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Emotiva XMC-1 7.2 canaux AV Pre/Pro passé en revue

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Emotiva XMC-1 7.2 canaux AV Pre/Pro passé en revueAimez l’entreprise ou détestez-la, il est indéniable qu’Emotiva est l’une des entreprises les plus fascinantes du monde de l’électronique audio. Ses produits à deux canaux représentent non seulement un excellent rapport qualité-prix, mais également un niveau d’excellence technique qui est généralement d’un coût prohibitif pour la plupart des consommateurs. Son histoire avec le home cinéma multicanal, en revanche, a été un peu plus mouvementée, ce que le PDG d’Emotiva, Dan Laufman, serait le premier à admettre. Cependant, les efforts récents ont largement contribué à compenser cela… à tel point que le dernier préampli/processeur AV phare de la société, le XMC-1, s’est retrouvé dans la position enviable d’être l’un des plus débattus et des plus attendus., et (surtout) les produits audiovisuels dont on parle le plus dans les types de cercles qui discutent de ces choses,

Alors, c’est quoi tout ce brouhaha? Eh bien, d’une part, Emotiva a pris tout ce qu’il avait appris avec les processeurs de cinéma maison précédents et a complètement recommencé à zéro avec le XMC-1. Et je veux dire complètement à partir de zéro. Le préampli a été conçu dès le départ pour que les ingénieurs d’Emotiva aient un contrôle absolu sur chaque composant, non seulement en termes de matériel, mais aussi de logiciel. Essentiellement, vous pourriez le décrire comme un ordinateur Linux modulaire avec un système d’exploitation personnalisé, exécutant deux processeurs double cœur Texas Instrument, tous alimentant un matériel audiophile vraiment sexy, y compris les circuits Burr-Brown analogique-numérique et numérique-analogique. et (une de mes touches préférées) des convertisseurs de fréquence d’échantillonnage basés sur le matériel entre ses DSP qui réduisent la gigue au point d’être négligeable.

Mais attendez (dit-il en canalisant le fantôme de Don Pardo), il y a plus. Le XMC-1 remplit également une double fonction de DAC USB avec des capacités de décodage 24/192. En plus du Dolby TrueHD et du DTS-HD Master Audio, il décode également le DSD (uniquement via HDMI). Et si cela ne suffisait pas, il offre trois (techniquement, quatre) voies de correction de pièce: égaliseur paramétrique indépendant du canal ou global que vous pouvez régler vous-même ; prise en charge des filtres téléchargés depuis Room EQ Wizard ; et une version personnalisée de Dirac Live baptisée Dirac LE (Direct Live for Emotiva), qui peut être mise à niveau vers Dirac Full pour 99 $ supplémentaires.

Je pourrais continuer. Le fait est que le XMC-1 est un processeur AV 7.2 canaux riche en fonctionnalités qui, à presque tous les égards, a le potentiel d’être à la fois le rêve de l’audiophile et du bricoleur de la technologie domestique devenu réalité. Mais pour être franc, je ne suis pas sûr que cela suffise à expliquer la quantité insensée de battage médiatique avant la sortie qui l’entoure. Pour comprendre cela, je pense que nous devons examiner le XMC-1 en termes plus abstraits. Essentiellement, cela représente un nouveau départ pour Emotiva. D’une part, c’est l’affiche du passage de l’entreprise de la fabrication chinoise à la fabrication américaine. Plus important encore, cependant, c’est la base sur laquelle tous les produits de son surround à venir d’Emotiva seront construits pendant un certain temps.

Oh, et ai-je mentionné qu’il se vend 2 499 $ ?

