Examen du processeur de cinéma de référence Emotiva RMC-1 16 canaux

Cela a été la seule revue de produit la plus étrange à laquelle j’ai jamais participé. Bizarre non pas à cause du produit lui-même, mais plutôt du processus. J’ai eu l’occasion de voir le processeur phare de cinéma de référence RMC-1 à 16 canaux d’Emotiva (4 999 $) passer d’une plate-forme bêta prometteuse à la fin de 2018 à un produit pleinement fonctionnel à la mi-2019, en passant par l’un des plus grands et des plus programmes de test bêta transparents et participatifs que j’ai vus dans le monde de l’audiovisuel spécialisé à ce jour. Et oui, c’est inhabituel, mais ce n’est pas la partie bizarre.

La plupart du temps, lorsque je passe en revue un produit, je n’entends pas vraiment les lecteurs jusqu’à ce que la chose soit publiée et que la section des commentaires s’ouvre. Au cours de la dernière année, cependant, j’ai été submergé par des lecteurs qui me demandaient quand mon évaluation du RMC-1 serait terminée (y compris un message particulièrement effrayant en janvier d’un lecteur qui a mis fin à sa demande de révision avec un stalker-ish, "JE SAIS QUE VOUS EN AVEZ UN", juste comme ça, en majuscules). Ma réponse a été la même, à la fois aux gentils messages et aux messages effrayants : "Quand c’est fait."

Mais voici le problème : je ne suis pas vraiment sûr que le RMC-1 sera un jour "terminé". Et si vous lisez cela comme un affront à Emotiva, je vous assure que ce n’est pas le cas. C’est simplement que le RMC-1 représente une nouvelle évolution de la philosophie "concevez-le à partir de zéro et continuez à le développer" employée sur le XMC-1 il y a quelques années.. Ce produit était remarquable par le fait qu’il utilisait une carte HDMI tierce, ce qui a fini par causer des problèmes à Emotiva en termes de capacité à suivre les changements de connectivité et de normes numériques. Avec le RMC-1, cependant, Emotiva contrôle chaque élément et chaque ligne de code qu’il traite, à ma connaissance, à l’exception de sa correction de pièce, qui n’est toujours pas activée pour le moment. Compte tenu de tout le travail accompli par la société pour créer cette nouvelle plate-forme à partir de zéro, il va de soi que le RMC-1 servira de base à la plupart sinon à tous les équipements de cinéma maison d’Emotiva à l’avenir, et verra probablement d’autres développements et améliorations tout au long de son cycle de vie naturel.

Cela seul le rend intéressant et mérite d’être suivi, même si vous n’avez pas besoin d’un préampli AV à seize canaux avec des capacités d’extension jusqu’à 28 canaux signalés sur la route. Et soyons honnêtes une minute: c’est pratiquement nous tous. Oui, je m’inclus dans ce "nous". C’est exagéré pour moi d’installer un système 7.1.4 canaux dans ma salle multimédia principale, qui mesure une profondeur relativement modeste de 17 pieds sur 19 pieds de large, avec une seule rangée de sièges (alias un canapé et un home cinéma Elite HTS inclinable) placé à 6,5 pieds d’un écran de 75 pouces.

9.1.4 serait exagéré. 9.1.6 est juste un discours idiot.

Et pourtant, comme le plus vocal parmi les lecteurs de HomeTheaterReview.com, je trouve le RMC-1 tout à fait fascinant, principalement pour les raisons mentionnées ci-dessus : son statut de base à partir de laquelle les futurs produits AV Emotiva seront construits. Nous en avons déjà vu les premiers aperçus dans le RMC-1L, qui coûte 3 999 $ et reproduit la fonctionnalité, les performances et la connectivité du RMC-1 à 4 999 $ dans tous les sens, à l’exception de ses trois baies d’extension (qui finiront par s’étendre les capacités de sortie du RMC-1 vers les 28 canaux susmentionnés). Le RMC-1L est également un peu plus court à 5,75 contre 7,525 pouces.

Mais pour comprendre ce qu’est le RMC-1L, nous devons discuter du RMC-1 selon ses propres termes. Alors, creusons cela. Comme je l’ai mentionné ci-dessus, et comme vous le savez tous déjà, il s’agit d’un préampli entièrement différentiel à 16 canaux qui comprend trois baies d’extension pour une utilisation future, toutes conçues et assemblées à Franklin, Tennessee. Il dispose de huit entrées HDMI 2.0b conformes à HDCP 2.2 et de deux sorties HDMI 2.0b, dont une avec prise en charge CEC et ARC. Toutes les formes actuelles de HDR passent très bien, et l’unité peut transmettre une vidéo de 3 840 x 2 160 jusqu’à 60 Hz (bien qu’aucune mise à l’échelle ne soit disponible pour la vidéo à basse résolution).

