Revisión de la corrección de habitaciones

[Nota del editor: Dennis Burger escribió originalmente el manual Explicación de la corrección automatizada de salas a finales de 2013. Dados los cambios que se han producido, tanto en el panorama del audio (como la llegada de Dolby Atmos y DTS:X) como en el propio negocio de la corrección de salas –decidimos que era hora de una actualización. Este artículo incluye muchas de las explicaciones originales de Dennis e incorpora información recientemente añadida donde corresponde.]

Una de las realidades de comprar un receptor AV o un procesador de sonido envolvente en estos días es que un vistazo rápido a las especificaciones, las funciones de transmisión (o la falta de ellas) y el rendimiento simplemente no es suficiente para tomar la decisión de compra más informada. Ahora, más que nunca, el tipo de software de corrección de sala integrado o respaldado por un preamplificador o receptor probablemente influye mucho en su elección de equipo de audio de cine en casa (y, a veces, incluso estéreo).

En los días de 5.1 o 7.1, ese no era necesariamente el caso para todas las personas; pero, con el advenimiento de los formatos de sonido envolvente basados ​​en objetos como Dolby Atmos y DTS:X, donde es probable que coloque bocinas en el techo que difieren radicalmente del timbre de sus bocinas principales o que haga rebotar el sonido en el techo para lograrlo. efecto de sonido envolvente superior: las funciones de configuración automática de altavoces y el software de corrección de sala son casi una necesidad.

En la superficie, todos los diferentes sistemas de calibración automática, desde Audyssey hasta Anthem Room Correction, MCACC, YPAO y soluciones más nuevas como Dirac, parecen similares en implementación. Cada uno requiere que coloque un micrófono en su habitación (ya sea en su posición de escucha principal o en varios puntos de la habitación, dependiendo de la sofisticación del sistema), que mide los tonos de prueba que se reproducen a través de cada uno de sus altavoces, luego usa esas medidas para varios propósitos diferentes.

En primer lugar, la mayoría de los sistemas de configuración de altavoces automáticos ajustarán automáticamente los niveles relativos de todos sus altavoces para que el centro, los principales, los de sonido envolvente, los altavoces superiores y el subwoofer suenen todos al mismo volumen. La mayoría también ajustará los puntos de cruce entre los parlantes satélite y el subwoofer, hará una conjetura informada sobre qué tan lejos está cada uno de los parlantes de su posición de escucha principal y ajustará la configuración de retardo en su receptor o procesador en consecuencia, de modo que el sonido de cada altavoz llega a tus oídos al mismo tiempo.

En segundo lugar, esas medidas se utilizan para determinar qué tipo de efectos nocivos tiene la acústica de su habitación en el rendimiento de sus altavoces. Luego, los sistemas aplican ecualización a los altavoces para "corregir" problemas con la respuesta de magnitud.

Los sistemas de corrección de sala más sofisticados también aplicarán filtros (ya sea de respuesta de impulso finitoo respuesta de impulso infinito o, en algunos casos, como Dirac Live, una combinación de los mismos) en un intento de corregir los errores de temporización causados ​​por los altavoces y/o la sala. En otras palabras, estos filtros están diseñados para compensar el hecho de que los sonidos de diferentes frecuencias que pretenden llegar a tus oídos simultáneamente no lo hacen, por una u otra razón.

Sin embargo, vale la pena señalar que ninguna cantidad de corrección de sala digital puede compensar todos los problemas acústicos en una sala. Para entender por qué, necesitamos dividir el espectro de audio en dos partes diferentes y mirarlas por separado (con disculpas de antemano a los expertos en acústica de la audiencia por la simplificación excesiva que sigue). Desde 20 Hz hasta alrededor de 200 o 300 Hz, las ondas estacionarias son su mayor enemigo. Las ondas estacionarias son un subproducto inevitable de colocar altavoces en un espacio rectangular cerrado. En estas bajas frecuencias, las ondas de sonido reflejadas por la geometría de su habitación interfieren con las ondas de sonido que provienen directamente de sus subwoofers y/o parlantes, lo que resulta en un aumento del volumen en algunos puntos de la habitación y una disminución en el volumen en otros puntos.

