Raumkorrektur erneut besucht

[Anmerkung der Redaktion: Dennis Burger hat die Einführung „Automated Room Correction Explained” ursprünglich Ende 2013 geschrieben. Angesichts der Veränderungen, die eingetreten sind – sowohl in der Audiolandschaft (wie die Ankunft von Dolby Atmos und DTS:X) als auch im Raumkorrekturgeschäft selbst – haben wir entschieden, dass es Zeit für ein Update ist. Dieser Artikel enthält viele der ursprünglichen Erklärungen von Dennis und enthält gegebenenfalls neu hinzugefügte Informationen.]

Eine der Realitäten beim Kauf eines AV-Receivers oder Surround-Sound-Prozessors heutzutage ist, dass ein kurzer Blick auf die technischen Daten, Streaming-Funktionen (oder deren Fehlen) und Leistung einfach nicht ausreicht, um die fundierteste Kaufentscheidung zu treffen. Mehr denn je spielt die Art der Raumkorrektursoftware, die in einen Vorverstärker oder Receiver integriert ist oder von diesem unterstützt wird, wahrscheinlich eine große Rolle bei der Wahl Ihrer Heimkino- (und manchmal sogar Stereo-) Audiogeräte.

In den Tagen von 5.1 oder 7.1 war das nicht unbedingt für alle Menschen der Fall; aber mit dem Aufkommen von objektbasierten Surround-Sound-Formaten wie Dolby Atmos und DTS:X – wo Sie wahrscheinlich entweder Lautsprecher in der Decke platzieren, die sich radikal von der Klangfarbe Ihrer Hauptlautsprecher unterscheiden, oder den Ton von der Decke abprallen lassen, um dies zu erreichen Overhead-Surround-Sound-Effekt – automatische Lautsprecher-Setup-Funktionen und Raumkorrektur-Software sind fast eine Notwendigkeit.

Oberflächlich betrachtet scheinen alle verschiedenen Autokalibrierungssysteme – von Audyssey über Anthem Room Correction bis hin zu MCACC und YPAO und neueren Lösungen wie Dirac – in der Implementierung ähnlich zu sein. Jedes erfordert, dass Sie ein Mikrofon in Ihrem Raum aufstellen (entweder an Ihrer Haupthörposition oder an mehreren Stellen im Raum, je nach Komplexität des Systems), das die über jeden Ihrer Lautsprecher wiedergegebenen Testtöne misst und diese Messungen dann verwendet mehrere unterschiedliche Zwecke.

Erstens passen die meisten automatisierten Lautsprecher-Setup-Systeme automatisch die relativen Pegel aller Ihrer Lautsprecher an, sodass Center, Hauptlautsprecher, Surroundlautsprecher, Overhead-Lautsprecher und Subwoofer alle mit derselben Lautstärke wiedergegeben werden. Die meisten werden auch den/die Übergangspunkt(e) zwischen Ihren Satellitenlautsprechern und Ihrem Subwoofer anpassen, eine fundierte Vermutung darüber anstellen, wie weit jeder Ihrer Lautsprecher von Ihrer Haupthörposition entfernt ist, und die Verzögerungseinstellungen in Ihrem Receiver oder Prozessor entsprechend anpassen, so dass Der Ton von jedem Lautsprecher erreicht Ihre Ohren gleichzeitig.

Zweitens werden diese Messungen verwendet, um festzustellen, welche schädlichen Auswirkungen die Akustik Ihres Raums auf die Leistung Ihrer Lautsprecher hat. Die Systeme wenden dann eine Entzerrung auf die Lautsprecher an, um Probleme mit dem Amplitudengang zu "korrigieren".

Die ausgeklügeltsten Raumkorrektursysteme wenden dann auch Filter an (entweder endliche Impulsantwortoder Infinite Impuls Response oder, in manchen Fällen wie Dirac Live, eine Kombination davon), um Timing-Fehler zu korrigieren, die durch Ihre Lautsprecher und/oder Ihren Raum verursacht werden. Mit anderen Worten, diese Filter sollen die Tatsache kompensieren, dass Töne mit unterschiedlichen Frequenzen, die Ihre Ohren gleichzeitig erreichen sollen, dies aus dem einen oder anderen Grund nicht tun.

