Sistema de alto-falantes de home theater RSL CG3 5.2 revisado

Como uma pessoa de mentalidade científica, acho poucas coisas tão satisfatórias quanto provar que estão erradas… e poucos sistemas de alto-falantes na memória recente me encantaram tanto quanto o novo sistema de alto-falantes de home theater CG3 5.2 de US$ 1.478 da RSL .

Você pode pensar que estou sugerindo uma primeira impressão ruim da nova linha de alto-falantes, mas esse não é o caso. Pelo menos não exatamente. Para ser bem franco sobre isso, meus pensamentos iniciais ao desembalar o quarteto de alto- falantes de estante CG3 (US $ 135 cada) e o alto-falante central CG23($ 200 cada) poderia ser melhor resumido como, "Oh." Os gabinetes, embora ostentem um lindo acabamento brilhante em preto piano, não se destacam de maneira particular para os alto-falantes de seu tamanho: 9,5 por 5 por 6 polegadas para as estantes e 16 por 6 por 6,4 polegadas para o centro. Os postes de encadernação, embora perfeitamente funcionais, parecem ser ofertas padrão da Parts Express. Os drivers – cones de Kevlar de quatro polegadas e tweeters de cúpula de seda de uma polegada – certamente parecem bonitos o suficiente, mas podem ser melhor resumidos como "experimentados e verdadeiros" do ponto de vista do design.

Nada disso deve ser considerado um pouco, é claro. É simplesmente dizer que qualquer um que tenha testado uma quantidade razoável de sistemas de alto-falantes de pequeno a médio porte dará uma olhada nos alto-falantes CG3 da RSL e estará razoavelmente confiante em sua avaliação de seu desempenho, sem sequer conectar os alto-falantes. Dado que eles se encaixam muito bem entre sistemas de satélite compactos e ofertas de estantes maiores em termos de tamanho geral, o cérebro espera logicamente capacidades de desempenho situadas entre essas duas classes amplas também.

A única variável, é claro, é a porta em forma de cigarro que reveste a parte inferior das estantes (e as laterais do centro), a única indicação externa de alguma tecnologia interna bastante bacana – a saber, o Guia de Compressão patenteado da RSL, que permite que o som interno ondas para comprimir e expandir de uma forma muito calculada para minimizar a ressonância do gabinete. É a mesma tecnologia encontrada no subwoofer Speedwoofer 10S da empresa, dois dos quais estão incluídos no pacote CG3 5.2. (Eu já revisei o sub 10S em uma revisão independente ). A tecnologia também é encontrada no sistema GC4 que analisamos alguns anos atrás.

Mesmo minha experiência com o Speedwoofer 10S, no entanto, não me preparou para o desempenho desses pequenos alto-falantes de aparência despretensiosa.

A
configuração de conexão do sistema provou ser direta e sem intercorrências, exceto que eu elevei os canais frontais alguns centímetros – principalmente para compensar o fato de que normalmente confio em alto-falantes de prateleira significativamente maiores no sistema de home theater do meu quarto.

Usei o receptor AV MRX 1120 da Anthem para acionar o sistema RSL durante a revisão, embora tenha feito alguns ajustes em sua configuração de correção de sala de Anthem durante todo o processo. Ao executar o ARC pela primeira vez, estudei as medições na sala e decidi (contra o conselho do próprio software) que os alto-falantes poderiam lidar com um ponto de crossover de 80 Hz muito bem. Bastou ouvir um pouco de música para perceber, porém, que esse ponto de cruzamento estava pedindo apenas um pouco dos woofers de quatro polegadas dos alto-falantes da estante CG3. Um ponto de crossover de 100 Hz resultou em uma mistura muito mais perfeita entre subs e sats, sem mencionar o fato de estar de acordo com as recomendações do ARC, bem como a resposta de frequência relatada pelos alto-falantes no site da RSL.

Como mencionado acima, o sistema CG3 5.2 vem com um par de subs RSL Speedwoofer 10S, cada um posicionado abaixo e logo na parte externa dos alto-falantes frontais esquerdo e direito. Interconexões personalizadas preencheram a lacuna entre o receptor e os subs, e usei o fio de alto-falante Monoprice Choice Series 12AWG para conectar as estantes e o alto-falante central.

