Переглянуто виправлення кімнати

[Примітка редактора: Денніс Бергер спочатку написав статтю Automated Room Correction Explained ще наприкінці 2013 року. Враховуючи зміни, які відбулися – як у звуковому ландшафті (наприклад, поява Dolby Atmos і DTS:X), так і в самому бізнесі корекції кімнати – ми вирішили, що настав час для оновлення. Ця стаття містить багато оригінальних пояснень Денніса та містить нещодавно додану інформацію, де це необхідно.]

Одна з реальних умов купівлі AV-ресивера чи процесора об’ємного звуку в наші дні полягає в тому, що швидкого погляду на характеристики, функції потокового передавання (або їх відсутність) і продуктивність просто недостатньо, щоб прийняти найбільш обґрунтоване рішення про покупку. Зараз, як ніколи раніше, програмне забезпечення для корекції кімнати, вбудоване або підтримуване попереднім підсилювачем чи приймачем, ймовірно, значною мірою впливає на ваш вибір аудіопристрою домашнього кінотеатру (і іноді навіть стерео).

У дні 5.1 або 7.1 це не обов’язково було так для всіх людей; але з появою об’єктно-орієнтованих форматів об’ємного звучання, таких як Dolby Atmos і DTS:X, де ви, ймовірно, або розмістите динаміки на стелі, які радикально відрізняються за тембром від ваших основних динаміків, або відбиваєте звук від стелі, щоб досягти цього ефект об’ємного звуку над головою – функції автоматичного налаштування гучномовців і програмне забезпечення для корекції кімнати є майже необхідністю.

На перший погляд, усі різні системи автоматичного калібрування – від Audyssey до Anthem Room Correction до MCACC і YPAO та нових рішень, таких як Dirac – здаються схожими за реалізацією. Кожна з них потребує розміщення мікрофона у вашій кімнаті (або в основному місці прослуховування, або в кількох точках кімнати, залежно від складності системи), який вимірює тестові сигнали, що відтворюються через кожен із ваших динаміків, а потім використовує ці вимірювання для кілька різних цілей.

По-перше, більшість автоматизованих систем налаштування динаміків автоматично регулюють відносні рівні всіх ваших динаміків так, щоб центральний, головний, об’ємний, верхні динаміки та сабвуфер відтворювали однакову гучність. Більшість також відрегулює точку(и) перетину між вашими сателітними динаміками та сабвуфером, зробить обґрунтоване припущення щодо того, наскільки далеко кожен із ваших динаміків знаходиться від основної позиції прослуховування, і відповідно відрегулює параметри затримки у вашому приймачі чи процесорі, щоб звук із кожного динаміка досягає ваших вух одночасно.

По-друге, ці вимірювання використовуються для визначення того, який шкідливий вплив має акустика вашої кімнати на продуктивність ваших колонок. Потім системи застосовують вирівнювання динаміків, щоб «виправити» проблеми з амплітудною характеристикою.

Найскладніші системи корекції приміщення також застосовуватимуть фільтри (або обмежена імпульсна характеристикаабо нескінченна імпульсна характеристика або, у деяких випадках, як-от Dirac Live, їх комбінація) у спробі виправити помилки синхронізації, спричинені вашими колонками та/або кімнатою. Іншими словами, ці фільтри призначені для компенсації того факту, що звуки різних частот, які мають досягати ваших вух одночасно, не роблять цього з тих чи інших причин.

