RSL CG3 5.2 kotiteatterikaiutinjärjestelmä tarkistettu

Tieteellisesti ajattelevana ihmisenä pidän muutamaa asiaa niin tyydyttävänä, että ne on todistettu vääriksi… ja harvat viimeaikaiset kaiutinjärjestelmät ovat ilahduttaneet minua yhtä paljon kuin RSL:n uusi 1 478 dollarin CG3 5.2 -kotiteatterikaiutinjärjestelmä.

Saatat luulla, että vihjaan huonoon ensivaikutelmaan uudesta kaiutinkokoonpanosta, mutta näin ei ole. Ei ainakaan aivan. Suoraan sanoen, ensimmäiset ajatukseni CG3-kirjahyllykaiuttimien (135 dollaria kukin) ja CG23-keskikaiuttimien kvartetin purkamisesta.(200 dollaria kukin) voitaisiin parhaiten tiivistää seuraavasti: "Oh." Kaapit ovat kauniin pianomustakiiltoisia, mutta ne eivät erotu millään erityisellä tavalla kaiuttimien koon osalta: kirjahyllyt 9,5 x 5 x 6 tuumaa ja keskusta 16 x 6 x 6,4 tuumaa. Vaikka sidontatolpat ovat täysin toimivat, ne näyttävät olevan vakiona Parts Express -tarjouksia. Ajurit – neljän tuuman Kevlar-kartiot ja yhden tuuman silkkikupuiset diskanttikaiuttimet – näyttävät varmasti riittävän kauniilta, mutta suunnittelun näkökulmasta ne voitaisiin parhaiten tiivistää sanoiksi "koeteltu ja totta".

Mitään näistä ei tietenkään pidä pitää vähäisenä. Se on yksinkertaisesti sanottuna, että jokainen, joka on testannut kunnollisen määrän pieniä ja keskisuuria kaiutinjärjestelmiä, vilkaisee RSL:n CG3-kaiuttimia ja on melko luottavainen arviossaan niiden suorituskyvystä edes kytkemättä kaiuttimia. Ottaen huomioon, että ne sopivat varsin hyvin kompaktien satelliittijärjestelmien ja suurempien kirjahyllytarjonnan väliin kokonaiskoon suhteen, aivot odottavat loogisesti myös näiden kahden laajan luokan välissä sijaitsevaa suorituskykyä.

Yksi muuttuja on tietysti savukkeen muotoinen portti, joka reunustelee kirjahyllyjen pohjaa (ja keskiosan sivuja), mikä on ainoa ulkoinen osoitus melko näppärästä sisäisestä tekniikasta – nimittäin RSL:n patentoidusta pakkausoppaasta, joka mahdollistaa sisäisen äänen. aallot tiivistyvät ja laajenevat hyvin laskennallisella tavalla kaapin resonanssin minimoimiseksi. Se on sama tekniikka kuin yrityksen Speedwoofer 10S -subwooferissa, joista kaksi sisältyy CG3 5.2 -pakettiin. (Olen jo arvostellut 10S-apua erillisessä arvostelussa ). Tekniikka löytyy myös GC4 – järjestelmästä, jota tarkastelimme muutama vuosi sitten.

Edes kokemukseni Speedwoofer 10S:stä ei kuitenkaan valmistanut minua näiden vaatimattoman näköisten pikkukaiuttimien suorituskykyyn.

Järjestelmän Hookup
Setup osoittautui yksinkertaiseksi ja tapahtumattomaksi, paitsi että nostin etukanavia muutaman tuuman – lähinnä kompensoidakseni sitä tosiasiaa, että luotan tavallisesti huomattavasti suurempiin kirjahyllykaiuttimiin makuuhuoneeni kotiteatterijärjestelmässä.

