Examen du système d’enceintes de cinéma maison RSL CG3 5.2

En tant que scientifique, je trouve peu de choses aussi satisfaisantes que prouvées fausses… et peu de systèmes de haut-parleurs de mémoire récente m’ont autant ravi que le nouveau système de haut-parleurs de cinéma maison CG3 5.2 de RSL à 1 478 $ .

Vous pourriez penser que je fais allusion à une mauvaise première impression de la nouvelle gamme de haut-parleurs, mais ce n’est pas le cas. Du moins pas exactement. Pour être tout à fait franc à ce sujet, mes premières réflexions sur le déballage du quatuor d’ enceintes d’ étagère CG3 (135 $ chacune) et de l’enceinte centrale CG23(200 $ chacun) pourrait mieux se résumer à "Oh". Les armoires, tout en arborant une belle finition brillante noir piano, ne se distinguent pas de manière particulière pour les haut-parleurs de leur taille: 9,5 x 5 x 6 pouces pour les étagères et 16 x 6 x 6,4 pouces pour le centre. Les bornes de liaison, bien que parfaitement fonctionnelles, semblent être des offres standard de Parts Express. Les haut-parleurs – cônes en Kevlar de quatre pouces et tweeters à dôme en soie d’un pouce – sont certainement assez jolis, mais ils pourraient être résumés comme "éprouvés et vrais" du point de vue de la conception.

Rien de tout cela ne doit être considéré comme un affront, bien sûr. C’est simplement pour dire que quiconque a testé une quantité décente de systèmes de haut-parleurs de petite à moyenne taille jettera un coup d’œil aux haut-parleurs CG3 de RSL et sera raisonnablement confiant dans son évaluation de leurs performances, sans même brancher les haut-parleurs. Étant donné qu’ils s’intègrent assez bien entre les systèmes satellites compacts et les offres de bibliothèque plus grandes en termes de taille globale, le cerveau s’attend logiquement à des capacités de performance situées entre ces deux grandes classes également.

La seule variable, bien sûr, est le port en forme de cigarette qui tapisse le bas des étagères (et les côtés du centre), la seule indication extérieure d’une technologie interne assez astucieuse, à savoir le guide de compression breveté de RSL, qui permet un son interne vagues à compresser et à étendre de manière très calculée pour minimiser la résonance de l’enceinte. Il s’agit de la même technologie que celle du caisson de basses Speedwoofer 10S de la société, dont deux sont inclus dans le package CG3 5.2. (J’ai déjà passé en revue le sous-marin 10S dans une revue autonome ). La technologie se retrouve également dans le système GC4 que nous avons testé il y a quelques années.

Même mon expérience avec le Speedwoofer 10S, cependant, ne m’a pas tout à fait préparé aux performances de ces petits haut-parleurs sans prétention.

La
configuration de raccordement du système s’est avérée simple et sans incident, sauf que j’ai élevé les canaux avant de quelques centimètres, principalement pour compenser le fait que je compte normalement sur des haut-parleurs d’étagère beaucoup plus grands dans le système de cinéma maison de ma chambre.

J’ai utilisé le récepteur AV MRX 1120 d’Anthem pour piloter le système RSL pendant toute la durée de l’examen, bien que j’aie apporté quelques modifications à sa configuration de correction de pièce Anthem tout au long du processus. Lors de la première utilisation d’ARC, j’ai étudié les mesures dans la pièce et j’ai décidé (contre l’avis du logiciel lui-même) que les haut-parleurs pouvaient très bien gérer un point de croisement de 80 Hz. Il n’a fallu qu’un peu d’écoute de musique pour se rendre compte, cependant, qu’un tel point de croisement demandait juste un peu beaucoup aux woofers de quatre pouces des haut-parleurs d’étagère CG3. Un point de croisement de 100 Hz a entraîné un mélange beaucoup plus homogène entre les sous-marins et les satellites, sans parler du fait qu’il correspondait aux recommandations de l’ARC, ainsi qu’à la réponse en fréquence signalée par les haut-parleurs sur le site Web de RSL.

Comme mentionné ci-dessus, le système CG3 5.2 est livré avec une paire de sous-marins RSL Speedwoofer 10S, chacun étant positionné sous et juste à l’extérieur des haut-parleurs d’étagère avant gauche et droit. Des interconnexions sur mesure ont comblé l’écart entre le récepteur et les sous-marins, et j’ai utilisé le fil de haut-parleur Monoprice Choice Series 12AWG pour connecter les étagères et le haut-parleur central.