Le branchement
Pour un produit hi-fi de fabrication américaine qui se vend à un tel prix, il ne serait pas déraisonnable de s’attendre à voir quelques coins coupés quelque part. Ce n’est certainement pas dans la qualité de construction du XMC-1, ni dans sa présentation. Il s’agit d’un kit solide et magnifiquement emballé qui fait bonne impression dès la sortie de la boîte. Subjectivement parlant, le panneau avant est un peu trop lourd en testostérone à mon goût, avec sa façade stygienne et sa panoplie de panneaux de commande de la NASA de LED bleues aveuglantes (qui peuvent heureusement être atténuées). Mais objectivement parlant, c’est exceptionnellement bien construit. Sans oublier le fait que son potard de volume est haut dans la course comme mon préféré de l’histoire de tous les temps. Je veux sérieusement l’appeler George et le serrer dans mes bras et le caresser et le presser. Comme c’est le cas avec la plupart des produits Emotiva, c’est un contrôle de volume à échelle de résistance analogique (dans ce cas, deux puces Cirrus Logic CS3318), mais ce que j’aime le plus, c’est juste la sensation tactile. Le léger petit "bosse" à chaque pas de 0.5dB. Je deviens étourdi rien qu’en écrivant à ce sujet.

Emotiva XMC-1 7.2 canaux AV Pre/Pro passé en revueÀ l’arrière, le XMC-1 est tout aussi bien construit et, à mon avis, beaucoup plus beau. Cependant, si j’ai des lentes légitimes à choisir avec le design, c’est ici. Bien que bien agencé en termes de connectivité – avec les sorties XLR et RCA magnifiquement alignées en bas, les entrées et sorties HDMI très importantes alignées en haut, et toutes les autres connexions analogiques et numériques positionnées intuitivement et logiquement dans entre-parfois les connexions elles-mêmes gênent leurs propres étiquettes, surtout si vous installez le XMC-1 bas dans votre rack comme je l’ai fait. Un nit très mineur, en effet.

J’ai également remarqué de très, très légers problèmes de tolérances sur les sorties RCA lorsque je connectais mes interconnexions Straight Wire Encore II personnalisées entre le préampli et mon ampli Anthem Statement A5. Donc, si vous cherchez des coins coupés, voilà. Quelques sorties RCA semblent être une fraction de millimètre plus petites que les autres, ce qui conduit à ce que je ne décrirais pas nécessairement comme un ajustement lâche, mais pas aussi serré que le reste.

Que le XMC-1 en ait assez ou non en termes de connectivité dépend bien sûr de votre propre crémaillère. Après avoir connecté mon DVR Dish Network Hopper, mon lecteur Blu-ray OPPO BDP-103, ma console de jeu Sony PS3 et mon contrôleur domestique Control4 HC-250 à quatre de ses entrées HDMI, mon serveur de musique Autonomic MMS-2 Mirage à son entrée analogique stéréo principale, et mon téléviseur Samsung à l’une de ses deux sorties HDMI, il me restait beaucoup d’espace: deux entrées analogiques stéréo (asymétriques), trois entrées numériques coaxiales/optiques, une entrée AES/EBU et l’entrée USB (qui était simplement trop loin de mon bureau à domicile pour pouvoir en profiter).

Pour me donner le maximum en termes de flexibilité avec la configuration et l’étalonnage, Emotiva m’a prêté un ordinateur portable avec la version complète sous licence du logiciel de correction de pièce Dirac déjà installée. Avant d’exécuter Dirac sur l’ordinateur portable, cependant, il y avait des étapes à suivre dans les menus de configuration du XMC-1 lui-même. Tout d’abord, vous devez parcourir les écrans de configuration (pas les plus beaux du monde, mais certainement bien organisés) et indiquer au processeur combien de haut-parleurs vous avez connectés (dans mon cas, cinq plus deux subwoofers), si plusieurs sous-marins doivent être configurés comme double mono ou stéréo (j’ai opté pour le premier), et si vos enceintes principales sont pleine gamme ou ont besoin d’un croisement (j’ai sélectionné ce dernier pour mon quatuor de tours Paradigm Studio 100 et d’enceinte centrale CC-590, avec un point de croisement de 80Hz). Pendant que je fouillais dans les menus,

J’ai également changé le mode d’alimentation du plus économe en énergie (ce qui, par conséquent, fait que le XMC-1 prend neuf bonnes secondes pour s’allumer) à un autre qui laisse la commutation vidéo alimentée même en mode veille (et, en tant que résultat, réduit les temps de démarrage à moins de quelques secondes).