Käytin Anthemin MRX 1120 AV-vastaanotinta ohjaamaan RSL-järjestelmää tarkastelun ajan, vaikka tein joitain muutoksia sen Anthem Room Correction -asetuksiin koko prosessin ajan. Kun suoritin ARC:n ensimmäisen kerran, tutkin huonemittauksia ja päätin (vastaan ​​ohjelmiston neuvoa), että kaiuttimet selviävät 80 Hz:n jakopisteestä hyvin. Kesti vain vähän musiikin kuuntelua ymmärtääkseen, että tällainen risteyspiste vaati vain vähän enemmän CG3-kirjahyllykaiuttimien neljän tuuman bassokaiuttimia. 100 Hz:n jakopiste johti paljon saumattomampaan sekoitukseen sub- ja sattien välillä, puhumattakaan siitä, että se vastasi ARC:n suosituksia sekä kaiuttimien raportoimaa taajuusvastetta RSL:n verkkosivuilla.

Kuten edellä mainittiin, CG3 5.2 -järjestelmässä on pari RSL Speedwoofer 10S -subsolia, joista jokainen sijoitettiin vasemman ja oikean etukaiuttimen alapuolelle ja niiden ulkopuolelle. Mittatilaustyönä tehdyt liitännät silloittivat kuilun vastaanottimen ja alilaitteiden välillä, ja käytin Monoprice Choice Series 12AWG -kaiutinjohtoa kirjahyllyjen ja keskikaiuttimen yhdistämiseen.

Yksi huomionarvoinen asia on se, että asetin ARC:n Max EQ -taajuuden hieman tavallista korkeammaksi, 600 Hz:iin. Tämä tasoitti hieman (~ 3 tai 4 dB) huonesuorituskyvyn heikkenemistä vasemman ja oikean etukaiuttimen 500 Hz:n pisteen ympärillä sekä ympäristöissä. Tämän pisteen yläpuolella kaiuttimien sisäinen vaste tarttui erittäin tiukasti ARC:n tavoitekäyrään, joten ei olisi ollut paljon, jos EQ olisi soveltunut, vaikka olisin sallinut sen. Lisätietoja huonekorjauksesta ja siitä, miksi asetan rajan taajuuskorjaukselle, kun voin, on artikkelissani Automated Room Correction Explained.

Suorituskyky
Luulisi neutraalin, tasaisen reaktion olleen ensimmäinen asia, jonka huomasin RSL CG3 -järjestelmässä vakavan kuuntelun alkaessa. Ja ehkä se olisi ollut, ellei kaiuttimien suuri, rohkea, kokoa uhmaava ääni. Sen kutsuminen "huoneen täyttämiseksi" ei tarkoita paljoa, koska mikä tahansa kohtuullisen keskitason sub/sat-järjestelmä voi melko helposti täyttää 13 x 15 x 8 jalan kuuntelutilani äänellä. "Huonepitoinen" olisi osuvampi kuvaaja. Ensimmäinen levy, jonka heitin järjestelmään, oli The Ultimate Edition of Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), koska olin äskettäin koe-esiintymässä aloituskohtauksissa käyttäen samaa vastaanotinta ja kahta huomattavasti suurempaa kaiutinjärjestelmää samassa huoneessa. .

Jopa Hans Zimmerin partituurin alkusäveissä ja sen läpi kulkevissa pyörteissä tuuliefekteissä minuun teki suurimman vaikutuksen RSL CG3 -järjestelmässä sen mittakaava ja sen täydellinen saumattomuus. Ja tarkoitan sitä parissa suhteessa. Ensinnäkin, vaikka kohtaus etenee ja basso alkaa kohota (musiikin hitaista, matalista, läpäisevistä nuoteista matalataajuisen energian kovaan iskuihin, kun Thomas ja Martha Wayne ammutaan ajoissa yhdestoista neljäs kerta), ja kun korkeataajuiset suuntaäänet nousevat yhteen (metsien kahina Brucen unelmasarjassa, helmien kohina betonilla), minuun vaikutti eniten se, kuinka vaikeaa oli kertoa, mistä subwoofer jäi. pois päältä ja pääkaiuttimet löysivät.

Toiseksi minua tarttui se, kuinka kattava äänimaisema oli. Kaiuttimien laajan ja tasaisen hajaon ansiosta kanavanvaihto etummaisesta soundstagesta surroundiin sujui sulavasti.