Une chose à souligner est que j’ai réglé la fréquence Max EQ d’ARC légèrement plus élevée que d’habitude, à 600 Hz. Cela a servi à lisser une légère baisse (~ 3 ou 4 dB) des performances dans la pièce juste autour du point de 500 Hz dans les haut-parleurs avant gauche et droit, ainsi que dans les environs. Au-dessus de ce point, la réponse des haut-parleurs dans la pièce s’accrochait remarquablement à la courbe cible de l’ARC, de sorte qu’il n’y aurait pas eu grand-chose si un égaliseur s’appliquait même si je l’avais autorisé. Pour plus de réflexions sur la correction de pièce et pourquoi je fixe une limite à l’égalisation lorsque je le peux, consultez mon article Explication de la correction de pièce automatisée.

On pourrait penser que la réponse neutre et uniforme aurait été la première chose que j’ai remarquée à propos du système RSL CG3 une fois que l’écoute sérieuse a commencé sérieusement. Et peut-être que cela aurait été le cas, sans le son gros, audacieux et défiant la taille des haut-parleurs. L’appeler "remplit la pièce" ne serait pas dire grand-chose, car tout système sub/sat raisonnablement de niveau moyen peut assez facilement remplir mon espace d’écoute de 13 x 15 x 8 pieds avec du son. "Saturation de la pièce" serait un descripteur plus approprié. Le premier disque que j’ai lancé sur le système était The Ultimate Edition of Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), car je venais tout juste d’auditionner les scènes d’ouverture en utilisant le même récepteur et deux systèmes de haut-parleurs beaucoup plus grands dans la même pièce. .

Même dans les premières notes de la partition de Hans Zimmer et les effets de vent tourbillonnants qui s’y frayent un chemin, ce qui m’a le plus impressionné dans le système RSL CG3, c’est son sens de l’échelle et sa parfaite harmonie. Et je veux dire cela à plusieurs égards. D’une part, alors même que la scène progresse et que les basses commencent à monter (des notes lentes, basses et pénétrantes de la musique au claquement percutant de l’énergie basse fréquence alors que Thomas et Martha Wayne sont filmés à temps pour le onzième-quatrième fois), et alors que les sons directionnels à haute fréquence augmentent pour correspondre (le bruissement des bois dans la séquence de rêve de Bruce, le tintement des perles sur le béton), ce qui m’a le plus frappé, c’est à quel point il était difficile de dire où le subwoofer est parti off et les haut-parleurs principaux ont pris le relais.

D’autre part, j’ai été saisi par la façon dont le paysage sonore était enveloppant. En raison de la dispersion large et uniforme des haut-parleurs, le transfert de la scène sonore avant au son surround était gracieusement sans espace.

Même lorsque je me déplaçais dans la pièce, la merveilleuse sensation d’espace rendue par le système RSL se maintenait magnifiquement. Oubliez les coins sucrés. Ce système a une zone douce massive, qui devrait être particulièrement appréciée par ceux d’entre vous qui partagent votre espace de cinéma maison avec plusieurs auditeurs.

En avançant quelques minutes vers le récapitulatif de la destruction de Metropolis par l’homme d’acier (cette fois à travers les yeux de Bruce Wayne), je me suis retrouvé particulièrement impressionné par la dynamique du système RSL. Les explosions, les débris et les Kryptoniens qui claquent sur les côtés des bâtiments ont frappé avec le genre d’impact que vous n’attendriez pas de haut-parleurs de cette taille.

Mais à travers toute la cacophonie, le dialogue (le peu qui ponctue ces scènes) est resté tout à fait clair et intelligible. Délicieusement ainsi.

J’ai donc décidé de participer à mon test de torture ultime pour la clarté du dialogue. Vous connaissez celle-ci: la séquence Mines of Moria du disque deux de Le Seigneur des Anneaux: La Communauté de l’Anneau, Extended Edition (New Line). Comme je l’ai mentionné qui sait combien de fois auparavant, la principale chose qui rend cette scène si booger est la réverbération épaisse et dégoulinante qui accompagne le dialogue. Si quelque chose ne va pas, qu’il s’agisse d’une acoustique de pièce flagrante, de déséquilibres tonals ou de problèmes de synchronisation, les mots deviennent souillés et difficiles à suivre.

