Correzione della stanza rivisitata

[Nota dell’editore: Dennis Burger ha originariamente scritto il primer Automated Room Correction Explained alla fine del 2013. Dati i cambiamenti avvenuti, sia nel panorama audio (come l’arrivo di Dolby Atmos e DTS:X) che nella stessa attività di correzione della stanza –abbiamo deciso che era ora di un aggiornamento. Questo articolo include molte delle spiegazioni originali di Dennis e incorpora le informazioni aggiunte di recente, ove appropriato.]

Una delle realtà dell’acquisto di un sintoamplificatore AV o di un processore audio surround in questi giorni è che una rapida occhiata alle specifiche, alle funzionalità di streaming (o alla loro mancanza) e alle prestazioni semplicemente non è sufficiente per prendere la decisione di acquisto più informata. Ora, più che mai, il tipo di software di correzione ambientale integrato o supportato da un preamplificatore o un ricevitore probabilmente influisce pesantemente sulla scelta dell’attrezzatura audio home theater (e talvolta anche stereo).

Nei giorni del 5.1 o 7.1, non era necessariamente così per tutte le persone; ma, con l’avvento dei formati audio surround basati su oggetti come Dolby Atmos e DTS:X, in cui è probabile che tu stia posizionando altoparlanti nel soffitto che differiscono radicalmente dal timbro dei tuoi altoparlanti principali o rimbalza il suono dal soffitto per ottenerlo effetto sonoro surround ambientale: le funzioni di configurazione automatica degli altoparlanti e il software di correzione ambientale sono quasi una necessità.

In apparenza, tutti i diversi sistemi di autocalibrazione, da Audyssey a Anthem Room Correction, da MCACC a YPAO e soluzioni più recenti come Dirac, sembrano simili nell’implementazione. Ciascuno richiede che tu metta un microfono nella tua stanza (o nella tua posizione di ascolto principale o in diversi punti della stanza, a seconda della sofisticatezza del sistema), che misuri i toni di prova riprodotti attraverso ciascuno dei tuoi altoparlanti, quindi utilizza tali misurazioni per diversi scopi.

In primo luogo, la maggior parte dei sistemi di configurazione automatica degli altoparlanti regolerà automaticamente i livelli relativi di tutti gli altoparlanti in modo che il centro, l’alimentazione, i surround, gli altoparlanti sopraelevati e il subwoofer suonino tutti allo stesso volume. La maggior parte regolerà anche il punto o i punti di crossover tra i tuoi altoparlanti satellitari e il subwoofer, farà un’ipotesi plausibile sulla distanza di ciascuno dei tuoi altoparlanti dalla tua posizione di ascolto principale e regolerà le impostazioni del ritardo nel tuo ricevitore o processore di conseguenza, in modo tale che il suono di ciascun altoparlante raggiunge le tue orecchie contemporaneamente.

In secondo luogo, queste misurazioni vengono utilizzate per determinare che tipo di effetti dannosi l’acustica della tua stanza sta avendo sulle prestazioni dei tuoi altoparlanti. I sistemi quindi applicano l’equalizzazione agli altoparlanti per "correggere" i problemi con la risposta dell’ampiezza.

I più sofisticati sistemi di correzione ambientale applicheranno poi anche filtri (sia con risposta all’impulso finitao risposta all’impulso infinita o, in alcuni casi come Dirac Live, una loro combinazione) nel tentativo di correggere gli errori di temporizzazione causati dai diffusori e/o dalla stanza. In altre parole, questi filtri sono progettati per compensare il fatto che i suoni di frequenze diverse destinati a raggiungere le tue orecchie contemporaneamente non lo fanno, per un motivo o per l’altro.

