Emotiva RMC-1 Processore cinematografico di riferimento a 16 canali recensito

Questa è stata l’unica recensione di prodotto più strana a cui abbia mai fatto parte. Strano non per il prodotto in sé, ma piuttosto per il processo. Ho avuto l’opportunità di vedere l’ammiraglia del processore cinematografico di riferimento RMC-1 a 16 canali di Emotiva ($ 4.999) passare da una promettente piattaforma beta alla fine del 2018 a un prodotto completamente funzionante a metà del 2019, attraverso uno dei più grandi e più programmi di beta test in crowdsourcing trasparenti che ho visto fino ad oggi nel mondo AV specializzato. E sì, è insolito, ma non è la parte strana.

La maggior parte delle volte, quando recensisco un prodotto, non sento davvero i lettori fino a quando la cosa non viene pubblicata e la sezione commenti si apre. Durante l’ultimo anno, tuttavia, sono stato sopraffatto dai lettori che mi chiedevano quando sarebbe stata completata la mia valutazione dell’RMC-1 (incluso un messaggio particolarmente inquietante a gennaio di un lettore che ha concluso la sua richiesta di recensione con un stalker-ish, "SO CHE NE HAI UNO", proprio così, in lettere maiuscole). La mia risposta è stata la stessa, sia ai messaggi gentili che a quelli inquietanti allo stesso modo: "Quando sarà finita".

Ma ecco il punto: non sono davvero sicuro che l’RMC-1 sarà mai "fatto". E se lo leggi come un insulto contro Emotiva, ti assicuro che non lo è. È semplicemente che l’RMC-1 rappresenta un’ulteriore evoluzione dell’ethos "progettalo da zero e continua a svilupparlo" impiegato sull’XMC-1 da qualche anno fa. Quel prodotto si distingueva per il fatto che utilizzava una scheda HDMI di terze parti, che ha finito per causare alcuni problemi a Emotiva in termini di capacità di stare al passo con i cambiamenti nella connettività e negli standard digitali. Con l’RMC-1, tuttavia, Emotiva controlla ogni elemento e ogni riga di codice da esso elaborata, per quanto ne so, ad eccezione della sua correzione della stanza, che non è ancora abilitata. Considerato tutto il lavoro svolto dall’azienda per creare questa nuova piattaforma da zero, tuttavia, è logico che l’RMC-1 servirà come base per la maggior parte, se non per tutta la strumentazione home theater di Emotiva, e probabilmente vedrà ulteriori sviluppi e miglioramenti durante tutto il suo ciclo di vita naturale.

Questo da solo lo rende interessante e vale la pena seguirlo, anche se non hai bisogno di un preamplificatore AV a sedici canali con capacità di espansione fino a 28 canali segnalati lungo la strada. E siamo onesti per un minuto: siamo praticamente tutti noi. Sì, mi sto includendo in quel "noi". È difficile per me installare un sistema a 7.1.4 canali nella mia sala multimediale principale, che misura una profondità relativamente modesta di 17 piedi per 19 piedi di larghezza, con solo una fila di posti a sedere (ovvero un divano e un home theater Elite HTS poltrona reclinabile) posizionato a 6,5 ​​piedi di distanza da uno schermo da 75 pollici.

9.1.4 sarebbe eccessivo. 9.1.6 sono solo discorsi stupidi.

Eppure, come il più esplicito tra i lettori di HomeTheaterReview.com, trovo l’RMC-1 del tutto affascinante, principalmente per le ragioni sopra menzionate: il suo status di fondamento da cui saranno costruiti i futuri prodotti Emotiva AV. Abbiamo già visto i primi sentori di questo nell’RMC-1L, che costa $ 3.999 e replica la funzionalità, le prestazioni e la connettività dell’RMC-1 da $ 4.999 in ogni modo, ad eccezione dei suoi tre alloggiamenti di espansione (che, alla fine, si espanderanno capacità di uscita dell’RMC-1 ai suddetti 28 canali). L’RMC-1L è anche un po’ più corto a 5,75 contro 7,525 pollici.

Ma per capire cos’è l’RMC-1L, dobbiamo discutere dell’RMC-1 alle sue condizioni. Quindi, approfondiamolo. Come ho detto sopra, e come tutti voi già sapete, è un preamplificatore completamente differenziale a 16 canali che include tre alloggiamenti di espansione per un uso futuro, tutti progettati e assemblati a Franklin, nel Tennessee. È dotato di otto ingressi HDMI 2.0b con conformità HDCP 2.2 e due uscite HDMI 2.0b, una con supporto CEC e ARC. Tutte le attuali forme di HDR vengono trasmesse correttamente e l’unità può trasmettere video 3.840 x 2.160 fino a 60 Hz (sebbene non sia disponibile l’upscaling per video a risoluzione inferiore).

