Emotiva XMC-1 7.2-Channel AV Pre/Pro recensito

Ama l’azienda o la odia, non si può negare che Emotiva è una delle aziende più affascinanti del mondo dell’elettronica audio. I suoi prodotti a due canali rappresentano non solo un ottimo rapporto qualità-prezzo, ma anche un livello di eccellenza tecnica generalmente proibitivo per la maggior parte dei consumatori. La sua storia con l’home theater multicanale, d’altra parte, è stata un po’ più rock, cosa che il CEO di Emotiva Dan Laufman sarebbe il primo ad ammettere. Tuttavia, i recenti sforzi hanno fatto molto per rimediare a questo… tanto che l’ultimo preamplificatore/processore AV di punta dell’azienda, l’XMC-1, si è trovato nell’invidiabile posizione di essere uno dei più dibattuti e attesi e (soprattutto) i prodotti AV più discussi nei tipi di circoli che discutono di queste cose,

Allora, cos’è tutto questo trambusto? Bene, per prima cosa, Emotiva ha preso tutto ciò che aveva appreso con i precedenti processori home theater e ha ricominciato da capo con l’XMC-1. E intendo completamente da zero. Il preamplificatore è stato progettato da zero in modo che gli ingegneri di Emotiva avessero il controllo assoluto su ogni componente, non solo in termini di hardware, ma anche di software. In sostanza, potresti descriverlo come un computer Linux modulare con un sistema operativo personalizzato, che esegue due processori dual-core Texas Instrument, il tutto alimentato da un hardware audiofilo davvero sexy, inclusi i circuiti analogico-digitale e digitale-analogico Burr-Brown e (uno dei miei tocchi preferiti) convertitori di frequenza di campionamento basati su hardware tra i suoi DSP che riducono il jitter al punto da essere trascurabili.

Ma aspetta (dice, incanalando il fantasma di don Pardo), c’è di più. L’XMC-1 funge anche da DAC USB con capacità di decodifica 24/192. Oltre a Dolby TrueHD e DTS-HD Master Audio, decodifica anche DSD (solo tramite HDMI). E se ciò non bastasse, offre tre (tecnicamente, quattro) strade per la correzione della stanza: equalizzatore parametrico indipendente dal canale o globale che puoi modificare da solo; supporto per filtri caricati da Room EQ Wizard ; e una versione personalizzata di Dirac Live soprannominata Dirac LE (Direct Live for Emotiva), che può essere aggiornata a Dirac Full per ulteriori $ 99.

potrei andare avanti. Il punto è che l’XMC-1 è un processore AV a 7.2 canali ricco di funzionalità che, in quasi tutti i modi, ha il potenziale per diventare il sogno sia degli audiofili che degli esperti di tecnologia domestica. Ma ad essere sincero, non sono sicuro che sia abbastanza per spiegare la folle quantità di clamore pre-rilascio che lo circonda. Per avvolgere le nostre menti su questo, penso che dobbiamo guardare all’XMC-1 in termini più astratti. In sostanza, rappresenta un nuovo inizio per Emotiva. Da un lato, è il simbolo del passaggio dell’azienda dalla produzione cinese a quella americana. Ancora più importante, tuttavia, è la base su cui verranno costruiti tutti i prossimi prodotti audio surround di Emotiva per un po’ di tempo.

Oh, e ho detto che vende per $ 2.499?