De plus, son magnifique panneau arrière comprend quatre entrées audio numériques, chacune avec votre choix d’optique ou de coaxial, et une sortie audio numérique, également avec votre choix d’optique ou de coaxial. Il y a aussi une entrée audio numérique AES/EBU, trois entrées audio analogiques stéréo (RCA), une sortie de préampli zone deux (RCA), une entrée audio numérique USB de type B avec prise en charge des taux d’échantillonnage et des longueurs de mot jusqu’à 384/32, une connexion Ethernet, quatre sorties de déclenchement 12 volts hautement configurables, une sortie IR et une entrée IR (toutes deux de 3,5 mm). Le préampli comprend également des entrées pour les antennes radio terrestres AM et FM. Le décodage DSD natif est également pris en charge via HDMI, et DSD sur PCM est disponible via l’entrée USB.

Sans surprise, le RMC-1 prend en charge à la fois Dolby Atmos et DTS:X, le premier dans les configurations jusqu’à 9.1.6 (pour l’instant), et le second jusqu’à 7.1.4. Le processeur est incroyablement flexible en termes de configuration pour s’adapter à ces formats audio basés sur des objets, alors plongeons-y directement.

Le raccordement
Au bas du panneau arrière du RMC-1, vous trouverez seize sorties audio XLR divisées en deux groupes. Soit dit en passant, ce sont les seules sorties audio du canal principal ; il n’y a pas d’option déséquilibrée. Les treize sorties sur le côté gauche sont verrouillées en termes de configuration de canaux, avec des connexions pour l’avant gauche, droit et central, ainsi que pour le surround gauche et droit, le surround arrière gauche et droit, la hauteur avant gauche et droite, les sorties gauche et droite. hauteur arrière droite et canaux larges avant gauche et droit.

Les trois sorties symétriques à droite nécessitent un peu plus d’explications. Ceux-ci sont étiquetés RSub/Ht, Csub et LSub/Ht. Si vous optez pour une configuration avec six haut-parleurs suspendus, les RSub/Ht et LSub/Ht servent à produire les haut-parleurs centraux gauche et droit et le Csub transporte le signal vers votre sous-marin (ou vos sous-marins, avec une légère séparation du signal). Si vous n’installez pas six haut-parleurs suspendus… eh bien, vous avez quelques options. Le CSub peut être réglé sur LFE, Mono ou Aucun. Si vous optez pour LFE, alors ce sous-marin et seulement ce sous-marin reçoit le contenu LFE du son surround ou des mixages sonores basés sur des objets, tandis que d’autres informations basse fréquence (par exemple, des sons inférieurs, par exemple, à 80 Hz qui seraient normalement envoyés à vos chaînes satellite, si ce n’est pas pour vos paramètres de croisement) sont livrés à l’autre ou aux autres sous-marins, qui peuvent être réglés sur Mono, Dual Mono, Height Channels ou None.

Pourquoi diable voudriez-vous faire ça? Un scénario potentiel: disons que vous utilisez votre système home cinéma pour les films et la musique, et que vous avez une bête de caisson de basses à port que vous ne voulez utiliser que pour les films et non pour écouter de la musique. Mais vous avez également une paire de jolis sous-marins musicaux que vous voulez engager lorsque vous écoutez de la musique et des films sur deux canaux, sans avoir à jouer avec les modes sonores et à les configurer quotidiennement. Ce n’est qu’une hypothèse, mais c’est le genre de configuration que le RMC-1 prend en charge. Pour ce que ça vaut, vous pouvez également connecter trois sous-marins, régler le sous-marin central sur Mono et les deux autres sur Dual Mono, et tous les trois recevront à la fois du contenu LFE ainsi que des informations basse fréquence que vos autres haut-parleurs ne peuvent pas gérer (avec un point de croisement par défaut de 80 Hz pour tout haut-parleur réglé sur Small, mais qui peut être ajusté par incréments de 10 Hz pour chaque paire d’enceintes). À moins que vous n’activiez Enhanced Bass, auquel cas chaque sous-marin reçoit tout ce qui précède, en plus de toute information basse fréquence déjà envoyée à tous les haut-parleurs de votre système qui sont configurés pour une lecture pleine gamme.