Однак варто зазначити, що жодна цифрова корекція кімнати не може компенсувати всі акустичні проблеми в кімнаті. Щоб зрозуміти чому, нам потрібно розбити звуковий спектр на дві різні частини та розглянути їх окремо (заздалегідь приносячи вибачення всім експертам з акустики в аудиторії за грубе спрощення, яке слідує). Від 20 Гц до приблизно 200 або 300 Гц, стоячі хвилі є вашим найбільшим ворогом. Стоячі хвилі є неминучим побічним продуктом розміщення гучномовців у замкнутому прямокутному просторі. На цих низьких частотах звукові хвилі, відбиті геометрією вашої кімнати, заважають звуковим хвилям, що надходять безпосередньо від ваших сабвуферів та/або динаміків, що призводить до збільшення гучності в одних місцях кімнати та зменшення гучності в інших місцях,

Іншими словами, навіть якщо ваш сабвуфер створює низькочастотні звуки з однаковим рівнем гучності в усьому спектрі низьких частот, тон 50 Гц може бути вдвічі голоснішим у вашій позиції прослуховування, ніж це має бути, тоді як звук 80 Гц сигнал може бути вдвічі голоснішим. Перейдіть на інше місце в кімнаті, і може бути навпаки (можливо, не зовсім так, але ви зрозуміли суть). І все це визначається в першу чергу розміром і формою вашої кімнати, а також місцем розміщення колонок. Зі стоячими хвилями також дуже важко (якщо неможливо) боротися лише за допомогою фізичних акустичних процедур, за винятком повної зміни архітектури вашої кімнати, що робить цифрову корекцію кімнати ідеальним рішенням для боротьби з ними.

Або, можливо, правильніше було б сказати, що корекція приміщення є ідеальним рішенням принаймні половини цієї проблеми. У той час як вирівнювання може легко впоратися з неприємними посиленнями баса, спричиненими стоячими хвилями, не всі системи корекції кімнати можуть ефективно справлятися з провалами баса, спричиненими перешкодами. Іншими словами, якщо розмір і форма вашої кімнати спричиняють, скажімо, майже зникнення тонів 80 Гц на вашому улюбленому місці в кімнаті, цифрова корекція кімнати насправді не є найкращим вибором для вирішення проблеми. Набагато краще перемістити сабвуфер, переставити меблі чи додати ще один сабвуфер до системи – не для того, щоб генерувати більше басу, а для того, щоб отримати більш рівномірне охоплення низьких частот, коли один сабвуфер заповнює нулі, спричинені розміщенням іншого.. Однак, коли справа доходить до боротьби з бумом,

Понад 200 або 300 Гц або близько того вплив вашої кімнати на відтворення звуку не так пов’язаний з розміром і формою простору, а більше з якістю поверхонь у ньому, а саме, наскільки вони відбивають, поглинають або розсіюють. і де вони розташовані. Тут ми занурюємося на суперечливу територію, тому що не всі погоджуються, що цифрова система корекції кімнати, заснована на вимірюваннях мікрофона та розрахованих кривих цільового вирівнювання, може успішно впоратися з проблемами на цих частотах. Як одного разу пояснив мені інженер-акустик і президент Performance Media Industries Ентоні Грімані: «Всеспрямований мікрофон не слухає так, як людина. Основна відмінність полягає в тому, що людина чує високочастотні звуки як переважно спрямовані, безпосередньо з спікер, і низькочастотні звуки, інтегровані з динаміка та кімнати. А потім між низькочастотним і високим частотами відбувається з’єднання, де ці різні способи чуття поступово переходять від одного до іншого». Зайве говорити, що мікрофон не чує речі таким чином, і для цього потрібно багато обробки потужність і деякі складні фільтри, щоб компенсувати цей факт.

Експерти з акустики, від консультанта з акустики Флойда Тула до засновника Pro Audio Technology Пола Хейлза, погоджуються, що корекцію кімнати не слід застосовувати вище цієї точки перемикання, перш за все тому, що наш мозок цілком здатний компенсувати такі речі, як різниця між прямим і відбитим звуком понад 200 або 300 Гц. Гейлз пояснює це так: чудовий концертний рояль звучить як чудовий концертний рояль незалежно від того, куди його поставити; ви не еквалізуєте його по-різному для різних кімнат. Подібним чином, незалежно від того, чи ми з вами розмовляємо в безлунній камері чи в кахельній громадській ванній кімнаті, ви впізнаєте мій голос як мій голос. Ось чому ті з нас, хто не в захваті від багатьох цифрових систем корекції кімнати, описують їхні результати як жахливі або нудні.