Jopa liikkuessani huoneessa, RSL-järjestelmän tuoma upea tilantuntu pysyi kauniisti koossa. Unohda makeat paikat. Tässä järjestelmässä on valtava makea vyöhyke, jota tulisi arvostaa erityisesti niiden teistä, jotka jakavat kotiteatteritilan useiden kuuntelijoiden kanssa.

Hyppäsin muutaman minuutin eteenpäin Metropolisin tuhon yhteenvetoon Man of Steelistä (tällä kertaa Bruce Waynen silmin), ja huomasin olevani erityisen vaikuttunut siitä, kuinka dynaaminen RSL-järjestelmä on. Räjähdykset, roskat ja rakennusten sivuihin törmäävät kryptonilaiset iskevät sellaisilla iskuilla, joita et odottaisi tämän kokoisilta kaiuttimilta.

Mutta kaiken kakofonian läpi vuoropuhelu (mikä vähäinenkin näistä kohtauksista erottaa) pysyi täysin selkeänä ja ymmärrettävänä. Ilahduttavan niin.

Joten päätin osallistua lopulliseen kidutustestiin dialogin selkeyden vuoksi. Tiedät yhden: Mines of Moria -sarjan The Lord of the Rings: Fellowship of the Ringin kakkoselta levyltä, Extended Edition (New Line). Kuten olen aiemminkin maininnut kuka tietää kuinka monta kertaa, tärkein asia, joka tekee tästä kohtauksesta niin hulvaton, on paksu, tippuva jälkikaiunta, joka seuraa dialogia. Jos jokin on pielessä, olipa kyseessä sitten räikeä huoneen akustiikka, sävelepätasapaino tai ajoitusongelmia, sanat menevät tahraan ja vaikeasti seurattavia.

Heti pyörteestä lähtien RSL-järjestelmän käsittely kohtauksessa sai minut yllättämään. Ensinnäkin, kun Gandalf lausuu varoituksen: "Maailman syvissä paikoissa on vanhempia ja saastaisempia asioita kuin örkit", hän siirtyy keskinäytöltä kehyksen oikealle puolelle. Kun hänen äänensä seurasi keskikaiuttimesta oikeaan eteen ja oikeaan surround-kaiuttimeen, olin järkyttynyt siitä, kuinka johdonmukainen se pysyi sointinsa suhteen. Se on sinänsä melkoinen temppu tämän kokoisille kaiuttimille, varsinkin kun otetaan huomioon, että CG23-keskikaiutin on vaakasuora kaiutin, jossa on keskidiskantti-keskikaiutin.

Vielä vaikuttavampaa oli se, että kun liikutin päätäni puolelta toiselle arvioidessaan keskikaiuttimen suorituskykyä, en kuullut mitään vaihe-ongelmista ("picket fence" -efekti), joka usein vaivaa MTM-keskikaiuttimia. Heilutin päätäni niin pitkälle vasemmalle ja oikealle kuin selkärankani salli, en kuullut mitään muuta kuin johdonmukaista (ja jatkuvasti hienoa) ääntä keskeltä, mikä todennäköisesti liittyy paljon keskibassokartioiden suhteellisen pieneen kokoon, mutta huomauttaa myös, että kaiuttimien suunnittelussa on huolehdittu kaiuttimien oikean etäisyyden takaamiseksi.

Huomionarvoista on myös se, kuinka upeaa työtä muu CG3-järjestelmä teki täyttäessään tilan noissa vaikeasti hahmotettavissa sanoissa ja niiden ympärillä. Vilkaisen muistiinpanojani näen yhä uudestaan ​​​​ja uudestaan ​​​​huomautuksia, kuten "holografinen" ja "kokonaan vaipuva". Vaikka tuskin voittaisin Pulitzeria tällaisesta nenäpuheesta, minulla on vaikeuksia keksiä mitään mieleenpainuvampaa. Yksinkertaisesti sanottuna CG3 teki niin hyvää työtä kuin voi toivoa Keski-Maan ympäristöjen rakentamisessa äänimaailmassa. Minusta ei tuntunut siltä, ​​että kuuntelisin fantasiatilan simulaakkaa; Tunsin olevani siinä tilassa.

