Как человек с научным складом ума, я нахожу мало вещей более удовлетворительными, чем доказавшие свою неправоту… и несколько акустических систем из недавней памяти порадовали меня так же сильно, как новая акустическая система для домашнего кинотеатра RSL CG3 5.2 за 1478 долларов .
Вы можете подумать, что я намекаю на плохое первое впечатление от новой линейки колонок, но это не так. По крайней мере, не совсем. Откровенно говоря, мои первоначальные мысли после распаковки квартета полочных колонок CG3 (135 долларов каждая) и центральной колонки CG23(по 200 долларов за штуку) лучше всего можно охарактеризовать как «О». Корпуса, несмотря на то, что они имеют прекрасную черную глянцевую отделку, ничем особо не выделяются для динамиков их размера: 9, 5 на 5 на 6 дюймов для книжных полок и 16 на 6 на 6, 4 дюйма для центра. Крепежные столбы, несмотря на то, что они полностью функциональны, выглядят как стандартные предложения Parts Express. Драйверы — четырехдюймовые кевларовые диффузоры и однодюймовые твитеры с шелковым куполом — конечно, выглядят достаточно красиво, но с точки зрения дизайна их лучше всего можно охарактеризовать как «проверенные и надежные».
Ничто из этого не должно считаться незначительным, конечно. Проще говоря, любой, кто протестировал приличное количество акустических систем малого и среднего размера, взглянет на динамики RSL CG3 и будет достаточно уверен в своей оценке их производительности, даже не подключая динамики. Учитывая, что они довольно хорошо вписываются между компактными спутниковыми системами и более крупными полочными предложениями с точки зрения общего размера, логично предположить, что производительность находится между этими двумя широкими классами.
Единственная переменная, конечно же, — это отверстие в форме сигареты, расположенное в нижней части книжных полок (и по бокам от центра), единственное внешнее свидетельство довольно изящной внутренней технологии — а именно, запатентованного RSL Compression Guide, позволяющего воспроизводить внутренний звук. волны сжимаются и расширяются очень расчетливым образом, чтобы свести к минимуму резонанс корпуса. Та же технология используется в сабвуфере Speedwoofer 10S, два из которых включены в комплект CG3 5.2. (Я уже рассматривал сабвуфер 10S в отдельном обзоре ). Эта технология также используется в системе GC4, которую мы рассмотрели несколько лет назад.
Однако даже мой опыт работы со Speedwoofer 10S не совсем подготовил меня к работе с этими непритязательно выглядящими маленькими колонками.
Подключение
системы оказалось простым и без происшествий, за исключением того, что я поднял передние каналы на несколько дюймов — в основном, чтобы компенсировать тот факт, что я обычно полагаюсь на значительно большие полочные колонки в своей системе домашнего кинотеатра в спальне.
Я использовал AV-ресивер Anthem MRX 1120 AV для управления системой RSL на протяжении всего обзора, хотя на протяжении всего процесса я внес некоторые изменения в его настройку Anthem Room Correction. При первом запуске ARC я изучил измерения в комнате и решил (вопреки советам самого программного обеспечения), что колонки вполне могут справиться с точкой кроссовера 80 Гц. Тем не менее, достаточно было немного послушать музыку, чтобы понять, что такая точка кроссовера требует совсем немного многого от четырехдюймовых вуферов полочных колонок CG3. Точка кроссовера 100 Гц привела к гораздо более плавному сочетанию сабвуферов и сателлитов, не говоря уже о том, что это соответствовало рекомендациям ARC, а также частотной характеристике динамиков, представленной на веб-сайте RSL.
Как упоминалось выше, система CG3 5.2 поставляется с парой сабвуферов RSL Speedwoofer 10S, каждый из которых был расположен ниже и чуть снаружи от передних левого и правого полочных динамиков. Изготовленные на заказ межблочные соединения перекрыли разрыв между ресивером и сабвуферами, и я использовал акустический провод Monoprice Choice Series 12AWG для соединения книжных полок и центрального динамика.