Uma coisa que vale a pena ressaltar é que eu configurei a frequência Max EQ do ARC um pouco mais alta que o normal, em 600 Hz. Isso serviu para suavizar uma ligeira queda (~3 ou 4 dB) no desempenho na sala ao redor do ponto de 500 Hz nos alto-falantes frontais esquerdo e direito, bem como nos arredores. Acima desse ponto, a resposta na sala dos alto-falantes aderiu notavelmente à curva de destino do ARC, de tal forma que não haveria muito se qualquer EQ fosse aplicado, mesmo que eu tivesse permitido. Para obter mais ideias sobre correção de sala e por que defino um limite no EQ quando posso, consulte meu artigo Explicação sobre correção automática de sala.

Desempenho
Você pensaria que a resposta neutra e uniforme teria sido a primeira coisa que notei sobre o sistema RSL CG3 assim que a escuta séria começou a sério. E talvez tivesse sido, se não fosse pelo som grande, ousado e desafiador do tamanho dos alto-falantes. Chamar isso de "enchimento de sala" não seria dizer muito, já que qualquer sistema sub/sat de nível médio pode facilmente preencher meu espaço de audição de 13 por 15 por 8 pés com som. "Saturação do quarto" seria um descritor mais adequado. O primeiro disco que joguei no sistema foi The Ultimate Edition of Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), já que recentemente fiz o teste das cenas de abertura usando o mesmo receptor e dois sistemas de alto-falantes significativamente maiores na mesma sala .

Mesmo nas notas de abertura da partitura de Hans Zimmer e os efeitos de vento em turbilhão que tecem seu caminho, o que mais me impressionou no sistema RSL CG3 foi seu senso de escala e sua absoluta perfeição. E quero dizer isso em alguns aspectos. Por um lado, mesmo quando a cena progride e o baixo começa a aumentar (das notas lentas, baixas e penetrantes da música até o estrondo contundente de energia de baixa frequência quando Thomas e Martha Wayne são filmados na hora certa para o décima primeira vez), e à medida que os sons direcionais de frequência mais alta aumentam para corresponder (o farfalhar das madeiras na sequência do sonho de Bruce, o tilintar das pérolas no concreto), o que mais me impressionou é o quão difícil era dizer onde o subwoofer deixou desligado e os alto-falantes principais pegaram a folga.

Por outro lado, fiquei impressionado com o quão envolvente a paisagem sonora era. Devido à ampla e uniforme dispersão dos alto-falantes, a passagem do palco sonoro frontal para os arredores foi graciosamente livre de lacunas.

Mesmo enquanto eu me movia pela sala, a maravilhosa sensação de espaço gerada pelo sistema RSL se manteve lindamente. Esqueça os pontos doces. Este sistema tem uma zona doce enorme, que deve ser particularmente apreciada por aqueles que compartilham seu espaço de home theater com vários ouvintes.

Avançando alguns minutos para a recapitulação da destruição de Metropolis do Homem de Aço (desta vez pelos olhos de Bruce Wayne), fiquei especialmente impressionado com o quão dinâmico é o sistema RSL. Explosões, detritos e kryptonianos batendo nas laterais de edifícios atingidos com o tipo de impacto que você não esperaria de alto-falantes desse tamanho.

Mas através de toda a cacofonia, o diálogo (o pouco que pontua essas cenas) permaneceu totalmente claro e inteligível. Deliciosamente assim.

Então decidi fazer meu teste final de tortura para clareza de diálogo. Você sabe qual: a sequência de Minas de Moria do disco dois de O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel, Edição Estendida (New Line). Como eu mencionei sabe-se lá quantas vezes antes, a principal coisa que torna essa cena tão ruim é a reverberação espessa e gotejante que acompanha o diálogo. Se alguma coisa estiver errada, seja a acústica da sala, desequilíbrios tonais ou problemas de tempo, as palavras ficam borradas e difíceis de seguir.

