Переглянуто акустичну систему для домашнього кінотеатру RSL CG3 5.2

Як наукова людина, я вважаю, що небагато речей приносить таке задоволення, як те, що було доведено неправильно… і небагато акустичних систем за останній час принесли мені таке задоволення, як нова акустична система RSL CG3 5.2 за 1478 доларів США .

Ви можете подумати, що я натякаю на погане перше враження від нової лінійки колонок, але це не так. Принаймні не точно. Відверто кажучи, мої перші думки про розпакування квартету поличних динаміків CG3 (135 доларів кожен) і центрального динаміка CG23(по 200 доларів США) найкраще можна описати так: "О". Корпуси, хоч і мають прекрасне глянцеве покриття чорного кольору, не виділяються жодним особливим чином завдяки своїм розмірам динаміків: 9,5 х 5 х 6 дюймів для книжкових полиць і 16 х 6 х 6,4 дюймів для центральної частини. Хоча зв’язувальні штифти є ідеально функціональними, здається, це стандартні пропозиції Parts Express. Динаміки — чотиридюймові кевларові конуси та однодюймові високочастотні динаміки з шовковим куполом — безумовно, виглядають досить чудово, але їх найкраще можна назвати «перевіреними» з точки зору дизайну.

Звичайно, нічого з цього не слід вважати незначним. Це просто сказати, що кожен, хто протестував пристойну кількість малих і середніх акустичних систем, погляне на динаміки RSL CG3 і буде достатньо впевнений у своїй оцінці їх продуктивності, навіть не підключаючи динаміки. Враховуючи те, що вони досить добре вписуються між компактними супутниковими системами та більшими книжковими полицями з точки зору загального розміру, логічно очікується, що продуктивність також буде розташована між цими двома широкими класами.

Однією змінною, звичайно, є порт у формі сигарети, що вистилає дно книжкових полиць (і боки в центрі), єдиний зовнішній ознака якоїсь досить чудової внутрішньої технології, а саме запатентованого RSL Compression Guide, який забезпечує внутрішній звук. хвилі для стиснення та розширення дуже прорахованим способом для мінімізації резонансу корпусу. Це та сама технологія, яка використовується в сабвуфері компанії Speedwoofer 10S, два з яких входять до комплекту CG3 5.2. (Я вже розглядав сабвуфер 10S в окремому огляді ). Цю технологію також можна знайти в системі GC4, яку ми розглянули кілька років тому.

Проте навіть мій досвід роботи з Speedwoofer 10S не зовсім підготував мене до продуктивності цих невибагливих на вигляд маленьких колонок.

Налаштування
підключення системи виявилося простим і легким, за винятком того, що я підняв передні канали на кілька дюймів — переважно, щоб компенсувати той факт, що я зазвичай покладаюся на значно більші поличні колонки в системі домашнього кінотеатру в своїй спальні.

Я використовував аудіо/відео-ресивер Anthem MRX 1120 для керування системою RSL під час огляду, хоча протягом усього процесу я вносив деякі зміни в налаштування Anthem Room Correction. Після першого запуску ARC я вивчив вимірювання в кімнаті та вирішив (не дивлячись на поради самого програмного забезпечення), що динаміки чудово справляються з точкою кросовера 80 Гц. Проте потрібно було лише трохи послухати музику, щоб зрозуміти, що така точка кросовера вимагає трохи більше від чотиридюймових низькочастотних динаміків книжкових полиць CG3. Точка кросовера 100 Гц призвела до більш плавного поєднання сабвуферів і супутників, не кажучи вже про те, що вона відповідала рекомендаціям ARC, а також частотній характеристикі динаміків, повідомленій на веб-сайті RSL.

Як згадувалося вище, система CG3 5.2 постачається з парою сабвуферів RSL Speedwoofer 10S, кожен з яких був розташований під передніми лівим і правим динаміками на полиці та безпосередньо зовні. Зроблені на замовлення з’єднувачі подолали розрив між ресивером і сабвуферами, і я використав провід динаміка Monoprice Choice Series 12AWG для з’єднання книжкових полиць і центрального динаміка.