En otras palabras, incluso si su subwoofer está creando sonidos de baja frecuencia al mismo nivel de volumen en todo el espectro de graves, un tono de 50 Hz puede ser el doble de fuerte en su posición de escucha de lo que se supone que debe ser, mientras que un tono de 80 Hz el tono puede ser la mitad de fuerte. Cambie a otro asiento en la habitación, y lo contrario puede ser cierto (probablemente no exactamente, pero entiende el punto). Y todo esto está determinado principalmente por el tamaño y la forma de su habitación, así como por la ubicación de los altavoces. Las ondas estacionarias también son realmente difíciles (si no imposibles) de combatir solo con tratamientos acústicos físicos, sin cambiar la arquitectura de su habitación por completo, lo que hace que la corrección digital de la habitación sea una solución ideal para lidiar con ellas.

O tal vez sería más exacto decir que la corrección de habitaciones es una solución ideal para al menos la mitad de ese problema. Si bien la ecualización puede manejar fácilmente los aumentos desagradables en los graves causados ​​por las ondas estacionarias, no todos los sistemas de corrección de sala pueden lidiar de manera efectiva con las caídas en los graves causadas por la interferencia. En otras palabras, si el tamaño y la forma de su habitación hacen que, digamos, los tonos de 80 Hz casi desaparezcan en su asiento favorito de la habitación, la corrección digital de la habitación no es realmente su mejor opción para resolver el problema. Es mucho mejor mover su subwoofer, reorganizar sus muebles o agregar otro subwoofer a su sistema, no para generar más graves, sino para brindarle una cobertura de graves más uniforme, con un subwoofer llenando los vacíos causados ​​por la ubicación del otro.. Sin embargo, cuando se trata de combatir el auge,

Por encima de 200 o 300 Hz, los efectos de su habitación en la reproducción de sonido tienen menos que ver con el tamaño y la forma del espacio y más con las cualidades de las superficies dentro de él, es decir, cuán reflectantes, absorbentes o difusivas son. y dónde están ubicados. Aquí, nos estamos sumergiendo en un territorio controvertido porque no todos están de acuerdo en que un sistema de corrección de sala digital basado en mediciones de micrófonos y curvas de ecualización de objetivos calculadas pueda abordar con éxito los problemas en estas frecuencias. Como me explicó una vez el ingeniero acústico y presidente de Performance Media Industries, Anthony Grimani: "Un micrófono omnidireccional no escucha como lo hace un ser humano. La principal diferencia es que un ser humano escucha los sonidos de alta frecuencia principalmente como direccionales, directamente desde el altavoz, y sonidos de baja frecuencia integrados desde el altavoz más la habitación. Y luego, entre la frecuencia baja y la frecuencia alta, hay un empalme en el que esas diferentes formas de escuchar cambian gradualmente de una a la otra". No hace falta decir que un micrófono no escucha las cosas de esa manera, y requiere mucho procesamiento. potencia y algunos filtros sofisticados para compensar ese hecho.

Los expertos en acústica, desde el consultor acústico Floyd Toole hasta el fundador de Pro Audio Technology, Paul Hales, están de acuerdo en que la corrección de sala no debe aplicarse por encima de este punto de cambio, principalmente porque nuestro cerebro es perfectamente capaz de compensar cosas como la diferencia entre el sonido directo y el reflejado por encima de 200 o 300 Hz. La forma en que Hales lo explica es que un gran piano de cola de concierto suena como un gran piano de cola de concierto sin importar dónde lo coloques; no lo ecualizas de manera diferente para diferentes habitaciones. Del mismo modo, ya sea que tú y yo estemos hablando en una cámara anecoica o en un baño público con azulejos, reconoces mi voz como mi voz. Es por eso que aquellos de nosotros que no estamos demasiado entusiasmados con muchos sistemas digitales de corrección de ambientes describimos sus resultados como insensibles o aburridos.

Dicho esto, los mejores sistemas digitales de corrección de sala, aquellos con una resolución de filtro más alta y una aplicación de filtros más inteligente, y aquellos que miden no solo el volumen relativo de diferentes frecuencias sino también cuándo esas frecuencias llegan al micrófono, pueden hacer un buen trabajo. trabajo de combatir algunos problemas acústicos en las frecuencias más altas. Sin embargo, no pueden lidiar de manera efectiva con cosas como la disminución prolongada de la reverberación, al menos no en mi experiencia con la configuración de sistemas de cine en casa para amigos con salas muy reverberantes. Si toca la guitarra, probablemente sea consciente del efecto que puede tener un decaimiento prolongado en el sonido. Si no, siéntate en tu habitación y canta algunas notas. Si su voz cuelga en el aire por un momento, lo que está escuchando es un decaimiento prolongado. O puedes pararte en medio de tu habitación y aplaudir. Si suena como si estuviera en una catedral o en un estacionamiento, ninguna cantidad de corrección de sala digital puede compensar eso de manera efectiva. Tendrá que invertir en algunos tratamientos acústicos absorbentes para su habitación, ya sean productos profesionales o simplemente algunas cortinas colocadas estratégicamente.