Vale la pena notare, tuttavia, che nessuna correzione digitale della stanza può compensare tutti i problemi acustici in una stanza. Per capire perché, dobbiamo dividere lo spettro audio in due parti diverse e guardarle separatamente (chiedendo scusa in anticipo a tutti gli esperti di acustica tra il pubblico per la grossolana semplificazione che segue). Da 20 Hz a circa 200 o 300 Hz, le onde stazionarie sono il tuo più grande nemico. Le onde stazionarie sono un sottoprodotto inevitabile del posizionamento degli altoparlanti in uno spazio chiuso e rettangolare. A queste basse frequenze, le onde sonore riflesse dalla geometria della stanza interferiscono con le onde sonore provenienti direttamente dai subwoofer e/o dagli altoparlanti, determinando un aumento del volume in alcuni punti della stanza e una diminuzione del volume in altri punti,

In altre parole, anche se il tuo subwoofer sta creando suoni a bassa frequenza con lo stesso livello di volume sull’intero spettro dei bassi, un tono a 50 Hz potrebbe essere due volte più forte nella tua posizione di ascolto di quanto dovrebbe essere, mentre un tono a 80 Hz il tono può essere la metà più forte. Passa a un altro posto nella stanza e potrebbe essere vero il contrario (probabilmente non esattamente, ma hai capito). E tutto questo è determinato principalmente dalle dimensioni e dalla forma della stanza, nonché dal luogo in cui sono posizionati gli altoparlanti. Le onde stazionarie sono anche davvero difficili (se non impossibili) da combattere con i soli trattamenti fisici acustici, a meno di cambiare completamente l’architettura della tua stanza, il che rende la correzione digitale della stanza una soluzione ideale per affrontarle.

O forse sarebbe più corretto dire che la correzione ambientale è una soluzione ideale per almeno la metà di quel problema. Mentre l’equalizzazione può gestire facilmente i brutti aumenti dei bassi causati dalle onde stazionarie, non tutti i sistemi di correzione ambientale possono gestire efficacemente i cali dei bassi causati dalle interferenze. In altre parole, se le dimensioni e la forma della tua stanza fanno quasi scomparire i toni a 80 Hz nel tuo posto preferito nella stanza, la correzione digitale della stanza non è davvero la soluzione migliore per risolvere il problema. È molto meglio spostare il subwoofer, riordinare i mobili o aggiungere un altro subwoofer al sistema, non per generare più bassi, ma per darti una copertura dei bassi più uniforme, con un sub che riempie i nulli causati dal posizionamento dell’altro. Tuttavia, quando si tratta di combattere il boom,

Al di sopra di 200 o 300 Hz circa, gli effetti della tua stanza sulla riproduzione del suono hanno meno a che fare con le dimensioni e la forma dello spazio e più con le qualità delle superfici al suo interno, ovvero quanto siano riflettenti, assorbenti o diffusivi e dove si trovano. Qui, ci stiamo immergendo in un territorio controverso perché non tutti concordano sul fatto che un sistema di correzione ambientale digitale basato su misurazioni del microfono e curve di equalizzazione del target calcolate possa affrontare con successo i problemi in queste frequenze. Come mi ha spiegato una volta l’ingegnere acustico e presidente di Performance Media Industries Anthony Grimani, "Un microfono omnidirezionale non ascolta come fa un essere umano. La differenza principale è che un essere umano sente i suoni ad alta frequenza principalmente come direzionali, direttamente dal altoparlante, e suoni a bassa frequenza integrati dall’altoparlante e dalla stanza. E poi, tra le basse e le alte frequenze, c’è una giuntura in cui quei diversi modi di sentire si spostano gradualmente dall’uno all’altro." Inutile dire che un microfono non sente le cose in quel modo e richiede molta elaborazione potenza e alcuni filtri sofisticati per compensare questo fatto.

Esperti acustici che vanno dal consulente acustico Floyd Toole al fondatore della Pro Audio Technology Paul Hales concordano sul fatto che la correzione ambientale non dovrebbe essere applicata al di sopra di questo punto di passaggio, principalmente perché il nostro cervello è perfettamente in grado di compensare cose come la differenza tra il suono diretto e riflesso sopra 200 o 300 Hz. Il modo in cui Hales lo spiega è che un grande pianoforte a coda da concerto suona come un grande pianoforte a coda da concerto, non importa dove lo metti; non lo equalizzi in modo diverso per stanze diverse. Allo stesso modo, se tu ed io stiamo parlando in una camera anecoica o in un bagno pubblico piastrellato, riconosci la mia voce come la mia voce. Ecco perché quelli di noi che non sono eccessivamente entusiasti di molti sistemi di correzione ambientale digitale descrivono i loro risultati come smorzanti o noiosi.