Il collegamento
Per un prodotto hi-fi di fabbricazione americana che viene venduto a un prezzo del genere, non sarebbe irragionevole aspettarsi di vedere degli angoli tagliati da qualche parte. Che da qualche parte non è sicuramente nella qualità costruttiva dell’XMC-1, né nella sua presentazione. È un kit ben confezionato e solido come una roccia che fa una buona impressione fin da subito. Soggettivamente parlando, il pannello frontale è un po’ troppo pesante per il testosterone per i miei gusti, con il suo frontalino stigio e la panoplia del pannello di controllo della NASA di LED blu accecanti (che per fortuna possono essere attenuati). Ma oggettivamente parlando, è eccezionalmente ben costruito. Per non parlare del fatto che la sua manopola del volume è alta in corsa come la mia preferita nella storia di sempre. Voglio davvero chiamarlo George, abbracciarlo, accarezzarlo e strizzarlo. Come nel caso della maggior parte dei prodotti Emotiva, è un controllo del volume a scala di resistori analogici (in questo caso, due chip Cirrus Logic CS3318), ma ciò che amo di più è solo la sensazione tattile. Il leggero "urto" ad ogni passo di 0,5dB. Mi vengono le vertigini solo a scriverne.

Sul retro, l’XMC-1 è altrettanto ben costruito e, secondo me, molto più bello. Tuttavia, se ho qualche lendino legittimo da scegliere con il design, è qui. Sebbene ben strutturati in termini di connettività, con le uscite XLR e RCA allineate magnificamente lungo la parte inferiore, gli importantissimi ingressi e uscite HDMI allineati nella parte superiore e tutte le altre connessioni analogiche e digitali posizionate in modo intuitivo e logico in tra, a volte le connessioni stesse intralciano le loro stesse etichette, specialmente se stai installando l’XMC-1 basso nel tuo rack come ho fatto io. Una piccola seccatura, davvero.

Ho anche notato alcuni problemi molto, molto lievi con le tolleranze sulle uscite RCA quando stavo collegando le mie interconnessioni Straight Wire Encore II personalizzate tra il preamplificatore e il mio amplificatore Anthem Statement A5. Quindi, se stai cercando degli angoli tagliati, ecco qua. Un paio di uscite RCA sembrano essere una frazione di millimetro più piccole delle altre, portando a quello che non definirei necessariamente una vestibilità ampia, ma non così aderente come le altre.

Il fatto che l’XMC-1 abbia o meno abbastanza in termini di connettività è, ovviamente, basato sulla tua cremagliera. Dopo aver collegato il mio DVR Dish Network Hopper, il lettore Blu-ray OPPO BDP-103, la console di gioco Sony PS3 e il controller domestico Control4 HC-250 a quattro dei suoi ingressi HDMI, il mio server musicale Autonomic MMS-2 Mirage al suo ingresso analogico stereo primario e la mia TV Samsung su una delle sue due uscite HDMI, avevo un sacco di spazio rimasto: due ingressi analogici stereo (sbilanciati), tre ingressi digitali coassiali/ottici, un ingresso AES/EBU e l’ingresso USB (che era semplicemente troppo lontano dal mio ufficio di casa per utilizzarlo).

Per darmi il massimo in termini di flessibilità di configurazione e calibrazione, Emotiva mi ha prestato un computer portatile con la versione con licenza completa del software di correzione ambientale Dirac già installata. Prima di eseguire Dirac sul laptop, tuttavia, c’erano dei passaggi da eseguire nei menu di configurazione dell’XMC-1 stesso. Innanzitutto, devi scorrere le schermate di configurazione (non le più belle del mondo, ma sicuramente ben organizzate) e dire al processore quanti altoparlanti hai collegato (nel mio caso, cinque più due subwoofer), se devono essere configurati più subwoofer come dual mono o stereo (ho optato per il primo) e se i tuoi altoparlanti principali sono a gamma completa o necessitano di un crossover (ho selezionato il secondo per il mio quartetto di torri Paradigm Studio 100 e diffusore centrale CC-590, con un punto di crossover di 80 Hz). Mentre stavo frugando nei menu,

Ho anche cambiato la modalità di alimentazione dalla più efficiente dal punto di vista energetico (che, di conseguenza, fa sì che l’XMC-1 impieghi ben nove secondi per accendersi) a una che lascia la commutazione video alimentata anche in modalità standby (e, come risultato, riduce i tempi di avvio a meno di un paio di secondi).

Poi è iniziato il vero lavoro.