Una buena corrección de sala digital puede, por otro lado, combatir los artefactos de timbre (un poco de eco que acompaña a los sonidos de alta frecuencia). Es más, como dije antes, la introducción de formatos de sonido envolvente basados ​​en objetos como Dolby Atmos y DTS:X ha hecho que la corrección de sala digital sea más importante (de hecho, más necesaria) que nunca.

Por supuesto, no todos los sistemas digitales de corrección de sala son iguales, y no todos tratan los diferentes artefactos acústicos de la misma manera. Por lo tanto, vale la pena discutir algunos de los sistemas de corrección de habitaciones más populares (así como algunos de los más avanzados) individualmente. Esta no es una lista completa de ninguna manera; la intención es simplemente brindarle una descripción general selectiva de algunos de los diferentes sistemas de corrección de sala que puede encontrar al comprar un nuevo receptor o procesador AV y cómo ha cambiado el mercado en los últimos años.

Audyssey
Puede que no aparezca en tantos productos como antes, pero Audyssey sigue siendo probablemente el primer nombre en el que piensa cuando piensa en "corrección de habitaciones". La plataforma de Audyssey aparece en productos que van desde los receptores AV de nivel medio a básico de Denon hasta el controlador de sistema SC-1 de $6,000 de Wisdom Audio. Por supuesto, ambos extremos de ese espectro no están cubiertos exactamente por la misma tecnología de Audyssey. La calibración automática de la compañía está disponible en varios sabores diferentes. Afortunadamente, su solución más básica, 2EQ, parece haberse eliminado. Puede recordar de mi revisión del receptor AV Azur 751R de Cambridge Audio que no me gustaba demasiado 2EQ, que ignoraba por completo las frecuencias graves que más se benefician de la corrección de sala digital y presentaba una cantidad limitada de filtros para frecuencias altas.

La solución MultEQ estándar mejora un poco las cosas, con el doble de filtros de alta frecuencia y algunas correcciones muy necesarias para las frecuencias bajas. Pero con el debido respeto a Audyssey, en mi experiencia, todavía encuentro que MultEQ hace más daño que bien a las frecuencias medias y altas en cualquier habitación que se acerque a una acústicamente aceptable.

Sin embargo, cambie a MultEQ XT, y ahora estamos hablando. Con ocho veces la resolución del filtro de alta frecuencia de Vanilla MultEQ, XT permite una ecualización más precisa y, como tal, suena menos procesado, menos sin vida y más espacioso. También permite ocho posiciones de medición (en comparación con las seis de MultEQ). Más posiciones de medición significan que el sistema tiene una visión más completa de todo su espacio de escucha, lo que le permite tomar decisiones más inteligentes sobre qué problemas debe y no debe tratar de corregir. Cuando reviso un receptor con MultEQ XT, tiendo a apagarlo cuando escucho música multicanal, pero disfruto bastante el efecto que tiene en las películas.

Para la mayoría de los consumidores, el MultEQ XT32 mejorado, que generalmente solo se incluye con los receptores de primera línea, es algo bueno, de hecho, con 256 veces la resolución del filtro de alta frecuencia de MultEQ y cuatro veces la resolución del filtro de graves. Al igual que MultEQ XT, también se beneficia de ocho posiciones de medición y, al igual que MultEQ XT, brinda a los instaladores profesionales acceso a MultEQ Pro, un kit que incluye un micrófono y un preamplificador de calidad profesional y permite realizar hasta 32 mediciones en la habitación.. MultEQ Pro también permite que su instalador marque curvas de ecualización de destino personalizadas que se adapten mejor a su entorno de escucha y preferencias, en lugar de las curvas de ecualización de destino únicas de 2EQ, MultEQ, XT y XT32.

