RSL CG3 5.2 Heimkino-Lautsprechersystem im Test

Als wissenschaftlich denkender Mensch finde ich wenige Dinge so befriedigend, wie sich als falsch erwiesen zu haben … und nur wenige Lautsprechersysteme in letzter Zeit haben mich so sehr begeistert wie das neue Heimkino-Lautsprechersystem CG3 5.2 für 1.478 US-Dollar von RSL .

Sie könnten denken, dass ich einen schlechten ersten Eindruck von der neuen Lautsprecheraufstellung andeute, aber das ist nicht der Fall. Zumindest nicht genau. Um es ganz offen zu sagen, meine ersten Gedanken beim Auspacken des Quartetts aus CG3 -Regallautsprechern (jeweils 135 US-Dollar) und dem CG23-Center-Lautsprecher($200 pro Stück) könnte man am besten mit „Oh” zusammenfassen. Die Gehäuse haben zwar eine schöne glänzende Klavierlackoberfläche, heben sich jedoch nicht besonders von Lautsprechern ihrer Größe ab: 9,5 x 5 x 6 Zoll für die Bücherregale und 16 x 6 x 6,4 Zoll für die Mitte. Die Anschlussklemmen sind zwar perfekt funktionsfähig, scheinen aber Standardangebote von Parts Express zu sein. Die Treiber – 4-Zoll-Kevlar-Kegel und 1-Zoll-Seidenkalotten-Hochtöner – sehen sicherlich hübsch genug aus, aber sie könnten aus gestalterischer Sicht am besten als „erprobt und wahr” zusammengefasst werden.

Nichts davon sollte natürlich als gering angesehen werden. Es ist einfach zu sagen, dass jeder, der eine anständige Anzahl von kleinen bis mittelgroßen Lautsprechersystemen getestet hat, einen Blick auf die CG3-Lautsprecher von RSL werfen und sich einigermaßen sicher sein wird, ihre Leistung zu beurteilen, ohne die Lautsprecher überhaupt anzuschließen. Da sie von der Baugröße recht gut zwischen kompakten Satellitensystemen und größeren Regalangeboten passen, erwartet das Gehirn logischerweise auch Leistungsfähigkeiten, die zwischen diesen beiden breiten Klassen angesiedelt sind.

Die einzige Variable ist natürlich der zigarettenförmige Anschluss am Boden der Bücherregale (und an den Seiten der Mitte), der einzige äußere Hinweis auf eine ziemlich raffinierte interne Technologie – nämlich den patentierten Compression Guide von RSL, der internen Sound ermöglicht Wellen zum Komprimieren und Expandieren auf sehr kalkulierte Weise, um die Gehäuseresonanz zu minimieren. Es ist dieselbe Technologie, die auch im Speedwoofer 10S Subwoofer des Unternehmens zu finden ist, von denen zwei im CG3 5.2-Paket enthalten sind. (Ich habe den 10S-Sub bereits in einem eigenständigen Test überprüft ). Die Technologie findet sich auch im GC4-System, das wir vor einigen Jahren überprüft haben.

Selbst meine Erfahrung mit dem Speedwoofer 10S hat mich jedoch nicht ganz auf die Leistung dieser unscheinbar aussehenden kleinen Lautsprecher vorbereitet.

Das Hookup-
Setup des Systems erwies sich als unkompliziert und ereignislos, außer dass ich die vorderen Kanäle ein paar Zentimeter angehoben habe – hauptsächlich, um die Tatsache auszugleichen, dass ich normalerweise auf deutlich größere Regallautsprecher in meinem Heimkinosystem im Schlafzimmer angewiesen bin.

Ich habe den MRX 1120 AV-Receiver von Anthem verwendet, um das RSL-System für die Dauer der Überprüfung zu betreiben, obwohl ich während des gesamten Prozesses einige Änderungen an der Einrichtung der Anthem-Raumkorrektur vorgenommen habe. Als ich ARC zum ersten Mal ausführte, studierte ich die Messungen im Raum und entschied (entgegen dem Rat der Software selbst), dass die Lautsprecher einen 80-Hz-Crossover-Punkt gut bewältigen könnten. Es brauchte jedoch nur ein bisschen Musikhören, um zu erkennen, dass ein solcher Crossover-Punkt nur ein bisschen viel von den 4-Zoll-Tieftönern der CG3-Regallautsprecher verlangte. Ein 100-Hz-Crossover-Punkt führte zu einer viel nahtloseren Mischung zwischen Subs und Sats, ganz zu schweigen von der Tatsache, dass er den Empfehlungen von ARC sowie dem auf der RSL-Website angegebenen Frequenzgang der Lautsprecher entsprach.