Lasciatemi andare avanti ed essere chiaro fin dall’inizio: dubito che la maggior parte delle persone che acquisteranno l’XMC-1 opterà per l’aggiornamento da $ 99 alla suite di correzione della stanza Dirac Full, e ho sentimenti contrastanti al riguardo (certamente infondato) assunzione. Da un lato, è mia opinione che Dirac Full sia essenziale per ottenere il massimo dall’XMC-1; d’altra parte, sono un vero fanatico della correzione delle stanze, ea volte anche io l’ho trovato un formidabile pezzo di software. Per fortuna, la documentazione di Emotiva per Dirac (e per l’XMC-1 nel suo insieme) è eccezionale e il programma ha una pratica scheda della Guida sul lato destro che ti tiene per mano durante l’intero processo di configurazione.

Tuttavia, ho combattuto con esso per un’intera mezz’ora prima di poter eseguire con successo una serie di scansioni di frequenza sul mio sistema. Prima di iniziare le misurazioni, è necessario regolare il guadagno di ingresso del microfono incluso per impostarne la sensibilità, nonché il volume di uscita delle scansioni di frequenza. Questo è fondamentale per garantire che gli sweep di frequenza non causino clipping nel processo di misurazione. Se superi questo punto e uno qualsiasi dei clip dei canali durante la misurazione, devi ricominciare tutto da capo. Non ti mentirò: ho fatto ricorso a un linguaggio molto salato in diversi punti durante questo processo, ma alla fine ho trovato la giusta combinazione di guadagno in ingresso e in uscita per consentire il processo di misurazione.

Da lì in poi, l’intero processo Dirac mi ha riempito di quel tipo di gioia vertiginosa e geek che pochi sistemi di correzione della stanza potrebbero mai sperare di ispirare. Prima di eseguire effettivamente le operazioni di spazzamento, devi selezionare la disposizione dei posti a sedere da tre modelli standard: sedile singolo, divano con lo sweet spot al centro o posti a sedere nello stadio con più file. Nonostante avessi un divano, ho optato per la prima scelta poiché il punto debole è in realtà sul sedile all’estrema sinistra e trascorro molto più tempo nell’home theater rispetto alla signora.

Da lì, ti viene presentata una mappa che mostra esattamente dove posizionare il microfono per ogni misurazione. (Emotiva fornisce un piccolo supporto per microfono con l’XMC-1, ma ho usato il mio, per ragioni che diventeranno evidenti tra poco.) È interessante notare che la mappa include tre viste selezionabili: una dall’alto, una dalla parte anteriore, e uno ad angolo obliquo. Perché tre visualizzazioni? Perché Dirac Full prende le sue nove misurazioni in tre dimensioni. Alcune delle posizioni richieste sono all’altezza dell’orecchio e alcune sono sopra. Alcuni sono davanti al punto debole e altri dietro.

Una volta che hai finito, ti consente di impostare la tua fottuta curva target, indipendentemente per la parte anteriore sinistra/destra, centrale, surround sinistra/destra e indipendentemente per ciascun subwoofer, e (questo è uno dei miei bit preferiti) è possibile impostare dei limiti, sia sull’estremità superiore che su quella inferiore, sulla gamma di frequenze da correggere. Devi modificare manualmente la curva target predefinita prima di poter afferrare e trascinare i cursori che impostano la frequenza massima dell’equalizzatore (in altre parole, non puoi trascinare il cursore attraverso il punto su una curva; devi prima spostare quel punto ), ma avere la capacità di impostare quei punti sopra un grafico reale della risposta in camera dei tuoi altoparlanti è inestimabile al di là di esso. Dopo un bel po’ di strizzare gli occhi, trascinando e strizzando gli occhi ancora un po’, Ho deciso di impostare la mia frequenza massima dell’EQ un po’ più alta di quella che avrei normalmente in questa stanza (proprio a 600 Hz o giù di lì) e ho optato per curve abbastanza diverse per ciascuno dei miei subwoofer, in base alla loro posizione relativa nella stanza e ai picchi e nulli che ne derivavano. Alla fine, nonostante la simmetria dei miei subwoofer, l’asimmetria della mia stanza significava che aveva più senso impostare il sub sinistro per fornire più bassi superiori di impatto e il sub destro per sfornare più della sua quota di profondità, basso subsonico.