Es ist jedoch erwähnenswert, dass keine digitale Raumkorrektur alle akustischen Probleme in einem Raum kompensieren kann. Um zu verstehen, warum, müssen wir das Audiospektrum in zwei verschiedene Teile aufteilen und sie separat betrachten (mit Entschuldigung im Voraus an alle Akustikexperten im Publikum für die folgende grobe Vereinfachung). Von 20 Hz bis etwa 200 oder 300 Hz sind stehende Wellen Ihr größter Feind. Stehende Wellen sind ein unvermeidliches Nebenprodukt der Aufstellung von Lautsprechern in einem geschlossenen, rechteckigen Raum. Bei diesen niedrigen Frequenzen stören Schallwellen, die von der Geometrie Ihres Raums reflektiert werden, die Schallwellen, die direkt von Ihren Subwoofern und/oder Lautsprechern kommen, was zu einer Erhöhung der Lautstärke an einigen Stellen im Raum und einer Verringerung der Lautstärke an anderen Stellen führt.

Mit anderen Worten, selbst wenn Ihr Subwoofer über das gesamte Bassspektrum Niederfrequenztöne mit der gleichen Lautstärke erzeugt, kann ein 50-Hz-Ton an Ihrer Hörposition doppelt so laut sein, wie er sein sollte, während ein 80-Hz-Ton doppelt so laut sein kann wie erwartet Ton kann halb so laut sein. Wechseln Sie zu einem anderen Platz im Raum, und das Gegenteil kann der Fall sein (wahrscheinlich nicht genau, aber Sie verstehen, worauf es ankommt). Und all dies wird in erster Linie durch die Größe und Form Ihres Raums sowie durch die Platzierung der Lautsprecher bestimmt. Stehende Wellen sind auch sehr schwer (wenn nicht unmöglich) allein mit physikalischen akustischen Behandlungen zu bekämpfen, ohne die Architektur Ihres Raums vollständig zu verändern, was die digitale Raumkorrektur zu einer idealen Lösung macht, um mit ihnen fertig zu werden.

Oder vielleicht wäre es genauer zu sagen, dass die Raumkorrektur eine ideale Lösung für mindestens die Hälfte dieses Problems ist. Während die Entzerrung hässliche Bassanhebungen durch stehende Wellen gut bewältigen kann, können nicht alle Raumkorrektursysteme effektiv mit Basseinbrüchen umgehen, die durch Interferenzen verursacht werden. Mit anderen Worten, wenn die Größe und Form Ihres Raums dazu führt, dass beispielsweise 80-Hz-Töne an Ihrem Lieblingsplatz im Raum fast verschwinden, ist die digitale Raumkorrektur nicht wirklich die beste Wahl, um das Problem zu lösen. Sie sind viel besser dran, Ihren Subwoofer zu bewegen, Ihre Möbel neu anzuordnen oder Ihrem System einen weiteren Subwoofer hinzuzufügen – nicht um mehr Bass zu erzeugen, sondern um Ihnen eine gleichmäßigere Bassabdeckung zu bieten, wobei ein Sub die durch die Platzierung des anderen verursachten Nullstellen füllt. Wenn es jedoch darum geht, den Boom zu bekämpfen,

Oberhalb von etwa 200 oder 300 Hz haben die Auswirkungen Ihres Raums auf die Klangwiedergabe weniger mit der Größe und Form des Raums zu tun, sondern mehr mit den Qualitäten der darin enthaltenen Oberflächen – nämlich wie reflektierend, absorbierend oder diffus sie sind, und wo sie sich befinden. Hier begeben wir uns auf kontroverses Terrain, denn nicht alle sind sich einig, dass ein digitales Raumkorrektursystem auf Basis von Mikrofonmessungen und berechneten Soll-Entzerrungskurven Probleme in diesen Frequenzen erfolgreich lösen kann. Wie der Akustikingenieur und Präsident von Performance Media Industries, Anthony Grimani, mir einmal erklärte: „Ein omnidirektionales Mikrofon hört nicht so zu, wie ein Mensch es tut. Der Hauptunterschied besteht darin, dass ein Mensch hochfrequente Töne hauptsächlich als gerichtet hört, direkt von der Lautsprecher, und niederfrequente Töne, wie sie vom Lautsprecher und dem Raum integriert werden. Und dann gibt es zwischen Niederfrequenz und Hochfrequenz eine Schnittstelle, an der sich diese unterschiedlichen Hörweisen allmählich von einer zur anderen verschieben.” Unnötig zu sagen, dass ein Mikrofon die Dinge nicht auf diese Weise hört, und es erfordert viel Verarbeitung Leistung und eine ausgeklügelte Filterung, um diese Tatsache auszugleichen.