Wie oben erwähnt, wird das CG3 5.2-System mit einem Paar RSL Speedwoofer 10S-Subwoofer geliefert, von denen jeder unter und direkt außerhalb der vorderen linken und rechten Regallautsprecher positioniert wurde. Maßgeschneiderte Verbindungen überbrückten die Lücke zwischen Receiver und Subs, und ich verwendete Monoprice Choice Series 12AWG-Lautsprecherkabel, um die Bücherregale und den Center-Lautsprecher anzuschließen.

Erwähnenswert ist, dass ich die maximale EQ-Frequenz von ARC etwas höher als üblich auf 600 Hz eingestellt habe. Dies diente dazu, einen leichten (~3 oder 4 dB) Einbruch der Leistung im Raum um den 500-Hz-Punkt in den vorderen linken und rechten Lautsprechern sowie in den Surrounds auszugleichen. Oberhalb dieses Punktes hielt sich die Reaktion der Lautsprecher im Raum bemerkenswert eng an die Zielkurve von ARC, so dass es nicht viel gegeben hätte, wenn irgendein EQ angewendet worden wäre, selbst wenn ich es zugelassen hätte. Weitere Gedanken zur Raumkorrektur und warum ich den EQ beschränke, wenn ich kann, finden Sie in meinem Artikel Automated Room Correction Explained.

Leistung
Man könnte meinen, die neutrale, gleichmäßige Reaktion wäre das Erste gewesen, was mir am RSL CG3-System aufgefallen wäre, als ich ernsthaft damit begann, ernsthaft zuzuhören. Und vielleicht wäre es das gewesen, wenn nicht der große, kühne, größentrotzende Klang der Lautsprecher gewesen wäre. Es „raumfüllend” zu nennen, würde nicht viel aussagen, da jedes einigermaßen mittelgroße Sub/Sat-System meinen 13 x 15 x 8 Fuß großen Hörraum ziemlich leicht mit Klang füllen kann. "Raumsättigend" wäre eine treffendere Beschreibung. Die erste Disc, die ich auf das System warf, war The Ultimate Edition von Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), da ich erst kürzlich die Eröffnungsszenen mit demselben Receiver und zwei deutlich größeren Lautsprechersystemen im selben Raum vorgesprochen hatte .

Selbst in den Eröffnungsnoten von Hans Zimmers Partitur und den wirbelnden Windeffekten, die sich durch sie hindurchschlängeln, beeindruckte mich am meisten am RSL CG3-System sein Sinn für Skalierung und seine völlige Nahtlosigkeit. Und das meine ich in mehrfacher Hinsicht. Zum einen, selbst wenn die Szene fortschreitet und der Bass anfängt aufzudrehen (von den langsamen, tiefen, durchdringenden Tönen der Musik bis zum knallharten Knall niederfrequenter Energie, wenn Thomas und Martha Wayne pünktlich für die Aufnahme erschossen werden 144 Mal) und als die Richtungsgeräusche mit höheren Frequenzen entsprechend ansteigen (das Rauschen des Holzes in Bruce’ Traumsequenz, das Klirren von Perlen auf Beton), was mich am meisten beeindruckte, war, wie schwierig es war zu sagen, wo der Subwoofer aufgehört hat aus und die Hauptlautsprecher nahmen den Durchhang auf.

Zum anderen hat mich gefesselt, wie einhüllend die Klanglandschaft war. Dank der breiten, gleichmäßigen Abstrahlung der Lautsprecher war die Übergabe von der vorderen Klangbühne an die Umgebung elegant und lückenlos.