Luotin siihen, että RSL-kaiutinjärjestelmä pystyy käsittelemään melkein mitä tahansa elokuvallista hintaa, jonka sain sen tielle, käänsin huomioni musiikkiin. Aloitin Trafficin The Low Spark of High-Heeled Boysista (Universal-Island Records), jollei muusta syystä kuin siitä, että vuoden 2002 remasteroitu CD sattui olemaan makuuhuoneen musiikkipinon päällä. Etenkin nimikkokappale osoittautui erinomaiseksi valinnaksi valaista niin monia RSL-järjestelmän vahvuuksia, erityisesti torvien ja pianon herkullisen neutraalissa toistossa ja kappaleen dynaamisten lyöntien erinomaisessa toimituksessa.

Mitä tulee tapaan, jolla kaiuttimet ulottuvat huoneeseen kappaleen perkussiivisen kukoistuksen aikana, myönnän, että aluksi luulin kytkeneeni viritinvahvistimen surround-prosessoinnin vahingossa, kunnes hyppäsin yhden surroundin luo ja vahvistin, että se oli äänetön.. Yksittäinen CG3-pari (ja tietysti Speedwoofer 10S -subsribuuttipari) maalasi äänet kolmiulotteisessa tilassa tavalla, joka positiivisesti uhmasi kaiuttimien sijoittelua, jopa ilman surround- ja keskustan apua. Ja se ei ollut vain soundstagen syvyys, joka teki minuun vaikutuksen, vaan myös sen leveys. Ennen kaikkea se oli taitava sekoitus silkinpehmeää keskialuetta, ylellisiä yksityiskohtia, herkkyyttä, yhtenäisyyttä ja hillitöntä vaikutusta, joka teki minuun suurimman vaikutuksen.

Löysin itseni aivan yhtä liikutelluksi ja kiehtovaksi CG3-järjestelmän suorituskyvystä Mike Oldfieldin Tubular Bellsin kanssa (tässä tapauksessa Mercury UK:n vuoden 2009 remasteroitu painos). Tässä ei yksinkertaisesti ole mitään valitettavaa, ja paljon kehuttavaa – aloitusmelodian pyörteisestä, monikerroksisesta tinningistä urkujen räjähdyksiin, jotka lyövät ja lyövät sen läpi. Ensimmäisen osan finaalissa järjestelmä todellakin yhdistyy ja loistaa, varsinkin sen kyvyssä jongleerata paksulla bassolinjalla, Glorfindel-laatikolla täytettävällä kitaralla ja kaikilla erilaisilla soittimilla, jotka on nimetty yksitellen chugga-chuggingiksi. rytmijakso tuudittaa kuulijan hypnoottiseen stuporiin. Yhdessä vaiheessa, kun kuuntelin Vivian Stanshallin kerrontaa, sanoin hyvin tuhma sanan. Ihan ääneen. Ja totta, voitaisiin väittää, että kaiuttimien hinnalla oli suuri osa arvioissani niiden vaikuttavuudesta (2,2-kanavainen järjestelmä toimisi vertailukohtana 1000 dollarin pohjoispuolella), mutta olisin taipuvainen väittämään vastaan. Kaiuttimet ovat vain niin hyvät.

Huono puoli
Kesti paljon musiikin kuuntelua löytääkseni kappaleen, jolla RSL ei järisyttänyt minua, ja lopulta löysin sen Beastie Boysin "Hey Ladiesista" Paul’s Boutiquen 20-vuotisjuhlavuoden remasteroidusta CD-julkaisusta. (Capitol Records). Ongelma johtuu siitä, että raita luottaa suureen kovaan lyöntiin 100 Hz:n alueella, juuri siellä, missä subwoofer ja kirjahyllyt kättelevät ja missä kumpikaan ei ole vahvimmillaan. Huomaa, että järjestelmä käsittelee niin monia muita kappaleen puolia niin hyvin, varsinkin intron funky vaiheensiirron, mutta ainoa tapa, jolla sain etsimäni potkun, oli laskea äänenvoimakkuutta hieman ja liikkua paljon. lähempänä kaiuttimia.