Akustikexperten vom Akustikberater Floyd Toole bis zum Gründer von Pro Audio Technology, Paul Hales, sind sich einig, dass die Raumkorrektur oberhalb dieses Umschaltpunkts nicht angewendet werden sollte, vor allem, weil unser Gehirn durchaus in der Lage ist, Dinge wie den Unterschied zwischen direktem und reflektiertem Schall über 200 zu kompensieren oder 300 Hertz. Hales erklärt es so, dass ein großartiger Konzertflügel wie ein großartiger Konzertflügel klingt, egal wo Sie ihn aufstellen; Sie EQ es nicht für verschiedene Räume unterschiedlich. Ebenso erkennen Sie, ob Sie und ich in einem schalltoten Raum oder einem gefliesten öffentlichen Badezimmer sprechen, meine Stimme als meine Stimme. Deshalb bezeichnen diejenigen unter uns, die von vielen digitalen Raumkorrektursystemen nicht allzu begeistert sind, deren Ergebnisse als dämpfend oder langweilig.

Allerdings können die besseren digitalen Raumkorrektursysteme – solche mit einer höheren Filterauflösung und einer intelligenteren Anwendung von Filtern und solche, die nicht nur die relative Lautstärke verschiedener Frequenzen messen, sondern auch, wann diese Frequenzen am Mikrofon ankommen – etwas Gutes tun Aufgabe, einige akustische Probleme in den höheren Frequenzen zu bekämpfen. Sie können jedoch Dinge wie langes Abklingen des Nachhalls nicht effektiv bewältigen, zumindest nicht nach meiner Erfahrung mit der Einrichtung von Heimkinosystemen für Freunde mit sehr halligen Räumen. Wenn Sie Gitarre spielen, sind Sie sich wahrscheinlich der Wirkung bewusst, die ein langer Decay auf den Klang haben kann. Wenn nicht, setzen Sie sich in Ihr Zimmer und singen Sie ein paar Töne. Wenn Ihre Stimme eine Weile in der Luft hängt, hören Sie ein langes Abklingen. Oder Sie stehen mitten in Ihrem Zimmer und klatschen in die Hände. Wenn es klingt, als ob Sie sich in einer Kathedrale oder einem Parkdeck befinden, kann keine noch so große digitale Raumkorrektur dies effektiv kompensieren. Sie müssen in einige absorbierende akustische Behandlungen für Ihren Raum investieren, egal ob es sich um professionelle Produkte oder nur um strategisch platzierte Vorhänge handelt.

Eine gute digitale Raumkorrektur kann dagegen Ringing-Artefakte (etwas Echo bei hochfrequenten Tönen) bekämpfen. Darüber hinaus hat die Einführung objektbasierter Surround-Sound-Formate wie Dolby Atmos und DTS:X, wie ich bereits sagte, die digitale Raumkorrektur wichtiger (tatsächlich notwendiger) als je zuvor gemacht.

Natürlich sind nicht alle digitalen Raumkorrektursysteme gleich, und nicht alle gehen auf die gleiche Weise mit unterschiedlichen akustischen Artefakten um. Es lohnt sich also, einige der populäreren (sowie einige der fortschrittlicheren) Raumkorrektursysteme einzeln zu besprechen. Dies ist keineswegs eine umfassende Liste; Die Absicht ist lediglich, Ihnen einen selektiven Überblick über einige der verschiedenen Raumkorrektursysteme zu geben, auf die Sie beim Kauf eines neuen Receivers oder AV-Prozessors stoßen könnten, und wie sich der Markt in den letzten Jahren verändert hat.

Audyssey
Es erscheint zwar nicht mehr auf annähernd so vielen Produkten wie früher, aber Audyssey ist wahrscheinlich immer noch der erste Name, an den Sie denken, wenn Sie an „Raumkorrektur” denken. Die Plattform von Audyssey kommt in Produkten zum Einsatz, die von Denon AV-Receivern der Mittel- und Einstiegsklasse bis zum 6.000 US-Dollar teuren SC-1 System Controller von Wisdom Audio reichen. Natürlich werden beide Enden dieses Spektrums nicht von genau derselben Audyssey-Technologie abgedeckt. Die Autokalibrierung des Unternehmens ist in verschiedenen Varianten erhältlich. Glücklicherweise scheint die grundlegendste Lösung, 2EQ, auslaufen zu lassen. Sie erinnern sich vielleicht an meine Rezension des AV-Receivers Azur 751R von Cambridge Audio, dass ich 2EQ nicht besonders mochte, das die Bassfrequenzen, die am meisten von der digitalen Raumkorrektur profitieren, völlig ignorierte und eine begrenzte Anzahl von Filtern für hohe Frequenzen aufwies.

Die Standard-MultEQ-Lösung verbessert die Dinge ein wenig, mit der doppelten Anzahl von Hochfrequenzfiltern und einigen dringend benötigten Korrekturen für Bassfrequenzen. Aber bei allem Respekt vor Audyssey finde ich meiner Erfahrung nach immer noch, dass MultEQ den mittleren und hohen Frequenzen in allem, was einem akustisch akzeptablen Raum nahe kommt, mehr schadet als nützt.