Варто зазначити, що я встановив максимальну частоту еквалайзера ARC трохи вище, ніж зазвичай, на 600 Гц. Це дозволило згладити невелике (~3 або 4 дБ) зниження продуктивності в кімнаті навколо точки 500 Гц у передніх лівому та правому динаміках, а також у оточенні. Вище цієї точки реакція динаміків у кімнаті надзвичайно щільно відповідала цільовій кривій ARC, так що не було б багато, якби застосовувався будь-який еквалайзер, навіть якби я це дозволив. Щоб дізнатися більше про коригування кімнати та чому я встановлюю обмеження на еквалайзер, коли можу, перегляньте мою статтю Пояснення автоматизованої корекції кімнати.

Продуктивність
Можна подумати, що нейтральна, рівномірна реакція була б першим, що я помітив у системі RSL CG3, як тільки почав серйозно слухати. І, можливо, так і було б, якби не гучний, сміливий звук динаміків, який не відповідає розмірам. Назвати це «заповнення кімнати» не означає багато чого, оскільки будь-яка суб/супутникова система середнього рівня може легко заповнити звуком мій простір для прослуховування розміром 13 на 15 на 8 футів. «Насичення кімнати» було б більш вдалим описом. Першим диском, який я кинув у систему, було The Ultimate Edition Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), оскільки я нещодавно прослуховував початкові сцени, використовуючи той самий приймач і дві значно більші акустичні системи в одній кімнаті .

Навіть у початкових нотах партитури Ханса Циммера та ефекті закрученого вітру, що пронизує її, найбільше мене вразило в системі RSL CG3 її відчуття масштабу та цілковита безшовність. І я маю на увазі це в кількох аспектах. По-перше, навіть коли сцена просувається й баси починають посилюватися (від повільних, низьких, проникаючих нот музики до різкого удару низькочастотної енергії, коли Томас і Марта Вейн знімаються вчасно для одинадцять четвертий раз), і коли високочастотні спрямовані звуки наростають, щоб відповідати (шелест лісу у сновидінні Брюса, дзвін перлин на бетоні), найбільше мене вразило, наскільки важко було визначити, куди пішов сабвуфер. вимкнено, і основні динаміки заслабли.

З іншого боку, я був захоплений тим, наскільки огортаючим був звуковий пейзаж. Завдяки широкій рівномірній дисперсії динаміків перехід від передньої звукової сцени до об’ємного звучання був витончено без зазорів.

Навіть коли я рухався кімнатою, чудове відчуття простору, створене системою RSL, чудово трималося разом. Забудьте про солодкі страви. Ця система має величезну солодку зону, яка повинна бути особливо оцінена тими з вас, хто ділить простір домашнього кінотеатру з кількома слухачами.

Пропустивши кілька хвилин вперед до підсумку знищення Метрополіса від Людини зі сталі (цього разу очима Брюса Уейна), я був особливо вражений тим, наскільки динамічною є система RSL. Вибухи, уламки та криптонці, що врізаються в стіни будівель, вдаряють із таким ударом, якого ви просто не очікуєте від колонок такого розміру.

Але попри всю какофонію діалог (те незначне, що розкреслює ці сцени) залишався абсолютно ясним і зрозумілим. Чудово так.

Тож я вирішив провести свій остаточний тест тортур на чіткість діалогу. Ви знаєте один: послідовність копалень Морії з другого диска «Володар перснів: Братство персня», розширене видання (новий рядок). Як я вже згадував хтозна-скільки разів раніше, головне, що робить цю сцену такою лухою, — це густа реверберація, яка супроводжує діалоги. Якщо щось не так, чи то кричуща акустика кімнати, тональний дисбаланс чи проблеми з синхронізацією, слова стають брудними, і їх важко розпізнати.

