Revisión del sistema de altavoces de cine en casa RSL CG3 5.2

Como una persona con mentalidad científica, pocas cosas me resultan tan satisfactorias como demostrar que están equivocadas… y pocos sistemas de altavoces en la memoria reciente me han deleitado tanto como el nuevo sistema de altavoces de cine en casa CG3 5.2 de RSL de $1,478 .

Puede pensar que estoy insinuando una mala primera impresión de la nueva alineación de oradores, pero ese no es el caso. Al menos no exactamente. Para ser bastante franco, mis pensamientos iniciales al desempaquetar el cuarteto de altavoces de estantería CG3 ($ 135 cada uno) y el altavoz central CG23($ 200 cada uno) podría resumirse mejor como, "Oh". Los gabinetes, aunque lucen un hermoso acabado brillante en negro piano, no se destacan de ninguna manera en particular por su tamaño de altavoces: 9.5 por 5 por 6 pulgadas para los estantes y 16 por 6 por 6.4 pulgadas para el centro. Los postes vinculantes, aunque funcionan perfectamente, parecen ser ofertas estándar de Parts Express. Los controladores, conos de Kevlar de cuatro pulgadas y tweeters de cúpula de seda de una pulgada, ciertamente se ven bastante hermosos, pero podrían resumirse mejor como "probados y verdaderos" desde una perspectiva de diseño.

Nada de esto debe considerarse un desaire, por supuesto. Es simplemente decir que cualquier persona que haya probado una cantidad decente de sistemas de altavoces de tamaño pequeño a mediano echará un vistazo a los altavoces CG3 de RSL y tendrá una confianza razonable en su evaluación de su rendimiento, sin siquiera conectar los altavoces. Dado que encajan bastante bien entre los sistemas satelitales compactos y las ofertas de estantes más grandes en términos de tamaño general, el cerebro lógicamente también espera capacidades de rendimiento situadas entre esas dos clases amplias.

La única variable, por supuesto, es el puerto en forma de cigarrillo que recubre la parte inferior de las estanterías (y los lados del centro), la única indicación externa de alguna tecnología interna bastante ingeniosa, a saber, la Guía de compresión patentada de RSL, que permite que el sonido interno ondas para comprimir y expandir de una manera muy calculada para minimizar la resonancia del gabinete. Es la misma tecnología que se encuentra en el subwoofer Speedwoofer 10S de la compañía, dos de los cuales están incluidos en el paquete CG3 5.2. (Ya revisé el sub 10S en una revisión independiente ). La tecnología también se encuentra en el sistema GC4 que analizamos hace algunos años.

Sin embargo, ni siquiera mi experiencia con el Speedwoofer 10S me preparó para el desempeño de estos pequeños parlantes sin pretensiones.

La
configuración de conexión del sistema resultó ser sencilla y sin incidentes, excepto que elevé los canales frontales unas pocas pulgadas, principalmente para compensar el hecho de que normalmente confío en altavoces de estantería significativamente más grandes en el sistema de cine en casa de mi dormitorio.

Utilicé el receptor de AV MRX 1120 de Anthem para controlar el sistema RSL durante la revisión, aunque hice algunos ajustes a su configuración de corrección de sala de Anthem durante todo el proceso. Al ejecutar ARC por primera vez, estudié las mediciones en la habitación y decidí (en contra de los consejos del propio software) que los parlantes podían manejar un punto de cruce de 80 Hz sin problemas. Sin embargo, solo tomó un poco de música para darse cuenta de que tal punto de cruce estaba pidiendo solo un poquito de los woofers de cuatro pulgadas de los altavoces de estantería CG3. Un punto de cruce de 100 Hz dio como resultado una combinación mucho más fluida entre subs y satélites, sin mencionar el hecho de que coincidía con las recomendaciones de ARC, así como con la respuesta de frecuencia informada por los altavoces en el sitio web de RSL.

Como se mencionó anteriormente, el sistema CG3 5.2 viene con un par de subwoofers RSL Speedwoofer 10S, cada uno de los cuales se colocó debajo y justo al exterior de los altavoces de estantería delanteros izquierdo y derecho. Las interconexiones hechas a medida cerraron la brecha entre el receptor y los subwoofers, y utilicé el cable de altavoz Monoprice Choice Series 12AWG para conectar las estanterías y el altavoz central.