Steigen Sie jedoch auf MultEQ XT um, und jetzt reden wir. Mit der achtfachen Hochfrequenz-Filterauflösung von Vanilla MultEQ ermöglicht XT eine präzisere Entzerrung und klingt daher weniger verarbeitet, weniger leblos und räumlicher. Es ermöglicht auch acht Messpositionen (im Vergleich zu den sechs von MultEQ). Mehr Messpositionen bedeuten, dass das System einen umfassenderen Überblick über Ihren gesamten Hörraum hat und intelligentere Entscheidungen darüber treffen kann, welche Probleme es zu beheben versucht und welche nicht. Wenn ich einen Receiver mit MultEQ XT überprüfe, neige ich dazu, ihn auszuschalten, wenn ich Mehrkanalmusik höre, aber ich genieße die Wirkung, die er auf Filme hat.

Für die meisten Verbraucher ist der Step-up-MultEQ XT32 – normalerweise nur bei Top-of-the-Line-Receivern enthalten – eine gute Sache, mit der 256-fachen Hochfrequenzfilterauflösung von MultEQ und der vierfachen Bassfilterauflösung. Wie MultEQ XT profitiert es auch von acht Messpositionen und gibt professionellen Installateuren, ebenfalls wie MultEQ XT, Zugang zu MultEQ Pro, einem Kit, das ein professionelles Mikrofon und einen Vorverstärker enthält und bis zu 32 Messungen im Raum ermöglicht. MultEQ Pro ermöglicht es Ihrem Installateur auch, angepasste Ziel-EQ-Kurven einzustellen, die besser zu Ihrer Hörumgebung und Ihren Vorlieben passen, anstatt die einheitlichen Ziel-EQ-Kurven von 2EQ, MultEQ, XT und XT32.

Wenn Sie heutzutage Audyssey in einem neuen Receiver finden, ist es höchstwahrscheinlich entweder ein Denon oder Marantz, die das Raumkorrektursystem jetzt zusammen mit anderen Audyssey-Technologien in vier Stufen mit den Bezeichnungen Audyssey Bronze, Silber, Gold und Platin gruppieren. Bronze umfasst MultEQ, Dynamic Volume und Dynamic EQ. Silver umfasst MultEQ XT, Dynamic Volume und Dynamic EQ. Gold bietet auch MultEQ XT zusammen mit Dynamic Volume, Dynamic EQ und Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum erweitert die Möglichkeiten um MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT und Low Frequency Containment.

Neue Receiver von Denon und Marantz wurden ebenfalls aktualisiert, um die MultEQ Editor App für iOS und Android zu unterstützen, mit der Sie Ihre Zielkurven anpassen und – Preis sei dem Baby Buddha! – eine maximale EQ-Frequenz festlegen, über der keine Entzerrung angewendet wird. Zum Zeitpunkt des Schreibens dieses Artikels ist die 19,99-Dollar-App für iOS und Android noch ziemlich neu, also erwarten Sie einige Fehler und Knicke, aber dies ist ein großer Schritt, um viele der Bedenken zu zerstreuen, die die Leute mit Audyssey haben.

Dirac Live
My, wie sich die Zeiten geändert haben. Als die Originalversion dieser Einführung vor fast vier Jahren live ging, war Dirac ein so kleiner Ausreißer auf meinem Raumkorrekturradar, dass ich ihn völlig übersah. Spulen wir bis 2017 vor, und es ist nicht nur eines der angesehensten Raumkorrektursysteme – es erscheint auch immer häufiger auf neuen Geräten. Sie finden das System auf allem, von Emotivas XMC-1 und den kommenden RMC-1-Heimkinoprozessoren bis hin zu DataSats 23.000-Dollar-RS20i, mit Angeboten von Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio und Theta Digital dazwischen.

Werden wir bald sehen, dass es auf mehr Massenmarkt-Receivern erscheint? Vielleicht. Eine Sache unterscheidet Dirac von den Raumkorrektursystemen, die in den meisten Consumer-Geräten zu finden sind: die Tatsache, dass ein Windows- oder OS X-Computer zum Ausführen erforderlich ist. Es ist auch etwas komplizierter als die meisten einfachen Raumkorrektursysteme, da Sie die Eingangs- und Ausgangsverstärkung anpassen müssen, bevor Sie Ihre Messungen durchführen. und wenn zu irgendeinem Zeitpunkt während des Vorgangs Clipping auftritt, müssen Sie zurückgehen und Anpassungen vornehmen. Die Software ermöglicht es Ihnen auch, Ihre Zielkurven pro Kanalpaar (oder einzeln für den Center-Lautsprecher und die Subs) zu optimieren und einfach eine maximale Frequenz festzulegen, jenseits derer keine Korrektur angewendet wird.