En estos días, si encuentra Audyssey en un nuevo receptor, lo más probable es que sea Denon o Marantz, que ahora agrupan el sistema de corrección de la habitación junto con otras tecnologías de Audyssey en cuatro niveles etiquetados como Audyssey Bronce, Plata, Oro y Platino. Bronze incluye MultEQ, Dynamic Volume y Dynamic EQ. Silver incluye MultEQ XT, Dynamic Volume y Dynamic EQ. Gold también cuenta con MultEQ XT, junto con Dynamic Volume, Dynamic EQ y Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum aumenta las cosas a MultEQ XT32, Volumen dinámico, EQ dinámico, Expansión de sonido envolvente dinámico, Sub EQ HT y Contención de baja frecuencia.

Los nuevos receptores Denon y Marantz también se han actualizado para admitir la aplicación MultEQ Editor para iOS y Android, que le permite ajustar sus curvas de destino y, ¡alabado sea el Buda Bebé!, establecer una frecuencia de ecualización máxima por encima de la cual no se aplica la ecualización. Al momento de escribir este artículo, la aplicación de $19.99 para iOS y Android todavía es bastante nueva, así que espere algunos errores y problemas, pero este es un gran paso para aliviar muchas de las preocupaciones que la gente tiene con Audyssey.

Dirac Live
My, cómo han cambiado los tiempos. Cuando la versión original de este manual se puso en marcha hace casi cuatro años, Dirac fue un problema tan pequeño en el radar de corrección de mi habitación que lo pasé por alto por completo. Avance rápido hasta 2017, y no solo es uno de los sistemas de corrección de habitaciones mejor considerados, sino que también aparece en nuevos equipos a un ritmo cada vez mayor. Puede encontrar el sistema en todo, desde el XMC-1 de Emotiva y los próximos procesadores de cine en casa RMC-1 hasta el RS20i de $23,000 de DataSat, con ofertas de Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio y Theta Digital en el medio.

¿Comenzaremos a verlo aparecer en más receptores del mercado masivo en el corto plazo? Quizás. Una cosa diferencia a Dirac de los sistemas de corrección de habitaciones que se encuentran en la mayoría de las unidades de consumo: el hecho de que requiere una computadora con Windows o OS X para funcionar. También es un poco más complicado que la mayoría de los sistemas básicos de corrección de habitaciones, ya que requiere que ajuste la ganancia de entrada y salida antes de realizar las mediciones; y, si se produce un recorte en algún momento durante el proceso, debe retroceder y realizar ajustes. El software también le permite ajustar sus curvas de destino por par de canales (o individualmente para el altavoz central y los subwoofers) y establecer fácilmente una frecuencia máxima más allá de la cual no se aplica ninguna corrección.

Al igual que con Audyssey (pero a diferencia de otros sistemas de corrección de sala de gran prestigio, como Anthem Room Correction), Dirac Live funciona en el dominio del tiempo, lo que significa que no solo modifica la ecualización de la salida de su procesador o receptor, sino que aplica filtros que compensar la distorsión temporal. A diferencia de Audyssey, que se basa en filtros de respuesta de impulso finito, Dirac Live utiliza filtros de fase mixta para lograr una alineación de tiempo superior o una corrección de respuesta de impulso. Dado esto, y mi mayor experiencia con (y comprensión de) Dirac Live, recientemente cambié la forma en que uso el software. Hasta hace poco, esculpía mis propios filtros para aplicar la corrección a no más de 400 o 500 Hz. En estos días, encuentro que obtengo mejores resultados al aplicar filtros que cubren todo el rango de frecuencia audible, pero paso mucho más tiempo esculpiéndolos. Por debajo de 400 o 500 Hz, dejo que Dirac establezca sus propios puntos de curva objetivo. Por encima de esa región, elaboro una curva que traza con mucho cuidado los trazos anchos de la respuesta de mis altavoces en la sala, al mismo tiempo que suaviza cualquier movimiento notorio. En otras palabras, mantengo la voz de mis parlantes mientras aligero el daño causado por mi habitación, y también aplico una corrección temporal a todo el rango de frecuencias audibles.

Dado que requiere nueve puntos de medición del micrófono que forman una especie de cubo alargado (sí, debe subir y bajar el micrófono a medida que lo mueve hacia adelante, hacia atrás y de lado a lado), así como el hecho de que su medición y filtro -Las pantallas de creación pueden estar bastante llenas de datos y opciones, Dirac Live no es para los débiles de corazón, pero actualmente está empatado en el primer lugar entre mis sistemas de corrección de sala favoritos.