Detto questo, i migliori sistemi di correzione ambientale digitale, quelli con una risoluzione del filtro più elevata e un’applicazione più intelligente dei filtri, e quelli che misurano non solo il volume relativo di frequenze diverse ma anche quando quelle frequenze arrivano al microfono, possono fare un buon compito di combattere alcuni problemi acustici nelle frequenze più alte. Tuttavia, non possono affrontare efficacemente cose come il lungo decadimento del riverbero, almeno non nella mia esperienza con l’installazione di sistemi home theater per amici con stanze molto riverberanti. Se suoni la chitarra, probabilmente sei ben consapevole dell’effetto che un lungo decadimento può avere sul suono. In caso contrario, siediti nella tua stanza e canta qualche nota. Se la tua voce rimane sospesa nell’aria per un po’, quello che senti è un lungo decadimento. Oppure puoi stare in mezzo alla tua stanza e battere le mani. Se sembra di essere in una cattedrale o in un parcheggio, nessuna correzione digitale della stanza può compensarlo efficacemente. Avrai bisogno di investire in alcuni trattamenti acustici assorbenti per la tua stanza, che si tratti di prodotti professionali o solo di alcuni tendaggi posizionati strategicamente.

Una buona correzione digitale della stanza può, d’altra parte, combattere gli artefatti di squillo (un po’ di eco che accompagna i suoni ad alta frequenza). Inoltre, come ho detto prima, l’introduzione di formati audio surround basati su oggetti come Dolby Atmos e DTS:X hanno reso la correzione digitale della stanza più importante (anzi, più necessaria) che mai.

Naturalmente, non tutti i sistemi di correzione ambientale digitale sono uguali, e non tutti trattano diversi artefatti acustici allo stesso modo. Quindi vale la pena discutere individualmente alcuni dei più popolari (così come alcuni dei più avanzati) sistemi di correzione ambientale. Questo non è un elenco completo in alcun modo; l’intento è semplicemente quello di fornire una panoramica selettiva di alcuni dei diversi sistemi di correzione ambientale che potresti incontrare quando acquisti un nuovo ricevitore o processore AV e di come il mercato è cambiato negli ultimi anni.

Audyssey
Potrebbe non apparire su quasi tutti i prodotti come una volta, ma Audyssey è probabilmente ancora il primo nome a cui pensi quando pensi a "correzione della stanza". La piattaforma di Audyssey appare in prodotti che vanno dai sintoamplificatori AV Denon di livello medio-basso al controller di sistema SC-1 di Wisdom Audio da $ 6.000. Ovviamente, entrambe le estremità di quello spettro non sono coperte esattamente dalla stessa tecnologia Audyssey. L’auto-calibrazione dell’azienda è disponibile in diversi gusti. Per fortuna, la sua soluzione più semplice, 2EQ, sembra essere stata gradualmente eliminata. Forse ricorderete dalla mia recensione del sintoamplificatore AV Azur 751R di Cambridge Audio che non mi piaceva eccessivamente il 2EQ, che ignorava completamente le frequenze dei bassi che maggiormente beneficiano della correzione ambientale digitale e presentava un numero limitato di filtri per le alte frequenze.

La soluzione MultEQ standard migliora un po’ le cose, con il doppio del numero di filtri per le alte frequenze e alcune correzioni tanto necessarie per le basse frequenze. Ma con tutto il rispetto per Audyssey, nella mia esperienza, trovo ancora che MultEQ faccia più male che bene alle frequenze medie e alte in qualsiasi cosa si avvicini a una stanza acusticamente accettabile.