Selbst als ich mich im Raum bewegte, hielt das wunderbare Raumgefühl, das das RSL-System vermittelte, wunderbar zusammen. Vergiss Sweetspots. Dieses System hat eine riesige Sweet Zone, die besonders diejenigen unter Ihnen zu schätzen wissen sollten, die Ihren Heimkinoraum mit mehreren Zuhörern teilen.

Ich springe ein paar Minuten weiter zur Zusammenfassung der Zerstörung von Metropolis durch den Mann aus Stahl (diesmal mit den Augen von Bruce Wayne) und war besonders beeindruckt davon, wie dynamisch das RSL-System ist. Explosionen, Trümmer und Kryptonier, die gegen die Seiten von Gebäuden schlagen, treffen mit der Art von Wucht, die Sie von Lautsprechern dieser Größe einfach nicht erwarten würden.

Aber trotz all der Kakophonie blieb der Dialog (das Wenige davon unterbricht diese Szenen) absolut klar und verständlich. Herrlich so.

Also beschloss ich, meinen ultimativen Foltertest für die Klarheit der Dialoge einzulegen. Sie kennen die eine: die Minen von Moria-Sequenz von der zweiten CD von Der Herr der Ringe: Die Gefährten, erweiterte Ausgabe (New Line). Wie ich schon wer weiß wie oft erwähnt habe, ist die Hauptsache, die diese Szene zu einem solchen Booger macht, der dicke, triefende Nachhall, der den Dialog begleitet. Wenn irgendetwas nicht stimmt, sei es eine ungeheure Raumakustik, tonale Ungleichgewichte oder Timing-Probleme, werden die Worte schmierig und schwer zu verstehen.

Von Anfang an hat mich die Handhabung der Szene durch das RSL-System umgehauen. Zum einen bewegt sich Gandalf, als er die Warnung ausspricht: „Es gibt ältere und üblere Dinge als Orks in den Tiefen der Welt”, vom mittleren Bildschirm auf die rechte Seite des Rahmens. Als seine Stimme vom Center-Lautsprecher zum rechten Frontlautsprecher und in den rechten Surround-Lautsprecher lief, war ich schockiert, wie konsistent sie in Bezug auf die Klangfarbe blieb. Das ist an sich schon ein ziemlicher Trick für Lautsprecher dieser Größe, insbesondere wenn man bedenkt, dass der Center-Lautsprecher CG23 ein horizontaler Lautsprecher mit einer Mittel-Hochtöner-Mittel-Treiber-Konfiguration ist.

Noch beeindruckender war die Tatsache, dass ich, als ich meinen Kopf hin und her bewegte, während ich die Leistung des Center-Lautsprechers bewertete, keine der Phasenprobleme (den „Lattenzaun”-Effekt) hörte, die MTM-Center-Lautsprecher oft plagen. Als ich meinen Kopf so weit nach links und rechts schwenkte, wie es meine Wirbelsäule zuließ, hörte ich nichts als einen konsistenten (und durchweg großartigen) Klang aus der Mitte, was wahrscheinlich viel mit der relativ kleinen Größe der Mittelbasskegel zu tun hat, aber weist auch auf die Sorgfalt hin, die beim Design der Lautsprecher darauf verwendet wurde, den richtigen Abstand der Treiber zu gewährleisten.

Erwähnenswert ist auch, wie wunderbar der Rest des CG3-Systems den Raum in und um diese schwer zu rendernden Wörter ausgefüllt hat. Beim Blick auf meine Notizen sehe ich immer wieder Bemerkungen wie „holografisch” und „ganz umhüllend”. Obwohl es unwahrscheinlich ist, dass ich den Pulitzer-Preis für solch eine aufdringliche Wortwahl gewinnen werde, kämpfe ich damit, mir etwas Aussagekräftigeres einfallen zu lassen. Einfach gesagt, der CG3 hat so gute Arbeit geleistet, wie man sich beim akustischen Aufbau der Umgebungen von Mittelerde erhoffen konnte. Ich hatte nicht das Gefühl, einem Simulakrum eines Fantasieraums zu lauschen; Ich fühlte mich wie in diesem Raum.