Desde a vertigem, a manipulação da cena pelo sistema RSL me surpreendeu. Por um lado, quando Gandalf profere o aviso: "Há coisas mais antigas e mais sujas do que orcs nas profundezas do mundo", ele se move do centro da tela para a direita do quadro. Como sua voz rastreou do alto-falante central para a frente direita e para o alto-falante surround direito, fiquei chocado com o quão consistente permaneceu em termos de timbre. Isso por si só é um truque para alto-falantes desse tamanho, especialmente porque o alto-falante central CG23 é um alto-falante horizontal com uma configuração de driver mid-tweeter-mid.

Ainda mais impressionante foi o fato de que, enquanto eu movia minha cabeça de um lado para o outro enquanto avaliava o desempenho do alto-falante central, não ouvi nenhum dos problemas de fase (o efeito "cerca de piquete") que frequentemente assola os alto-falantes centrais da MTM. Balançando minha cabeça tanto para a esquerda e para a direita quanto minha coluna permitia, não ouvi nada além de um som consistente (e consistentemente ótimo) do centro, o que provavelmente tem muito a ver com o tamanho relativamente pequeno dos cones de baixo médio, mas também aponta para o cuidado no design dos alto-falantes para garantir o espaçamento adequado dos drivers.

Também vale a pena notar o quão maravilhoso foi o trabalho que o resto do sistema CG3 fez ao preencher o espaço dentro e ao redor dessas palavras difíceis de renderizar. Olhando para minhas anotações, vejo comentários como "holográfico" e "totalmente envolvente" repetidas vezes. Embora seja improvável que eu ganhe o Pulitzer por tal palavreado, estou lutando para encontrar algo mais evocativo. Simplificando, o CG3 fez um trabalho tão bom quanto se poderia esperar na construção auditiva dos ambientes da Terra-média. Eu não senti como se estivesse ouvindo um simulacro de um espaço de fantasia; Me senti naquele espaço.

Confiante de que o sistema de alto-falantes RSL poderia lidar com praticamente qualquer coisa cinematográfica que eu lançasse, voltei minha atenção para a música. Comecei com The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) da Traffic, pelo menos pelo fato de que o CD remasterizado de 2002 estava no topo da minha pilha de músicas no quarto. A faixa-título, em particular, provou ser uma excelente escolha para iluminar muitos dos pontos fortes do sistema RSL, especialmente na interpretação deliciosamente neutra de trompas e piano e na excelente entrega dos socos dinâmicos da música.

Quanto à maneira como os alto-falantes alcançam a sala durante os floreios percussivos da música, admito que a princípio pensei que havia acidentalmente ativado o processamento surround do receptor, até que me aproximei de um dos surrounds e confirmei que estava silencioso. Mesmo sem a ajuda de surround e centro, um único par de CG3s (e, é claro, o par de subs Speedwoofer 10S) pintou sons no espaço tridimensional de uma maneira que desafiava positivamente o posicionamento dos alto-falantes. E não foi apenas a profundidade do palco sonoro que me impressionou tanto, mas também sua largura. Acima de tudo, foi a mistura hábil de médios suaves e sedosos, detalhes suntuosos, capacidade de resposta, coerência e impacto desenfreado que mais me impressionou.

Fiquei tão emocionado e cativado pelo desempenho do sistema CG3 com Tubular Bells de Mike Oldfield (neste caso, a edição remasterizada de 2009 da Mercury UK). Simplesmente não há nada para reclamar aqui, e muito para elogiar – desde o tinido rodopiante e multicamadas da melodia de abertura até as explosões de órgão que pontuam e perfuram. O final da Parte Um é onde o sistema realmente se une e brilha, especialmente em sua capacidade de fazer malabarismos com a linha de baixo grossa, a guitarra cheia de caixas de Glorfindel e todos os vários instrumentos nomeados um por um como o chugga-chugging seção rítmica embala o ouvinte em um estupor hipnótico. A certa altura, enquanto ouvia a narração de Vivian Stanshall, eu disse uma palavra muito travessa. Bem em voz alta. E verdade, pode-se argumentar que o preço dos alto-falantes desempenhou um papel importante na minha estimativa de sua imponência (um sistema de 2.2 canais custaria apenas US$ 1.000, para ponto de referência), mas eu estaria inclinado a argumentar de volta. Os alto-falantes são tão bons assim.