Si vous n’avez pas encore l’image ici, le RMC-1 peut être incroyablement approfondi en termes de configuration, en fonction de vos besoins spécifiques, et je n’ai vraiment de place que pour gratter la surface de ce qui est possible en termes de configurations uniques.. Donc, au lieu de creuser toutes les fonctionnalités de ce genre une par une, j’aimerais plutôt parler un peu du processus physique de configuration du préampli, parce que c’est plutôt cool.

Le RMC-1 comprend un panneau avant à double écran qui, dans sa configuration par défaut, place les menus de configuration et les informations de lecture (source, signal entrant, signal sortant, etc.) sur l’écran de gauche et une lecture du volume sur la droite. La chose astucieuse est que vous pouvez configurer complètement le préampli sans jamais le connecter (ou allumer) un écran. Ou même sans toucher la télécommande. Le gros bouton de volume entre les deux écrans sert également de joystick. Vous pouvez le booper pour couper le son ou appuyer longuement dessus pour accéder aux menus de configuration, puis appuyer sur le bouton de volume vers la gauche, la droite, le haut ou le bas pour parcourir toutes les options disponibles.

Ou, vous savez, vous pouvez vous asseoir sur votre canapé et tout naviguer à distance via l’OSD, si c’est votre préférence. Autant j’aime l’affichage du panneau avant du RMC-1, et autant je creuse le bouton multifonction, la route canapé-écran était ma méthode préférée de numérotation dans le RMC-1, principalement parce que vous apporter à la configuration sont mis à jour en temps réel. Ainsi, vous pouvez entendre instantanément les différences (le cas échéant) de vos choix.

C’est particulièrement pratique lorsqu’il s’agit de régler l’égaliseur paramétrique à 11 bandes par canal du RMC-1, qui est pour l’instant un élément nécessaire du processus de configuration, car Dirac 2 n’est pas encore disponible au moment où j’écris ceci, bien que l’unité vient avec un très beau microphone pour Dirac. Compte tenu du rythme de progression que j’ai constaté dans le développement du RMC-1 depuis décembre 2018, le logiciel pourrait très bien être disponible au moment de la publication de cette revue. Si ce n’est pas le cas, sachez simplement que pour l’instant, vous devrez utiliser quelque chose comme Room EQ Wizard pour analyser votre pièce enceinte par enceinte et appliquer des filtres en conséquence. Pour ma pièce, je n’ai besoin que de quelques coupures à valeur Q élevée appliquées à mon secteur avant et à mes subwoofers inférieurs à 300 Hz environ et à une coupure à valeur Q relativement faible sur mon haut-parleur surround droit centré sur 100 Hz pour compenser une certaine charge de coin.

Dirac ferait-il un travail meilleur et plus précis avec ces ajustements? Ce serait le cas. Est-ce une rupture pour moi ? Ce n’est pas le cas, même si votre kilométrage peut varier. La seule partie vraiment frustrante de ce processus pour moi était le fait que le RMC-1 est un peu en retard lorsque vous modifiez les options de configuration. Cela revient à ce que j’ai mentionné précédemment à propos de tous ces changements infimes mis à jour en temps réel, donc je le comprends sur le plan intellectuel, et j’apprécie les commentaires. C’est quand même un peu frustrant sur le moment.

La bonne nouvelle est que, compte tenu de l’étendue des fonctions et fonctionnalités de configuration du RMC-1, je n’ai presque jamais à revenir dans les menus de configuration. Le préampli est conçu de manière à ce que vous puissiez définir des préférences pour pratiquement tous les signaux audio entrants et décider du type de traitement que vous souhaitez appliquer à ces divers signaux. Vous voulez que HDMI 1 traite un signal stéréo avec un mixage Atmos complet par défaut, tandis que HDMI 2 engage la stéréo de référence en présence d’un signal à deux canaux? Totalement facile et intuitif à faire à l’avance. Ainsi, au quotidien, tout ce que vous avez à faire est de sélectionner les entrées, de régler le volume et d’allumer et d’éteindre l’appareil.

En termes de contrôle plus avancé, je sais qu’un pilote IP pour Control4 et d’autres systèmes d’automatisation est en préparation, mais il n’est pas encore tout à fait prêt (au moment d’écrire ces lignes). Donc, pour l’instant, c’est IR. Comme mentionné ci-dessus, il y a une entrée IR de 3,5 mm sur le panneau arrière, vous n’avez donc pas à vous soucier de coller des blasters à l’avant de l’appareil. Et les mêmes codes IR qui fonctionnaient pour le XMC-1 fonctionnent pour le RMC-1, principalement. J’ai rencontré des problèmes en essayant d’envoyer un code de veille à l’unité via le port du panneau arrière (cela éteint simplement l’unité, ce qui allonge les temps de démarrage). Mais pour la plupart, j’ai pu simplement modifier le pilote Control4 que j’ai écrit pour le XMC-1 pour gérer quelques nouvelles fonctions que je voulais utiliser sur le RMC-1.