Puis le vrai travail a commencé.

Permettez-moi d’aller de l’avant et d’être clair à ce sujet dès le début : je doute que la majorité des personnes qui achètent le XMC-1 optent pour la mise à niveau à 99 $ vers la suite de correction de salle complète Dirac, et j’ai des sentiments mitigés à ce sujet (certes sans fondement) supposition. D’une part, je pense que Dirac Full est essentiel pour tirer le meilleur parti du XMC-1 ; d’un autre côté, je suis un véritable accro de la correction de pièce, et parfois même j’ai trouvé que c’était un logiciel formidable. Heureusement, la documentation d’Emotiva pour Dirac (et pour le XMC-1 dans son ensemble) est exceptionnelle, et le programme a un onglet d’aide pratique sur le côté droit qui vous tient la main tout au long du processus de configuration.

Pourtant, je me suis battu avec lui pendant une demi-heure avant de pouvoir exécuter avec succès un ensemble de balayages de fréquence sur mon système. Avant de commencer vos mesures, vous devez régler le gain d’entrée du microphone inclus pour régler sa sensibilité, ainsi que le volume de sortie des balayages de fréquence. Ceci est essentiel pour s’assurer que les balayages de fréquence ne provoquent pas d’écrêtage dans le processus de mesure. Si vous dépassez ce point et que l’un des canaux s’écrête pendant la mesure, vous devez tout recommencer. Je ne vais pas vous mentir : j’ai eu recours à un langage très salé à plusieurs reprises au cours de ce processus, mais j’ai finalement obtenu la bonne combinaison de gain d’entrée et de sortie pour permettre au processus de mesure de se poursuivre.

À partir de là, tout le processus Dirac m’a rempli du genre de joie étourdie et geek que peu de systèmes de correction de pièce pourraient espérer inspirer. Avant de lancer les balayages, vous devez sélectionner la disposition de vos sièges parmi trois modèles standard : siège unique, canapé avec le sweet spot au centre ou sièges de stade à plusieurs rangées. Bien que j’aie un canapé, j’ai opté pour le premier choix car le sweet spot se trouve en fait sur le siège le plus à gauche, et je passe beaucoup plus de temps dans le home cinéma que la femme.

À partir de là, une carte vous est présentée indiquant exactement où placer le micro pour chaque mesure. (Emotiva fournit un petit pied de micro avec le XMC-1, mais j’ai utilisé le mien, pour des raisons qui deviendront évidentes dans un instant.) Fait intéressant, la carte comprend trois vues sélectionnables: une du haut, une de l’avant, et une à angle oblique. Pourquoi trois vues? Car Dirac Full prend ses neuf mesures en trois dimensions. Certaines des positions requises sont à hauteur d’oreille et d’autres au-dessus. Certains sont devant le sweet spot, et certains sont derrière.

Une fois que vous avez terminé, cela vous permet de définir votre propre courbe cible effrayante, indépendamment pour l’avant gauche/droite, le centre, le surround gauche/droite et indépendamment pour chaque subwoofer, et (c’est l’un de mes bits préférés) vous pouvez définir des limites, aux extrémités supérieure et inférieure, sur la plage de fréquences à corriger. Vous devez modifier manuellement la courbe cible par défaut avant de pouvoir saisir et faire glisser les curseurs qui définissent la fréquence d’égalisation maximale (en d’autres termes, vous ne pouvez pas tirer le curseur à travers le point sur une courbe ; vous devez d’abord déplacer ce point ), mais avoir la possibilité de définir ces points sur un graphique réel de la réponse de vos haut-parleurs dans la pièce est inestimable au-delà du récit. Après un bon moment de strabisme, de traînée et de strabisme un peu plus, J’ai décidé de régler ma fréquence d’égalisation maximale un peu plus haut que je ne le ferais normalement dans cette pièce (juste à 600 Hz ou environ) et j’ai opté pour des courbes assez différentes pour chacun de mes subwoofers, en fonction de leurs positions relatives dans la pièce et des pointes et nuls qui en résultaient. En fin de compte, malgré la symétrie de mes sous-marins, l’asymétrie de ma pièce signifiait qu’il était plus logique de configurer le sous-marin gauche pour fournir plus de basses supérieures percutantes et le sous-marin droit pour lancer plus que sa part de profondeur, basse subsonique.