З огляду на це, кращі цифрові системи корекції кімнати – ті, що мають вищу роздільну здатність фільтрів і розумніше застосування фільтрів, а також ті, які вимірюють не лише відносну гучність різних частот, але й коли ці частоти досягають мікрофона, – можуть добре працювати. роботу по боротьбі з деякими акустичними проблемами на високих частотах. Однак вони не можуть ефективно впоратися з такими речами, як тривале загасання реверберації, принаймні не в моєму досвіді встановлення систем домашнього кінотеатру для друзів із кімнатами з дуже реверберацією. Якщо ви граєте на гітарі, ви, ймовірно, добре знаєте, який вплив на звук може мати тривале загасання. Якщо ні, сядьте у своїй кімнаті та заспівайте кілька нот. Якщо ваш голос на деякий час зависає в повітрі, ви чуєте довге затухання. Або ви можете стати посеред вашої кімнати і поплескати в долоні. Якщо вам здається, що ви перебуваєте в соборі чи парковці, жодна цифрова корекція кімнати не зможе це ефективно компенсувати. Вам потрібно буде інвестувати в деякі поглинальні акустичні засоби для вашої кімнати, будь то професійні вироби чи просто стратегічно розташовані драпірування.

Хороша цифрова корекція приміщення може, з іншого боку, боротися з артефактами дзвінка (трішки луни, що супроводжує високочастотні звуки). Більше того, як я вже говорив раніше, запровадження об’єктно-орієнтованих форматів об’ємного звуку, таких як Dolby Atmos і DTS:X, зробило цифрову корекцію кімнати більш важливою (насправді, більш необхідною), ніж будь-коли раніше.

Звичайно, не всі цифрові системи корекції приміщення однакові, і не всі вони однаково справляються з різними акустичними артефактами. Тому варто окремо обговорити кілька найбільш популярних (а також кілька більш просунутих) систем корекції кімнати. Це далеко не вичерпний список; Мета полягає лише в тому, щоб дати вам вибірковий огляд деяких із різних систем корекції кімнати, які ви можете зустріти, купуючи новий ресивер чи аудіо/відеопроцесор, і те, як змінився ринок за останні кілька років.

Audyssey
Можливо, воно не з’являється на такій кількості продуктів, як раніше, але Audyssey все ще є першим ім’ям, про яке ви думаєте, коли думаєте про «виправлення приміщення». Платформа Audyssey з’являється в різноманітних продуктах: від аудіо/відео-ресиверів середнього та початкового рівня Denon до системного контролера SC-1 від Wisdom Audio за 6000 доларів США.. Звичайно, обидва кінці цього спектру не охоплюються однаковою технологією Audyssey. Автокалібрування компанії доступне в кількох різних варіантах. На щастя, його найосновніше рішення, 2EQ, здається, було припинено. Можливо, ви пам’ятаєте з мого огляду аудіо/відео-ресивера Azur 751R від Cambridge Audio, що я не надто любив 2EQ, який повністю ігнорував низькі частоти, які найбільше виграють від цифрової корекції кімнати, і мав обмежену кількість фільтрів для високих частот.

Стандартне рішення MultEQ дещо покращує ситуацію, завдяки удвічі більшій кількості високочастотних фільтрів і деякій такій необхідній корекції басових частот. Але, з усією повагою до Audyssey, з мого досвіду я вважаю, що MultEQ приносить більше шкоди, ніж користі середнім і високим частотам у всьому, що наближається до акустично прийнятного приміщення.