Inoltre, il suo splendido pannello posteriore include quattro ingressi audio digitali, ciascuno con la tua scelta di ottico o coassiale, e un’uscita audio digitale, anche con la tua scelta di ottico o coassiale. C’è anche un ingresso audio digitale AES/EBU, tre ingressi audio analogici stereo (RCA), un’uscita preamplificatore di zona due (RCA), un ingresso audio digitale USB di tipo B con supporto per frequenze di campionamento e lunghezze delle parole fino a 384/32, una connessione Ethernet, quattro uscite trigger a 12 volt altamente configurabili, un’uscita IR e un ingresso IR (entrambi da 3,5 mm). Il preamplificatore include anche ingressi per antenne radio terrestri AM e FM. La decodifica DSD nativa è supportata anche tramite HDMI e DSD su PCM è disponibile tramite l’ingresso USB.

Non sorprende che l’RMC-1 supporti sia Dolby Atmos che DTS:X, il primo in configurazioni fino a 9.1.6 (per ora) e il secondo fino a 7.1.4. Il processore è incredibilmente flessibile in termini di configurazione per adattarsi a questi formati audio basati su oggetti, quindi tuffiamoci subito.

Il collegamento
Lungo la parte inferiore del pannello posteriore dell’RMC-1, troverete sedici uscite audio XLR suddivise in due gruppi. Queste, tra l’altro, sono le uniche uscite audio del canale principale; non c’è alcuna opzione sbilanciata. Le tredici uscite sul lato sinistro sono bloccate in base alla loro configurazione del canale, con connessioni per la parte anteriore sinistra, destra e centrale, così come surround sinistra e destra, surround posteriore sinistro e destro, altezza anteriore sinistra e destra, sinistra e altezza posteriore destra e canali larghi anteriori sinistro e destro.

Le tre uscite bilanciate a destra richiedono una piccola spiegazione in più. Questi sono etichettati RSub/Ht, Csub e LSub/Ht. Se si opta per una configurazione con sei altoparlanti overhead, RSub/Ht e LSub/Ht servono per emettere gli altoparlanti di altezza centrale sinistro e destro e il Csub trasporta il segnale al tuo sub (o sub, con una piccola divisione del segnale). Se non stai installando sei altoparlanti da soffitto… beh, hai alcune opzioni. Il CSub può essere impostato su LFE, Mono o Nessuno. Se si opta per LFE, allora quel sub e solo quel sub riceve il contenuto LFE dal suono surround o da mix audio basati su oggetti, mentre altre informazioni a bassa frequenza (ad esempio suoni al di sotto, ad esempio, 80 Hz che normalmente verrebbero inviati ai tuoi canali satellitari, se non per le impostazioni del crossover) vengono inviati all’altro o agli altri sub, che possono essere impostati su Mono, Dual Mono, Height Channels o Nessuno.

Perché diavolo vorresti farlo? Uno scenario potenziale: supponiamo che tu usi il tuo sistema home cinema sia per i film che per la musica, e hai una bestia di subwoofer con porte che vuoi usare solo per i film e non per l’ascolto di musica. Ma hai anche un paio di graziosi sottotitoli musicali che vuoi attivare quando ascolti musica e film a due canali allo stesso modo, senza dover armeggiare con le modalità audio e l’impostazione su base giornaliera. Questo è solo un ipotetico, ma è il tipo di configurazione che può ospitare l’RMC-1. Per quel che vale, puoi anche collegare tre subwoofer, impostare il subwoofer centrale su Mono e gli altri due su Dual Mono, e tutti e tre riceveranno sia il contenuto LFE che le informazioni sulle basse frequenze che gli altri diffusori non possono gestire (con un punto di crossover predefinito di 80 Hz per qualsiasi altoparlante impostato su Small, ma che può essere regolato con incrementi di 10 Hz per ogni coppia di altoparlanti). A meno che, cioè, non attivi Enhanced Bass, nel qual caso ogni sub riceve tutto quanto sopra, oltre a tutte le informazioni sulle basse frequenze già inviate a tutti gli altoparlanti del tuo sistema che sono configurati per la riproduzione a gamma completa.

Se non hai già ottenuto l’immagine qui, l’RMC-1 può essere incredibilmente approfondito in termini di configurazione, a seconda delle tue esigenze specifiche, e ho davvero spazio solo per grattare la superficie di ciò che è possibile in termini di configurazioni uniche. Quindi, invece di esaminare ogni caratteristica del genere una per una, vorrei invece parlare un po’ del processo fisico di configurazione del preamplificatore, perché è piuttosto interessante.