Quant au reste du système : comme certains d’entre vous le savent peut-être, j’ai tendance à configurer les préamplis et les récepteurs de différentes manières au cours du processus d’examen. Je dois admettre qu’à aucun moment de mon évaluation du RMC-1, je n’ai maximisé ses sorties de canal, simplement parce que ma pièce ne peut pas en accueillir. J’ai essayé une configuration avec des canaux de largeur avant pendant environ un jour et j’ai constaté que cela gênait vraiment le flux de trafic entrant et sortant de la pièce. J’ai également suspendu à un moment donné six canaux de hauteur au plafond dans une configuration 5.2.6, mais je

Je ne pouvais vraiment pas faire la différence entre six frais généraux et quatre, principalement parce que je n’avais qu’une seule rangée de sièges. Ajoutez quelques rangées de fauteuils inclinables derrière moi et je suis sûr que les gens au fond de la pièce auraient apprécié la couverture aérienne plus étendue.

J’ai également bricolé avec une configuration 7.2.4, mais en raison de la disposition de ma pièce, 7.1 au sol n’a pas vraiment de sens non plus. Ainsi, la majeure partie de mes tests a été effectuée dans une configuration 5.2.4, avec les tours Triton One.R de GoldenEar à l’avant, Triton Ones à l’arrière, un centre de référence SuperCenter sous mon écran Vizio de 75 pouces, quatre GoldenEar SuperSat 3 au-dessus, et une paire de sous-marins SVS PB-4000 à l’avant de la salle.

L’amplification pour ce système consistait en mon Anthem A5 de référence, ainsi qu’un B&K Reference 200.7 S2, et les sources pour toutes les configurations comprenaient un Kaleidescape Strato, mon fidèle streamer multimédia Roku Ultra, PlayStation 4 et un lecteur de disque universel Oppo UDP-205. J’ai également brièvement ajouté un RSL Speedwoofer 10S au mix, affecté à la sortie Center Sub, pas vraiment pour des raisons de performances mais simplement pour tester la sous-configuration et comprendre comment fonctionnent les différents modes de gestion des basses.

Après de nombreux tests Atmos/DTS:X, j’ai ramené le système à 5.2 afin de pouvoir mieux évaluer le RMC-1 uniquement du point de vue de la qualité sonore. (Comme je l’ai mentionné à plusieurs reprises dans le passé, je trouve que la plupart des mélanges de films Atmos sont distrayants, et la distraction n’est pas un état d’esprit dans lequel on veut être lors de l’évaluation des nuances les plus fines des performances audio.)

Performances
Compte tenu de mon expérience avec le XMC-1 d’Emotiva au cours des dernières années et de mon amour pour ses performances à deux canaux, mon évaluation sérieuse du RMC-1 (après pas mal de mises à jour du firmware, dont une en août qui a complètement réécrit le chemin RMC-1 effectue la gestion des basses) a commencé par une écoute de musique stéréo hardcore. Pour ce que ça vaut, toutes les observations suivantes sont pertinentes pour la version 1.6.5 du micrologiciel bêta, que j’ai reçue en octobre 2019. Au moment où cet examen sera mis en ligne, la version 1.7 du micrologiciel public sera probablement publiée, avec d’autres améliorations apportées à Audio Fonctionnalité Return Channel, ainsi que quelques autres correctifs.

Quoi qu’il en soit, "Ferry Cross the Mersey" de Pat Metheny, extrait de la sortie du CD de One Quiet Night, m’a vraiment dit à peu près tout ce que j’avais besoin de savoir sur les performances du RMC-1. La gestion par le préampli des textures et des timbres nuancés de cette piste était irréprochable. Plus impressionnant, cependant, était l’agilité habile de son attaque et de sa décomposition. L’image stéréo de ce simple mix m’a aussi pris au dépourvu, surtout dans sa profondeur. Et la gestion de la réverbération de la pièce par le préampli était tout simplement… le baiser du chef

J’ai mis cette piste en boucle pour passer du temps A/B dans les deux sens entre les modes Reference Stereo et Direct du RMC-1, dont le premier prend une entrée stéréo et vous donne une sortie stéréo, et dont le dernier fait principalement le identique, mais ajoute des capacités de gestion des basses, sans traitement supplémentaire en dehors des ajustements de niveau. C’est un témoignage des capacités de gestion des basses du système que je n’ai franchement pas pu entendre de différences appréciables entre les deux. Mais cela va droit au cœur de ce qui rend l’examen d’un composant comme le RMC-1 si difficile du point de vue des performances. Les avantages ici ne proviennent pas principalement de ce que j’entends, mais plutôt de ce que je n’entends pas. Et il peut être difficile d’accrocher des adjectifs à ce genre d’observation.