Wie bei Audyssey (aber im Gegensatz zu anderen hoch angesehenen Raumkorrektursystemen wie Anthem Room Correction) arbeitet Dirac Live im Zeitbereich, was bedeutet, dass es nicht nur die Entzerrung des Ausgangs Ihres Prozessors oder Receivers optimiert, sondern Filter anwendet Zeitverzerrung kompensieren. Im Gegensatz zu Audyssey, das auf Finite-Impulse-Response-Filtern basiert, verwendet Dirac Live Mischphasenfilter, um eine überlegene Zeitanpassung oder Impulsantwortkorrektur zu erreichen. Angesichts dessen und meiner weiteren Erfahrung mit (und Verständnis von) Dirac Live habe ich kürzlich die Art und Weise geändert, wie ich die Software verwende. Bis vor kurzem habe ich meine eigenen Filter entwickelt, um eine Korrektur von nicht mehr als 400 oder 500 Hz anzuwenden. Heutzutage erziele ich bessere Ergebnisse, wenn ich Filter anwende, die den gesamten hörbaren Frequenzbereich abdecken, aber ich verbringe viel mehr Zeit damit, sie zu formen. Unter etwa 400 oder 500 Hz lasse ich Dirac seine eigenen Zielkurvenpunkte setzen. Oberhalb dieser Region erstelle ich eine Kurve, die die breiten Striche der Reaktion meiner Lautsprecher im Raum sehr sorgfältig nachzeichnet, während sie alle ungeheuren Wackeln glättet. Mit anderen Worten, ich behalte die Stimme meiner Lautsprecher bei, während ich den Schaden lindere, den mein Raum anrichtet, und ich wende auch eine zeitliche Korrektur auf den gesamten hörbaren Frequenzbereich an.

Angesichts der Tatsache, dass neun Mikrofonmesspunkte erforderlich sind, die eine Art länglichen Würfel bilden (ja, Sie müssen das Mikrofon anheben und absenken, während Sie es vorwärts, rückwärts und von einer Seite zur anderen bewegen), sowie die Tatsache, dass es gemessen und gefiltert wird -Erstellungsbildschirme können ziemlich dicht mit Daten und Auswahlmöglichkeiten gefüllt sein, Dirac Live ist nichts für schwache Nerven – aber es ist derzeit auf dem ersten Platz unter meinen bevorzugten Raumkorrektursystemen.

Hymnenraum-Korrektur
Ebenfalls punktgleich auf dem ersten Platz? Das proprietäre Raumkorrektursystem von Anthem. ARC ist natürlich auf die Verwendung mit Anthem-Vorverstärkern und -Receivern sowie drahtlosen Musiksystemen und Soundbars von Paradigm und MartinLogan beschränkt. Wie oben erwähnt, funktioniert ARC nicht im Zeitbereich, aber meiner Meinung nach geht es mit stehenden Wellen besser um als jedes andere Raumkorrektursystem – sogar Dirac.

In seiner vollsten Form erfordert ARC die Verwendung eines Windows-Computers, und das mitgelieferte Mikrofon ist ein Biest im Vergleich zu den kleinen huttragenden Hockeypuck-Mikrofonen, die in den meisten Raumkorrektursystemen enthalten sind. Die Verwendung eines Computers bietet ARC viel mehr Rechenleistung, um seine Messungen vorzunehmen und seine Filter zu erstellen. Vielleicht aus diesem Grund hat ARC in Dutzenden von Fällen, in denen ich es sowohl auf meinem D2v-3D-Prozessor als auch auf allen Receivern des Unternehmens, die ich vorgesprochen habe, ausgeführt habe, nie versäumt, Übergangspunkte und Lautsprecherpegel perfekt zu treffen.

Was ich an ARC jedoch wirklich liebe, ist, dass Sie damit alle möglichen Entscheidungen in Bezug auf Crossover-Steigungen, Raumverstärkung und natürlich maximale EQ-Frequenzen treffen können. In meinem Hauptheimkino mit dem Anthem D2v 3D fand ich immer eine maximale EQ-Einstellung von ungefähr 400 Hz ideal. In meinem zweiten Heimkino im hinteren Teil des Hauses stelle ich den maximalen EQ meines Anthem MRX 1120 auf 600 Hz ein, damit das System problemlos mit einer Spitze in diesem Raum bei etwa 500 Hz umgehen kann.