Passa a MultEQ XT, però, e ora stiamo parlando. Con otto volte la risoluzione del filtro ad alta frequenza del MultEQ vaniglia, XT consente un’equalizzazione più precisa e, come tale, suoni meno elaborati, meno vitali e più spaziosi. Consente inoltre otto posizioni di misurazione (rispetto alle sei di MultEQ). Più posizioni di misurazione significano che il sistema ha una visione più completa dell’intero spazio di ascolto, consentendogli di prendere decisioni più intelligenti su quali problemi dovrebbe e non dovrebbe cercare di correggere. Quando recensisco un ricevitore con MultEQ XT, tendo a spegnerlo quando ascolto musica multicanale, ma mi piace molto l’effetto che ha sui film.

Per la maggior parte dei consumatori, il MultEQ XT32 potenziato, solitamente incluso solo con i ricevitori di fascia alta, è davvero una buona cosa, con 256 volte la risoluzione del filtro ad alta frequenza di MultEQ e quattro volte la risoluzione del filtro dei bassi. Come MultEQ XT, beneficia anche di otto posizioni di misurazione e, come MultEQ XT, offre agli installatori professionisti l’accesso a MultEQ Pro, un kit che include un microfono e un preamplificatore di livello professionale e consente fino a 32 misurazioni nella stanza. MultEQ Pro consente inoltre al tuo installatore di comporre curve di equalizzazione target personalizzate più adatte al tuo ambiente di ascolto e alle tue preferenze, piuttosto che le curve di equalizzazione target adatte a tutti di 2EQ, MultEQ, XT e XT32.

In questi giorni, se trovi Audyssey in un nuovo ricevitore, è molto probabile che sia un Denon o un Marantz, che ora raggruppano il sistema di correzione ambientale insieme ad altre tecnologie Audyssey in quattro livelli etichettati Audyssey Bronze, Silver, Gold e Platinum. Bronze include MultEQ, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Silver include MultEQ XT, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Gold include anche MultEQ XT, insieme a Dynamic Volume, Dynamic EQ e Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum migliora le cose con MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT e Contenimento delle basse frequenze.

Anche i nuovi sintoamplificatori Denon e Marantz sono stati aggiornati per supportare l’app MultEQ Editor per iOS e Android, che consente di regolare le curve target e, lode al Baby Buddha!, impostare una frequenza EQ massima al di sopra della quale l’equalizzazione non viene applicata. Al momento in cui scrivo, l’app da $ 19,99 per iOS e Android è ancora piuttosto nuova, quindi aspettati alcuni bug e nodi, ma questo è un enorme passo avanti per alleviare molte delle preoccupazioni che le persone hanno con Audyssey.

Dirac Live
My, come sono cambiati i tempi. Quando la versione originale di questo primer è stata pubblicata quasi quattro anni fa, Dirac era un tale piccolo inconveniente nel mio radar di correzione della stanza che l’ho ignorato completamente. Avanti veloce al 2017, e non è solo uno dei sistemi di correzione della stanza più apprezzati, ma appare anche su nuove apparecchiature a un ritmo sempre crescente. Puoi trovare il sistema su qualsiasi cosa, dall’XMC-1 di Emotiva e dai prossimi processori home theater RMC-1 fino all’RS20i di DataSat da $ 23.000, con offerte di Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio e Theta Digital nel mezzo.

Inizieremo presto a vederlo apparire su più ricevitori del mercato di massa? Forse. Una cosa distingue Dirac dai sistemi di correzione ambientale presenti sulla maggior parte delle unità di consumo: il fatto che richiede un computer Windows o OS X per funzionare. È anche un po’ più complicato della maggior parte dei sistemi di correzione ambientale di base, in quanto richiede la regolazione del guadagno in ingresso e in uscita prima di eseguire le misurazioni; e, se il ritaglio si verifica in qualsiasi momento durante il processo, devi tornare indietro e apportare modifiche. Il software consente inoltre di modificare le curve target in base alla coppia di canali (o individualmente per l’altoparlante centrale e i subwoofer) e impostare facilmente una frequenza massima oltre la quale non viene applicata alcuna correzione.