Un autre test, peut-être plus difficile, est venu sous la forme du "Thème de Yoda" de la version Deluxe Edition CD / DCD de Across the Starspar Anne-Sophie Mutter et John Williams. Pour ceux d’entre vous qui ne connaissent pas ce projet, il s’agit d’une collection des plus grands succès de William, réorchestrés spécifiquement pour le violoniste virtuose. Dans cet arrangement, Williams utilise beaucoup de ponctuation de basse pour compenser le ton très aigu de la prestation de Mutter de la mélodie principale (que, soit dit en passant, le RMC-1 livre avec une vraisemblance obsédante), et je revenais sans cesse aux moments clés de la morceau s’attendant à ce qu’il y ait une différence significative entre l’écoute uniquement à travers mes Triton One.R et les One.R flanqués d’une paire de SVS PB-4000. Avec mes yeux fermés, cependant, et ma femme s’occupant de la commutation de mode, je ne pouvais pas identifier de manière fiable et cohérente qui était quoi.

Je sais que j’ai dit cela du XMC-1, mais c’est encore plus vrai du RMC-1 : je comparerais ce processeur multicanal à n’importe quel préampli à deux canaux dans sa gamme de prix et défierais même le plus gros des audiophiles de salir la fidélité de la performance à deux canaux d’Emotiva.

Passant au matériel multicanal, j’ai soumis le RMC-1 à ma batterie standard de tests de torture d’intelligibilité des dialogues et j’ai trouvé ses performances à cet égard irréprochables (ceci, bien sûr, était également vrai du XMC-1). Je suis ensuite passé à une expérimentation Atmos, en utilisant deux des seuls mélanges Atmos que j’apprécie vraiment – Star Wars: The Last Jedi et Wonder Woman, tous deux sur Blu-ray UHD. C’étaient mes bancs d’essai pour le bricolage avec six contre quatre canaux aériens que j’ai mentionnés ci-dessus, et bien que, comme indiqué, je n’ai pu entendre aucune différence significative entre les deux configurations, cela dépend de la disposition de ma pièce et de sa taille, pas le traitement du RMC-1. Si vous avez trois rangées de sièges, vous voudrez probablement ces six haut-parleurs suspendus. Quoi qu’il en soit, le processeur a fonctionné à merveille, extrayant chaque once de détail et de nuance de chaque bande sonore. La première scène de Wonder Woman dans laquelle Diana rend visite à Steve Trevor dans la grotte de baignade a brillé positivement avec une ambiance et une délicieuse sensation d’espace.

J’ai ensuite chargé la nouvelle version Blu-ray UHD du premier film Les Gardiens de la Galaxie, qui est également livré avec un mix Atmos (et qui, fidèle à la forme Disney, doit être boosté de quelques décibels pour atteindre l’écoute de référence niveaux). Passant à la première séquence post-générique, où notre héros Star-Lord recherche l’Orbe sur la planète Morag, j’ai été frappé par la manière dont le RMC-1 gère les moindres détails du mélange : le bruissement du manteau en cuir de Star-Lord, le tintement de ses accoutrements, le bruissement du vent et l’embrun des geysers à la surface de la planète.

Et attention, je ne vais pas m’asseoir ici et prétendre que le RMC-1 a fait sonner tous les autres préamplis multicanaux de sa catégorie comme du caca. Nous avons la chance de vivre à une époque incroyable pour l’audio à des prix abordables. C’est juste que, à mes oreilles, il y avait plus de transparence dans l’audio, sans parler d’une meilleure intégration entre les sous-marins et le secteur. C’est comme la différence entre nettoyer vos lunettes avec un bon chiffon en microfibre et utiliser ces lingettes fantaisie Zeiss.

Lorsque Star-Lord a mis ses écouteurs et a écouté "Come and Get Your Love" de Redbone, c’est là que les forces du processeur se sont vraiment révélées. En termes simples, le RMC-1 aime la musique et s’épanouit en la recréant. Pas vraiment de surprise là-dedans, puisque les explosions et bruitages n’exigent pas vraiment le énième degré en termes de fidélité. Mais dans mon temps avec le RMC-1, je me suis honnêtement retrouvé à graviter de plus en plus vers des films fortement dépendants de la musique, comme Yesterday et A Star is Born, juste pour le plaisir certain qui vient d’entendre ce préampli le livrer. Avec "Come and Get Your Love" de GotG en particulier, la profondeur de la scène sonore avant m’a tout simplement laissé bouche bée.