Si tout ce qui précède vous semble beaucoup plus compliqué que ce que vous êtes prêt à mettre dans la composition du son de votre pièce, ne vous inquiétez pas. Vous n’avez pas à aller à de tels extrêmes. Dirac Full fait ce que je considère comme des choix par défaut vraiment intelligents pour les courbes cibles suggérées, il fait la plupart de son travail sur les basses fréquences (où la correction de la pièce est vraiment nécessaire), et il ne modifie pas fondamentalement la voix de vos haut-parleurs le comme le font certains (d’accord, la plupart) des systèmes de correction de pièce. Le fait est que si vous voulez faire l’effort – si vous voulez en savoir plus sur l’acoustique de la pièce et mettre cet apprentissage à profit – Dirac Full et sa mise en œuvre par le XMC-1 vous permettent de le faire. Il récompense les efforts supplémentaires d’une manière que la plupart des systèmes de correction de pièce ne font pas.

Emotiva XMC-1 7.2 canaux AV Pre/Pro passé en revuePerformance
Avec tout ce qui a été fait, j’ai pris du recul pour faire une écoute critique avec le premier Blu-ray que j’utilise toujours lors de l’évaluation d’un nouveau processeur AV: le deuxième disque de Le Seigneur des Anneaux: La Communauté de l’Anneau, édition étendue (Nouveau Ligne). La première chose que j’ai remarquée, à peu près immédiatement, c’est que Dirac Full a un peu bougé lors du réglage des niveaux de sortie de mes sous-marins. Tout le reste a été parfaitement composé et, heureusement (comme je l’ai dit ci-dessus), les menus de configuration du XMC-1 sont brillamment disposés, il a donc fallu peu de travail (avec un compteur SPL) pour amener les sous-marins au niveau des autres haut-parleurs.

Avec cela corrigé, j’ai sauté au chapitre 32, "Le col de Caradhras", et j’ai laissé les deux chapitres suivants jouer. Je n’exagère pas ou je ne suis en aucune façon figuratif quand je dis que ma mâchoire est tombée lorsque la caméra a plongé dans les cavernes sous Isengard; les refrains triomphalement diaboliques de la partition d’Howard Shore ont résonné avec un niveau de clarté, d’autorité et d’emphase contrôlée qui m’ont véritablement choqué au début. La basse était simplement… eh bien, il n’y a pas d’autre moyen de le dire… parfaite. Mais plus que cela, le XMC-1, avec cette scène, a complètement réinitialisé ma norme de clarté des dialogues. La voix de Sir Christopher Lee transperça la cacophonie comme l’acier brûlant de Numenor à travers l’aérogel.

Voici la chose, cependant. Ladite voix ne semblait en aucune façon améliorée ou manipulée. Le timbre était impeccable. Et ce n’est pas comme si le chaos retentissant et retentissant de l’industrie malveillante de la Terre du Milieu avait été atténué pour donner au dialogue plus d’espace pour respirer. Tous les bruits de fond expansifs de cette scène étaient parfaitement intacts. C’est simplement que le traitement du XMC-1 est si précis, si transparent, et ses basses si contrôlées malgré sa force, qu’il n’y avait rien pour brouiller le mix.