Una cosa que vale la pena señalar es que configuré la frecuencia Max EQ de ARC un poco más alta de lo habitual, a 600 Hz. Esto sirvió para suavizar una ligera caída (~3 o 4 dB) en el rendimiento en la habitación alrededor del punto de 500 Hz en los altavoces delanteros izquierdo y derecho, así como en los alrededores. Por encima de ese punto, la respuesta en la habitación de los altavoces se aferró notablemente a la curva objetivo de ARC, de modo que no habría habido mucho si se aplicara algún EQ, incluso si lo hubiera permitido. Para obtener más ideas sobre la corrección de la sala y por qué establezco un límite en el ecualizador cuando puedo, consulte mi artículo Explicación de la corrección automática de la sala.

Rendimiento
Uno pensaría que la respuesta neutral y uniforme habría sido lo primero que noté sobre el sistema RSL CG3 una vez que comenzó a escuchar en serio. Y tal vez lo hubiera sido, si no fuera por el sonido grande, audaz y que desafía el tamaño de los parlantes. Llamarlo "llenar la habitación" no sería decir mucho, ya que cualquier sistema sub/sat de nivel razonablemente medio puede llenar con bastante facilidad mi espacio de escucha de 13 por 15 por 8 pies con sonido. "Saturar la habitación" sería una descripción más adecuada. El primer disco que arrojé al sistema fue The Ultimate Edition of Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), ya que recientemente había escuchado las escenas iniciales usando el mismo receptor y dos sistemas de altavoces significativamente más grandes en la misma habitación. .

Incluso en las notas iniciales de la partitura de Hans Zimmer y los efectos de viento arremolinado que se abren paso a través de ella, lo que más me impresionó del sistema RSL CG3 fue su sentido de la escala y su absoluta perfección. Y lo digo en un par de aspectos. Por un lado, incluso a medida que avanza la escena y el bajo comienza a sonar (desde las notas lentas, bajas y penetrantes de la música hasta el golpe contundente de la energía de baja frecuencia cuando Thomas y Martha Wayne son filmados a tiempo para el 114ª vez), y a medida que los sonidos direccionales de mayor frecuencia aumentan para coincidir (el susurro del bosque en la secuencia del sueño de Bruce, el tintineo de las perlas en el concreto), lo que más me impresionó es lo difícil que era saber dónde estaba el subwoofer. apagado y los oradores principales tomaron el relevo.

Por otra parte, me atrapó lo envolvente que era el paisaje sonoro. Debido a la dispersión amplia y uniforme de los altavoces, la transferencia del escenario de sonido frontal a los alrededores se realizó con gracia sin interrupciones.

Incluso mientras me movía por la habitación, la maravillosa sensación de espacio proporcionada por el sistema RSL se mantuvo maravillosamente unida. Olvídate de los puntos dulces. Este sistema tiene una zona dulce masiva, que debería ser particularmente apreciada por aquellos de ustedes que comparten su espacio de cine en casa con múltiples oyentes.

Saltando unos minutos al resumen de la destrucción de Metrópolis del Hombre de Acero (esta vez a través de los ojos de Bruce Wayne), me impresionó especialmente lo dinámico que es el sistema RSL. Las explosiones, los escombros y los kryptonianos que se estrellan contra los costados de los edificios golpean con el tipo de impacto que no esperarías de altavoces de este tamaño.

Pero a través de toda la cacofonía, el diálogo (lo poco que puntúa estas escenas) permaneció absolutamente claro e inteligible. Deliciosamente así.

Así que decidí hacer estallar mi prueba de tortura definitiva para la claridad del diálogo. Ya sabes cuál: la secuencia de las Minas de Moria del disco dos de El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo, Edición Extendida (Nueva Línea). Como he mencionado quién sabe cuántas veces antes, lo principal que hace que esta escena sea tan mocosa es la reverberación espesa y goteante que acompaña al diálogo. Si algo anda mal, ya sea una acústica de la sala atroz, desequilibrios tonales o problemas de tiempo, las palabras se vuelven borrosas y difíciles de seguir.