Comme je l’ai répété jusqu’à la nausée, je ne suis pas le plus grand fan de Dolby Atmos ou de DTS:X avec les films, à quelques rares exceptions près, mais je m’en fous avec les jeux. Malheureusement, ma console préférée, la PS4, ne prend pas en charge Atmos pour les jeux comme le fait Xbox One. Mais cela ne m’a pas empêché d’utiliser le Dolby Atmos Upmixer du RMC-1 pour profiter de la prochaine meilleure chose.

Je suis un peu lent à comprendre celui-ci, je sais, mais au cours des deux derniers mois environ, j’ai enfin commencé à plonger dans Insomniac’s Spider-Man Game of the Year Edition pour PlayStation 4, et mon plaisir du jeu n’a été amélioré que par le mixage ascendant du RMC-1 de sa bande-son PCM 7.1 canaux. Se balancer à travers le paysage recréé numériquement de Manhattan avec une salle remplie de haut-parleurs est une expérience audiovisuelle si viscérale que je me sens mal pour les gens qui ne peuvent en faire l’expérience que via une barre de son ou (Dieu nous en préserve) les haut-parleurs intégrés à leur téléviseur.

Certes, la plupart du temps, l’action dans Spider-Man se déroule en dessous de vous. Mais le bruit des gratte-ciel qui passent à toute allure donne encore à l’Atmos Upmixer un bon morceau à mâcher. Tout comme le mixage sonore généré de manière procédurale, qui conduit souvent à des effets dans lesquels vous, par exemple, appuyez sur lecture sur un enregistreur vocal dans un laboratoire scientifique, puis parcourez le laboratoire dans plusieurs directions, ce qui fait que l’audio de l’enregistreur vocal passe du haut-parleur. à l’orateur.

Cependant, l’un de mes moments préférés dans le jeu, en particulier via le mixage Dolby Atmos du RMC-1, est de se balancer à travers les gratte-ciel de Manhattan pendant un orage. Le crépitement de l’énergie qui vous entoure, le fracas de la foudre quand il frappe, le tonnerre roulant et le torrent de pluie – le RMC-1 gère tout cela à merveille et a vraiment donné vie à ce jeu pour moi de manière souvent tangible. Surtout sa partition merveilleusement cinématographique, qui… puis-je utiliser à nouveau ce bâillon éculé du "baiser du chef" ? Pardonnez-moi, les amis ; Je suis à court de verbiage concis.

(Pour ce que ça vaut, au fait, si vous prévoyez de jouer à Spider-Man dans une configuration home cinéma appropriée, assurez-vous de changer le mode sonore du "Home Theater" par défaut, qui est vraiment plus mélangé pour les systèmes HTiB et les barres de son, sur "Maximum", qui est destiné, comme le texte du jeu l’indique, aux "systèmes de cinéma maison haut de gamme ou à la lecture en studio." Et pour l’amour du ciel, assurez-vous d’activer le rendu vidéo HDR.)

Chose
intéressante, cependant, Spider-Man pour la PlayStation 4 a également été le déclencheur de l’un des bogues récurrents les plus particuliers et inexplicables du RMC-1, même avec le dernier micrologiciel bêta. Il y a eu une poignée d’occasions (peut-être trois sur les dizaines de fois où j’ai lancé le jeu ?) Où je démarrais le système, chargeais le jeu, commençais à jouer et réalisais rapidement que je n’obtenais que de l’audio du canal avant gauche et droit.

Et pardonnez-moi si cela semble trop pédant, mais je veux être plus clair sur ce que je veux dire par là : je ne veux pas dire que le RMC-1 mixait l’audio multicanal en stéréo. Je veux dire que je n’entendais que ce qui était mélangé dans les canaux avant gauche et droit. L’audio du canal central (comme les émissions de radio sur la théorie du complot de J. Jonah Jameson, ainsi que les appels téléphoniques vers des alliés et d’autres dialogues), ainsi que les canaux surround, étaient complètement absents. Heureusement, le simple fait de passer à une entrée différente et de revenir à l’entrée PS4 corrige toujours immédiatement cela.

Est-ce que des bugs comme celui-ci seront résolus par la suite? Compte tenu des améliorations substantielles et des corrections de bogues que j’ai vues lors des dernières mises à jour du micrologiciel, je suis assez confiant pour penser qu’elles le feront. [[Note de l’éditeur : après la préparation de cet avis pour publication, le vice-président/directeur technique d’Emotiva, Lonnie Vaughn, m’a informé qu’à la suite de mes reportages, la société avait découvert la cause du problème de perte de canal intermittent que j’avais rarement rencontré dans Spider-Man PS4.. Au moment d’écrire ces lignes, le correctif de code est en cours de vérification interne et devrait être rendu public d’ici la fin de la semaine]].