Es sollte auch beachtet werden, dass Anthem ARC bis zur Veröffentlichung der MRX-Empfänger der zweiten Generation keine unterschiedlichen Namen für seine verschiedenen Implementierungen gegeben hat. Wenn Sie ARC auf dem D2v ausgeführt haben, lief es mit seiner vollen Leistungsfähigkeit; Wenn Sie ARC auf dem MRX 500 oder 700 der ersten Generation ausführen, erhalten Sie die gleichen Messungen, wenden jedoch weniger Filter an. ARC erforderte ursprünglich auch, dass die Verbindung zwischen Ihrem PC und Pre/Pro oder Empfänger in Form einer RS-232-Verbindung erfolgt, was für die meisten Benutzer die Verwendung eines USB-zu-Seriell-Adapters erforderte. Mit der Einführung der neueren Empfänger MRX 510 und 710 debütierte Anthem auch mit ARC M1 (jetzt einfach als ARC 2 bekannt), das von mehr Filtern für die Empfänger profitiert (nicht so viele wie der D2v, aber noch mehr). zusammen mit schnellerer Kalibrierung und Netzwerkfähigkeiten.

Trinnov
Trinnov nennt sein Raumkorrektursystem Acoustic Correction, und eigentlich sollte ich es hassen. Einzigartigerweise arbeitet Trinnov nicht nur im Frequenz- und Zeitbereich, sondern auch im räumlichen Bereich. Das mit Trinnov mitgelieferte Mikrofon ist eigentlich ein Mikrofonarray, das einen Pfeil enthält, der direkt auf Ihren Bildschirm gerichtet werden muss. Während seiner Messungen bildet das System die Standorte Ihrer Lautsprecher in drei Dimensionen ab und kann die wahrgenommene Position eines oder mehrerer Ihrer Lautsprecher tatsächlich verschieben, um eine suboptimale Lautsprecherplatzierung auszugleichen. Es kann linke und rechte Frontlautsprecher aufnehmen, die zu eng beieinander oder zu weit voneinander entfernt sind, und sie virtuell in einen perfekten 22,5- oder 30-Grad-Winkel außerhalb Ihres Center-Kanals verschieben. Es kann sogar das Bild Ihres Center-Lautsprechers auf das Niveau Ihres linken und rechten Hauptlautsprechers bringen, wenn es zu weit unter (oder, Gott bewahre, über) Ihrem Fernseher platziert wird. Der Effekt ist geradezu gruselig, und noch einmal – auf dem Papier – ich hasse die Idee davon absolut. Aber in der Praxis ist es fantastisch. Ich habe vor ein paar Jahren einen Sherwood Newcastle-Receiver getestet, der den Trinnov Optimizer enthielt, und mich absolut in den Effekt verliebt. Das System in seiner neuesten Form bietet auch eine Impuls- und Magnitudenantwortkorrektur auf Augenhöhe mit (oder technisch besser als) Dirac Live, und es ermöglicht alle Arten von Zielkurvenformungswerkzeugen, die ich in der Übersicht dieses Systems detailliert beschrieben habe, sogar noch feiner Grad. es ist fantastisch. Ich habe vor ein paar Jahren einen Sherwood Newcastle-Receiver getestet, der den Trinnov Optimizer enthielt, und mich absolut in den Effekt verliebt. Das System in seiner neuesten Form bietet auch eine Impuls- und Magnitudenantwortkorrektur auf Augenhöhe mit (oder technisch besser als) Dirac Live, und es ermöglicht alle Arten von Zielkurvenformungswerkzeugen, die ich in der Übersicht dieses Systems detailliert beschrieben habe, sogar noch feiner Grad. es ist fantastisch. Ich habe vor ein paar Jahren einen Sherwood Newcastle-Receiver getestet, der den Trinnov Optimizer enthielt, und mich absolut in den Effekt verliebt. Das System in seiner neuesten Form bietet auch eine Impuls- und Magnitudenantwortkorrektur auf Augenhöhe mit (oder technisch besser als) Dirac Live, und es ermöglicht alle Arten von Zielkurvenformungswerkzeugen, die ich in der Übersicht dieses Systems detailliert beschrieben habe, sogar noch feiner Grad.

Es gibt jedoch eine große Einschränkung. Abgesehen von ausgewählten Systemen wie dem extrem teuren SDP-75-Prozessor von JBL Synthesis ist Trinnov Optimizer nur auf Trinnovs eigenen teuren Vorverstärkern mit 16 oder mehr Kanälen wirklich verfügbar.