Se tutto quanto sopra sembra molto più complicato di quello che sei disposto a mettere nella composizione del suono della tua stanza, non preoccuparti. Non devi andare a questi estremi. Dirac Full fa quelle che considero alcune scelte predefinite davvero intelligenti per le curve target suggerite, fa la maggior parte del suo lavoro sulle frequenze più basse (dove è davvero necessaria la correzione ambientale) e non altera fondamentalmente la voce dei tuoi altoparlanti come fanno alcuni (va bene, la maggior parte) dei sistemi di correzione della stanza. Il punto è che, se vuoi impegnarti, se vuoi saperne di più sull’acustica della stanza e mettere a frutto l’apprendimento, Dirac Full e l’implementazione dell’XMC-1 ti consentono di farlo. Premia lo sforzo extra in un modo che la maggior parte dei sistemi di correzione della stanza non lo fa.

Prestazioni
Dopo tutto ciò, mi sono rilassato per fare un po’ di ascolto critico con il primo Blu-ray che inserisco sempre quando valuto un nuovo processore AV: il secondo disco de Il Signore degli Anelli: La Compagnia dell’Anello, Extended Edition (Nuovo Linea). La prima cosa che ho notato, praticamente immediatamente, è che Dirac Full si è leggermente infastidito durante l’impostazione dei livelli di uscita dei miei subwoofer. Tutto il resto è stato impostato perfettamente e fortunatamente (come ho detto sopra) i menu di configurazione dell’XMC-1 sono disposti in modo brillante, quindi è stato un lavoro breve (con un misuratore SPL) portare i subwoofer al livello degli altri altoparlanti.

Dopo aver risolto il problema, sono passato al capitolo 32, "Il passo di Caradhras", e ho lasciato giocare i due capitoli successivi. Non sto esagerando o essere in alcun modo figurativo quando dico che la mia mascella è rimasta a bocca aperta mentre la telecamera si è lanciata attraverso le caverne sotto Isengard; i ritornelli trionfanti e malvagi della colonna sonora di Howard Shore risuonavano con un livello di chiarezza, autorità e magniloquenza controllata che all’inizio mi sconvolse sinceramente. Il basso era semplicemente… beh, non c’è altro modo per dirlo… perfetto. Ma più di questo, l’XMC-1, con questa scena, ha completamente ripristinato il mio standard per la chiarezza dei dialoghi. La voce di Sir Christopher Lee tagliò la cacofonia come il caldo acciaio di Numenoreano attraverso l’aerogel.

Ecco la cosa, però. Tale voce non suonava in alcun modo potenziata o manipolata. Il timbro era impeccabile. E non è che il caos rumoroso e in forte espansione dell’industria malevola della Terra di Mezzo sia stato sminuito per dare al dialogo più spazio per respirare. Tutti gli ampi rumori di sottofondo in questa scena erano perfettamente intatti. È semplicemente che l’elaborazione dell’XMC-1 è così precisa, così trasparente, e i suoi bassi sono così controllati nonostante la sua forza, che non c’era nulla a confondere il mix.