Однак перейдіть до MultEQ XT, і зараз ми розмовляємо. Завдяки роздільній здатності високочастотного фільтра, яка у вісім разів перевищує ванільний MultEQ, XT забезпечує більш точне вирівнювання, і тому звучання стає менш обробленим, менш млявим і просторішим. Він також дозволяє використовувати вісім положень вимірювання (порівняно з шістьма у MultEQ). Більше вимірювальних позицій означає, що система має більш повне уявлення про весь простір для прослуховування, дозволяючи їй приймати більш розумні рішення про те, які проблеми слід, а які ні. Переглядаючи ресивер з MultEQ XT, я зазвичай вимикаю його під час прослуховування багатоканальної музики, але мені дуже подобається ефект, який він справляє на фільмах.

Для більшості споживачів підвищувальний MultEQ XT32, який зазвичай входить до комплекту ресиверів найвищого класу, справді є хорошим продуктом, оскільки роздільна здатність високочастотного фільтра у 256 разів перевищує роздільну здатність MultEQ і в чотири рази більша роздільна здатність фільтра низьких частот. Як і MultEQ XT, він також має вісім позицій вимірювання, і, як і MultEQ XT, він надає професійним інсталяторам доступ до MultEQ Pro, набору, який включає професійний мікрофон і попередній підсилювач, і дозволяє проводити до 32 вимірювань у кімнаті.. MultEQ Pro також дозволяє вашому інсталятору налаштувати індивідуальні цільові криві еквалайзера, які краще підходять для вашого середовища прослуховування та уподобань, замість універсальних цільових кривих еквалайзера 2EQ, MultEQ, XT і XT32.

У наші дні, якщо ви знайдете Audyssey у новому приймачі, це, швидше за все, Denon або Marantz, які тепер групують систему корекції кімнати разом з іншими технологіями Audyssey у чотири рівні, позначені Audyssey Bronze, Silver, Gold і Platinum. Бронза включає MultEQ, Dynamic Volume та Dynamic EQ. Срібло включає MultEQ XT, Dynamic Volume і Dynamic EQ. Gold також має MultEQ XT, а також Dynamic Volume, Dynamic EQ і Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum розширює можливості до MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT і Low Frequency Containment.

Нові ресивери Denon і Marantz також були оновлені для підтримки програми MultEQ Editor для iOS і Android, яка дозволяє вам налаштовувати ваші цільові криві та – хвала Будді! – встановити максимальну частоту еквалайзера, вище якої еквалайзер не застосовується. На момент написання цієї статті програма для iOS і Android за 19,99 доларів США все ще є досить новою, тому очікуйте деяких помилок і перегинів, але це величезний крок до полегшення багатьох проблем, які виникають у людей щодо Audyssey.

Dirac Live
Мій, як змінилися часи. Коли оригінальна версія цього праймера була опублікована майже чотири роки тому, Дірак був таким незначним проблиском на моєму кімнатному радарі корекції, що я зовсім його не помітив. Повертаємося до 2017 року, і це не лише одна з найкраще оцінених систем корекції кімнати – вона також з’являється на новому обладнанні з дедалі більшою швидкістю. Ви можете знайти цю систему на будь-якій системі, починаючи з процесорів домашнього кінотеатру Emotiva XMC-1 і майбутніх процесорів RMC-1 і закінчуючи RS20i від DataSat за 23 000 доларів США, а також пропозиції від Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio і Theta Digital.

Чи незабаром ми почнемо бачити, що він з’явиться на більш масових приймачах? Можливо. Одна річ відрізняє Dirac від систем корекції кімнати, які є на більшості побутових приладів: той факт, що для її роботи потрібен комп’ютер з Windows або OS X. Це також трохи складніше, ніж більшість базових систем корекції кімнати, оскільки вимагає від вас налаштувати вхідне та вихідне підсилення перед початком вимірювань; і, якщо в будь-який момент під час процесу відбувається обрізання, вам доведеться відступити та внести зміни. Програмне забезпечення також дозволяє налаштовувати ваші цільові криві за парою каналів (або окремо для центрального динаміка та сабвуферів) і легко встановлювати максимальну частоту, після якої корекція не застосовується.