A desvantagem
Foi preciso ouvir muita música para encontrar uma faixa com a qual a RSL não me surpreendeu, e finalmente a encontrei em "Hey Ladies" dos Beastie Boys, do lançamento do CD da edição remasterizada do 20º aniversário de Paul’s Boutique (Registros do Capitólio). O problema decorre do fato de que a faixa depende de muito soco contundente na faixa de 100 Hz, exatamente onde o subwoofer e as estantes estão apertando as mãos e onde nenhum deles é mais forte. Veja bem, o sistema lida com tantos outros aspectos da música tão bem, especialmente aquela mudança de fase na introdução, mas a única maneira de realmente conseguir aquele chute que eu estava procurando era diminuir um pouco o volume e me mover muito mais perto dos alto-falantes.

Não é surpreendente, lembre-se, especialmente devido ao tamanho dos armários. E descobri que mover o ponto de cruzamento para 120 Hz ajudou um pouco, mas rapidamente o mudei de volta para 100. As compensações simplesmente não valeram a pena apenas para as poucas faixas da minha coleção de músicas, onde isso é um questão.

Depois de perceber isso, voltei e assisti a vários filmes (ok, divulgação completa: assisti todos os sete filmes de Star Wars disponíveis em Blu-ray, bem como a trilogia Ip Man), especificamente ouvindo deficiências semelhantes na dinâmica dos graves superiores, e nunca os encontrei.

Vale ressaltar que minha sala de 1.560 pés cúbicos provou levar os alto-falantes até seus limites de desempenho. Não além deles, lembre-se. A única vez que senti qualquer tensão apreciável foi quando aumentei o volume alguns dB além do nível de audição de referência. Isso não é uma reclamação, apenas uma ressalva. Afinal, física é física. Estou simplesmente dizendo que, se o seu quarto é muito maior que o meu e se você gosta do som alto, considere adotar um sistema composto inteiramente pelo canal central/monitor CG23 maior, que possui maior sensibilidade e extensão de graves mais profunda do que sua contraparte de estante CG3. Dito isto, para seu tamanho, os CG3s produzem uma quantidade incrível de som.

Comparação e competição
Dos alto-falantes que testei recentemente, acho que o sistema que mais se compara com o RSL CG3 é o Elac Debut B6. A estante Elac é substancialmente maior e, como tal, possui melhor extensão de graves. Mas os alto-falantes RSL se beneficiam de um desempenho substancialmente mais plano e neutro (especialmente nas frequências médias e altas), melhores detalhes, melhor transparência e dispersão visivelmente mais ampla, suave e consistente.

O único sistema de alto-falantes que eu realmente gostaria de poder comparar cara a cara com o sistema RSL é o Super Surround 5.1 da NHT. Preço semelhante. Especificações aproximadamente semelhantes. Os RSLs podem lidar com um pouco mais de energia, o que vale a pena ressaltar, mas os NHTs menores têm uma extensão de graves mais profunda, embora sem o benefício da tecnologia Compression Guide da RSL.

Se você está procurando por um custo-benefício e uma alta relação desempenho-tamanho, o pacote Prime Satellite 5.1 da SVS também merece uma olhada (e uma escuta) por US $ 999. Como o RSL, o SVS depende de vendas diretas pela Internet e tem um período de teste em casa melhor (45 dias versus 30).

Conclusão
Por US$ 1.478 por um pacote completo de alto-falantes de home theater de 5.2 canais (US$ 1.079 se você optar pelo sistema CG3 5.1 com um único sub), o sistema CG3 da RSL representa um valor incrível, desnecessário dizer. Mas isso é apenas parte da razão pela qual eu amo esses alto-falantes. Seu som neutro, punch dinâmico e características de dispersão fantásticas os tornam dignos de atenção, que se dane o preço.

Quando você leva em consideração seu tamanho (e sua notável falta de ressonância para seu tamanho), é difícil não se surpreender com esses pequenos superdotados incríveis. A RSL tem algo muito especial em suas mãos aqui. Se você está no mercado para um sistema de home theater de estante relativamente compacto que domina completamente com música de dois canais, você deve a si mesmo fazer um teste para este.