L’RMC-1 include un pannello frontale a doppio schermo, che nella sua configurazione predefinita divide i menu di configurazione e le informazioni sulla riproduzione (sorgente, segnale in ingresso, segnale in uscita, ecc.) sullo schermo sinistro e una lettura del volume sulla destra. La cosa bella è che puoi configurare completamente il preamplificatore senza mai collegarlo (o accendere) un display. O anche senza toccare il telecomando. La grande manopola del volume tra i due schermi funge anche da joystick. Puoi bloccarlo per disattivare l’audio o tenerlo premuto per accedere ai menu di configurazione, quindi spostare la manopola del volume a sinistra, a destra, in alto o in basso per navigare tra tutte le opzioni disponibili.

Oppure, sai, puoi sederti sul divano e navigare tutto tramite telecomando tramite l’OSD, se è la tua preferenza. Per quanto mi piaccia il display del pannello frontale dell’RMC-1, e per quanto apprezzo la manopola multifunzione, il percorso divano-schermo era il mio metodo preferito per comporre il numero nell’RMC-1, principalmente perché qualsiasi modifica ti modifica make al setup vengono aggiornati in tempo reale. Quindi, puoi immediatamente sentire le differenze (se presenti) le tue scelte.

Ciò è particolarmente utile quando si tratta di regolare l’EQ parametrico a 11 bande per canale dell’RMC-1, che per ora è un elemento necessario del processo di configurazione, poiché Dirac 2 non è ancora disponibile mentre scrivo questo, sebbene l’unità viene fornito con un microfono molto carino per Dirac. Dato il tasso di progresso che ho visto nello sviluppo dell’RMC-1 da dicembre 2018, tuttavia, il software potrebbe benissimo essere disponibile prima della pubblicazione di questa recensione. In caso contrario, però, sappi solo che per ora dovrai utilizzare qualcosa come Room EQ Wizard per analizzare la tua stanza su base altoparlante per altoparlante e applicare i filtri di conseguenza. Per la mia stanza, ho solo bisogno di alcuni tagli di valore Q alto applicati alla mia rete anteriore e ai subwoofer al di sotto dei 300 Hz circa e un taglio di valore Q relativamente basso al mio diffusore surround destro centrato su 100 Hz per compensare un carico d’angolo.

Dirac farebbe un lavoro migliore e più preciso con quelle regolazioni? Sarebbe. Questo è un rompicapo per me? Non lo è, anche se il tuo chilometraggio può variare. L’unica vera parte frustrante di questo processo per me è stata il fatto che l’RMC-1 è leggermente in ritardo quando si modificano le opzioni di configurazione. Questo risale a ciò che ho menzionato prima su tutti questi piccoli cambiamenti che vengono aggiornati in tempo reale, quindi lo capisco a livello intellettuale e apprezzo il feedback. È ancora un po’ frustrante in questo momento.

La buona notizia è che, data l’ampiezza delle caratteristiche e delle funzionalità di configurazione dell’RMC-1, non devo quasi mai tornare ai menu di configurazione. Il preamplificatore è progettato in modo tale da poter impostare le preferenze praticamente per qualsiasi segnale audio in ingresso e decidere quale tipo di elaborazione desideri applicare a quei diversi segnali. Vuoi che HDMI 1 elabori un segnale stereo con l’upmix Atmos completo per impostazione predefinita, mentre HDMI 2 attiva lo Stereo di riferimento in presenza di un segnale a due canali? Totalmente facile e intuitivo da fare in anticipo. Quindi, giorno per giorno, tutto ciò che devi fare è selezionare gli ingressi, regolare il volume e accendere e spegnere l’unità.

In termini di controllo più avanzato, so che è in lavorazione un driver IP per Control4 e altri sistemi di automazione, ma non è ancora del tutto pronto (al momento della stesura di questo articolo). Quindi, per ora, IR lo è. Come accennato in precedenza, è presente un ingresso IR da 3,5 mm sul pannello posteriore, quindi non devi preoccuparti di attaccare i blaster sulla parte anteriore dell’unità. E gli stessi codici IR che hanno funzionato per l’XMC-1 funzionano principalmente per l’RMC-1. Mi sono imbattuto in alcuni problemi nel tentativo di inviare un codice di standby all’unità tramite la porta del pannello posteriore (semplicemente spegne l’unità, con conseguenti tempi di avvio più lunghi). Ma per la maggior parte, sono stato in grado di modificare semplicemente il driver Control4 che ho scritto per l’XMC-1 per gestire alcune nuove funzioni che volevo utilizzare sull’RMC-1.

Per quanto riguarda il resto del sistema: come alcuni di voi sapranno, tendo a configurare preamplificatori e ricevitori in modi diversi durante il processo di revisione. Devo ammettere: in nessun momento durante la mia valutazione dell’RMC-1 ho esaurito le sue uscite di canale, semplicemente perché la mia stanza non può ospitare tali. Ho provato una configurazione con canali a larghezza anteriore per circa un giorno e ho scoperto che ostacolava davvero il flusso di traffico in entrata e in uscita dalla stanza. A un certo punto ho anche appeso sei canali di altezza dal soffitto in una configurazione 5.2.6, ma io

davvero non riuscivo a distinguere tra sei spese generali e quattro, soprattutto perché ho solo una fila di posti a sedere. Aggiungi alcune file di poltrone reclinabili dietro di me e sono sicuro che le persone in fondo alla stanza avrebbero apprezzato la copertura aerea più ampia.