Як і в Audyssey (але на відміну від інших високо оцінених систем корекції кімнати, як-от Anthem Room Correction), Dirac Live працює в часовій області, тобто вона не просто налаштовує вирівнювання вихідного сигналу вашого процесора чи приймача, але й застосовує фільтри, які компенсувати часові спотворення. На відміну від Audyssey, який покладається на фільтри кінцевої імпульсної характеристики, Dirac Live використовує фільтри змішаної фази для досягнення чудового вирівнювання часу або корекції імпульсної характеристики. Враховуючи це та мій подальший досвід (і розуміння) Dirac Live, я нещодавно змінив спосіб використання програмного забезпечення. Донедавна я ліпив власні фільтри для застосування корекції не вище 400 або 500 Гц. Сьогодні я вважаю, що досягаю кращих результатів, застосовуючи фільтри, які охоплюють увесь діапазон звукових частот, але витрачаю набагато більше часу на їх формування. Нижче 400 або 500 Гц або близько того я дозволив Діраку встановлювати власні цільові точки кривої. Над цією областю я створюю криву, яка дуже ретельно простежує широкі штрихи відгуку моїх динаміків у кімнаті, згладжуючи будь-які кричущі ворушіння. Іншими словами, я зберігаю голос своїх динаміків, одночасно зменшуючи шкоду, завдану моєю кімнатою, і я також застосовую часову корекцію до всього діапазону звукових частот.

Враховуючи, що для цього потрібні дев’ять точок вимірювання мікрофона, які утворюють щось на зразок витягнутого куба (так, вам потрібно піднімати й опускати мікрофон, пересуваючи його вперед, назад і з одного боку в інший), а також той факт, що його вимірювання та фільтр -Екрани створення можуть бути досить щільно заповнені даними та виборами, Dirac Live не для слабкодухих, але наразі вона займає перше місце серед моїх улюблених систем корекції кімнати.

Виправлення в кімнаті гімну.
Також перше місце? Власна система корекції приміщення Anthem. Звичайно, ARC обмежено використанням із попередніми підсилювачами й ресиверами Anthem, а також бездротовими музичними системами та звуковими панелями від Paradigm і MartinLogan. Як зазначалося вище, ARC не працює в часовій області, але, на мою думку, справляється зі стоячими хвилями краще, ніж будь-яка інша система корекції кімнати, навіть Дірак.

У своїй найповнішій формі ARC вимагає використання комп’ютера з ОС Windows, а мікрофон, який постачається разом із ним, є звіром у порівнянні з маленькими мікрофонами з хокейною шайбою в капелюсі, які входять до більшості систем корекції кімнати. Використання комп’ютера надає ARC набагато більшу обчислювальну потужність для проведення вимірювань і створення фільтрів. Можливо, завдяки цьому факту ARC ніколи не зміг ідеально визначити точки кросовера та рівні динаміків у десятках разів, коли я запускав його як на своєму 3D-процесорі D2v, так і на всіх приймачах компанії, які я прослуховував.

Що мені дуже подобається в ARC, це те, що він дозволяє вам приймати всілякі рішення щодо нахилів кросовера, посилення кімнати та, звичайно, максимальних частот еквалайзера. У моєму основному домашньому кінотеатрі з Anthem D2v 3D я завжди вважав, що максимальне налаштування еквалайзера приблизно 400 Гц було ідеальним. У моєму додатковому домашньому кінотеатрі в задній частині будинку я встановив максимальний еквалайзер мого Anthem MRX 1120 на 600 Гц, щоб система могла плавно впоратися зі сплеском у цій кімнаті приблизно на 500 Гц.