Tutto questo è diventato ancora più evidente nel capitolo 34, "A Journey in the Dark". Questa è normalmente la scena su cui mi affido per aiutare a individuare i difetti nell’elaborazione di un preamplificatore. Con l’XMC-1, semplicemente non ho sentito difetti. Invece, la sequenza è diventata una perfetta dimostrazione di tutti i suoi punti di forza. Anche in questo caso, la chiarezza del dialogo è stata squisita. In netto contrasto con l’ Integra DHC-60.5Ho recensito l’anno scorso, non ho faticato minimamente a distinguere nessuna delle righe. Dire semplicemente che l’XMC-1 ha reso i dialoghi in questa scena notoriamente difficile con assoluta semplicità non gli rende giustizia. Non era solo che le voci erano cristalline; è il modo in cui hanno riverberato e decaduto nell’aria con una precisione impeccabile che ha conferito un livello di verosimiglianza alla sequenza e l’ha resa così assolutamente accattivante. Incontraci per strada, in qualsiasi giorno, a qualsiasi ora, e potrò recitare ogni riga di dialogo per i prossimi sei minuti di film senza nemmeno pensarci. Eppure, non sono sicuro di essere mai stato così attratto dalle Miniere di Moria, così assolutamente convinto della realtà di tutto questo.

Alcuni dei ringraziamenti per questo sono sicuramente dovuti alla correzione della stanza di Dirac, ma penso che più complimenti siano in realtà dovuti alle eccezionali capacità di re-clocking del processore stesso. Quando ho menzionato il jitter ultra-basso dell’XMC-1 nell’introduzione, stavo parlando in teoria. Qui sto parlando in termini di pratica reale. Se c’è una quantità apprezzabile di nervosismo qui, è al di sotto della soglia della capacità di rilevamento del mio cervello. Se così non fosse, non c’è modo in cui la bolla quasi tattile del suono tridimensionale inventata dall’XMC-1 potrebbe essere altrettanto coerente o precisa.

Onestamente, potrei spendere altre 3.000 parole per approfondire con entusiasmo tutte le rivelazioni sonore sbloccate in The Fellowship of the Ring dall’XMC-1. Ma per motivi di varietà, ascoltiamo un altro disco Blu-ray di cui sono sicuro che siete tutti stanchi di sentirmi parlare: Scott Pilgrim vs. the World (Universal).

Salterò le mie normali scene demo qui: l’epica battaglia del basso di Scott nel capitolo 13 e la resa dei conti con i Katayanagi Twins nel capitolo 15. Entrambi sono grandi esibizioni di basso, ma la scena che fa davvero luce su più dei punti di forza dell’XMC-1 è il confronto di Scott e Ramona con Roxy Richter nel capitolo 13. Come la maggior parte del film, questa scena non è sdolcinata nel reparto dei bassi. Tra la martellante musica elettronica in sottofondo e il peso assoluto del martello da battaglia oscenamente grande di Romona, c’è abbastanza calcio fragoroso qui da lasciare i tuoi subwoofer ansimare e ansimare per ore dopo. Ma ciò che ha fatto risaltare questa scena per me, quando l’ho ascoltata tramite l’XMC-1, è stato il suo incredibile scintillio di fascia alta, principalmente grazie alla scintillante spada a frusta metallica di Roxy, che taglia l’aria (palle da discoteca in frantumi, finestre che si rompono) con una precisione così tagliente che sono uscito dall’altra parte sentendomi come se mi fossi rasato a fondo. Ancora una volta, è il senso di spazio reale, reale, onesto e buono che mi ha conquistato qui. I miei appunti sono pieni di cliché come "È come se fossi davvero nella stanza con i personaggi".

Per testare le capacità di decodifica DSD dell’XMC-1, ho inserito la mia copia SACD di Steely Dan’s Gaucho (MCA) nel mio OPPO BDP-103 e mi sono seduto di nuovo al mio posto per un po’ del mix stereo di "Hey Nineteen". Tutto ciò che ho detto sulla mia esperienza con i film di cui sopra suona vero qui, ma ciò che mi ha colpito di più di questa traccia, in particolare, tramite l’XMC-1, è stato il modo in cui le note della chitarra ritmica di Walter Becker decadevano nell’aria. Il modo in cui sembravano sfondare nella stanza e sbattere sui freni appena timidi della mia faccia. Il modo in cui il mélange di strumenti e voci nel ritornello è esploso non solo in larghezza, ma anche in profondità. La pura complessità del palcoscenico. È tutto così assolutamente glorioso, e ad essere sinceri, la resa della canzone da parte dell’XMC-1 è stata testa a testa con la migliore attrezzatura a due canali che abbia avuto il piacere di ascoltare.