Ho anche armeggiato con una configurazione 7.2.4, ma a causa della disposizione della mia stanza, neanche 7.1 a terra ha molto senso. Quindi, la maggior parte dei miei test è stata eseguita in una configurazione 5.2.4, con le torri Triton One.R di GoldenEar nella parte anteriore, Triton Ones nella parte posteriore, un SuperCenter Reference Center sotto il mio display Vizio da 75 pollici, quattro GoldenEar SuperSat 3 sopra la testa e un paio di sub SVS PB-4000 nella parte anteriore della stanza.

L’amplificazione per questo sistema consisteva nel mio riferimento Anthem A5, insieme a un B&K Reference 200.7 S2, e le fonti per tutte le configurazioni includevano un Kaleidescape Strato, il mio fidato streamer multimediale Roku Ultra, PlayStation 4 e un lettore di dischi universale Oppo UDP-205. Ho anche aggiunto brevemente al mix un RSL Speedwoofer 10S, assegnato all’uscita Center Sub, non proprio per motivi di prestazioni ma semplicemente per testare la configurazione del sub e capire come funzionano le varie modalità di gestione dei bassi.

Dopo un bel po’ di test Atmos/DTS:X, ho ridimensionato il sistema a 5.2 in modo da poter valutare meglio l’RMC-1 esclusivamente dal punto di vista della qualità del suono. (Come ho già detto numerose volte in passato, trovo che la maggior parte dei mix di film di Atmos sia fonte di distrazione e la distrazione non è uno stato mentale in cui si vuole essere quando si valutano le sfumature più fini delle prestazioni audio.)

Prestazioni
Data la mia esperienza con l’XMC-1 di Emotiva negli ultimi anni e il mio amore per le sue prestazioni a due canali, la mia seria valutazione dell’RMC-1 (dopo alcuni aggiornamenti del firmware, incluso uno ad agosto che ha completamente riscritto il modo RMC-1 esegue la gestione dei bassi) è iniziato con l’ascolto di musica stereo hardcore. Per quel che vale, tutte le seguenti osservazioni sono rilevanti per la versione beta del firmware 1.6.5, che ho ricevuto a ottobre 2019. Quando questa recensione sarà pubblicata, sarà probabilmente rilasciata la versione 1.7 del firmware pubblico, con ulteriori perfezionamenti all’audio Funzionalità del canale di ritorno, oltre ad alcune altre correzioni.

Ad ogni modo, "Ferry Cross the Mersey" di Pat Metheny, tratto dall’uscita del CD di One Quiet Night, mi ha detto praticamente tutto ciò che dovevo sapere sulle prestazioni dell’RMC-1. La gestione da parte del preamplificatore delle trame e dei timbri sfumati di questa traccia è stata ineccepibile. Più impressionante, tuttavia, era l’abile agilità del suo attacco e del suo decadimento. Anche l’immagine stereo di questo semplice mix mi ha colto alla sprovvista, soprattutto nella sua profondità. E la gestione del riverbero della stanza da parte del preamplificatore era semplicemente… il bacio dello chef

Ho messo questa traccia in loop per passare un po’ di tempo A/Bing avanti e indietro tra le modalità Reference Stereo e Direct dell’RMC-1, la prima delle quali riceve un ingresso stereo e ti dà un’uscita stereo, e la seconda delle quali esegue principalmente il stesso, ma aggiunge funzionalità di gestione dei bassi, senza elaborazione aggiuntiva a parte i trim di livello. È una testimonianza delle capacità di gestione dei bassi del sistema che francamente non ho potuto sentire differenze apprezzabili tra i due. Ma questo arriva dritto al cuore di ciò che rende la revisione di un componente come l’RMC-1 così difficile dal punto di vista delle prestazioni. I vantaggi qui per lo più non derivano da ciò che sento, ma piuttosto da ciò che non sento. E può essere difficile appendere aggettivi a quel tipo di osservazione.

Un altro, forse più difficile test di questo è arrivato sotto forma di "Yoda’s Theme" dalla versione CD/DCD Deluxe Edition di Across the Starsdi Anne-Sophie Mutter e John Williams. Per quelli di voi che non hanno familiarità con questo progetto, è una raccolta dei più grandi successi di William, riorchestrata appositamente per il violinista virtuoso. In questo arrangiamento, Williams usa molta punteggiatura del basso per compensare il tono molto alto dell’esecuzione di Mutter della melodia principale (che, tra l’altro, l’RMC-1 offre con inquietante verosimiglianza), e ho continuato a tornare ai momenti chiave del pezzo in attesa che ci fosse qualche differenza significativa tra l’ascolto puramente attraverso i miei Triton One.Rs rispetto agli One.Rs affiancati da un paio di SVS PB-4000. Con gli occhi chiusi, tuttavia, e mia moglie che gestiva il cambio di modalità, non potevo identificare in modo affidabile e coerente quale fosse quale.

