Sistema di altoparlanti per home theater RSL CG3 5.2 recensito

In quanto persona di mentalità scientifica, trovo poche cose così soddisfacenti da essere smentite… e pochi sistemi di altoparlanti nella memoria recente mi hanno deliziato tanto quanto il nuovo sistema di altoparlanti home theater CG3 5.2 di RSL da $ 1.478 .

Si potrebbe pensare che sto accennando a una prima impressione scadente della nuova formazione di altoparlanti, ma non è così. Almeno non esattamente. Per essere abbastanza schietti, i miei pensieri iniziali sull’unboxing del quartetto di diffusori da scaffale CG3 ($ 135 ciascuno) e diffusore centrale CG23($ 200 ciascuno) potrebbe essere meglio riassunto come "Oh". I cabinet, pur sfoggiando una bella finitura lucida nero pianoforte, non si distinguono in alcun modo particolare per le loro dimensioni degli altoparlanti: 9,5 x 5 x 6 pollici per gli scaffali e 16 x 6 x 6,4 pollici per il centro. I perni di rilegatura, sebbene perfettamente funzionanti, sembrano essere offerte standard di Parts Express. I driver – coni in Kevlar da quattro pollici e tweeter a cupola in seta da un pollice – sono sicuramente abbastanza belli, ma potrebbero essere meglio riassunti come "provati e veri" dal punto di vista del design.

Niente di tutto questo dovrebbe essere considerato un leggero, ovviamente. È semplicemente per dire che chiunque abbia testato una discreta quantità di sistemi di altoparlanti di piccole e medie dimensioni darà un’occhiata agli altoparlanti CG3 di RSL e sarà ragionevolmente sicuro della propria valutazione delle proprie prestazioni, senza nemmeno collegare gli altoparlanti. Dato che si adattano abbastanza bene tra sistemi satellitari compatti e offerte da scaffale più grandi in termini di dimensioni complessive, il cervello si aspetta logicamente anche capacità prestazionali situate tra queste due classi generali.

L’unica variabile, ovviamente, è la porta a forma di sigaretta che riveste il fondo degli scaffali (e i lati del centro), l’unica indicazione verso l’esterno di una tecnologia interna piuttosto ingegnosa, ovvero la guida di compressione brevettata da RSL, che consente il suono interno onde da comprimere ed espandere in un modo molto calcolato per ridurre al minimo la risonanza del cabinet. È la stessa tecnologia che si trova nel subwoofer Speedwoofer 10S dell’azienda, due dei quali sono inclusi nel pacchetto CG3 5.2. (Ho già recensito il sub 10S in una recensione autonoma ). La tecnologia si trova anche nel sistema GC4 che abbiamo recensito alcuni anni fa.

Anche la mia esperienza con lo Speedwoofer 10S, tuttavia, non mi ha preparato per le prestazioni di questi piccoli altoparlanti dall’aspetto senza pretese.

La
configurazione del collegamento del sistema si è rivelata semplice e senza incidenti, tranne per il fatto che ho alzato di qualche centimetro i canali anteriori, principalmente per compensare il fatto che normalmente faccio affidamento su altoparlanti da scaffale significativamente più grandi nel sistema home theater della mia camera da letto.

Ho usato il ricevitore AV MRX 1120 di Anthem per pilotare il sistema RSL per tutta la durata della recensione, anche se ho apportato alcune modifiche alla sua configurazione di Anthem Room Correction durante tutto il processo. Dopo aver eseguito per la prima volta ARC, ho studiato le misurazioni nella stanza e ho deciso (contro il consiglio del software stesso) che gli altoparlanti potevano gestire bene un punto di crossover a 80 Hz. Ci è voluto solo un po’ di musica da ascoltare per rendersi conto, tuttavia, che un tale punto di crossover richiedeva solo un po’ molto dei woofer da quattro pollici dei diffusori da scaffale CG3. Un punto di crossover a 100 Hz ha prodotto una miscela molto più fluida tra subwoofer e sat, per non parlare del fatto che ha strambato con le raccomandazioni di ARC, così come la risposta in frequenza segnalata dagli altoparlanti sul sito Web di RSL.

Come accennato in precedenza, il sistema CG3 5.2 viene fornito con una coppia di subwoofer RSL Speedwoofer 10S, ciascuno dei quali è stato posizionato sotto e appena all’esterno degli altoparlanti da scaffale anteriori sinistro e destro. Le interconnessioni personalizzate hanno colmato il divario tra ricevitore e subwoofer e ho utilizzato il cavo per altoparlanti 12AWG della serie Monoprice Choice per collegare gli scaffali e l’altoparlante centrale.