Que vous considériez ou non le manque actuel de correction de pièce du RMC-1 comme un obstacle important dépend probablement de votre pièce, bien sûr. Je dois supposer que la plupart des gens sur le marché pour un préampli AV à 16 canaux qui sera éventuellement extensible à 28 canaux ont des espaces home cinéma assez bien traités, voire dédiés. Cependant, même de tels espaces bénéficient grandement de la correction de pièce numérique pour faire face aux résonances de pièce inférieures à 200 à 300 Hz. Encore une fois, cependant, j’écris ceci en étant pleinement conscient du fait que Dirac Labs pourrait livrer son API complète à Emotiva demain et que nous pourrions basculer la correction de pièce avancée dès que possible. Mais au moment où j’écris ceci, c’est encore une inconnue, et le manque actuel de correction de pièce sur le RMC-1 laisse certainement un trou substantiel dans sa liste de fonctionnalités.

Je pense aussi personnellement qu’un produit de ce calibre a besoin – a besoin, je vous le dis – des pilotes de contrôle IP bidirectionnels que je connais sont en préparation depuis un certain temps. Le contrôle IP vous donne simplement un niveau d’accessibilité instantanée, de fiabilité et de rétroaction qui manque lorsque vous tentez de contrôler le RMC-1 via IR au moyen d’un système de contrôle avancé. Cela, cependant, est une autre critique qui pourrait être adressée à tout moment.

Les bizarreries que je soupçonne persisteront principalement au fait que le RMC-1 prend un certain temps pour faire les choses qu’il fait, principalement parce qu’il fait ces choses un peu différemment de la concurrence du marché de masse. La commutation de source HDMI, par exemple, prend cinq bonnes secondes. Le temps nécessaire au processeur pour se verrouiller sur un signal audio Dolby ou DTS et commencer à produire sa belle musique est également de l’ordre de cinq secondes. Ce n’est pas vraiment un inconvénient, c’est une chose dont vous devez être conscient.

Une chose que je peux dire avec une certitude absolue qui ne sera pas modifiée par un certain nombre de mises à jour du micrologiciel est que le RMC-1 manque d’entrées audio analogiques à 7.1 canaux, ce qui peut inquiéter ceux d’entre vous qui s’accrochent à votre Oppo UDP. -205s (comme moi). Cela pourrait-il être résolu avec un module d’extension? C’est certainement possible. Mais cela limiterait bien sûr l’expansion future en termes de sorties de canaux.

Comparaison et concurrence
Assez drôle, j’ai honnêtement l’impression que la concurrence la plus directe du RMC-1 vient d’Emotiva lui-même. Le RMC-1L à 3 999 $ susmentionné est probablement la destination de la plupart des gens, car il offre pratiquement toutes les capacités et fonctionnalités du RMC-1, juste moins les baies d’extension et moins de mille dollars. Il est également livré dans un châssis plus petit qui trouvera probablement une maison plus confortable dans la plupart des crémaillères. Si je comprends bien, le RMC-1L dispose d’une sortie entièrement différentielle, tout comme le RMC-1, et offre exactement la même sortie 9.1.6 canaux que son grand frère pour l’instant. Si vous recherchez un rapport qualité-prix sans sacrifier une once de performance, le RMC-1L est la véritable proposition de valeur.

Vous pouvez également obtenir 9.1.6 canaux de sortie Emotiva à partir du XMC-2 à 2 999 $. D’après ce que je peux dire, le XMC-2 semble être moins une réduction du RMC-1 et plus une mise à niveau du XMC-1, et si j’ai mes faits et chiffres ici, il n’offre que sortie entièrement différentielle pour les trois canaux avant et les sous-marins, malgré le fait que les seize canaux sont uniquement sortis via XLR.