Стоит отметить, что я установил максимальную частоту эквалайзера ARC немного выше, чем обычно, на 600 Гц. Это помогло сгладить небольшой (~ 3 или 4 дБ) провал в воспроизведении в помещении около точки 500 Гц в передних левом и правом динамиках, а также в окружающем пространстве. Выше этой точки отклик динамиков в помещении удивительно плотно цеплялся за целевую кривую ARC, так что не было бы много, если бы применялся какой-либо эквалайзер, даже если бы я позволил это. Дополнительные мысли о коррекции помещения и почему я устанавливаю ограничение на эквалайзер, когда могу, см. в моей статье «Объяснение автоматической коррекции помещения».
Производительность
Можно было бы подумать, что нейтральный, равномерный отклик был бы первым, что я заметил в системе RSL CG3, как только начал серьезно слушать. И, возможно, так оно и было бы, если бы не громкий, смелый, бросающий вызов размеру звук динамиков. Назвать это «наполнением комнаты» было бы не слишком много, поскольку любая сабвуферная/сателлитная система разумного среднего уровня может довольно легко заполнить мое пространство для прослушивания размером 13 на 15 на 8 футов звуком. «Насыщение комнаты» было бы более подходящим описанием. Первым диском, который я бросил в систему, был The Ultimate Edition фильма «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» (Warner Home Video), так как я только недавно прослушал вступительные сцены, используя тот же ресивер и две акустические системы значительно большего размера в той же комнате. .
Даже в начальных нотах партитуры Ханса Циммера и эффектах завихрения ветра, которые пронизывают ее, больше всего меня в системе RSL CG3 поразили ее ощущение масштаба и ее полная цельность. И я имею в виду, что в нескольких отношениях. Во-первых, даже когда сцена развивается и басы начинают набирать обороты (от медленных, низких, проникающих нот музыки до мощного удара низкочастотной энергии, когда Томас и Марта Уэйн снимаются вовремя для одиннадцать четвертый раз), и по мере того, как высокочастотные направленные звуки усиливаются, чтобы соответствовать (шелест леса в эпизоде сна Брюса, позвякивание жемчуга на бетоне), больше всего меня поразило то, насколько трудно было сказать, где сабвуфер остался выключен, и основные динамики взяли слабину.
Во-вторых, я был захвачен тем, насколько обволакивающим был звуковой ландшафт. Благодаря широкому и равномерному распределению динамиков переход от фронтальной звуковой сцены к окружению был изящно плавным.
Даже когда я двигался по комнате, прекрасное ощущение пространства, создаваемое системой RSL, прекрасно держалось вместе. Забудьте о сладостях. Эта система имеет обширную приятную зону, которая должна быть особенно оценена теми из вас, кто делит пространство домашнего кинотеатра с несколькими слушателями.
Пропустив несколько минут вперед к подведению итогов разрушения Метрополиса от Человека из стали (на этот раз глазами Брюса Уэйна), я был особенно впечатлен тем, насколько динамична система RSL. Взрывы, обломки и криптонианцы, врезающиеся в стены зданий, оказывают такое воздействие, которого вы просто не ожидаете от динамиков такого размера.
Но, несмотря на всю эту какофонию, диалоги (то немногое, что перемежает эти сцены) оставались предельно ясными и внятными. Восхитительно так.
Поэтому я решил провести свой окончательный тест на пытку для ясности диалогов. Вы знаете один: эпизод Копей Мории со второго диска «Властелин колец: Братство кольца», расширенное издание (новая строка). Как я уже упоминал черт знает сколько раз, главное, что делает эту сцену такой пугающей, — это густая, капающая реверберация, сопровождающая диалог. Если что-то не так, будь то вопиющая акустика помещения, тональный дисбаланс или проблемы с таймингом, слова становятся размытыми, и их трудно уловить.