Una cosa che vale la pena sottolineare è che ho impostato la frequenza Max EQ di ARC leggermente più alta del solito, a 600 Hz. Questo è servito per attenuare un leggero calo (~3 o 4 dB) nelle prestazioni in-room proprio attorno al punto di 500 Hz negli altoparlanti anteriori sinistro e destro, così come nei surround. Al di sopra di quel punto, la risposta in-room degli altoparlanti si è aggrappata notevolmente alla curva target di ARC, in modo tale che non ci sarebbe stato molto se fosse stato applicato un equalizzatore anche se l’avessi consentito. Per ulteriori pensieri sulla correzione della stanza e sul motivo per cui ho impostato un limite all’equalizzazione quando posso, vedere il mio articolo Spiegazione della correzione automatica della stanza.

Prestazioni
Penseresti che la risposta neutra e uniforme sarebbe stata la prima cosa che ho notato del sistema RSL CG3 una volta iniziato un serio ascolto. E forse sarebbe stato, se non fosse stato per il suono grande, audace e che sfidava le dimensioni degli altoparlanti. Chiamarlo "riempimento della stanza" non significherebbe molto, dal momento che qualsiasi sistema sub/sat di livello medio può facilmente riempire di suono il mio spazio di ascolto di 13 x 15 x 8 piedi. "Saturazione della stanza" sarebbe un descrittore più appropriato. Il primo disco che ho lanciato al sistema è stato The Ultimate Edition di Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), dal momento che avevo appena ascoltato le scene di apertura utilizzando lo stesso ricevitore e due sistemi di altoparlanti significativamente più grandi nella stessa stanza .

Anche nelle note di apertura della partitura di Hans Zimmer e negli effetti del vento vorticoso che si intrecciano attraverso di essa, ciò che mi ha colpito di più del sistema RSL CG3 è stato il suo senso della scala e la sua assoluta continuità. E lo intendo per un paio di aspetti. Per prima cosa, anche se la scena avanza e il basso inizia a salire (dalle note lente, basse e permeanti della musica allo sbattere violento dell’energia a bassa frequenza mentre Thomas e Martha Wayne vengono girati in tempo per il centoquattresima volta), e mentre i suoni direzionali delle frequenze più alte aumentano per corrispondere (il fruscio dei legni nella sequenza del sogno di Bruce, il tintinnio delle perle sul cemento), ciò che mi ha colpito di più è quanto fosse difficile dire dove fosse andato il subwoofer spento e gli altoparlanti principali hanno ripreso il gioco.

Per un’altra cosa, sono rimasto colpito da quanto fosse avvolgente il paesaggio sonoro. A causa dell’ampia e uniforme dispersione degli altoparlanti, il trasferimento dal palcoscenico sonoro anteriore a quello surround è stato piacevolmente privo di interruzioni.

Anche mentre mi muovevo per la stanza, il meraviglioso senso di spazio reso dal sistema RSL si teneva insieme magnificamente. Dimentica i punti dolci. Questo sistema ha un’enorme zona dolce, che dovrebbe essere particolarmente apprezzata da quelli di voi che condividono il proprio spazio home theater con più ascoltatori.

Saltando qualche minuto in avanti al riepilogo della distruzione di Metropolis da parte dell’Uomo d’Acciaio (questa volta attraverso gli occhi di Bruce Wayne), sono rimasto particolarmente colpito da quanto sia dinamico il sistema RSL. Esplosioni, detriti e kryptoniani che sbattono contro i lati degli edifici hanno colpito con il tipo di impatto che non ti aspetteresti da altoparlanti di queste dimensioni.

Ma nonostante tutta la cacofonia, i dialoghi (quel poco che punteggia queste scene) sono rimasti del tutto chiari e comprensibili. Deliziosamente così.

Così ho deciso di fare il mio ultimo test di tortura per la chiarezza del dialogo. Conosci quella: la sequenza di Mines of Moria dal secondo disco de Il Signore degli Anelli: La Compagnia dell’Anello, Edizione Estesa (Nuova Linea). Come ho già detto chissà quante volte prima, la cosa principale che rende questa scena un tale caccola è il riverbero denso e gocciolante che accompagna il dialogo. Se c’è qualcosa che non va, che si tratti di un’eccezionale acustica della stanza, squilibri tonali o problemi di tempo, le parole diventano sporche e difficili da seguire.