So di averlo detto per l’XMC-1, ma è ancora più vero per l’RMC-1: metterei questo processore multicanale contro qualsiasi preamplificatore a due canali nella sua fascia di prezzo e sfiderei anche il più noioso degli audiofili per infangare la fedeltà di la performance a due canali di Emotiva.

Passando al materiale multicanale, ho sottoposto l’RMC-1 alla mia batteria standard di test di tortura per l’intelligibilità dei dialoghi e ho trovato le sue prestazioni al riguardo irreprensibili (questo, ovviamente, era vero anche per l’XMC-1). Sono quindi passato alla sperimentazione di Atmos, utilizzando due degli unici mix di Atmos che mi piacciono davvero: Star Wars: Gli ultimi Jedi e Wonder Woman, entrambi su Blu-ray UHD. Questi erano i miei banchi di prova per armeggiare con sei contro quattro canali aerei che ho menzionato sopra, e sebbene, come riportato, non riuscissi a sentire alcuna differenza significativa tra le due configurazioni, dipende dalla disposizione della mia stanza e dalle sue dimensioni, non l’elaborazione dell’RMC-1. Se hai tre file di posti a sedere, probabilmente vorrai quei sei altoparlanti da soffitto. Ad ogni modo, il processore ha funzionato magnificamente, estraendo ogni grammo di dettaglio e sfumatura da ogni colonna sonora. La prima scena di Wonder Woman in cui Diana fa visita a Steve Trevor nella grotta balneare brillava positivamente di atmosfera e di un delizioso senso dello spazio.

Ho quindi caricato la nuova versione Blu-ray UHD del primo film dei Guardiani della Galassia, che include anche un mix Atmos (e che, fedele alla forma Disney, deve essere aumentato di alcuni decibel per arrivare all’ascolto di riferimento livelli). Passando alla prima sequenza post-crediti, in cui il nostro eroe Star-Lord cerca l’Orb sul pianeta Morag, sono rimasto colpito dal modo in cui l’RMC-1 ha gestito i minimi dettagli del mix: il fruscio del cappotto di pelle di Star-Lord, il tintinnio dei suoi equipaggiamenti, il fruscio del vento e lo spruzzo dei geyser sulla superficie del pianeta.

E badate bene, non ho intenzione di sedermi qui ad affermare che l’RMC-1 ha fatto suonare come cacca ogni altro preamplificatore multicanale della sua classe. Siamo fortunati a vivere in un periodo straordinario per l’audio a prezzi accessibili. È solo che, alle mie orecchie, c’era più trasparenza nell’audio, per non parlare di una migliore integrazione tra i subwoofer e l’alimentazione. È come la differenza tra pulire gli occhiali con un buon panno in microfibra e usare quelle fantasiose salviette per lenti Zeiss.

Quando Star-Lord si è messo le cuffie e ha suonato "Come and Get Your Love" di Redbone, però, è qui che i punti di forza del processore si sono rivelati davvero. In poche parole, l’RMC-1 ama un po’ di musica e si diverte a ricrearla. Nessuna vera sorpresa, dal momento che le esplosioni e gli effetti Foley non richiedono davvero l’ennesimo grado in termini di fedeltà. Ma ai miei tempi con l’RMC-1, onestamente mi sono ritrovato a gravitare sempre di più verso film con una forte dipendenza dalla musica, come Yesterday e A Star is Born, solo per la sicura gioia che deriva dall’ascoltare questo preamplificatore consegnarlo. Con "Come and Get Your Love" di GotG in particolare, la profondità del palcoscenico frontale mi ha semplicemente lasciato sbalordito.

Come ho ripetuto fino alla nausea, non sono il più grande fan di Dolby Atmos o DTS: X con i film, a parte alcune rare eccezioni, ma ne scavo a fondo con i giochi. Purtroppo, la mia console preferita, la PS4, non supporta Atmos per i giochi come fa Xbox One. Ma questo non mi ha impedito di usare il Dolby Atmos Upmixer dell’RMC-1 per godermi la cosa migliore.

Sono un po’ lento nell’assimilare questo, lo so, ma negli ultimi due mesi ho finalmente iniziato a tuffarmi nell’Edizione Game of the Year di Insomniac’s Spider-Man per PlayStation 4, e il mio godimento del gioco è stato migliorato solo dall’upmix dell’RMC-1 della sua colonna sonora PCM a 7.1 canali. Oscillare attraverso il paesaggio ricreato digitalmente di Manhattan con una stanza piena di altoparlanti è un’esperienza audiovisiva così viscerale che mi dispiace per le persone che riescono a viverla solo tramite una soundbar o (cielo non voglia) gli altoparlanti integrati nei loro televisori.