Vorrei poter andare avanti. Potrei continuare a parlare di tutte le cose che adoro delle prestazioni stereo dell’XMC-1. Ma dobbiamo ancora coprire…

Il
rovescio della medaglia Penso di aver già coperto la maggior parte delle preoccupazioni che gli acquirenti potrebbero avere sull’XMC-1. C’erano alcuni altri piccoli (alcuni pop qua e là, specialmente quando si avviavano i SACD), ma una copia pre-release del firmware in arrivo per l’XMC-1 ha stroncato queste poche preoccupazioni sul nascere.

Tutto ciò che ho da dire sugli aspetti negativi è principalmente una questione di preferenza. Ad esempio, non c’è modo di impostare il comportamento del pulsante muto. Tendo ad apprezzare i ricevitori e i processori che mi danno la possibilità di scegliere tra il mute completo e, diciamo, una riduzione del volume di 20 o 30 dB. Mi piacerebbe vedere Emotiva aggiungere questa capacità in una futura versione del firmware.

Inoltre, il telecomando, sebbene ben strutturato e meravigliosamente costruito, è un grande vecchio mattone non ergonomico, ed è magnetico in questo. Normalmente tengo un set di magneti Zen sul mio tavolino, proprio accanto a dove ho posizionato il mio telecomando. Qualcosa con cui giocare quando mi sto semplicemente allontanando, ascolto musica o guardo Weather Nation. Ho dovuto spostarli perché continuavano a rimanere attaccati al telecomando dell’XMC-1!

Dirò questo, però: il telecomando ti dà accesso diretto a molte delle funzionalità del processore, senza dover scavare nei menu. Puoi modificare al volo il livello dei subwoofer, del centro o del surround o dei dorsi. Eppure, non sembra affatto ingombra. È solo un peccato che sia un aggeggio dall’aspetto così sfortunato.

Immagino che ci saranno alcune persone che saranno deluse dal fatto che l’XMC-1 non dispone di porte HDMI 2.0. Sono invece 1.4b. È interessante notare, tuttavia, che Emotiva ha recentemente aggiunto il supporto per video 2160p/60 tramite aggiornamento del firmware. Quindi, davvero l’unica cosa che impedisce alle porte HDMI di soddisfare le specifiche 2.0 complete è che la loro larghezza di banda è limitata a 6 GHz invece di 18 GHz, il che significa che il processore non sarà mai in grado di gestire video Deep Color 2160p/60 con 32 canali audio. [Nota dell’editore: un rappresentante di Emotiva afferma che una scheda HDMI 2.0 con HDCP 2.2 è in lavorazione e dovrebbe essere pronta entro l’inizio del prossimo anno.]

C’è anche la mancanza di Atmos/DTS:X, il che non sorprende dato che l’XMC-1 era in fase di sviluppo (in effetti, è stato rilasciato) prima che una di queste tecnologie fosse una cosa reale nel mercato interno. Non c’è dubbio che un processore basato sull’XMC-1 verrà rilasciato a un certo punto con capacità audio basate su oggetti. Certamente non richiederebbe re-inventare la ruota. Tuttavia, se questi formati sono importanti per te, dovresti prendere in considerazione un altro pre/professionista. Vale anche la pena notare che se si dispone di molti dispositivi video legacy è che non ci sono ingressi video sull’XMC-1 a parte HDMI.