Dès le vertige, la gestion de la scène par le système RSL m’a renversé. D’une part, alors que Gandalf prononce l’avertissement, "Il y a des choses plus anciennes et plus sales que les orcs dans les profondeurs du monde", il se déplace du centre de l’écran vers la droite du cadre. Alors que sa voix passait du haut-parleur central à l’avant droit et dans le haut-parleur surround droit, j’ai été choqué de voir à quel point il restait cohérent en termes de timbre. C’est en soi une astuce pour des haut-parleurs de cette taille, d’autant plus que le haut-parleur central CG23 est un haut-parleur horizontal avec une configuration de pilote mi-tweeter-mid.

Encore plus impressionnant était le fait que, alors que je bougeais la tête d’un côté à l’autre tout en évaluant les performances de l’enceinte centrale, je n’ai entendu aucun des problèmes de phase (l’effet de «palissade ») qui affectent souvent les enceintes centrales MTM. En balançant ma tête aussi loin vers la gauche et la droite que ma colonne vertébrale me le permettait, je n’ai entendu qu’un son constant (et toujours excellent) du centre, ce qui a probablement beaucoup à voir avec la taille relativement petite des cônes de basse moyenne, mais souligne également le soin apporté à la conception des haut-parleurs pour assurer un bon espacement des haut-parleurs.

Il convient également de noter à quel point le reste du système CG3 a fait un travail formidable pour remplir l’espace dans et autour de ces mots difficiles à rendre. En regardant mes notes, je vois encore et encore des remarques comme "holographique" et "entièrement enveloppant". Bien qu’il soit peu probable que je remporte le Pulitzer pour un tel verbiage sur le nez, j’ai du mal à trouver quelque chose de plus évocateur. En termes simples, le CG3 a fait le meilleur travail que l’on puisse espérer dans la construction auditive des environnements de la Terre du Milieu. Je n’avais pas l’impression d’écouter un simulacre d’espace imaginaire ; J’avais l’impression d’être dans cet espace.

Convaincu que le système de haut-parleurs RSL pouvait gérer à peu près tous les tarifs cinématographiques que je lançais, j’ai tourné mon attention vers la musique. J’ai commencé avec The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) de Traffic, ne serait-ce que pour la seule raison que le CD remasterisé de 2002 se trouvait au-dessus de ma pile de musique dans la chambre. La chanson titre, en particulier, s’est avérée être un excellent choix pour mettre en lumière tant de points forts du système RSL, en particulier dans le rendu délicieusement neutre des cors et du piano et l’excellente livraison des coups dynamiques de la chanson.

Quant à la façon dont les haut-parleurs atteignent la pièce pendant les épanouissements percussifs de la chanson, j’avoue qu’au début, j’ai pensé que j’avais accidentellement activé le traitement surround du récepteur, jusqu’à ce que je me dirige vers l’un des surrounds et confirme qu’il était silencieux. Même sans l’aide du surround et du centre, une seule paire de CG3 (et, bien sûr, la paire de sous-marins Speedwoofer 10S) a peint les sons dans un espace tridimensionnel d’une manière qui défie positivement le positionnement des enceintes. Et ce n’est pas seulement la profondeur de la scène sonore qui m’a tellement impressionné, mais aussi sa largeur. Par-dessus tout, c’est le mélange habile de médiums soyeux, de détails somptueux, de réactivité, de cohérence et d’impact débridé qui m’a le plus impressionné.

Je me suis retrouvé tout aussi ému et captivé par les performances du système CG3 avec Tubular Bells de Mike Oldfield (dans ce cas, l’édition remasterisée 2009 de Mercury UK). Il n’y a tout simplement rien à redire ici, et beaucoup à louer – du tintement tourbillonnant et multicouche de la mélodie d’ouverture aux explosions d’orgue qui la ponctuent et la traversent. La finale de la première partie est l’endroit où le système se réunit vraiment et brille, cependant, en particulier dans sa capacité à jongler avec la ligne de basse épaisse, la guitare chargée de Glorfindel et tous les divers instruments nommés un par un comme le chugga-chugging section rythmique berce l’auditeur dans une stupeur hypnotique. À un moment donné, tout en écoutant l’accumulation de la narration de Vivian Stanshall, j’ai dit un mot très méchant. À haute voix. Et véritable, on pourrait dire que le prix des haut-parleurs a joué un grand rôle dans mon estimation de leur impressionnant (un système à 2,2 canaux vous coûterait juste au nord de 1 000 $, pour point de référence), mais je serais enclin à répliquer. Les haut-parleurs sont tout simplement bons.