Tout cela est devenu encore plus évident au chapitre 34, "Un voyage dans les ténèbres". C’est normalement la scène sur laquelle je compte pour aider à identifier les défauts dans le traitement d’un préampli. Avec le XMC-1, je n’ai tout simplement entendu aucun défaut. Au lieu de cela, la séquence est devenue une démonstration parfaite de toutes ses forces. Encore une fois, la clarté du dialogue était exquise ici. En contraste frappant avec l’ Integra DHC-60.5J’ai passé en revue l’année dernière, je n’ai eu aucun mal à distinguer les lignes. Dire simplement que le XMC-1 a rendu le dialogue dans cette scène notoirement difficile avec une pure simplicité ne lui rend pas justice. Ce n’était pas seulement que les voix étaient limpides ; c’est la façon dont ils se sont répercutés et se sont décomposés dans l’air avec une précision sans faille qui a donné un niveau de vraisemblance à la séquence et l’a rendue si captivante. Rencontrez-moi dans la rue, n’importe quel jour, n’importe quand, et je peux réciter chaque ligne de dialogue pendant les six prochaines minutes de film sans même y penser. Et pourtant, je ne suis pas sûr d’avoir jamais été aussi attiré par les Mines de la Moria, aussi profondément convaincu de la réalité de tout cela.

Certains des remerciements pour cela sont sûrement dus à la correction de la pièce de Dirac, mais je pense que plus de félicitations sont en fait dues aux capacités de resynchronisation exceptionnelles du processeur lui-même. Lorsque j’ai mentionné le jitter ultra-faible du XMC-1 dans l’intro, je parlais théoriquement. Ici, je parle en termes de pratique réelle. S’il y a une quantité appréciable de gigue ici, c’est en dessous du seuil de détection de mon cerveau. Si ce n’était pas le cas, il n’y a tout simplement aucun moyen que la bulle quasi tactile de son tridimensionnel concocté par le XMC-1 puisse être aussi cohérente ou précise.

Honnêtement, je pourrais passer 3 000 mots supplémentaires à parler avec enthousiasme de toutes les révélations sonores déverrouillées dans The Fellowship of the Ring par le XMC-1. Mais par souci de variété, écoutons un autre disque Blu-ray dont je suis sûr que vous êtes tous fatigués de m’entendre parler de: Scott Pilgrim contre le monde (Universal).

Je vais sauter ici mes scènes de démonstration habituelles : la bataille de basse épique de Scott au chapitre 13 et la confrontation avec les Katayanagi Twins au chapitre 15. Ce sont deux superbes démonstrations de basse, mais la scène qui met vraiment en lumière le plus L’un des points forts du XMC-1 est le renversement de Scott et Ramona avec Roxy Richter au chapitre 13. Comme la plupart du film, cette scène n’est pas en reste dans le département des basses. Entre la musique électronique percutante en arrière-plan et le poids du marteau de combat obscène de Romona, il y a suffisamment de coups de tonnerre ici pour laisser vos subwoofers souffler et haleter pendant des heures après. Mais ce qui a fait que cette scène se démarque pour moi, lors de l’audition via le XMC-1, c’est son incroyable éclat haut de gamme, principalement grâce à l’épée-fouet métallique scintillante de Roxy, qui tranche dans l’air (boules disco fracassantes, vitres qui se brisent) avec une telle précision tranchante que je suis sorti de l’autre côté avec l’impression d’avoir été rasé de près. Encore une fois, c’est le sentiment d’espace réel, réel et honnête qui m’a conquis ici. Mes notes sont pleines de trucs clichés comme: «C’est comme si j’étais dans la pièce avec les personnages.

Pour tester les capacités de décodage DSD du XMC-1, j’ai inséré ma copie SACD de Steely Dan’s Gaucho (MCA) dans mon OPPO BDP-103 et je me suis installé dans mon siège pour écouter un peu le mix stéréo de "Hey Nineteen". Tout ce que j’ai dit sur mon expérience avec les films ci-dessus sonne vrai ici, mais ce qui m’a le plus impressionné à propos de ce morceau, en particulier via le XMC-1, c’est la façon dont les notes de la guitare rythmique de Walter Becker se sont décomposées dans l’air. La façon dont ils semblaient frapper dans la pièce et appuyer sur les freins juste avant mon visage. La façon dont le mélange d’instruments et de voix dans le refrain a carrément explosé non seulement en largeur, mais aussi en profondeur. La complexité de la scène sonore. Tout est tellement glorieux, et pour être franc, la livraison de la chanson par le XMC-1 était au coude à coude avec le meilleur équipement à deux canaux que j’ai eu le plaisir d’auditionner.