Certo, la maggior parte delle volte l’azione in Spider-Man avviene sotto di te. Ma il fruscio dei grattacieli che sfrecciano dà ancora un bel po’ su cui masticare l’Atmos Upmixer. Così come il mix di suoni generato proceduralmente, che spesso porta a effetti in base ai quali, ad esempio, premi play su un registratore vocale in un laboratorio di scienze, quindi camminerai per il laboratorio in più direzioni, provocando la panoramica dell’audio dal registratore vocale dall’altoparlante all’oratore.

Uno dei miei momenti preferiti del gioco, però, specialmente attraverso il mixaggio Dolby Atmos dell’RMC-1, è oscillare tra i grattacieli di Manhattan durante un temporale. Il crepitio dell’energia che ti circonda, lo schianto dei fulmini quando colpisce, il rombo dei tuoni e il torrente di pioggia: l’RMC-1 gestisce tutto questo magnificamente e ha davvero dato vita a questo gioco per me in modi spesso tangibili. Soprattutto la sua colonna sonora meravigliosamente cinematografica, che… posso usare di nuovo quella banale gag del "bacio da chef"? Perdonatemi, gente; Sto finendo la concisa verbosità.

(Per quel che vale, a proposito, se hai intenzione di giocare a Spider-Man in una corretta configurazione home cinema, assicurati di cambiare la modalità audio dall’"Home Theater" predefinito, che è davvero più misto per i sistemi HTiB e soundbar, su "Massimo", che è inteso, come sottolinea il testo del gioco, "sistemi home theater premium o riproduzione in studio". E per l’amor del cielo, assicurati di attivare il rendering video HDR.)

Il rovescio
della medaglia È interessante notare che Spider-Man per PlayStation 4 è stato anche l’innesco di uno dei bug ricorrenti più peculiari e inspiegabili dell’RMC-1, anche con l’ultimo firmware beta. Ci sono state una manciata di occasioni (forse tre delle dozzine di volte in cui ho acceso il gioco?) in cui ho avviato il sistema, caricato il gioco, iniziato a giocare e ho capito subito che stavo ricevendo solo l’audio dal canale anteriore sinistro e destro.

E perdonami se questo sembra eccessivamente pedante, ma voglio essere più chiaro su cosa intendo con questo: non intendo dire che l’RMC-1 stava effettuando il downmix dell’audio multicanale in stereo. Voglio dire che stavo solo ascoltando ciò che era mischiato nei canali anteriori sinistro e destro. L’audio dal canale centrale (come le trasmissioni radiofoniche della teoria del complotto di J. Jonah Jameson, così come le telefonate agli alleati e altri dialoghi), insieme ai canali surround, mancava completamente. Per fortuna, il semplice passaggio a un ingresso diverso e di nuovo all’ingresso PS4 risolve sempre immediatamente questo problema.

Bug come questo verranno risolti alla fine? Dati i miglioramenti sostanziali e le correzioni di bug che ho visto negli ultimi aggiornamenti del firmware, mi sento abbastanza fiducioso nel pensare che lo faranno. [[Nota dell’editore: dopo che questa recensione è stata preparata per la pubblicazione, Emotiva VP/CTO Lonnie Vaughn mi ha informato che, a seguito della mia segnalazione, l’azienda ha scoperto la causa del problema intermittente di perdita di canale che ho riscontrato di rado in Spider-Man PS4. Al momento della stesura di questo documento, la correzione del codice è in fase di verifica interna e dovrebbe essere rilasciata al pubblico entro la fine della settimana]].

Se consideri o meno l’attuale mancanza di correzione ambientale dell’RMC-1 un ostacolo significativo probabilmente dipende dalla tua stanza, ovviamente. Devo presumere che la maggior parte delle persone sul mercato per un preamplificatore AV a 16 canali che alla fine sarà espandibile a 28 canali abbia spazi home cinema abbastanza ben trattati, se non dedicati. Tuttavia, anche tali spazi traggono grande vantaggio dalla correzione digitale della stanza per gestire risonanze della stanza inferiori a 200-300 Hz. Ancora una volta, tuttavia, lo scrivo pienamente consapevole del fatto che Dirac Labs potrebbe fornire la sua API completa a Emotiva domani e potremmo scuotere la correzione avanzata della stanza il prima possibile. Ma mentre scrivo questo, è ancora un’incognita e l’attuale mancanza di correzione della stanza sull’RMC-1 lascia sicuramente un buco sostanziale nella sua lista delle caratteristiche.