In der Zuversicht, dass das RSL-Lautsprechersystem so ziemlich jede filmische Kost bewältigen kann, die ich ihm in den Weg warf, wandte ich meine Aufmerksamkeit der Musik zu. Ich habe mit The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) von Traffic angefangen, und sei es aus keinem anderen Grund als der Tatsache, dass die 2002 remasterte CD zufällig oben auf meinem Musikstapel im Schlafzimmer lag. Insbesondere der Titeltrack erwies sich als hervorragende Wahl, um so viele Stärken des RSL-Systems zu beleuchten, insbesondere in der herrlich neutralen Wiedergabe von Hörnern und Klavier und der exzellenten Wiedergabe der dynamischen Schläge des Songs.

Was die Art und Weise betrifft, wie die Lautsprecher während der perkussiven Schnörkel des Songs in den Raum ragen, muss ich zugeben, dass ich zuerst dachte, ich hätte versehentlich die Surround-Verarbeitung des Receivers aktiviert, bis ich zu einem der Surround-Lautsprecher rutschte und bestätigte, dass es still war. Selbst ohne die Hilfe von Surround und Center malte ein einzelnes Paar CG3 (und natürlich das Paar Speedwoofer 10S-Subwoofer) Klänge in einem dreidimensionalen Raum auf eine Weise, die sich positiv über die Lautsprecherpositionierung hinwegsetzte. Und es war nicht nur die Tiefe der Klangbühne, die mich so beeindruckt hat, sondern auch ihre Breite. Vor allem die gekonnte Mischung aus seidig glatten Mitten, üppigen Details, Ansprechverhalten, Kohärenz und ungezügelter Wirkung hat mich am meisten beeindruckt.

Ich war genauso bewegt und fasziniert von der Leistung des CG3-Systems mit Mike Oldfields Tubular Bells (in diesem Fall die 2009 remasterte Ausgabe von Mercury UK). Hier gibt es einfach nichts zu beanstanden und viel zu loben – von dem wirbelnden, vielschichtigen Klirren der Eröffnungsmelodie bis zu den Orgelstößen, die sie unterstreichen und durchdringen. Im Finale von Teil Eins kommt das System jedoch wirklich zusammen und glänzt, insbesondere in seiner Fähigkeit, mit der dicken Basslinie, der mit Glorfindel-Boxen beladenen Gitarre und all den verschiedenen Instrumenten zu jonglieren, die einzeln als Chugga-Chugging bezeichnet werden Rhythmusgruppe lullt den Zuhörer in eine hypnotische Betäubung. An einem Punkt, als ich dem Aufbau von Vivian Stanshalls Erzählung zuhörte, sagte ich ein sehr unanständiges Wort. Richtig laut. Und wahr, Man könnte argumentieren, dass der Preis der Lautsprecher eine große Rolle bei meiner Einschätzung ihrer Beeindruckung gespielt hat (ein 2.2-Kanal-System würde Sie knapp über 1.000 Dollar kosten, als Bezugspunkt), aber ich würde gerne widersprechen. Die Lautsprecher sind einfach so gut.

Die Kehrseite
Ich musste viel Musik hören, um einen Track zu finden, mit dem mich die RSL nicht absolut umgehauen hat, und ich habe ihn schließlich in „Hey Ladies” von Beastie Boys aus der remasterten CD-Veröffentlichung zum 20-jährigen Jubiläum von Paul’s Boutique gefunden (Kapitol Aufzeichnungen). Das Problem ergibt sich aus der Tatsache, dass der Track im 100-Hz-Bereich auf viel knallharten Punch angewiesen ist, genau dort, wo der Subwoofer und die Bücherregale die Hände schütteln und wo keiner von beiden am stärksten ist. Wohlgemerkt, das System verarbeitet so viele andere Aspekte des Songs so gut, insbesondere diese funky Phasenverschiebung im Intro, aber der einzige Weg, wie ich wirklich den Kick bekommen konnte, den ich suchte, war, die Lautstärke ein wenig zu reduzieren und mich viel zu bewegen näher an den Lautsprechern.

Kein Wunder, wohlgemerkt, vor allem angesichts der Größe der Schränke. Und ich fand, dass das Verschieben des Crossover-Punkts auf 120 Hz ein gutes Stück geholfen hat, aber ich habe es schnell wieder auf 100 herunterbewegt. Die Kompromisse waren es einfach nicht wert, nur für die Handvoll Tracks in meiner Musiksammlung, wo dies ist Ausgabe.