J’aimerais pouvoir continuer. Je pourrais continuer encore et encore et parler de toutes les choses que j’adore à propos des performances stéréo du XMC-1. Mais nous devons encore couvrir…

L’inconvénient
Je pense avoir déjà couvert la plupart des préoccupations que les acheteurs pourraient avoir au sujet du XMC-1. Il y avait quelques autres petits (quelques pops ici et là, surtout lors du démarrage des SACD), mais une copie de pré-version du prochain firmware pour le XMC-1 a étouffé ces quelques soucis dans l’œuf.

Tout ce que j’ai à dire sur les inconvénients est principalement une question de préférence. Par exemple, il n’y a aucun moyen de définir le comportement du bouton Muet. J’ai tendance à aimer les récepteurs et les processeurs qui me donnent le choix entre une sourdine complète et, disons, une réduction de volume de 20 ou 30 dB. J’aimerais voir Emotiva ajouter cette fonctionnalité dans une future version du firmware.

De plus, la télécommande, bien que bien agencée et merveilleusement construite, est une grosse vieille brique non ergonomique d’une chose, et elle est magnétique à cela. Je garde normalement un ensemble d’aimants Zen sur ma table de bout, juste à côté de l’endroit où j’ai installé ma télécommande. Quelque chose avec quoi jouer quand je suis simplement en train de sortir, d’écouter de la musique ou de regarder Weather Nation. J’ai dû les déplacer car ils n’arrêtaient pas de coller à la télécommande du XMC-1 !

Je dirai ceci, cependant: la télécommande vous donne un accès direct à une grande partie des fonctionnalités du processeur, sans avoir à fouiller dans les menus. Vous pouvez régler le niveau des sous-marins, ou le centre, ou le surround ou les dos à la volée. Et pourtant, il ne semble pas encombré du tout. C’est juste dommage que ce soit un engin aussi malheureux.

J’imagine que certaines personnes seront déçues par le fait que le XMC-1 ne dispose pas de ports HDMI 2.0. Ils sont 1.4b à la place. Fait intéressant, cependant, Emotiva a récemment ajouté la prise en charge de la vidéo 2160p/60 via la mise à jour du micrologiciel. Donc, vraiment, la seule chose qui empêche les ports HDMI de répondre aux spécifications 2.0 complètes est que leur bande passante est limitée à 6 GHz au lieu de 18 GHz, ce qui signifie que le processeur ne sera jamais capable de gérer la vidéo Deep Color 2160p/60 avec 32 canaux audio. [Note de l’éditeur : un représentant d’Emotiva indique qu’une carte HDMI 2.0 avec HDCP 2.2 est en préparation et devrait être prête d’ici le début de l’année prochaine.]

Il y a aussi le manque d’Atmos/DTS:X, ce qui n’est pas surprenant étant donné que le XMC-1 était en développement (en fait, a été publié) avant que l’une ou l’autre de ces technologies ne soit une réalité sur le marché domestique. Il ne fait aucun doute qu’un processeur basé sur le XMC-1 sortira à un moment donné avec des capacités audio basées sur des objets. Il ne faudrait certainement pas réinventer la roue. Cependant, si ces formats sont importants pour vous, vous devriez envisager un autre pré/pro. Il convient également de noter que si vous avez beaucoup d’appareils vidéo hérités, il n’y a pas d’entrées vidéo sur le XMC-1 en dehors de HDMI.

Comparaison et concurrence
Quelques concurrents directs du XMC-1 viennent immédiatement à l’esprit, mais pas beaucoup plus que cela. Le nouveau CX-A5100 à 3 000 $ de Yamaha est un choix évident. Il dispose de 11,2 canaux de sortie (en hausse significative par rapport aux 7,2 du XMC-1), avec les quatre canaux supplémentaires composés des canaux de présence avant et arrière propriétaires de Yamaha. La correction de la pièce passe par le propre YPAO de l’entreprise.