С самого начала меня поразило то, как система RSL справилась со сценой. Во-первых, когда Гэндальф произносит предупреждение: «В глубинах мира есть более старые и отвратительные существа, чем орки», он движется от центра экрана к правой части кадра. Когда его голос проследовал от центрального динамика к правому переднему и правому динамику объемного звучания, я был потрясен тем, насколько последовательным он оставался с точки зрения тембра. Это само по себе довольно сложно для колонок такого размера, особенно если учесть, что центральная колонка CG23 представляет собой горизонтальную колонку с конфигурацией среднечастотный динамик-среднечастотный динамик.
Еще более впечатляющим был тот факт, что, двигая головой из стороны в сторону, оценивая работу центральной колонки, я не услышал никаких проблем с фазой (эффект «частокол»), которые часто досаждают центральным колонкам MTM. Покачивая головой настолько далеко влево и вправо, насколько позволял мой позвоночник, я не услышал ничего, кроме последовательного (и неизменно отличного) звука из центра, что, вероятно, во многом связано с относительно небольшим размером мидбасовых диффузоров, но также указывает на заботу, проявленную при проектировании динамиков, чтобы обеспечить правильное расстояние между динамиками.
Также стоит отметить, насколько замечательна остальная часть системы CG3, заполняя пространство внутри и вокруг этих трудно воспроизводимых слов. Просматривая свои заметки, я снова и снова вижу такие замечания, как «голографический» и «полностью обволакивающий». Хотя я вряд ли получу Пулитцеровскую премию за такое многословное словоблудие, я изо всех сил пытаюсь придумать что-нибудь более вызывающее воспоминания. Проще говоря, CG3 проделал настолько хорошую работу, на которую можно было надеяться, создавая на слух среду Средиземья. Мне не казалось, что я слушаю симулякр фантастического пространства; Мне казалось, что я нахожусь в этом пространстве.
Уверенный в том, что акустическая система RSL справится практически с любой кинематографической платой, я обратил свое внимание на музыку. Я начал с The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) от Traffic, хотя бы по той причине, что обновленный компакт-диск 2002 года оказался на вершине моей музыкальной стопки в спальне. Заглавный трек, в частности, оказался отличным выбором, чтобы пролить свет на многие сильные стороны системы RSL, особенно в восхитительно нейтральном воспроизведении духовых и фортепиано, а также в превосходной передаче динамических ударов песни.
Что касается того, как динамики проникают в комнату во время перкуссионного звучания песни, то, признаюсь, сначала я подумал, что случайно включил обработку объемного звучания ресивера, пока не подошел к одному из динамиков объемного звучания и не убедился, что он тихий.. Даже без помощи окружения и центра одна пара CG3 (и, конечно же, пара сабвуферов Speedwoofer 10S) изображали звуки в трехмерном пространстве таким образом, что это не поддавалось позиционированию динамиков. И меня впечатлила не только глубина звуковой сцены, но и ее ширина. Помимо всего прочего, меня больше всего впечатлило искусное сочетание шелковистых гладких средних частот, роскошной детализации, отзывчивости, согласованности и необузданного удара.
Я был так же тронут и очарован производительностью системы CG3 с Tubular Bells Майка Олдфилда (в данном случае это обновленное издание 2009 года от Mercury UK). Тут просто не к чему придраться, а похвалить можно многое – от кружащегося, многослойного звеняще-дребезжащего вступительной мелодии до взрывов органа, которые подчеркивают и пробивают ее. В финале первой части система действительно объединяется и сияет, особенно в ее способности жонглировать толстой басовой партией, гитарой с коробками Глорфинделя и всеми различными инструментами, названными один за другим как chugga-chugging. ритм-секция погружает слушателя в гипнотический ступор. В какой-то момент, слушая нарастание рассказа Вивиан Стэншолл, я сказал очень непристойное слово. Прямо вслух. И правда, Можно возразить, что цена динамиков сыграла большую роль в моей оценке их впечатляющего качества (для справки, 2,2-канальная система обойдется вам чуть больше 1000 долларов), но я был бы склонен возразить. Динамики просто хороши.