Confronto e concorrenza
Mi vengono subito in mente un paio di concorrenti diretti dell’XMC-1, ma non molti di più. Il nuovo CX-A5100 da $ 3.000 di Yamaha è una scelta ovvia. Vanta 11.2 canali di uscita (in aumento in modo significativo rispetto ai 7.2 dell’XMC-1), con i quattro canali aggiuntivi costituiti dai canali di presenza anteriori e posteriori proprietari di Yamaha. La correzione della stanza avviene tramite l’YPAO dell’azienda.

Il Marantz AV8801 a $ 3.000 è un’altra potenziale scelta. È anche un preamplificatore a 11.2 canali, con i quattro canali extra dedicati ai canali Audyssey DSX Width e Height (insieme alle altezze Dolby Pro Logic IIz). Offre anche l’upscaling video a 4K, mentre l’XMC-1 non presenta alcun tipo di elaborazione video.

Ecco la cosa: so che sarò inchiodato al muro per averlo detto, ma il processore con cui personalmente ritengo che l’XMC-1 dovrebbe essere confrontato è il mio amato Anthem Statement D2v ($ 9.500). Perché è l’unico altro processore AV che ho provato a casa mia che si trova sullo stesso terreno dell’offerta di Emotiva, dal punto di vista sonoro. A dire il vero, con i film multicanale, non sono sicuro di poter scegliere tra loro in un test di ascolto in doppio cieco. Con la musica a due canali, darei al D2v un vantaggio sempre così leggero in termini di dolcezza e dettagli… e intendo dire sempre così leggero.

Nel complesso, ci sono alcune cose che preferisco di un processore e alcune cose che preferisco dell’altro. Anthem Room Correction è molto, molto più semplice da usare, e a frequenze più alte (dovresti scegliere di applicare la correzione ad esse) penso che faccia un lavoro migliore (e con questo intendo dire che fa meno). Ma il Dirac Full dell’XMC-1 fa un lavoro migliore, più flessibile e più modificabile per correggere i problemi all’estremità inferiore dello spettro udibile. Sinceramente, potrei andare avanti e indietro in questo modo tutto il giorno, ma penso che dica qualcosa di piuttosto spettacolare sull’Emotiva XMC-1 da $ 2.500 che vale anche la pena menzionare nella stessa frase del D2v, tanto meno il fatto che sia così degno concorrente in termini di prestazioni audio.

Ora, se vuoi scusarmi, devo infilarmi in qualcosa di un po’ più ignifugo.

Conclusione
Cos’altro posso dire? Come nel caso di qualsiasi prodotto che recensisco, onestamente non penso che il mio lavoro sia dirti se il preamplificatore/processore AV a 7.2 canali Emotiva XMC-1 sia o meno una cosa su cui dovresti spendere i tuoi soldi. L’obiettivo qui è aiutarti a determinare da solo se è il prodotto giusto per te. Quindi, secondo me, chi è il pubblico di destinazione dell’XMC-1? Penso che sia l’appassionato di AV hardcore. L’osservatore di film e l’amante della musica che trascorre il tempo a parlare di attrezzatura sui forum, o almeno uno che ha un tale amico che lo aiuti a impostare la cosa.

Se semplicemente estrai l’XMC-1 dalla scatola, lo configuri, regoli le impostazioni o addirittura lo calibra con il software di calibrazione ambientale Dirac LE incluso, penso che quello che otterrai sarà un prodotto solido e affidabile Preamplificatore/processore AV che funziona incredibilmente bene per un prodotto da $ 2.500. Se, d’altra parte, ti prendi il tempo per collegarlo, se non ti dispiace la spesa extra di un aggiornamento della licenza Dirac Full da $ 99, se sei disposto e in grado di conoscere l’acustica della stanza e metterlo in pratica pratica, l’XMC-1 è un prodotto che premia più volte lo sforzo (e la spesa) extra.

Di per sé, l’XMC-1 è un fantastico equipaggiamento con alcune stranezze ammesse che guadagna facilmente il suo prezzo di adesivo. Facilmente. Con una configurazione adeguata, tuttavia, è davvero un kit di livello mondiale… al diavolo il prezzo.