Come con Audyssey (ma a differenza di altri sistemi di correzione ambientale molto apprezzati, come Anthem Room Correction), Dirac Live funziona nel dominio del tempo, il che significa che non si limita a modificare l’equalizzazione dell’uscita del processore o del ricevitore, ma applica filtri che compensare la distorsione temporale. A differenza di Audyssey, che si basa sui filtri Finite Impulse Response, Dirac Live utilizza filtri a fase mista per ottenere un allineamento temporale o una correzione della risposta all’impulso superiori. Dato questo, e la mia ulteriore esperienza con (e comprensione di) Dirac Live, ho recentemente cambiato il modo in cui utilizzo il software. Fino a poco tempo, ho scolpito i miei filtri per applicare una correzione non superiore a 400 o 500 Hz. In questi giorni, trovo che ottengo risultati migliori applicando filtri che coprono l’intera gamma di frequenze udibili, ma dedico molto più tempo a scolpirli. Al di sotto di 400 o 500 Hz circa, ho lasciato che Dirac impostasse i propri punti di curva target. Al di sopra di quella regione, creo una curva che traccia con molta attenzione i tratti ampi della risposta in-room dei miei altoparlanti, attenuando al contempo eventuali oscillazioni eclatanti. In altre parole, sto mantenendo la voce dei miei altoparlanti alleviando i danni causati dalla mia stanza e sto anche applicando la correzione temporale all’intera gamma di frequenze udibili.

Dato che richiede nove punti di misurazione del microfono che formano una sorta di cubo allungato (sì, devi alzare e abbassare il microfono mentre lo muovi avanti, indietro e da un lato all’altro), così come il fatto che la sua misurazione e il filtro -le schermate di creazione possono essere piuttosto dense di dati e scelte, Dirac Live non è per i deboli di cuore, ma attualmente è al primo posto tra i miei sistemi di correzione della stanza preferiti.

Correzione della stanza di Anthem Pari
anche per il primo posto? Il sistema di correzione della stanza proprietario di Anthem. ARC è, ovviamente, limitato all’uso con preamplificatori e ricevitori Anthem, nonché con sistemi musicali wireless e soundbar di Paradigm e MartinLogan. Come notato sopra, ARC non funziona nel dominio del tempo, ma, a mio parere, gestisce le onde stazionarie meglio di qualsiasi altro sistema di correzione ambientale, persino Dirac.

Nella sua forma più completa, ARC richiede l’uso di un computer Windows e il microfono che viene fornito con esso è una bestia rispetto ai piccoli microfoni a disco da hockey con cappello confezionati con la maggior parte dei sistemi di correzione della stanza. L’uso di un computer fornisce ad ARC molta più potenza di elaborazione per effettuare le sue misurazioni e creare i suoi filtri. Forse per questo motivo, ARC non ha mai mancato di inchiodare perfettamente i punti di crossover e i livelli degli altoparlanti nelle dozzine di volte in cui l’ho eseguito sia sul mio processore 3D D2v che su tutti i ricevitori dell’azienda che ho ascoltato.

Quello che mi piace davvero di ARC, però, è che ti permette di prendere ogni tipo di decisione riguardo alle pendenze di crossover, al guadagno della stanza e, naturalmente, alle frequenze massime dell’EQ. Nel mio home theater principale, con Anthem D2v 3D, ho sempre scoperto che un’impostazione dell’equalizzazione massima di circa 400 Hz era l’ideale. Nel mio home theater secondario nella parte posteriore della casa, ho impostato l’equalizzazione massima del mio Anthem MRX 1120 su 600 Hz in modo che il sistema possa affrontare senza problemi un picco in quella stanza a circa 500 Hz.