Personalmente, inoltre, ritengo che un prodotto di questo calibro abbia bisogno, ve lo dico io, dei driver di controllo IP a due vie che so essere in lavorazione da un po’. Il controllo IP offre semplicemente un livello di accessibilità, affidabilità e feedback istantanei che manca quando si tenta di controllare l’RMC-1 tramite IR tramite un sistema di controllo avanzato. Questa, tuttavia, è un’altra critica che potrebbe essere affrontata in qualsiasi momento.

Le stranezze che sospetto rimarranno per lo più dovute al fatto che l’RMC-1 impiega del tempo per fare le cose che fa, principalmente perché fa quelle cose in modo leggermente diverso rispetto alla concorrenza del mercato di massa. La commutazione della sorgente HDMI, ad esempio, richiede ben cinque secondi. Anche nell’intervallo di cinque secondi c’è il tempo necessario al processore per agganciare un segnale audio Dolby o DTS e iniziare a produrre la sua bella musica. Questo non è davvero un aspetto negativo, ma è una cosa di cui dovresti essere consapevole.

Una cosa che posso dire con assoluta certezza che non sarà modificata da un numero qualsiasi di aggiornamenti del firmware è che l’RMC-1 non dispone di ingressi audio analogici a 7.1 canali, il che potrebbe essere fonte di preoccupazione per quelli di voi che si aggrappano al proprio Oppo UDP -205s (come lo sono io). Potrebbe essere risolto con un modulo di espansione? È certamente possibile. Ma ciò, ovviamente, limiterebbe l’espansione futura in termini di uscite dei canali.

Confronto e concorrenza
Abbastanza divertente, onestamente mi sembra che la concorrenza più diretta dell’RMC-1 provenga dalla stessa Emotiva. Il summenzionato $ 3.999 RMC-1L è probabilmente il luogo in cui la maggior parte delle persone si dirigerà, poiché offre praticamente tutte le capacità e le funzionalità dell’RMC-1, solo meno gli alloggiamenti di espansione e meno mille dollari. Viene anche fornito in uno chassis più piccolo che probabilmente troverà una casa più confortevole nella maggior parte delle cremagliere. A quanto ho capito, l’RMC-1L è dotato di un’uscita completamente differenziale, proprio come l’RMC-1, e offre esattamente la stessa uscita a 9.1.6 canali del fratello maggiore per ora. Se stai cercando un ottimo rapporto qualità-prezzo senza sacrificare un grammo di prestazioni, l’RMC-1L è la vera proposta di valore.

Puoi anche ottenere un output di Emotiva per un valore di 9.1.6 canali dall’XMC-2 da $ 2.999. Da quello che posso dire, l’XMC-2 sembra essere meno un ridimensionamento dell’RMC-1 e più un aggiornamento dell’XMC-1, e se ho i miei fatti e cifre proprio qui, offre solo uscita completamente differenziale per i tre canali anteriori e i sub, nonostante tutti i sedici canali vengano emessi solo tramite XLR.

Ok, ti ​​sento dire, ma per quanto riguarda la competizione non Emotiva? Bene, in termini di prezzo, il Marantz AV8805 (recensito qui) è una partita abbastanza serrata a $ 4,499. Il Marantz è limitato a 13.2 canali di elaborazione e alle mie orecchie manca quell’ultimo tocco di raffinatezza sonora che l’Emotiva offre. E per quanto la correzione ambientale di Audyssey MultEQ XT32 sia quando aggiungi l’app MulEQ Editor al mix, non è così capace come Dirac (sebbene sia disponibile ora). Quindi, sì, ti arrendi un po’ in termini di trasparenza e perfezionato in termini di prestazioni audio con l’AV8805. Ma c’è anche il fatto che è un po’ più affidabile in termini di funzionamento e il suo cambio di input è molto più rapido. È inoltre supportato da un fantastico driver IP per i sistemi Control4. Quindi, si tratta davvero di una questione di priorità: apprezzi il massimo in termini di prestazioni sonore e il massimo in termini di modificabilità, o sei disposto a rinunciare a quell’ultima percentuale in termini di qualità del suono per un’esperienza di commutazione AV e routing del segnale più affidabile giorno per giorno, insieme a funzionalità audio wireless? Non sono qui per dire quale risposta sia corretta, ma è una domanda a cui devi rispondere prima di buttare giù la tua carta di credito.

Se, d’altra parte, vuoi impazzire con la modificabilità, le prestazioni, le capacità di correzione della stanza e persino la rimappatura degli altoparlanti, e non vuoi farlo da solo, c’è il Trinnov Altitude16 (recensito qui), che parte da $ 16.000 ma offre alcune delle elaborazioni più avanzate che abbia mai sentito. Ancora più in basso troverai Trinnov Altitude32, che dispone di 32 canali di elaborazione a partire da $ 33.500, ma questo prima di optare per componenti aggiuntivi come Dolby Atmos e DTS: X e i loro upmixer associati, che aggiungono altri $ 2.750 al cartellino del prezzo. Ad ogni modo, la correzione della stanza di Trinnov non ha eguali e il sistema è, incredibilmente, ancora più modificabile dell’RMC-1. Non ci sono nemmeno mappature dei canali predefinite o curve di correzione della stanza nell’interfaccia di Altitude, quindi potresti creare una configurazione di altoparlanti davvero stravagante se il tuo cuore lo desidera. Ma tutto ciò ha un costo. Uno grosso.