З самого початку запаморочення мене вразило те, як система RSL обробила сцену. По-перше, коли Гендальф виголошує попередження: «У глибинах світу є істоти давніші й мерзенніші за орків», він переходить із центрального екрана в праву частину кадру. Коли його голос відстежувався від центрального динаміка до правого переднього і до правого динаміка об’ємного звучання, я був шокований тим, наскільки постійним він залишався з точки зору тембру. Це саме по собі досить хитрість для динаміків такого розміру, особливо з огляду на те, що центральний динамік CG23 є горизонтальним динаміком із конфігурацією середній високочастотний динамік.

Ще більш вражаючим був той факт, що, коли я рухав головою з боку в бік, оцінюючи продуктивність центрального динаміка, я не почув жодної проблеми з фазою (ефект «штакетника»), який часто турбує центральні динаміки MTM. Похитуючи головою вліво і вправо, наскільки дозволяв мій хребет, я почув лише послідовний (і незмінно чудовий) звук із центру, що, ймовірно, багато в чому пов’язане з відносно невеликим розміром конусів середнього басу, але також вказує на те, що дизайн динаміків був ретельно розроблений, щоб забезпечити правильний відстань між динаміками.

Варто також відзначити, наскільки чудово впоралася решта системи CG3, заповнивши простір у цих важкодоступних словах і навколо них. Дивлячись на свої записи, я знову і знову бачу зауваження на зразок «голографічний» і «повністю обволікаючий». Хоча я навряд чи виграю Пулітцерівську премію за таку дурнуватість, мені важко придумати щось більш спогадливе. Простіше кажучи, CG3 виконав настільки хорошу роботу, наскільки можна було сподіватися, створюючи середовище Середзем’я на слух. Я не відчував, що слухаю симулякр фантастичного простору; Я відчував себе в цьому просторі.

Упевнений, що акустична система RSL зможе впоратися з майже будь-яким кінематографічним заходом, який я запропонував, я звернув увагу на музику. Я почав із The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) від Traffic, хоч би через те, що ремастерований компакт-диск 2002 року опинився на вершині мого музичного стосу в спальні. Заголовний трек, зокрема, виявився чудовим вибором, щоб пролити світло на багато сильних сторін системи RSL, особливо в чудовому нейтральному відтворенні валторн і фортепіано та чудовому виконанні динамічних ударів пісні.

Щодо того, як динаміки доходять до кімнати під час ударних ударів пісні, я зізнаюся, що спочатку я подумав, що випадково включив обробку об’ємного звучання приймача, поки я не підійшов до одного з об’ємних звуків і переконався, що він тихий.. Навіть без допомоги оточуючих і центрального звучання одна пара CG3 (і, звичайно, пара сабвуферів Speedwoofer 10S) малювали звуки в тривимірному просторі таким чином, що позитивно суперечили позиціонуванню динаміків. І мене так вразила не лише глибина звукової сцени, а й її ширина. Понад усе мене найбільше вразило спритне поєднання шовковисто-плавних середніх частот, розкішної деталізації, чуйності, узгодженості та нестримного ефекту.

Мене так само зворушила та захопила продуктивність системи CG3 з Tubular Bells Майка Олдфілда (у цьому випадку це ремастеризоване видання 2009 року від Mercury UK). Тут просто нема на що скаржитися, і багато чого хвалити – від закрученого, багатошарового дзвінкого дзвінку початкової мелодії до звуків органу, які переривають і пронизують її. У фіналі Першої частини система справді об’єднується та сяє, особливо завдяки своїй здатності жонглювати потужною басовою лінією, гітарою, наповненою коробкою Глорфінделя, та всіма різноманітними інструментами, названими один за іншим як чугга-чаґінг ритм-секція вводить слухача в гіпнотичний стан. Одного разу, слухаючи розповідь Вівіан Стеншелл, я сказав дуже неслухняне слово. Прямо вголос. І правда, Можна стверджувати, що ціна динаміків зіграла значну роль у моїй оцінці їхньої вражаючості (2.2-канальна система обійшлася б вам трохи на північ від 1000 доларів США, для відліку), але я був би схильний заперечити. Динаміки просто такі хороші.