Va anche notato che, fino al rilascio dei ricevitori MRX di seconda generazione, Anthem non ha dato ad ARC nomi diversi per le sue diverse implementazioni. Se eseguiva ARC sul D2v, funzionava al massimo delle sue capacità; l’esecuzione di ARC su MRX 500 o 700 di prima generazione ha fornito le stesse misurazioni, ma ha applicato meno filtri. ARC originariamente richiedeva anche che la connessione tra il PC e il pre/pro o il ricevitore avvenisse sotto forma di una connessione RS-232, che richiedeva l’uso di un adattatore da USB a seriale per la maggior parte degli utenti. Con l’introduzione dei nuovi ricevitori MRX 510 e 710, Anthem ha anche debuttato ARC M1 (ora noto semplicemente come ARC 2), che beneficia di più filtri per i ricevitori (non tanti quanto il D2v è in grado di fare, ma ancora di più), insieme a una calibrazione più rapida e capacità di rete.

Trinnov
Trinnov chiama il suo sistema di correzione delle stanze Acoustic Correction, e con tutti i diritti dovrei odiarlo. In modo univoco, Trinnov lavora non solo nei domini della frequenza e del tempo, ma anche nel dominio spaziale. Il microfono incluso con Trinnov è in realtà un array di microfoni che include una freccia che deve essere puntata direttamente sullo schermo. Durante le misurazioni, il sistema mappa la posizione degli altoparlanti in tre dimensioni e può effettivamente spostare la posizione percepita di uno o più altoparlanti per compensare un posizionamento degli altoparlanti non ideale. Può prendere altoparlanti anteriori sinistro e destro che sono distanziati troppo vicini tra loro o troppo distanti tra loro e riposizionarli virtualmente a un’intonazione perfetta di 22,5 o 30 gradi dal canale centrale. Può persino portare l’immagine del tuo altoparlante centrale al livello dei tuoi altoparlanti principali sinistro e destro se è posizionato troppo al di sotto (o, ci mancherebbe, sopra) la tua TV. L’effetto è decisamente inquietante e, ancora una volta, sulla carta, odio assolutamente l’idea. Ma in pratica è fantastico. Alcuni anni fa ho recensito un ricevitore Sherwood Newcastle che includeva il Trinnov Optimizer e mi sono innamorato dell’effetto. Il sistema nella sua forma più recente presenta anche la correzione della risposta all’impulso e alla magnitudine alla pari (o tecnicamente migliore di) Dirac Live, e consente tutti i tipi di strumenti di modellazione della curva del bersaglio che ho descritto in dettaglio nella panoramica di quel sistema, in modo ancora più fine livello. è fantastico. Alcuni anni fa ho recensito un ricevitore Sherwood Newcastle che includeva il Trinnov Optimizer e mi sono innamorato dell’effetto. Il sistema nella sua forma più recente presenta anche la correzione della risposta all’impulso e alla magnitudine alla pari (o tecnicamente migliore di) Dirac Live, e consente tutti i tipi di strumenti di modellazione della curva del bersaglio che ho descritto in dettaglio nella panoramica di quel sistema, in modo ancora più fine livello. è fantastico. Alcuni anni fa ho recensito un ricevitore Sherwood Newcastle che includeva il Trinnov Optimizer e mi sono innamorato dell’effetto. Il sistema nella sua forma più recente presenta anche la correzione della risposta all’impulso e alla magnitudine alla pari (o tecnicamente migliore di) Dirac Live, e consente tutti i tipi di strumenti di modellazione della curva del bersaglio che ho descritto in dettaglio nella panoramica di quel sistema, in modo ancora più fine livello.

C’è un avvertimento importante, però. Al di fuori di sistemi selezionati come il costoso processore SDP-75 di JBL Synthesis, Trinnov Optimizer è realmente disponibile solo sui costosi preamplificatori a 16 o più canali di Trinnov.