Слід також зазначити, що до випуску приймачів MRX другого покоління Anthem не давав ARC різних імен для своїх різних реалізацій. Якщо ви запустили ARC на D2v, він запрацював на всі свої можливості; запуск ARC на MRX 500 або 700 першого покоління дав ті самі вимірювання, але застосував менше фільтрів. ARC також спочатку вимагав, щоб з’єднання між вашим ПК і pre/pro або приймачем відбувалося у формі з’єднання RS-232, що вимагало використання USB-послідовного адаптера для більшості користувачів. З появою нових ресиверів MRX 510 і 710 Anthem також представив ARC M1 (тепер відомий просто як ARC 2), який має більше фільтрів для ресиверів (не так багато, як D2v, але все ж більше), а також швидше калібрування та мережеві можливості.

Триннов
Trinnov називає свою систему корекції кімнати Acoustic Correction, і я, безумовно, ненавиджу її. Унікально Trinnov працює не тільки в частотній і часовій областях, але також і в просторовій області. Мікрофон, який входить до складу Trinnov, насправді є системою мікрофонів із стрілкою, яка має бути спрямована прямо на екран. Під час вимірювань система відтворює розташування ваших динаміків у трьох вимірах і може фактично змінити сприйняте розташування одного чи кількох динаміків, щоб компенсувати неідеальне розташування динаміків. Він може взяти передні лівий і правий динаміки, які розташовані надто близько один до одного або занадто далеко один від одного, і практично перемістити їх на ідеальний кут 22,5 або 30 градусів від вашого центрального каналу. Він навіть може збільшити зображення центрального динаміка до рівня основних лівого та правого динаміків, якщо він розміщений занадто далеко під (або, не дай бог, вище) вашого телевізора. Ефект відверто моторошний, і знову ж таки — на папері — я абсолютно ненавиджу цю ідею. Але на практиці це фантастично. Кілька років тому я переглянув приймач Sherwood Newcastle, який включав оптимізатор Trinnov, і абсолютно закохався в ефект. Система в її найновішій формі також має корекцію імпульсної та амплітудної характеристики на рівні (або технічно краще, ніж) Dirac Live, і вона дозволяє використовувати всілякі інструменти формування кривої цільової кривої, які я описав в огляді цієї системи, ще точніше. ступінь. це фантастично. Кілька років тому я переглянув приймач Sherwood Newcastle, який включав оптимізатор Trinnov, і абсолютно закохався в ефект. Система в її найновішій формі також має корекцію імпульсної та амплітудної характеристики на рівні (або технічно краще, ніж) Dirac Live, і вона дозволяє використовувати всілякі інструменти формування кривої цільової кривої, які я описав в огляді цієї системи, ще точніше. ступінь. це фантастично. Кілька років тому я переглянув приймач Sherwood Newcastle, який включав оптимізатор Trinnov, і абсолютно закохався в ефект. Система в її найновішій формі також має корекцію імпульсної та амплітудної характеристики на рівні (або технічно краще, ніж) Dirac Live, і вона дозволяє використовувати всілякі інструменти формування кривої цільової кривої, які я описав в огляді цієї системи, ще точніше. ступінь.

Однак є одне важливе застереження. За винятком окремих систем, таких як наддорогий процесор SDP-75 JBL Synthesis, Trinnov Optimizer справді доступний лише на власних дорогих 16-канальних попередніх підсилювачах Trinnov.

AccuEQ
Протягом останніх кількох років Onkyo та Integra змінили статус ліцензіатів Audyssey на впровадження власної системи корекції кімнати під назвою AccuEQ. Ранні реалізації системи, м’яко кажучи, були відсутні, оскільки вони не застосовували еквалайзера до передніх динаміків або сабвуфера. Однак новіші версії значно покращилися, і в своїй поточній формі AccuEQ насправді досить хороший. Єдине, що вирізняє систему, це те, що вона виконує два цикли вимірювань. Перший раунд використовується для налаштування рівнів, затримок і кросоверів, тоді як другий використовується для розрахунку кривих еквалайзера. З мого досвіду, на відміну від попередніх реалізацій AccuEQ, новіша версія програмного забезпечення фактично виконує більшу частину корекції на басових частотах, здебільшого залишаючи лише верхні середні та високі частоти.