Le Marantz AV8801 à 3 000 $ est un autre choix potentiel. Il s’agit également d’un préampli à 11,2 canaux, avec les quatre canaux supplémentaires dédiés aux canaux Audyssey DSX Width et Height (ainsi qu’aux hauteurs Dolby Pro Logic IIz). Il offre également une mise à l’échelle vidéo en 4K, alors que le XMC-1 ne propose aucun type de traitement vidéo.

Voici le problème : je sais que je vais être cloué au mur pour avoir dit cela, mais le processeur auquel je pense personnellement que le XMC-1 devrait être comparé est mon propre Anthem Statement D2v (9 500 $). Parce que c’est le seul autre processeur AV que j’ai auditionné chez moi qui se situe sur le même terrain que l’offre d’Emotiva, d’un point de vue sonore. À vrai dire, avec les films multicanaux, je ne suis pas sûr de pouvoir choisir entre eux lors d’un test d’écoute en double aveugle. Avec la musique à deux canaux, je donnerais au D2v un avantage toujours aussi léger en termes de douceur et de détails… et je veux dire toujours aussi léger.

Dans l’ensemble, il y a certaines choses que je préfère à propos d’un processeur et certaines choses que je préfère à propos de l’autre. Anthem Room Correction est de loin, beaucoup plus simple à utiliser, et à des fréquences plus élevées (si vous choisissez de leur appliquer une correction), je pense qu’il fait un meilleur travail (et je veux dire par là qu’il en fait moins). Mais le Dirac Full du XMC-1 fait un travail meilleur, plus flexible et plus ajustable pour corriger les problèmes à l’extrémité inférieure du spectre audible. Honnêtement, je pourrais faire des allers-retours comme ça toute la journée, mais je pense que cela dit quelque chose d’assez spectaculaire à propos de l’Emotiva XMC-1 à 2 500 $ qu’il vaut même la peine de mentionner dans la même phrase que le D2v, encore moins le fait que c’est un tel digne concurrent en termes de performances audio pures.

Maintenant, si vous voulez bien m’excuser, je dois me glisser dans quelque chose d’un peu plus ignifuge.

Conclusion
Que puis-je dire d’autre? Comme c’est le cas pour tous les produits que j’examine, je ne pense honnêtement pas que mon travail consiste à vous dire si le préampli / processeur AV Emotiva XMC-1 7.2 canaux est une chose sur laquelle vous devriez dépenser votre argent. Le but ici est de vous aider à déterminer par vous-même si c’est le bon produit pour vous. Alors, à mon avis, qui est le public cible du XMC-1 ? Je pense que c’est le passionné AV hardcore. Le spectateur de films et mélomane qui passe du temps à discuter de matériel sur des forums, ou du moins celui qui a un tel ami pour l’aider à mettre en place la chose.

Si vous sortez simplement le XMC-1 de la boîte, le configurez, ajustez les paramètres ou même le calibrez avec le logiciel de calibrage de pièce Dirac LE inclus, je pense que vous obtiendrez un solide et fiable. Préampli/processeur AV qui fonctionne incroyablement bien pour un produit de 2 500 $. Si, d’un autre côté, vous prenez le temps de le composer, si cela ne vous dérange pas les dépenses supplémentaires d’une mise à niveau de licence Dirac Full à 99 $, si vous êtes disposé et capable d’en apprendre davantage sur l’acoustique de la pièce et de mettre cela en place pratique, le XMC-1 est un produit qui récompense plusieurs fois l’effort (et la dépense) supplémentaire.

À lui seul, le XMC-1 est un équipement fantastique avec quelques bizarreries admises qui gagnent facilement son prix affiché. Facilement. Avec une configuration appropriée, cependant, c’est vraiment un kit de classe mondiale… le prix est maudit.

Source d’enregistrement: hometheaterreview.com

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