Se ei ole yllättävää, huomioi, varsinkin kun otetaan huomioon kaapien koko. Ja huomasin, että jakopisteen siirtäminen 120 Hz:iin auttoi, mutta siirsin sen nopeasti takaisin 100:aan. Kompromissit eivät yksinkertaisesti olleet sen arvoisia vain kourallisen musiikkikokoelmani kappaleiden vuoksi, joissa tämä on ongelma.

Huomasin tämän, palasin takaisin ja katsoin joukon elokuvia (okei, täydellinen paljastaminen: katsoin kaikki seitsemän Blu-raylla saatavilla olevaa Star Wars -elokuvaa sekä Ip Man -trilogian) ja kuuntelin erityisesti samanlaisia ​​puutteita ylemmän basson dynamiikassa. enkä koskaan löytänyt niitä.

On syytä huomauttaa, että 1560 kuutiojalan huoneeni osoitti työntävän kaiuttimet niiden suorituskykyrajoihin. Älä ohita niitä, muista. Ainoa kerta, kun tunsin mitään tuntuvaa rasitusta, oli kun nostin äänenvoimakkuutta pari dB viitekuuntelutason yli. Tämä ei ole valitus, vain varoitus. Fysiikka on sentään fysiikkaa. Sanon vain, että jos huoneesi on paljon suurempi kuin minun ja jos pidät siitä äänekkäästä, sinun kannattaa harkita siirtymistä järjestelmään, joka koostuu kokonaan suuremmasta CG23-monitori/keskikanavasta, jossa on suurempi herkkyys ja syvempi basson laajennus kuin sen CG3-kirjahyllyn vastine. Kokoonsa nähden CG3:t tuottavat kuitenkin melko uskomattoman määrän ääntä.

Vertailu ja kilpailu
Viime aikoina testaamistani kaiuttimista mielestäni RSL CG3:een verrattava järjestelmä on Elac Debut B6. Elac-kirjahylly on huomattavasti suurempi ja sellaisenaan siinä on parempi basson laajennus. Mutta RSL-kaiuttimet hyötyvät huomattavasti tasaisemmasta, neutraalemmasta suorituskyvystä (etenkin keski- ja ylätaajuuksilla), paremmasta yksityiskohdasta, paremmasta läpinäkyvyydestä ja huomattavasti leveämmästä, tasaisemmasta ja yhdenmukaisemmasta hajoamisesta.

Yhden kaiuttimen järjestelmä, jonka olisin todella toivonut, että olisin voinut verrata RSL-järjestelmään, on NHT:n Super Surround 5.1. Samanlainen hinta. Suunnilleen samanlaiset speksit. RSL:t pystyvät käsittelemään hieman enemmän tehoa, mikä on syytä huomauttaa, mutta pienemmillä NHT:illa on syvempi basson laajennus, vaikkakaan ilman RSL:n Compression Guide -teknologian etua.

Jos etsit hinta-laatusuhdetta ja korkeaa suorituskyky-kokosuhdetta, SVS:n Prime Satellite 5.1 -paketti ansaitsee myös katsoa (ja kuunnella) hintaan 999 dollaria. Kuten RSL, SVS luottaa Internet-suoramyyntiin ja sillä on parempi kotikoeaika (45 päivää verrattuna 30 päivään).

Johtopäätös
RSL:n CG3-järjestelmä edustaa uskomatonta arvoa 1 478 dollarilla täydellisestä 5,2-kanavaisesta kotiteatterikaiutinpaketista (1 079 dollaria, jos valitset CG3 5.1 -järjestelmän, jossa on yksi subli). Mutta se on vain osa siitä, miksi rakastan näitä kaiuttimia. Niiden neutraali soundi, dynaaminen lyönti ja upeat hajontaominaisuudet tekevät niistä huomion arvoisia, hinta on helvetti.

Kun otetaan huomioon niiden koko (ja niiden kokoon nähden huomattava resonanssin puute), on vaikea olla hämmästyttämättä näistä upeista pienistä ylisuoritajista. RSL:llä on täällä jotain aivan erityistä. Jos etsit suhteellisen kompaktia kirjahyllystä kotiteatterijärjestelmää, joka hallitsee suoraan kaksikanavaista musiikkia, olet velkaa itsellesi koe-esiintymisestä.