Desde el momento del vértigo, el manejo de la escena por parte del sistema RSL me dejó boquiabierto. Por un lado, cuando Gandalf pronuncia la advertencia: "Hay cosas más viejas y más sucias que los orcos en las profundidades del mundo", se mueve desde el centro de la pantalla hacia la derecha del marco. A medida que su voz pasaba del altavoz central al frontal derecho y al altavoz de sonido envolvente derecho, me sorprendió lo consistente que se mantuvo en términos de timbre. Eso en sí mismo es un gran truco para altavoces de este tamaño, especialmente dado que el altavoz central CG23 es un altavoz horizontal con una configuración de controlador de medio tweeter-medio.

Aún más impresionante fue el hecho de que, mientras movía la cabeza de un lado a otro mientras evaluaba el rendimiento del altavoz central, no escuché ninguno de los problemas de fase (el efecto de "valla") que a menudo afecta a los altavoces centrales MTM. Al mover la cabeza hacia la izquierda y hacia la derecha tanto como lo permitía mi columna vertebral, no escuché nada más que un sonido consistente (y consistentemente bueno) desde el centro, lo que probablemente tenga mucho que ver con el tamaño relativamente pequeño de los conos de graves medios, pero También apunta al cuidado puesto en el diseño de los parlantes para garantizar el espaciado adecuado de los controladores.

También vale la pena señalar el maravilloso trabajo que hizo el resto del sistema CG3 al llenar el espacio dentro y alrededor de esas palabras difíciles de representar. Mirando mis notas, veo comentarios como "holográfico" y "totalmente envolvente" una y otra vez. Aunque es poco probable que gane el Pulitzer por tal palabrería, estoy luchando por encontrar algo más evocador. En pocas palabras, el CG3 hizo un trabajo tan bueno como uno podría esperar en la construcción de los entornos de la Tierra Media auditivamente. No sentí que estaba escuchando un simulacro de un espacio de fantasía; Me sentí como si estuviera en ese espacio.

Confiado en que el sistema de parlantes RSL podría manejar prácticamente cualquier tarifa cinematográfica que se le presentara, centré mi atención en la música. Empecé con The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) de Traffic, aunque solo fuera por el hecho de que el CD remasterizado de 2002 estaba encima de mi pila de música en el dormitorio. La canción principal, en particular, demostró ser una elección excelente para resaltar muchas de las fortalezas del sistema RSL, especialmente en la interpretación deliciosamente neutral de las trompetas y el piano y la excelente entrega de los golpes dinámicos de la canción.

En cuanto a la forma en que los parlantes llegan a la habitación durante las florituras de percusión de la canción, admito que al principio pensé que accidentalmente había activado el procesamiento de sonido envolvente del receptor, hasta que me deslicé hacia uno de los sonidos envolventes y confirmé que estaba en silencio.. Incluso sin la ayuda de surround y center, un solo par de CG3 (y, por supuesto, el par de subwoofers Speedwoofer 10S) pintaron sonidos en un espacio tridimensional de una manera que desafió positivamente el posicionamiento de los altavoces. Y no fue solo la profundidad del escenario sonoro lo que me impresionó tanto, sino también su amplitud. Por encima de todo, lo que más me impresionó fue la combinación hábil de tonos medios suaves como la seda, detalles suntuosos, capacidad de respuesta, coherencia e impacto desenfrenado.

Me encontré igual de conmovido y cautivado por el rendimiento del sistema CG3 con Tubular Bells de Mike Oldfield (en este caso, la edición remasterizada de 2009 de Mercury UK). Simplemente no hay nada de qué quejarse aquí, y sí mucho de lo que alabar, desde el tintineo arremolinado y de varias capas de la melodía de apertura hasta las explosiones del órgano que la marcan y la atraviesan. Sin embargo, el final de la primera parte es donde el sistema realmente se une y brilla, especialmente en su capacidad para hacer malabarismos con la gruesa línea de bajo, la guitarra cargada de cajas de Glorfindel y todos los diversos instrumentos nombrados uno por uno como el chugga-chugging. la sección rítmica arrulla al oyente en un estupor hipnótico. En un momento, mientras escuchaba la narración de Vivian Stanshall, dije una palabra muy mala. En voz alta. Y verdadero, uno podría argumentar que el precio de los parlantes jugó un papel importante en mi estimación de su impresionante (un sistema de 2.2 canales costaría poco más de $ 1,000, como punto de referencia), pero me inclinaría a replicar. Los altavoces son así de buenos.