MCACC MCACC (або Advanced MCACC) — це власна система корекції кімнати Pioneer, яка значно вдосконалилася за останні кілька років. Сьогодні він доступний у трьох варіантах. Базова версія MCACC без прикметників просто вимірює ваші динаміки, балансує рівні, встановлює кросовер, налаштовує елементарні параметри еквалайзера та застосовує корекцію фази до сабвуфера. З іншого боку, це не робить нічого для боротьби зі стоячими хвилями, оскільки до сабвуфера не застосовується вирівнювання. Advanced MCACC і MCACC Pro, з іншого боку, роблять.

Розширений MCACC також додає контроль фази для кожного динаміка, розширеніший еквалайзер (включно з допоміжним еквалайзером) і такі тонкощі, як перевірка полярності динаміків. MCACC Pro — це велика камера з такими розширеними функціями, як Auto Phase Control Plus (фільтри, які вибірково застосовують тимчасову корекцію в усьому діапазоні частот), незалежне вимірювання та корекція подвійного сабвуфера, розширене керування басами для об’єктних систем об’ємного звуку та Інструмент Precision Distance, який дозволяє регулювати відстань до динаміків (і, отже, затримки) на міліметровому рівні.

Я лише спекулюю тут, але мені цікаво, скільки ще MCACC збирається бовтатися. Я згадую це не тому, що у Pioneer є якісь проблеми, і не через будь-які недоліки в MCACC порівняно з іншими пропрієтарними рішеннями Onkyo, Yamaha, Sony тощо. Ці припущення ґрунтуються виключно на тому факті, що Pioneer нещодавно встановив робочі відносини з Dirac, згідно з якими перший фактично служить дистриб’ютором програмного забезпечення останнього в Японії.

YPAO (Параметричний акустичний оптимізатор кімнати Yamaha)
YPAO, як ви, мабуть, здогадалися з назви, є власною системою налаштування кімнати Yamaha. YPAO доступний у двох варіантах: один просто називається YPAO, а інший називається YPAO RSC. Перший вимірює рівні гучномовців і затримки та застосовує параметричний еквалайзер із різним ступенем успіху, тоді як YPAO RSC також застосовує фільтри імпульсної характеристики для боротьби з відбитим звуком. Нещодавно Yamaha також додала можливість налаштовувати ваші власні налаштування параметричного еквалайзера на YPAO RSC, при цьому фільтри імпульсної характеристики копіюються з її власних розрахованих налаштувань.

Ймовірно, зараз ви знайдете YPAO лише на найдешевших AVR від Yamaha, а YPAO RSC частіше зустрічається на середньому рівні та вище. Якщо ви бажаєте придбати приймач Yamaha, варто врахувати ще одну важливу річ: YPAO RSC доступний у двох варіантах – один із багатоточковим вимірюванням, а інший – лише з одного місця сидіння. Останній, на мою думку, не дуже добре справляється з рівнями та відстанями, тому, мабуть, варто перейти до моделі з багатоточковими вимірюваннями, якщо ви не плануєте повністю налаштовувати свій приймач вручну.