AccuEQ
In den letzten Jahren haben Onkyo und Integra den Wechsel von Audyssey-Lizenznehmern zu einem eigenen Raumkorrektursystem namens AccuEQ vollzogen. Frühe Implementierungen des Systems fehlten, gelinde gesagt, da sie keinen EQ auf die Frontlautsprecher oder den Subwoofer anwendeten. Neuere Versionen haben sich jedoch stark verbessert, und in seiner aktuellen Form ist AccuEQ eigentlich ziemlich gut. Eine Sache, die das System auszeichnet, ist, dass es zwei Messrunden durchführt. Die erste Runde wird verwendet, um Pegel, Verzögerungen und Frequenzweichen anzupassen, während die zweite zur Berechnung von EQ-Kurven verwendet wird. Meiner Erfahrung nach führt die neuere Version der Software im Gegensatz zu früheren Implementierungen von AccuEQ tatsächlich den größten Teil ihrer Korrektur an den Bassfrequenzen durch und lässt die oberen Mitten und hohen Frequenzen größtenteils allein.

MCACC MCACC (oder Advanced MCACC) ist das proprietäre Raumkorrektursystem von Pioneer, das sich in den letzten Jahren dramatisch verbessert hat. Heutzutage gibt es ihn in drei Varianten. Die grundlegende, nicht-adjektive Version von MCACC misst einfach Ihre Lautsprecher, gleicht die Pegel aus, stellt Ihre Frequenzweiche ein, optimiert rudimentäre EQ-Einstellungen und wendet eine Phasenkorrektur auf den Subwoofer an. Gegen stehende Wellen tut es dagegen nichts, da der Sub nicht entzerrt wird. Advanced MCACC und MCACC Pro dagegen schon.

Advanced MCACC fügt außerdem eine Phasensteuerung für jeden Lautsprecher, eine erweiterte Entzerrung (einschließlich Sub-EQ) und Feinheiten wie Lautsprecher-Polaritätsprüfungen hinzu. MCACC Pro ist das große Kahuna mit fortschrittlichen Funktionen wie Auto Phase Control Plus (Filter, die zeitliche Korrektur selektiv über den gesamten Frequenzbereich anwenden), unabhängiger Dual-Sub-Messung und -Korrektur, fortschrittlichem Bassmanagement für objektbasierte Surround-Systeme und a Precision Distance-Tool, mit dem Sie Lautsprecherabstände (und damit Verzögerungen) auf Millimeterebene anpassen können.

Ich spekuliere hier rein, aber ich muss mich fragen, wie lange MCACC noch herumhängen wird. Ich erwähne dies nicht, weil Pioneer irgendwelche Probleme hat, noch wegen irgendwelcher Mängel in MCACC im Vergleich zu anderen proprietären Lösungen von Onkyo, Yamaha, Sony und dergleichen. Diese Spekulation basiert ausschließlich auf der Tatsache, dass Pioneer kürzlich eine Arbeitsbeziehung mit Dirac aufgebaut hat, wobei ersterer tatsächlich als Distributor der Software von letzterem in Japan fungiert.

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ist, wie der Name schon vermuten lässt, Yamahas proprietäres Raum-Setup-System. YPAO gibt es in zwei Varianten: Eine heißt einfach YPAO und die andere heißt YPAO RSC. Erstere misst Lautsprecherpegel und Verzögerungen und wendet mit unterschiedlichem Erfolg parametrischen EQ an, während YPAO RSC auch Impulsantwortfilter anwendet, um reflektierten Schall zu bekämpfen. Vor kurzem hat Yamaha auch die Möglichkeit hinzugefügt, Ihre eigenen parametrischen EQ-Einstellungen auf YPAO RSC zu optimieren, wobei die Impulsantwortfilter von ihren eigenen berechneten Einstellungen kopiert werden.

Heutzutage werden Sie YPAO wahrscheinlich nur noch bei den preisgünstigsten AVRs von Yamaha finden, wobei YPAO RSC häufiger auf mittlerem Niveau und höher zu finden ist. Wenn Sie auf der Suche nach einem Yamaha-Receiver sind, gibt es noch eine weitere wichtige Sache zu beachten: YPAO RSC gibt es in zwei Varianten – eine mit Mehrpunktmessung und eine, die nur von einer Sitzposition aus misst. Letzterer macht meiner Meinung nach keine gute Arbeit mit Pegeln und Entfernungen, daher lohnt es sich wahrscheinlich, auf ein Modell mit Mehrpunktmessung umzusteigen, es sei denn, Sie planen, Ihren Empfänger vollständig manuell einzurichten.