Anche l’SDP-55 di JBL Synthesis è dietro l’angolo, con una data di spedizione prevista per gennaio 2020 e un prezzo di $ 5.999. Anch’esso supporta l’audio a 9.1.6 canali e include la correzione della stanza Dirac, ma aggiunge l’upmixing Logic16 e il supporto per Auro3D, oltre alla certificazione IMAX Enhanced (anche se non considero quest’ultimo un importante punto di forza).

Arcam ha anche il suo nuovo AV40, che è ora disponibile per $ 4.500. Questo sembra essere costruito sulla stessa piattaforma di JBL Synthesis SDP-55, sebbene manchi delle capacità di networking multimediale Dante dell’SDP-55, insieme ad alcune altre funzionalità. Sia Arcam che JBL Synthesis vantano un paio di grandi funzionalità che mancano all’RMC-1, incluso Bluetooth con aptX, così come AirPlay 2 e Chromecast. Ma non avendo messo le mani su nessuna delle due unità, non posso parlare in modo intelligente di eventuali potenziali carenze.

Conclusione Concludere
la mia valutazione dell’RMC-1 – o almeno sospendere quella valutazione abbastanza a lungo per ottenere una recensione ora che il prodotto viene commercializzato e venduto senza grossi avvertimenti – sembra la fine di un’era per me. Questa unità è entrata ed uscita ed è entrata ed uscita dal mio sistema più volte da dicembre dello scorso anno, e l’ho vista crescere da "Dannazione questa cosa sembra incredibile, ma ha bisogno di un po’ di lavoro" a "Daaaaaamn, questa cosa suona ancora meglio, e la maggior parte dei suoi nodi rimanenti possono essere tollerati fino a quando non vengono finalmente risolti, se questo è il prezzo che devo pagare per questo livello di prestazioni".

So che molti dei primi ad adottare si sono lamentati delle fitte di lunga durata della crescita, e non sono qui per dire loro che hanno torto a brontolare. Ma devo dire questo: sono assolutamente grato a loro per il lavoro che hanno messo nel testare sul campo l’RMC-1 su una scala che non sarebbe stato possibile per Emotiva gestire internamente. I primi problemi con la riproduzione audio DTS sembrano essere stati completamente risolti (almeno da parte mia), anche l’incompatibilità video con alcune sorgenti HDMI (come il mio server di film Kaleidescape) è stata stroncata sul nascere. Ci sono ancora piccole lamentele? Certo. Vorrei davvero, davvero, poter chiamare questa unità con Dirac, proprio adesso.

Ma il mio più grande desiderio è semplicemente vedere questa piattaforma crescere in futuro. Mi piacerebbe vedere Emotiva introdurre un nuovo preamplificatore 7.2 (o 7.3, o altro) basato su questa piattaforma, come alternativa all’MC-700. Atmos potrebbe assorbire molto ossigeno nella stanza in termini di discussione, ma ammettiamolo: la maggior parte di voi è ancora perfettamente soddisfatta del suono surround a livello dell’orecchio.

Diavolo, per quanto io stesso ami il suono surround, mi piacerebbe anche vedere l’azienda uscire con una versione a due canali dell’RMC-1 completa di tutta la commutazione AV e la configurabilità, semplicemente per soddisfare la crescente domanda di stereo sistemi home theater verso i quali molti di voi stanno iniziando a gravitare. Le prestazioni musicali a due canali di livello mondiale dell’RMC-1 sono la prova che il Kung Fu di Emotiva è forte in quel reparto e, ad essere sinceri, c’è un po’ di vuoto poiché così tanti dei componenti stereo per home theater che stanno cadendo sul mercato sono ancora un po’ carente sul lato video delle cose. Aggiungi un po’ di amplificazione e rendilo un sintoamplificatore AV stereo integrato e penso che Emotiva avrebbe un venditore caldo nelle sue mani.

Ma in qualsiasi modo le cose finiscano per svilupparsi, penso che Emotiva abbia una base enorme su cui costruire qui. L’RMC-1 non è perfetto. Non ancora, comunque. E non è il preamplificatore giusto per tutti. Ma le sue prestazioni sonore sono tra le migliori che abbia mai sentito e la sua flessibilità di installazione è del tipo che normalmente non si ottiene nei prodotti diretti al consumatore. Con un paio di correzioni di bug minori e l’aggiunta di alcune funzionalità mancanti (principalmente Dirac), l’RMC-1 sarà una grande vittoria per Emotiva.