Fin dall’inizio, la gestione della scena da parte del sistema RSL mi ha travolto. Per prima cosa, mentre Gandalf pronuncia l’avvertimento, "Ci sono cose più vecchie e più ripugnanti degli orchi nei luoghi profondi del mondo", si sposta dal centro dello schermo alla destra dell’inquadratura. Mentre la sua voce veniva tracciata dall’altoparlante centrale alla parte anteriore destra e all’altoparlante surround destro, sono rimasto scioccato da quanto fosse coerente in termini di timbro. Questo di per sé è un bel trucco per altoparlanti di queste dimensioni, soprattutto considerando che l’altoparlante centrale CG23 è un altoparlante orizzontale con una configurazione del driver medio-medio-tweeter.

Ancora più impressionante è stato il fatto che, muovendo la testa da un lato all’altro mentre valutavo le prestazioni del diffusore centrale, non ho sentito nessuno dei problemi di fase (l’effetto "staccionata") che spesso affliggono i diffusori centrali MTM. Oscillando la testa il più a sinistra e a destra per quanto mi permetterebbe la spina dorsale, non ho sentito altro che un suono coerente (e costantemente eccezionale) dal centro, che probabilmente ha molto a che fare con le dimensioni relativamente piccole dei coni dei medio-bassi, ma sottolinea anche la cura prestata nella progettazione degli altoparlanti per garantire la corretta spaziatura dei driver.

Vale anche la pena notare quanto sia meraviglioso il lavoro svolto dal resto del sistema CG3 nel riempire lo spazio dentro e intorno a quelle parole difficili da rendere. Guardando i miei appunti, vedo ancora e ancora commenti come "olografico" e "completamente avvolgente". Anche se è improbabile che vinca il Pulitzer per una tale verbosità sul naso, sto lottando per trovare qualcosa di più evocativo. In parole povere, il CG3 ha fatto il miglior lavoro che si potesse sperare nel costruire gli ambienti della Terra di Mezzo dal punto di vista uditivo. Non mi sembrava di ascoltare un simulacro di uno spazio fantastico; Mi sentivo come se fossi in quello spazio.

Fiducioso che il sistema di altoparlanti RSL fosse in grado di gestire praticamente qualsiasi cosa cinematografica che gli lanciavo, ho rivolto la mia attenzione alla musica. Ho iniziato con The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) dei Traffic, se non altro per il fatto che il CD rimasterizzato del 2002 era in cima alla mia pila di musica in camera da letto. La title track, in particolare, si è rivelata un’ottima scelta per mettere in luce molti dei punti di forza del sistema RSL, specialmente nella resa deliziosamente neutra di fiati e pianoforte e nell’eccellente resa dei colpi dinamici della canzone.

Per quanto riguarda il modo in cui gli altoparlanti raggiungono la stanza durante gli svolazzi percussivi della canzone, devo ammettere che all’inizio pensavo di aver attivato accidentalmente l’elaborazione surround del ricevitore, finché non mi sono avvicinato a uno dei surround e ho confermato che era silenzioso. Anche senza l’aiuto di surround e centro, una singola coppia di CG3 (e, ovviamente, la coppia di subwoofer Speedwoofer 10S) ha dipinto i suoni nello spazio tridimensionale in un modo che sfidava positivamente il posizionamento degli altoparlanti. E non è stata solo la profondità del palcoscenico sonoro a impressionarmi così tanto, ma anche la sua ampiezza. Soprattutto, è stato l’abile mix di gamma media liscia come la seta, dettagli sontuosi, reattività, coerenza e impatto sfrenato che mi ha impressionato di più.

Mi sono trovato altrettanto commosso e affascinato dalle prestazioni del sistema CG3 con i Tubular Bells di Mike Oldfield (in questo caso, l’edizione rimasterizzata del 2009 da Mercury UK). Semplicemente non c’è niente di cui lamentarsi qui, e molto da lodare, dal tintinnio vorticoso e multistrato della melodia di apertura alle esplosioni dell’organo che la punteggiano e la perforano. Il finale della prima parte è il punto in cui il sistema si unisce davvero e brilla, soprattutto nella sua capacità di destreggiarsi tra la spessa linea di basso, la chitarra carica di scatole Glorfindel e tutti i vari strumenti chiamati uno per uno come il chugga-chugging la sezione ritmica culla l’ascoltatore in uno stupore ipnotico. A un certo punto, mentre ascoltavo la trama della narrazione di Vivian Stanshall, ho detto una parola molto cattiva. Ad alta voce. E vero, si potrebbe obiettare che il prezzo degli altoparlanti ha giocato un ruolo importante nella mia stima della loro imponenza (un sistema a 2.2 canali ti porterebbe appena a nord di $ 1.000, come punto di riferimento), ma sarei propenso a ribattere. Gli altoparlanti sono così buoni.