Automatische Digitalkino-Kalibrierung (DCAC)
Ein weiteres proprietäres Raumkorrektursystem, das auf Massenmarktempfängern zu finden ist, ist Sonys DCAC (das in Varianten wie DCAC EX und ADCAC erhältlich ist). Dies ist mir ehrlich gesagt ein bisschen ein Rätsel, da Sony nicht viele klare Informationen darüber veröffentlicht, was es tut oder wie es funktioniert. Meiner Erfahrung nach ist es ein Hit oder Miss, liefert Ergebnisse, die entweder subtil oder schlecht sind, und die Einstellungen für Lautsprecherpegel und Entfernung müssen immer etwas angepasst werden. Darüber hinaus kann das neue Doppelmikrofon, das mit Geräten wie dem STR-ZA5000ES geliefert wird, von Lauf zu Lauf sehr uneinheitliche Messergebnisse liefern, selbst wenn das Mikrofon an derselben Position platziert ist. Der einzige große Vorteil von DCAC ist, dass es das Signal über 500 Hz oder so ungefähr sehr wenig zu beeinflussen scheint. Der Nachteil ist, dass seine automatisch berechneten Einstellungen manchmal Probleme mit stehenden Wellen tatsächlich verschlimmern können, was den Zweck völlig verfehlt. Letztendlich könnte DCAC wirklich von mehreren Messungen profitieren, aber alle Sony-Empfänger, die ich bisher getestet habe, erlauben nur eine Mikrofonposition.

Room EQ Wizard
Eine beliebte Lösung für Heimwerker, Room EQ Wizard (oder REW), ist nichts für schwache Nerven; Wenn Sie jedoch einen Empfänger haben, mit dem Sie Ihre eigenen parametrischen EQ-Einstellungen vornehmen können, und es Ihnen nichts ausmacht, tief in das Unkraut einzudringen, liefert er ziemlich erstaunliche Ergebnisse. REW erfordert, dass Sie Ihr eigenes USB-Audio-Interface kaufen (die PreSonus AudioBox ist eine ziemlich beliebte Wahl, aber andere wie das Tascam US-2 2 funktionieren hervorragend, solange Sie Phantomspeisung haben), sowie Ihr eigenes kalibriertes Mikrofon (wie das Behringer ECM8000-Mikrofon, wenn Sie nach einer erschwinglichen Option suchen), aber das Schöne ist, dass die Software selbst kostenlos ist. Auch dies kann zunächst eine entmutigende Option sein, da die Software Ihre Hand nicht im Geringsten hält, aber es gibt jede Menge davongroßartige Video-Tutorials sowie umfangreiche Hilfedateien auf der REW-Website.

Perfect Bass Kit
Paradigm/Anthem hat auch ein weiteres proprietäres Raumkorrektursystem namens Perfect Bass Kit, das, wie Sie vielleicht festgestellt haben, nur mit Paradigm- und MartinLogan-Subs funktioniert. Betrachten Sie es als eine vereinfachte Version von ARC (auch mit vereinfachten Anschlüssen; es enthält dasselbe USB-Mikrofon wie ARC und erfordert nur eine USB-Verbindung von Ihrem Computer zum Subwoofer). Das Tolle an PBK ist, dass es die Raumkorrektur dort anwendet, wo Ihr Raum sie am meisten braucht – in den Bassfrequenzen. Der Nachteil ist natürlich, dass dies nur für den Subwoofer-Kanal gilt, der wahrscheinlich von Ihrem Prozessor bei 80 Hz überkreuzt wird. Es werden also keine Probleme in den Hauptkanälen auftreten, die auch Bässe zwischen der Übergangsfrequenz und dem kritischen Punkt von 200 bis 300 Hz erzeugen, an dem stehende Wellen die Leistung des oberen Basses beeinträchtigen können.

Sunfire Room EQ
Sunfire hat keinen ausgefallenen Namen für das Raum-EQ-System, das in vielen seiner Subwoofer enthalten ist, aber es braucht keinen. (Ich habe es sowohl mit dem AtmosXT in meinem Schlafzimmer als auch mit dem SubRosa Flat Panel Subwoofer in meinem Heimkino mit hervorragenden Ergebnissen betrieben.) Es ist schnell. Es ist einfach. Es erledigt die Arbeit und löst die meisten akustischen Probleme in meinen beiden Räumen. Aber wie bei PBK kann es die Korrektur nur bis zum Übergangspunkt zwischen Ihren Subs und Satelliten anwenden.

Natürlich übersieht diese Liste, wie gesagt, viele andere bemerkenswerte Raumkorrektursysteme, von HARMANs ARCOS über Lyngdorfs RoomPerfect bis hin zu Meridians exzellentem MRC, zusammen mit anderen Nur-Bass-Lösungen wie SMS-1 von Velodyne. Also, wenn ich deinen Favoriten ausgelassen habe, lass es uns in den Kommentaren unten wissen.

Lieben Sie die Raumkorrektur für Ihr Soundsystem, oder verabscheuen Sie sie absolut? Oder fällt Ihre Beziehung zur Raumkorrektur, wie meine, unter die sagenumwobene Facebook-Kategorie „Es ist kompliziert”?