Автоматичне калібрування цифрового кіно (DCAC)
Ще одна запатентована система корекції кімнати, яку можна знайти на приймачах масового ринку, — DCAC від Sony (яка випускається в таких варіантах, як DCAC EX і ADCAC). Це, відверто кажучи, для мене трохи загадка, оскільки Sony не публікує багато чіткої інформації про те, що вона робить і як працює. З мого досвіду, це влучно чи невдало, забезпечуючи непомітні або погані результати, а налаштування рівня динаміків і відстані завжди потребують певних налаштувань. Більше того, новий подвійний мікрофон, який постачається з такими пристроями, як STR-ZA5000ES, може забезпечувати дуже суперечливі результати вимірювань від серії до серії, навіть якщо мікрофон розміщено в одному місці. Однією з головних переваг DCAC є те, що він дуже мало впливає на сигнал вище 500 Гц або близько того. Недоліком є ​​те, що іноді його автоматично розраховані параметри можуть фактично посилити проблеми зі стоячою хвилею, що повністю перешкоджає меті. Коли справа доходить до цього, єдине, від чого DCAC може справді отримати вигоду, — це багаторазові вимірювання, але всі приймачі Sony, які я розглянув досі, допускають лише одне положення мікрофона.

Room EQ Wizard
Популярне рішення для DIYers, Room EQ Wizard (або REW) не для слабкодухих; але, якщо у вас є приймач, який дозволяє вам набирати власні налаштування параметричного еквалайзера, і ви не проти копатися глибоко в бур’янах, це дає досить дивовижні результати. REW вимагає придбання власного аудіоінтерфейсу USB (PreSonus AudioBox є досить популярним вибором, але інші, як-от Tascam US-2 2, чудово працюватимуть, якщо у вас є фантомне живлення), а також власний відкалібрований мікрофон. (наприклад, мікрофон Behringer ECM8000, якщо ви шукаєте доступний варіант), але приємно те, що саме програмне забезпечення є безкоштовним. Знову ж таки, спочатку це може бути складним варіантом, оскільки програмне забезпечення анітрохи не тримає вас за руку, але є масачудові відеоуроки, а також великі довідкові файли на веб-сайті REW.

Perfect Bass Kit
Paradigm/Anthem також має іншу власну систему корекції кімнати під назвою Perfect Bass Kit, який, як ви, можливо, зрозуміли, працює лише на сабвуферах Paradigm і MartinLogan. Подумайте про це як про спрощену версію ARC (також зі спрощеними з’єднаннями; вона включає той самий USB-мікрофон, що й ARC, і вимагає лише USB-з’єднання комп’ютера з сабвуфером). Чудова особливість PBK полягає в тому, що він застосовує корекцію кімнати там, де вона найбільше потрібна вашій кімнаті – у басових частотах. Недоліком, звичайно, є те, що це стосується лише каналу сабвуфера, який, ймовірно, перетинає ваш процесор на частоті 80 Гц. Таким чином, він не вловить проблеми в основних каналах, які також генерують баси між частотою кросовера та критичною точкою 200-300 Гц, де стоячі хвилі можуть погіршити продуктивність верхніх басів.

Sunfire Room EQ
Sunfire не має химерної назви для кімнатної еквалайзерної системи, яка входить до складу багатьох сабвуферів, але вона їй і не потрібна. (Я показав чудові результати як на AtmosXT у моїй спальні, так і на сабвуфері SubRosa Flat Panel у моєму домашньому кінотеатрі.) Це швидко. Це просто. Він виконує роботу та вирішує більшість акустичних проблем в обох моїх кімнатах. Але, як і у випадку з PBK, він може застосовувати корекцію лише до точки перетину між вашими підводними і супутниковими каналами.

Звичайно, як я вже сказав, цей список не включає багато інших відомих систем корекції кімнати, від ARCOS від HARMAN до RoomPerfect від Lyngdorf до чудового MRC від Meridian, разом з іншими рішеннями лише для низьких частот, такими як SMS-1 від Velodyne. Отже, якщо я пропустив ваш улюблений, повідомте нам про це в коментарях нижче.

Вам подобається те, що корекція кімнати робить для вашої звукової системи, чи ви абсолютно ненавидите це? Або ваші відносини з корекцією кімнати, як і мої, підпадають під легендарну категорію Facebook «Це складно»?