Il rovescio
della medaglia Ci è voluto un sacco di musica da ascoltare per trovare una traccia con la quale l’RSL non mi avesse assolutamente sbalordito, e alla fine l’ho trovata in "Hey Ladies" dei Beastie Boys, dall’edizione in CD rimasterizzata del 20° anniversario di Paul’s Boutique (Archivio Capitolare). Il problema deriva dal fatto che la traccia si basa su un sacco di colpi potenti nella gamma dei 100 Hz, proprio dove il subwoofer e gli scaffali si stringono la mano e dove nessuno dei due è più forte. Intendiamoci, il sistema gestisce così tanti altri aspetti della canzone così bene, in particolare quel cambio di fase funky nell’intro, ma l’unico modo per ottenere quel calcio che stavo cercando era abbassare un po’ il volume e muovermi molto più vicino ai relatori.

Non sorprende, badate bene, soprattutto date le dimensioni degli armadietti. E ho scoperto che spostare il punto di crossover fino a 120 Hz ha aiutato un po’, ma l’ho riportato rapidamente a 100. I compromessi semplicemente non valevano la pena solo per la manciata di brani nella mia raccolta musicale in cui questo è un problema.

Dopo aver notato questo, sono tornato indietro e ho guardato un certo numero di film (ok, piena divulgazione: ho visto tutti e sette i film di Star Wars disponibili su Blu-ray, così come la trilogia di Ip Man), ascoltando in particolare carenze simili nella dinamica dei bassi alti, e non li ho mai trovati.

Vale la pena sottolineare che la mia stanza di 1.560 piedi cubi ha dimostrato di spingere gli altoparlanti fino ai loro limiti di prestazioni. Non oltrepassarli, intendiamoci. L’unica volta in cui ho percepito uno sforzo apprezzabile è stato quando ho alzato il volume di un paio di dB oltre il livello di ascolto di riferimento. Questa non è una lamentela, solo un avvertimento. La fisica è fisica, dopotutto. Sto semplicemente dicendo che, se la tua stanza è molto più grande della mia e se ti piace il volume alto, potresti considerare di passare a un sistema composto interamente dal più grande canale monitor/centrale CG23, che vanta una sensibilità maggiore e un’estensione dei bassi più profonda rispetto a la sua controparte da scaffale CG3. Detto questo, per le loro dimensioni, i CG3 producono una quantità di suono davvero incredibile.

Confronto e concorrenza
Dei diffusori che ho testato di recente, penso che il sistema che si confronta maggiormente con l’RSL CG3 sia l’Elac Debut B6. La libreria Elac è sostanzialmente più grande e, come tale, vanta una migliore estensione dei bassi. Ma gli altoparlanti RSL beneficiano di prestazioni sostanzialmente più piatte e neutre (soprattutto nelle frequenze medie e superiori), dettagli migliori, migliore trasparenza e dispersione notevolmente più ampia, più uniforme e più coerente.

L’unico sistema di altoparlanti che avrei davvero voluto confrontare testa a testa con il sistema RSL è il Super Surround 5.1 di NHT. Prezzo simile. Specifiche più o meno simili. Gli RSL possono gestire un po’ più di potenza, il che vale la pena sottolineare, ma gli NHT più piccoli hanno un’estensione dei bassi più profonda, sebbene senza il vantaggio della tecnologia Compression Guide di RSL.

Se stai cercando un ottimo rapporto qualità-prezzo e un rapporto prestazioni-dimensioni elevato, anche il pacchetto Prime Satellite 5.1 di SVS merita uno sguardo (e un ascolto) a $ 999. Come RSL, SVS si basa sulle vendite dirette su Internet e ha un periodo di prova a casa migliore (45 giorni contro 30).

Conclusione
A $ 1.478 per un pacchetto completo di altoparlanti home theater a 5.2 canali ($ 1.079 se si opta per il sistema CG3 5.1 con un singolo sub), il sistema CG3 di RSL rappresenta un valore incredibile, inutile dirlo. Ma questa è solo una parte del motivo per cui amo questi diffusori. Il loro suono neutro, il punch dinamico e le fantastiche caratteristiche di dispersione li rendono degni di attenzione, a un prezzo dannato.

Quando si tiene conto delle loro dimensioni (e della loro notevole mancanza di risonanza per le loro dimensioni), è difficile non rimanere sbalorditi da questi fantastici piccoli overachievers. RSL ha qualcosa di molto speciale nelle sue mani qui. Se sei alla ricerca di un sistema home theater da scaffale relativamente compatto che domina a titolo definitivo con la musica a due canali, lo devi a te stesso per l’audizione di questo.