Il a fallu
beaucoup d’écoute de musique pour trouver un morceau avec lequel la RSL ne m’a pas absolument époustouflé, et je l’ai finalement trouvé dans "Hey Ladies" des Beastie Boys, de la sortie du CD de l’édition remasterisée du 20e anniversaire de Paul’s Boutique (Dossiers du Capitole). Le problème vient du fait que la piste repose sur beaucoup de punch percutant dans la gamme des 100 Hz, là où le subwoofer et les étagères se serrent la main, et où aucun d’eux n’est le plus fort. Remarquez, le système gère si bien tant d’autres aspects de la chanson, en particulier ce déphasage funky dans l’intro, mais la seule façon d’obtenir ce coup de pied que je recherchais était de baisser un peu le volume et de bouger beaucoup plus près des haut-parleurs.

Ce n’est pas sans surprise, remarquez, surtout compte tenu de la taille des armoires. Et j’ai trouvé que déplacer le point de croisement jusqu’à 120 Hz aidait un peu, mais je l’ai rapidement ramené à 100. Les compromis n’en valaient tout simplement pas la peine juste pour la poignée de pistes de ma collection de musique où c’est un publier.

Après avoir remarqué cela, je suis retourné et j’ai regardé un certain nombre de films (d’accord, divulgation complète : j’ai regardé les sept films Star Wars disponibles sur Blu-ray, ainsi que la trilogie Ip Man), en écoutant spécifiquement des lacunes similaires dans la dynamique des basses supérieures., et je ne les ai jamais trouvés.

Il convient de souligner que ma pièce de 1 560 pieds cubes s’est avérée pousser les haut-parleurs jusqu’à leurs limites de performance. Pas devant eux, attention. La seule fois où j’ai ressenti une tension appréciable, c’est lorsque j’ai augmenté le volume de quelques dB au-delà du niveau d’écoute de référence. Ce n’est pas une plainte, juste une mise en garde. La physique est la physique, après tout. Je dis simplement que, si votre pièce est beaucoup plus grande que la mienne et si vous l’aimez fort, vous pourriez envisager de passer à un système composé entièrement du plus grand moniteur/canal central CG23, qui offre une sensibilité plus élevée et une extension des basses plus profondes que son homologue de bibliothèque CG3. Cela dit, pour leur taille, les CG3 produisent une quantité de son assez incroyable.

Comparaison et concurrence
Parmi les haut-parleurs que j’ai testés récemment, je pense que le système qui se compare le plus étroitement au RSL CG3 est le Elac Debut B6. La bibliothèque Elac est nettement plus grande et, en tant que telle, offre une meilleure extension des basses. Mais les haut-parleurs RSL bénéficient de performances nettement plus plates et plus neutres (en particulier dans les fréquences moyennes et supérieures), de meilleurs détails, d’une meilleure transparence et d’une dispersion sensiblement plus large, plus douce et plus cohérente.

Le seul système d’enceintes que j’aurais vraiment aimé pouvoir comparer avec le système RSL est le Super Surround 5.1 de NHT. Prix ​​similaire. Spécifications à peu près similaires. Les RSL peuvent gérer un peu plus de puissance, ce qui mérite d’être souligné, mais les plus petits NHT ont une extension des basses plus profonde, bien que sans l’avantage de la technologie de guide de compression de RSL.

Si vous recherchez un rapport qualité-prix élevé et un rapport performances / taille élevé, le package Prime Satellite 5.1 de SVS mérite également un coup d’œil (et une écoute) à 999 $. Comme RSL, SVS s’appuie sur les ventes directes sur Internet et a une meilleure période d’essai à domicile (45 jours contre 30).

Conclusion
À 1 478 $ pour un ensemble complet d’enceintes de cinéma maison à 5,2 canaux (1 079 $ si vous optez pour le système CG3 5.1 avec un seul sub), le système CG3 de RSL représente une valeur incroyable, il va sans dire. Mais ce n’est qu’une partie de la raison pour laquelle j’aime ces enceintes. Leur son neutre, leur punch dynamique et leurs fantastiques caractéristiques de dispersion les rendent dignes d’attention, à un prix maudit.

Lorsque vous tenez compte de leur taille (et de leur manque remarquable de résonance pour leur taille), il est difficile de ne pas être époustouflé par ces incroyables petits surdoués. RSL a quelque chose d’assez spécial entre ses mains ici. Si vous êtes à la recherche d’un système de cinéma maison de bibliothèque relativement compact qui règne carrément sur la musique à deux canaux, vous vous devez d’écouter celui-ci.