AccuEQ
Negli ultimi anni, Onkyo e Integra sono passati dall’essere licenziatari Audyssey all’introduzione del proprio sistema di correzione ambientale denominato AccuEQ. Le prime implementazioni del sistema mancavano, per non dire altro, poiché non applicavano alcun equalizzatore agli altoparlanti anteriori o al subwoofer. Le versioni più recenti sono migliorate notevolmente, tuttavia, e nella sua forma attuale AccuEQ è in realtà piuttosto buono. Una cosa che distingue il sistema è che esegue due cicli di misurazioni. Il primo round viene utilizzato per regolare livelli, ritardi e crossover, mentre il secondo viene utilizzato per calcolare le curve di equalizzazione. Nella mia esperienza, a differenza delle precedenti implementazioni di AccuEQ, la versione più recente del software esegue effettivamente la maggior parte della sua correzione sulle frequenze basse, per la maggior parte lasciando da sole le frequenze medio-alte e alte.

MCACC MCACC (o Advanced MCACC) è il sistema di correzione ambientale proprietario di Pioneer ed è notevolmente migliorato negli ultimi anni. Al giorno d’oggi è disponibile in tre varietà. La versione di base, senza aggettivi, di MCACC misura semplicemente i tuoi altoparlanti, bilancia i livelli, imposta il tuo crossover, modifica le impostazioni rudimentali dell’EQ e applica la correzione di fase al subwoofer. Non fa, invece, nulla per combattere le onde stazionarie, poiché al sub non viene applicata alcuna equalizzazione. Advanced MCACC e MCACC Pro, d’altra parte, lo fanno.

Advanced MCACC aggiunge anche il controllo di fase per ciascun altoparlante, un’equalizzazione più avanzata (incluso l’equalizzazione secondaria) e sottigliezze come i controlli della polarità degli altoparlanti. MCACC Pro è il grande kahuna, con funzionalità avanzate come Auto Phase Control Plus (filtri che applicano la correzione temporale in modo selettivo su tutta la gamma di frequenze), misurazione e correzione dual-sub indipendenti, gestione avanzata dei bassi per sistemi surround basati su oggetti e un Strumento Precision Distance che consente di regolare le distanze degli altoparlanti (e quindi i ritardi) a livello millimetrico.

Sto puramente speculando qui, ma devo chiedermi per quanto tempo ancora MCACC durerà. Lo dico non perché Pioneer rappresenti un problema, né per eventuali carenze nell’MCACC rispetto ad altre soluzioni proprietarie di Onkyo, Yamaha, Sony e simili. Questa speculazione si basa esclusivamente sul fatto che Pioneer ha recentemente sviluppato un rapporto di lavoro con Dirac, per cui il primo funge effettivamente da distributore del software del secondo in Giappone.

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, come avrete intuito dal nome, è il sistema di configurazione della stanza proprietario di Yamaha. YPAO è disponibile in due varietà: uno è chiamato semplicemente YPAO e l’altro è chiamato YPAO RSC. Il primo misura i livelli e i ritardi degli altoparlanti e applica l’equalizzazione parametrica con vari gradi di successo, mentre YPAO RSC applica anche filtri di risposta all’impulso per combattere il suono riflesso. Più recentemente, Yamaha ha anche aggiunto la possibilità di modificare le proprie impostazioni di equalizzazione parametrica su YPAO RSC, con i filtri di risposta all’impulso copiati dalle proprie impostazioni calcolate.

Probabilmente al giorno d’oggi troverai YPAO solo sugli AVR più economici di Yamaha, con YPAO RSC che si trova più comunemente a livelli medi e superiori. Se stai cercando un ricevitore Yamaha, c’è un’altra cosa cruciale da considerare: YPAO RSC è disponibile in due varietà, una con misurazioni multipunto e una che misura da una sola posizione di seduta. Quest’ultimo non fa un ottimo lavoro con livelli e distanze, secondo me, quindi probabilmente vale la pena passare a un modello con misurazioni multipunto a meno che non si preveda di impostare il ricevitore completamente manualmente.