Corrección de la sala
de himnos ¿También empató en el primer lugar? Sistema de corrección de habitaciones patentado de Anthem. Por supuesto, ARC se limita al uso con preamplificadores y receptores de Anthem, así como con sistemas de música inalámbricos y barras de sonido de Paradigm y MartinLogan. Como se indicó anteriormente, ARC no funciona en el dominio del tiempo, pero, en mi opinión, maneja las ondas estacionarias mejor que cualquier otro sistema de corrección de sala, incluso Dirac.

En su forma más completa, ARC requiere el uso de una computadora con Windows, y el micrófono que viene con él es una bestia en comparación con los pequeños micrófonos con forma de disco de hockey con sombrero que vienen con la mayoría de los sistemas de corrección de sala. El uso de una computadora proporciona a ARC mucho más poder de procesamiento para tomar sus medidas y crear sus filtros. Tal vez debido a ese hecho, ARC nunca ha fallado en lograr perfectamente los puntos de cruce y los niveles de los altavoces en las docenas de veces que lo ejecuté tanto en mi procesador 3D D2v como en todos los receptores de la compañía que audicioné.

Sin embargo, lo que realmente me encanta de ARC es que te permite tomar todo tipo de decisiones con respecto a las pendientes de cruce, la ganancia de la sala y, por supuesto, las frecuencias máximas de ecualización. En mi sistema de cine en casa principal, con el Anthem D2v 3D, siempre encontré que una configuración de ecualización máxima de aproximadamente 400 Hz era ideal. En mi cine en casa secundario en la parte trasera de la casa, configuré el ecualizador máximo de mi Anthem MRX 1120 en 600 Hz para que el sistema pueda lidiar sin problemas con un pico en esa habitación a alrededor de 500 Hz.

También se debe tener en cuenta que, hasta el lanzamiento de los receptores MRX de segunda generación, Anthem no le dio a ARC nombres diferentes para sus diferentes implementaciones. Si ejecutó ARC en el D2v, funcionó con todas sus capacidades; ejecutar ARC en el MRX 500 o 700 de primera generación le dio las mismas medidas, pero aplicó menos filtros. ARC también requería originalmente que la conexión entre su PC y el pre/pro o el receptor tuviera la forma de una conexión RS-232, lo que requería el uso de un adaptador de USB a serie para la mayoría de los usuarios. Con la introducción de los receptores MRX 510 y 710 más nuevos, Anthem también presentó el ARC M1 (ahora conocido simplemente como ARC 2), que se beneficia de más filtros para los receptores (no tantos como el D2v es capaz de hacer, pero aún más), junto con una calibración más rápida y capacidades de red.

Trinnov
Trinnov llama a su sistema de corrección de sala Acoustic Correction, y con toda razón debería odiarlo. De manera única, Trinnov funciona no solo en los dominios de frecuencia y tiempo, sino también en el dominio espacial. El micrófono incluido con Trinnov es en realidad un conjunto de micrófonos que incluye una flecha que debe apuntar directamente a su pantalla. Durante sus mediciones, el sistema mapea las ubicaciones de los altavoces en tres dimensiones y, de hecho, puede mover la ubicación percibida de uno o más de sus altavoces para compensar la ubicación menos que ideal de los altavoces. Puede tomar parlantes frontales izquierdo y derecho que están demasiado cerca entre sí, o demasiado separados, y reubicarlos virtualmente a un tono perfecto de 22.5 o 30 grados fuera de su canal central. Incluso puede llevar la imagen de su altavoz central al nivel de sus altavoces principales izquierdo y derecho si se coloca demasiado por debajo (o, Dios no lo quiera, por encima) de su televisor. El efecto es francamente espeluznante y, de nuevo, en papel, odio absolutamente la idea. Pero en la práctica, es fantástico. Revisé un receptor Sherwood Newcastle hace unos años que incluía el Trinnov Optimizer y me enamoré absolutamente del efecto. El sistema en su forma más nueva también presenta corrección de respuesta de impulso y magnitud a la par (o técnicamente mejor que) Dirac Live, y permite todo tipo de herramientas de modelado de curvas objetivo que detallé en la descripción general de ese sistema, a un nivel aún más fino. la licenciatura. es fantástico. Revisé un receptor Sherwood Newcastle hace unos años que incluía el Trinnov Optimizer y me enamoré absolutamente del efecto. El sistema en su forma más nueva también presenta corrección de respuesta de impulso y magnitud a la par (o técnicamente mejor que) Dirac Live, y permite todo tipo de herramientas de modelado de curvas objetivo que detallé en la descripción general de ese sistema, a un nivel aún más fino. la licenciatura. es fantástico. Revisé un receptor Sherwood Newcastle hace unos años que incluía el Trinnov Optimizer y me enamoré absolutamente del efecto. El sistema en su forma más nueva también presenta corrección de respuesta de impulso y magnitud a la par (o técnicamente mejor que) Dirac Live, y permite todo tipo de herramientas de modelado de curvas objetivo que detallé en la descripción general de ese sistema, a un nivel aún más fino. la licenciatura.