La desventaja
Me tomó escuchar mucha música encontrar una pista con la que la RSL no me dejara boquiabierto, y finalmente la encontré en "Hey Ladies" de Beastie Boys, del lanzamiento en CD de la edición remasterizada del 20 aniversario de Paul’s Boutique. (Registros del Capitolio). El problema surge del hecho de que la pista se basa en una gran cantidad de golpes contundentes en el rango de 100 Hz, justo donde el subwoofer y las estanterías se dan la mano, y donde ninguno de ellos es más fuerte. Eso sí, el sistema maneja muy bien muchos otros aspectos de la canción, especialmente ese cambio de fase funky en la introducción, pero la única forma en que realmente pude obtener ese impulso que estaba buscando fue bajando un poco el volumen y moviéndome mucho. más cerca de los altavoces.

No es sorprendente, eso sí, especialmente dado el tamaño de los gabinetes. Y descubrí que subir el punto de cruce a 120 Hz ayudó un poco, pero rápidamente lo volví a bajar a 100. Las compensaciones simplemente no valieron la pena solo por el puñado de pistas en mi colección de música donde esta es una tema.

Después de darme cuenta de esto, volví y vi varias películas (está bien, revelación completa: vi las siete películas de Star Wars disponibles en Blu-ray, así como la trilogía de Ip Man), específicamente escuchando deficiencias similares en la dinámica de graves superiores., y nunca los encontré.

Vale la pena señalar que mi sala de 1,560 pies cúbicos demostró llevar los altavoces hasta sus límites de rendimiento. No más allá de ellos, eso sí. La única vez que sentí una tensión apreciable fue cuando subí el volumen un par de dB más allá del nivel de escucha de referencia. Esto no es una queja, solo una advertencia. La física es la física, después de todo. Simplemente digo que, si su habitación es mucho más grande que la mía y le gusta el volumen, podría considerar pasar a un sistema compuesto completamente por el canal central/monitor CG23 más grande, que cuenta con una mayor sensibilidad y una extensión de graves más profunda que su contraparte de estantería CG3. Dicho esto, para su tamaño, los CG3 producen una cantidad de sonido bastante increíble.

Comparación y competencia
De los altavoces que he probado recientemente, creo que el sistema que se compara más de cerca con el RSL CG3 es el Elac Debut B6. La estantería Elac es sustancialmente más grande y, como tal, cuenta con una mejor extensión de graves. Pero los altavoces RSL se benefician de un rendimiento sustancialmente más plano y neutral (especialmente en las frecuencias medias y altas), mejores detalles, mejor transparencia y una dispersión notablemente más amplia, más suave y más consistente.

El único sistema de altavoces que realmente desearía haber podido comparar directamente con el sistema RSL es el Super Surround 5.1 de NHT. Precio parecido. Especificaciones aproximadamente similares. Los RSL pueden manejar un poco más de potencia, lo que vale la pena señalar, pero los NHT más pequeños tienen una extensión de graves más profunda, aunque sin el beneficio de la tecnología de guía de compresión de RSL.

Si está buscando rentabilidad y una alta relación rendimiento-tamaño, el paquete Prime Satellite 5.1 de SVS también merece una mirada (y una escucha) a $999. Al igual que RSL, SVS depende de las ventas directas por Internet y tiene un mejor período de prueba en el hogar (45 días frente a 30).

Conclusión
A $1478 por un paquete completo de bocinas de cine en casa de 5.2 canales ($1079 si opta por el sistema CG3 5.1 con un solo subwoofer), el sistema CG3 de RSL representa un valor increíble, no hace falta decirlo. Pero esa es solo una parte de la razón por la que amo estos parlantes. Su sonido neutral, pegada dinámica y fantásticas características de dispersión los hacen dignos de atención, al diablo con el precio.

Cuando tomas en cuenta su tamaño (y su notable falta de resonancia para su tamaño), es difícil no quedar impresionado por estos increíbles pequeños triunfadores. RSL tiene algo muy especial en sus manos aquí. Si está en el mercado de un sistema de cine en casa de estantería relativamente compacto que gobierna por completo con la música de dos canales, debe probar este.