Nachdem ich dies bemerkt hatte, ging ich zurück und sah mir eine Reihe von Filmen an (okay, vollständige Offenlegung: Ich sah mir alle sieben Star Wars-Filme an, die auf Blu-ray verfügbar sind, sowie die Ip Man-Trilogie), wobei ich speziell auf ähnliche Mängel in der Oberbassdynamik achtete, und ich habe sie nie gefunden.

Erwähnenswert ist, dass mein 1.560-Kubikfuß-Raum die Lautsprecher nachweislich bis an ihre Leistungsgrenzen brachte. Nicht an ihnen vorbei, wohlgemerkt. Das einzige Mal, dass ich eine nennenswerte Belastung verspürte, war, als ich die Lautstärke um ein paar dB über den Referenzhörpegel hinaus aufdrehte. Dies ist keine Beschwerde, nur eine Einschränkung. Physik ist schließlich Physik. Ich sage nur, dass Sie, wenn Ihr Raum viel größer ist als meiner und wenn Sie es laut mögen, in Erwägung ziehen, auf ein System umzusteigen, das vollständig aus dem größeren CG23-Monitor/Center-Kanal besteht, der eine höhere Empfindlichkeit und tiefere Basserweiterung bietet als sein Gegenstück zum CG3-Bücherregal. Das heißt, für ihre Größe bringen die CG3s eine ziemlich unglaubliche Menge an Sound hervor.

Vergleich und Wettbewerb
Von den Lautsprechern, die ich in letzter Zeit getestet habe, denke ich, dass das System, das am ehesten mit dem RSL CG3 vergleichbar ist, das Elac Debut B6 ist. Das Elac-Bücherregal ist wesentlich größer und bietet daher eine bessere Basswiedergabe. Die RSL-Lautsprecher profitieren jedoch von einer wesentlich flacheren, neutraleren Leistung (insbesondere in den mittleren und oberen Frequenzen), einer besseren Detailtreue, einer besseren Transparenz und einer spürbar breiteren, gleichmäßigeren und gleichmäßigeren Abstrahlung.

Das einzige Lautsprechersystem, von dem ich wirklich wünschte, ich hätte es direkt mit dem RSL-System vergleichen können, ist Super Surround 5.1 von NHT. Ähnlicher Preis. Etwa ähnliche Spezifikationen. Die RSLs können etwas mehr Leistung verarbeiten, was erwähnenswert ist, aber die kleineren NHTs haben eine tiefer bewertete Basserweiterung, allerdings ohne den Vorteil der Compression Guide-Technologie von RSL.

Wenn Sie auf der Suche nach einem guten Preis-Leistungs-Verhältnis und einem hohen Verhältnis von Leistung zu Größe sind, verdient das Prime Satellite 5.1-Paket von SVS für 999 US-Dollar ebenfalls einen Blick (und ein Hören). Wie RSL setzt SVS auf Internet-Direktverkäufe und hat eine bessere Probezeit für zu Hause (45 Tage gegenüber 30).

Fazit
Mit 1.478 US-Dollar für ein komplettes 5.2-Kanal-Heimkino-Lautsprecherpaket (1.079 US-Dollar, wenn Sie sich für das CG3 5.1-System mit einem einzelnen Subwoofer entscheiden) stellt das CG3-System von RSL natürlich einen unglaublichen Wert dar. Aber das ist nur ein Teil des Grundes, warum ich diese Lautsprecher liebe. Ihr neutraler Klang, ihr dynamischer Druck und ihr fantastisches Abstrahlverhalten machen sie zu einem bemerkenswerten Preis, verdammt noch mal.

Wenn Sie ihre Größe (und ihren bemerkenswerten Mangel an Resonanz für ihre Größe) berücksichtigen, ist es schwer, von diesen erstaunlichen kleinen Überfliegern nicht umgehauen zu werden. Hier hat RSL etwas ganz Besonderes vor. Wenn Sie auf der Suche nach einem relativ kompakten Regal-Heimkinosystem sind, das mit Zweikanalmusik absolut regiert, sind Sie es sich selbst schuldig, dieses hier vorzuspielen.