Sin embargo, hay una advertencia importante. Fuera de sistemas selectos como el procesador SDP-75 ultra costoso de JBL Synthesis, Trinnov Optimizer solo está realmente disponible en los costosos preamplificadores de 16 o más canales de Trinnov.

AccuEQ
En los últimos años, Onkyo e Integra han pasado de ser licenciatarios de Audyssey a presentar su propio sistema de corrección de habitaciones denominado AccuEQ. Faltaban implementaciones tempranas del sistema, por decir lo menos, ya que no aplicaban ecualización a los altavoces frontales ni al subwoofer. Sin embargo, las versiones más nuevas han mejorado mucho y, en su forma actual, AccuEQ es bastante bueno. Una cosa que distingue al sistema es que ejecuta dos rondas de mediciones. La primera ronda se usa para ajustar niveles, retrasos y cruces, mientras que la segunda se usa para calcular las curvas de ecualización. En mi experiencia, a diferencia de las implementaciones anteriores de AccuEQ, la versión más nueva del software en realidad realiza la mayor parte de su corrección en las frecuencias graves, dejando en su mayor parte las frecuencias medias altas y altas solas.

MCACC MCACC (o Advanced MCACC) es el sistema de corrección de sala propiedad de Pioneer, y ha mejorado drásticamente en los últimos años. Viene en tres variedades en estos días. La versión básica, sin adjetivos, de MCACC simplemente mide sus parlantes, equilibra los niveles, establece su cruce, modifica la configuración rudimentaria de ecualización y aplica corrección de fase al subwoofer. Por otro lado, no hace nada para combatir las ondas estacionarias, ya que no se aplica ecualización al sub. Advanced MCACC y MCACC Pro, por otro lado, sí.

Advanced MCACC también agrega control de fase para cada altavoz, ecualización más avanzada (incluyendo sub EQ) y sutilezas como controles de polaridad de los altavoces. MCACC Pro es el gran kahuna, con funciones tan avanzadas como Auto Phase Control Plus (filtros que aplican corrección temporal de forma selectiva en todo el rango de frecuencia), medición y corrección independiente de doble subwoofer, gestión de graves avanzada para sistemas de sonido envolvente basados ​​en objetos y un Herramienta de distancia de precisión que le permite ajustar las distancias de los altavoces (y, por lo tanto, los retrasos) a nivel milimétrico.

Estoy puramente especulando aquí, pero tengo que preguntarme cuánto tiempo más va a durar MCACC. Menciono esto no porque Pioneer sea un problema, ni debido a deficiencias en MCACC en comparación con otras soluciones propietarias de Onkyo, Yamaha, Sony y similares. Esta especulación se basa únicamente en el hecho de que Pioneer desarrolló recientemente una relación de trabajo con Dirac, en la que el primero actúa como distribuidor del software del segundo en Japón.

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, como habrá adivinado por su nombre, es el sistema de configuración de salas propiedad de Yamaha. YPAO viene en dos variedades: una se llama simplemente YPAO y la otra se llama YPAO RSC. La primera mide los niveles y retrasos de los altavoces y aplica ecualización paramétrica con diversos grados de éxito, mientras que YPAO RSC también aplica filtros de respuesta de impulso para combatir el sonido reflejado. Más recientemente, Yamaha también agregó la capacidad de modificar su propia configuración de ecualizador paramétrico en YPAO RSC, con los filtros de respuesta de impulso copiados de su propia configuración calculada.

Es probable que solo encuentre YPAO en los AVR de menor precio de Yamaha en estos días, y YPAO RSC se encuentra más comúnmente en niveles medios y superiores. Si está buscando un receptor Yamaha, hay una cosa más importante que debe considerar: YPAO RSC viene en dos variedades: una con mediciones multipunto y otra que mide desde una sola posición de asiento. En mi opinión, este último no hace un muy buen trabajo con los niveles y las distancias, por lo que probablemente valga la pena pasar a un modelo con mediciones multipunto, a menos que planee configurar su receptor de forma completamente manual.