Calibrazione automatica del cinema digitale (DCAC)
Un altro sistema proprietario di correzione ambientale che si trova sui ricevitori del mercato di massa è il DCAC di Sony (disponibile in varietà come DCAC EX e ADCAC). Questo è, francamente, un po’ un mistero per me, dal momento che Sony non pubblica molto in termini di informazioni chiare su cosa fa o come funziona. Nella mia esperienza, è incostante, offrendo risultati discreti o cattivi, e il livello degli altoparlanti e le impostazioni della distanza necessitano sempre di alcune modifiche. Inoltre, il nuovo doppio microfono fornito con unità come STR-ZA5000ES può fornire risultati di misurazione molto incoerenti da una corsa all’altra, anche con il microfono posizionato nella stessa posizione. L’unico vantaggio principale del DCAC è che sembra fare molto poco per il segnale sopra i 500 Hz o giù di lì. Lo svantaggio è che a volte le sue impostazioni calcolate automaticamente possono effettivamente esacerbare i problemi delle onde stazionarie, il che vanifica completamente lo scopo. Quando si arriva al punto, l’unica cosa di cui DCAC potrebbe davvero trarre vantaggio sono le misurazioni multiple, ma tutti i ricevitori Sony che ho recensito finora consentono solo una posizione del microfono.

Room EQ Wizard
Una soluzione popolare per i fai-da-te, Room EQ Wizard (o REW) non è per i deboli di cuore; ma, se hai un ricevitore che ti consente di comporre le tue impostazioni di equalizzazione parametrica e non ti dispiace scavare in profondità nelle erbacce, offre risultati piuttosto sorprendenti. REW richiede l’acquisto della propria interfaccia audio USB (PreSonus AudioBox è una scelta piuttosto popolare, ma altri come il Tascam US-2 2 funzioneranno alla grande, purché si disponga di alimentazione phantom), nonché il proprio microfono calibrato (come il microfono Behringer ECM8000, se stai cercando un’opzione conveniente), ma la cosa bella è che il software stesso è gratuito. Ancora una volta, questa può essere un’opzione scoraggiante all’inizio, dal momento che il software non ti tiene minimamente per mano, ma ci sono tonnellate diottimi video tutorial disponibili, oltre a esaurienti file di aiuto sul sito Web di REW.

Perfect Bass Kit
Paradigm/Anthem ha anche un altro sistema proprietario di correzione ambientale chiamato Perfect Bass Kit, che, come forse avrai capito, funziona solo sui sub Paradigm e MartinLogan. Pensala come una versione semplificata di ARC (anche con connessioni semplificate; include lo stesso microfono USB di ARC e richiede solo una connessione USB dal tuo computer al subwoofer). La cosa grandiosa di PBK è che applica la correzione ambientale dove la tua stanza ne ha più bisogno, nelle basse frequenze. Lo svantaggio, ovviamente, è che questo vale solo per il canale del subwoofer, che è probabilmente incrociato a 80 Hz dal tuo processore. Quindi non rileverà problemi nei canali principali, che generano anche bassi tra la frequenza di crossover e quel punto critico da 200 a 300 Hz in cui le onde stazionarie possono affliggere le prestazioni dei bassi superiori.

Sunfire Room EQ
Sunfire non ha un nome di fantasia per il sistema di equalizzazione ambientale incluso in molti dei suoi subwoofer, ma non ne ha bisogno. (L’ho eseguito con ottimi risultati sia sull’AtmosXT nella mia camera da letto che sul subwoofer a schermo piatto SubRosa nel mio home theater.) È veloce. È semplice. Fa il suo lavoro e risolve la maggior parte dei problemi acustici in entrambe le mie stanze. Ma, come con PBK, può applicare la correzione solo fino al punto di crossover tra i tuoi sub e satelliti.

Naturalmente, come ho detto, questo elenco trascura molti altri importanti sistemi di correzione ambientale, da ARCOS di HARMAN a RoomPerfect di Lyngdorf fino all’eccellente MRC di Meridian, insieme ad altre soluzioni solo per bassi come SMS-1 di Velodyne. Quindi, se ho tralasciato il tuo preferito, faccelo sapere nei commenti qui sotto.

Ti piace ciò che la correzione ambientale fa per il tuo sistema audio o lo detesti assolutamente? O il tuo rapporto con la correzione delle stanze, come il mio, rientra nella leggendaria categoria di Facebook di "È complicato"?