Недостатки
Потребовалось много прослушивания музыки, чтобы найти трек, с которым RSL не поразил бы меня полностью, и я наконец нашел его в песне Beastie Boys «Hey Ladies» из обновленного издания компакт-диска, выпущенного в честь 20-летия Paul’s Boutique. (Капитолий отчеты). Проблема связана с тем, что трек полагается на сильный удар в диапазоне 100 Гц, как раз там, где сабвуфер и книжные полки пожимают друг другу руки, и где ни один из них не является самым сильным. Имейте в виду, система очень хорошо обрабатывает многие другие аспекты песни, особенно этот фанковый фазовый сдвиг во вступлении, но единственный способ, которым я действительно мог получить тот удар, который я искал, – это немного уменьшить громкость и много двигаться. ближе к динамикам.
Имейте в виду, это неудивительно, особенно учитывая размеры шкафов. И я обнаружил, что увеличение точки кроссовера до 120 Гц немного помогло, но я быстро опустил ее обратно до 100. Компромиссы просто не стоили того, только для нескольких треков в моей музыкальной коллекции, где это проблема.
Заметив это, я вернулся и посмотрел ряд фильмов (хорошо, полное раскрытие: я посмотрел все семь фильмов «Звездных войн», доступных на Blu-ray, а также трилогию Ип Мана), специально прислушиваясь к аналогичным недостаткам в динамике верхних частот., а я их так и не нашел.
Стоит отметить, что в моей комнате площадью 1560 кубических футов колонки оказались на пределе своих возможностей. Не мимо них, заметьте. Единственный раз, когда я почувствовал какое-либо заметное напряжение, было, когда я увеличил громкость на пару дБ выше эталонного уровня прослушивания. Это не жалоба, а просто предостережение. Физика есть физика, в конце концов. Я просто говорю, что если ваша комната намного больше, чем моя, и если вам нравится громкость, вы можете подумать о переходе на систему, полностью состоящую из более крупного монитора/центрального канала CG23, который может похвастаться более высокой чувствительностью и более глубокими басами, чем его аналог книжной полки CG3. Тем не менее, для своего размера CG3 выдают невероятное количество звука.
Сравнение и конкуренция
Среди динамиков, которые я тестировал в последнее время, я думаю, что система, которая больше всего похожа на RSL CG3, — это Elac Debut B6. Книжная полка Elac значительно больше и, как таковая, может похвастаться лучшим расширением басов. Но динамики RSL выигрывают от существенно более ровного, более нейтрального звучания (особенно на средних и верхних частотах), лучшей детализации, лучшей прозрачности и заметно более широкой, более гладкой и постоянной дисперсии.
Единственная акустическая система, которую я искренне хотел бы сравнить с системой RSL, — это Super Surround 5.1 от NHT. Аналогичная цена. Примерно схожие характеристики. RSL могут выдерживать немного большую мощность, что стоит отметить, но меньшие NHT имеют более глубокое номинальное расширение баса, хотя и без преимуществ технологии RSL Compression Guide.
Если вы ищете выгодную цену и высокое соотношение производительности и размера, пакет Prime Satellite 5.1 от SVS также заслуживает внимания (и прослушивания) за 999 долларов. Как и RSL, SVS полагается на прямые продажи через Интернет и имеет лучший пробный период на дому (45 дней против 30).
Заключение
При цене 1478 долларов за полный 5,2-канальный комплект динамиков для домашнего кинотеатра (1079 долларов, если вы выберете систему CG3 5.1 с одним сабвуфером) система CG3 от RSL представляет собой невероятную ценность, что и говорить. Но это только часть причин, по которым я люблю эти колонки. Их нейтральный звук, динамичный напор и фантастические характеристики рассеивания делают их достойными внимания, несмотря на цену.
Если принять во внимание их размер (и примечательное отсутствие резонанса для их размера), трудно не быть пораженным этими удивительными маленькими первопроходцами. У RSL есть что-то особенное. Если вы ищете относительно компактную полочную систему домашнего кинотеатра, которая полностью справляется с двухканальной музыкой, вы должны сделать это ради себя, чтобы прослушать эту систему.