Calibración automática de cine digital (DCAC)
Otro sistema patentado de corrección de sala que se encuentra en los receptores del mercado masivo es el DCAC de Sony (que viene en variedades como DCAC EX y ADCAC). Este es, francamente, un poco misterioso para mí, ya que Sony no publica mucha información clara sobre lo que hace o cómo funciona. En mi experiencia, es impredecible, ofrece resultados que son sutiles o malos, y su nivel de altavoz y la configuración de distancia siempre necesitan algunos ajustes. Además, el nuevo micrófono dual que se envía con unidades como el STR-ZA5000ES puede ofrecer resultados de medición muy inconsistentes de una ejecución a otra, incluso con el micrófono colocado en la misma posición. La principal ventaja de DCAC es que parece hacer muy poco a la señal por encima de 500 Hz o más o menos. La desventaja es que a veces sus configuraciones calculadas automáticamente pueden exacerbar los problemas de ondas estacionarias, lo que anula por completo el propósito. Cuando se trata de eso, lo único de lo que DCAC realmente podría beneficiarse son las múltiples mediciones, pero todos los receptores de Sony que he revisado hasta ahora solo permiten una posición de micrófono.

Room EQ Wizard
Una solución popular para aficionados al bricolaje, Room EQ Wizard (o REW) no es para los débiles de corazón; pero, si tiene un receptor que le permite marcar su propia configuración de ecualizador paramétrico y no le importa profundizar en la maleza, ofrece resultados bastante sorprendentes. REW requiere que compre su propia interfaz de audio USB (PreSonus AudioBox es una opción bastante popular, pero otras como Tascam US-2 2 funcionarán muy bien, siempre que tenga alimentación fantasma), así como su propio micrófono calibrado (como el micrófono Behringer ECM8000, si está buscando una opción asequible), pero lo bueno es que el software en sí es gratuito. Una vez más, esta puede ser una opción desalentadora al principio, ya que el software no te toma de la mano en lo más mínimo, pero hay toneladas deexcelentes tutoriales en video, así como extensos archivos de ayuda en el sitio web de REW.

Perfect Bass Kit
Paradigm/Anthem también tiene otro sistema patentado de corrección de sala llamado Perfect Bass Kit ., que, como habrán deducido, solo funciona en los subs Paradigm y MartinLogan. Piense en ello como una versión simplificada de ARC (también con conexiones simplificadas; incluye el mismo micrófono USB que ARC y solo requiere una conexión USB desde su computadora al subwoofer). Lo mejor de PBK es que aplica la corrección de la habitación donde más la necesita: en las frecuencias graves. La desventaja, por supuesto, es que esto solo se aplica al canal del subwoofer, que probablemente su procesador cruce a 80 Hz. Por lo tanto, no detectará problemas en los canales principales, que también generan graves entre la frecuencia de cruce y ese punto crítico de 200 a 300 Hz donde las ondas estacionarias pueden afectar el rendimiento de los graves superiores.

Sunfire Room EQ
Sunfire no tiene un nombre elegante para el sistema Room EQ incluido con muchos de sus subwoofers, pero no lo necesita. (Lo he ejecutado con excelentes resultados tanto en el AtmosXT de mi dormitorio como en el subwoofer de panel plano SubRosa de mi sistema de cine en casa). Es rápido. Es simple. Hace el trabajo y se ocupa de la mayoría de los problemas acústicos en mis dos salas. Pero, al igual que con PBK, solo puede aplicar la corrección hasta el punto de cruce entre sus subwoofers y satélites.

Por supuesto, como dije, esta lista pasa por alto muchos otros sistemas de corrección de sala notables, desde ARCOS de HARMAN hasta RoomPerfect de Lyngdorf y el excelente MRC de Meridian, junto con otras soluciones solo de bajos como SMS-1 de Velodyne. Entonces, si he dejado fuera tu favorito, háznoslo saber en los comentarios a continuación.

¿Te encanta lo que la corrección de sala hace por tu sistema de sonido o lo detestas por completo? ¿O su relación con la corrección de habitaciones, como la mía, se incluye en la legendaria categoría de Facebook de "Es complicado"?