Негативні
сторони Мені знадобилося багато слухати музику, щоб знайти трек, яким RSL не вразив мене, і нарешті я знайшов його в пісні Beastie Boys "Hey Ladies" із 20-річчя ремастеризованого видання компакт-диска Paul’s Boutique (Capitol Records). Проблема пов’язана з тим фактом, що трек покладається на багато потужних ударів у діапазоні 100 Гц саме там, де сабвуфер і книжкові полиці тиснуть один одному, і де жоден із них не є найсильнішим. Майте на увазі, що система так добре справляється з багатьма іншими аспектами пісні, особливо з тим дивовижним фазовим зсувом у вступі, але єдиний спосіб, яким я справді міг справді отримати той удар, який шукав, — це трохи зменшити гучність і багато рухатися ближче до динаміків.

Зауважте, це не дивно, особливо враховуючи розміри шаф. І я виявив, що переміщення точки кросовера до 120 Гц трохи допомогло, але я швидко повернув її вниз до 100. Компроміси просто не варті того лише для кількох треків у моїй музичній колекції, де це проблема.

Помітивши це, я повернувся та переглянув кілька фільмів (гаразд, повне розкриття: я переглянув усі сім фільмів «Зоряні війни», доступні на Blu-ray, а також трилогію «Іп Ман»), особливо прислухаючись до подібних недоліків у верхній динаміці низьких частот., і я їх так і не знайшов.

Варто зазначити, що моя кімната об’ємом 1560 кубічних футів вивела динаміки на максимальну продуктивність. Не повз них, зауважте. Єдиний раз, коли я відчув будь-яке помітне напруження, це коли я підвищив гучність на пару дБ, ніж базовий рівень прослуховування. Це не скарга, а лише застереження. Адже фізика є фізика. Я просто кажу, що якщо ваша кімната набагато більша за мою, і вам подобається гучно, ви можете розглянути можливість перейти до системи, яка повністю складається з більшого моніторного/центрального каналу CG23, який може похвалитися вищою чутливістю та глибшим розширенням низьких частот, ніж його аналог книжкової полиці CG3. Тим не менш, для свого розміру CG3 видають неймовірну кількість звуку.

Порівняння та конкуренція
З динаміків, які я тестував останнім часом, я вважаю, що система, яка в основному порівнюється з RSL CG3, це Elac Debut B6. Книжкова полиця Elac значно більша і, як така, може похвалитися кращим розширенням низьких частот. Але динаміки RSL виграють від значно плоскішої, нейтральнішої продуктивності (особливо на середніх і верхніх частотах), кращої деталізації, кращої прозорості та помітно ширшої, плавнішої та стабільнішої дисперсії.

Система з одним динаміком, яку я справді хотів би порівняти з системою RSL, — це Super Surround 5.1 від NHT. Схожа ціна. Приблизно схожі характеристики. RSL можуть працювати з трохи більшою потужністю, на що варто звернути увагу, але менші NHT мають більш глибоке номінальне розширення низьких частот, хоча й без переваги технології RSL Compression Guide.

Якщо вам потрібна ефективність і високе співвідношення продуктивності та розміру, пакет Prime Satellite 5.1 від SVS також заслуговує на те, щоб подивитися (і послухати) за 999 доларів. Як і RSL, SVS покладається на прямі продажі в Інтернеті та має кращий пробний період удома (45 днів проти 30).

Висновок
При ціні 1478 доларів США за повний пакет 5,2-канальних динаміків домашнього кінотеатру (1079 доларів США, якщо ви виберете систему CG3 5.1 з одним додатковим каналом), система CG3 від RSL представляє неймовірну вартість, зрозуміло. Але це лише частина причин, чому я люблю ці колонки. Їхній нейтральний звук, динамічна потужність і фантастичні характеристики дисперсії роблять їх вартими уваги, нехай буде ціна.

Якщо взяти до уваги їхній розмір (і їхню відмітну відсутність резонансу щодо їхнього розміру), то важко не бути враженими цими дивовижними маленькими переможцями. RSL має тут щось особливе. Якщо ви шукаєте відносно компактну систему домашнього кінотеатру на книжковій полиці, яка безперечно керує двоканальною музикою, ви зобов’язані прослухати цю систему.