D’accord, je vous entends dire, mais qu’en est-il de la concurrence non Emotiva ? Eh bien, en termes de prix, le Marantz AV8805 (testé ici) est un match assez proche à 4 499 $. Le Marantz est limité à 13,2 canaux de traitement, et à mes oreilles, il manque ce dernier petit raffinement sonore que l’Emotiva offre. Et aussi bon que la correction de pièce Audyssey MultEQ XT32 est lorsque vous ajoutez l’application MulEQ Editor au mixage, ce n’est pas tout à fait aussi capable que Dirac (bien qu’il y ait le fait qu’il soit disponible maintenant). Donc, oui, vous abandonnez un peu en termes de transparence et de finesse en termes de performances audio avec l’AV8805. Mais il y a aussi le fait qu’il est un peu plus fiable en termes de fonctionnement, et sa commutation d’entrée est beaucoup plus rapide. Il est également pris en charge par un fantastique pilote IP pour les systèmes Control4. Donc, cela se résume vraiment à une question de priorités : appréciez-vous le maximum de performances sonores et le nec plus ultra en matière de réglage, ou êtes-vous prêt à abandonner ces derniers pour cent en termes de qualité sonore pour une expérience de commutation AV et de routage de signal plus fiable au quotidien, ainsi que des capacités audio sans fil? Je ne suis pas ici pour vous dire quelle est la bonne réponse, mais c’est une question à laquelle vous devez répondre avant d’utiliser votre carte de crédit.

Si, d’autre part, vous voulez devenir super fou avec la possibilité de réglage, les performances, les capacités de correction de pièce et même le remappage des haut-parleurs, et que vous ne voulez rien faire vous-même, il y a le Trinnov Altitude16 (examiné ici), qui commence à 16 000 $ mais offre certains des traitements les plus avancés que j’aie jamais entendus. Encore plus loin sur cette route, vous trouverez le Trinnov Altitude32, qui dispose de 32 canaux de traitement à partir de 33 500 $, mais c’est avant d’opter pour des modules complémentaires comme Dolby Atmos et DTS: X et leurs mélangeurs ascendants compagnons, qui ajoutent 2 750 $ supplémentaires au étiquette de prix. Quoi qu’il en soit, la correction de pièce de Trinnov est sans précédent et le système est, étonnamment, encore plus modifiable que le RMC-1. Il n’y a même pas de mappages de canaux par défaut ou de courbes de correction de pièce dans l’interface Altitude, vous pouvez donc créer une configuration d’enceintes vraiment farfelue si votre cœur le souhaite. Mais tout cela a un coût. Un gros.

Le SDP-55 de JBL Synthesis approche également à grands pas, avec une date de livraison prévue en janvier 2020 et un prix de 5 999 $. Il prend également en charge l’audio 9.1.6 canaux et propose la correction de pièce Dirac, mais ajoute le mixage ascendant Logic16 et la prise en charge d’Auro3D, ainsi que la certification IMAX Enhanced (bien que je ne considère pas cette dernière comme un argument de vente majeur).

Arcam a également son nouvel AV40, qui est disponible dès maintenant pour 4 500 $. Celui-ci semble être construit sur la même plate-forme que le JBL Synthesis SDP-55, bien qu’il lui manque les capacités de mise en réseau multimédia Dante du SDP-55, ainsi que quelques autres fonctionnalités. L’Arcam et le JBL Synthesis possèdent tous deux quelques fonctionnalités importantes qui manquent au RMC-1, notamment Bluetooth avec aptX, ainsi qu’AirPlay 2 et Chromecast. Mais n’ayant mis la main sur aucune des deux unités, je ne peux pas parler intelligemment d’éventuelles lacunes.

Conclusion
Conclure mon évaluation du RMC-1 – ou du moins suspendre cette évaluation assez longtemps pour faire un examen maintenant que le produit est commercialisé et vendu sans mises en garde majeures – me semble être la fin d’une époque. Cette unité a été dans et hors et dans et hors de mon système plusieurs fois depuis décembre de l’année dernière, et je l’ai vu passer de "Merde, ce truc a l’air incroyable, mais il a besoin de travail" à "Daaaaaamn, ce truc sonne encore mieux, et la plupart de ses défauts restants peuvent être tolérés jusqu’à ce qu’ils soient enfin résolus, si c’est le prix que je dois payer pour ce niveau de performance."

Je sais que de nombreux adopteurs précoces se sont plaints des douleurs de croissance de longue durée, et je ne suis pas ici pour leur dire qu’ils ont tort de se plaindre. Mais je dirai ceci: je leur suis extrêmement reconnaissant pour le travail qu’ils ont consacré aux tests sur le terrain du RMC-1 à une échelle qu’Emotiva n’aurait pas pu gérer en interne. Les premiers problèmes de lecture audio DTS semblent avoir été entièrement résolus (du moins de mon côté), l’incompatibilité vidéo avec certaines sources HDMI (comme mon serveur de film Kaleidescape) a également été étouffée dans l’œuf. Y a-t-il encore des griefs mineurs? Bien sûr. J’aimerais vraiment, vraiment pouvoir composer cette unité avec Dirac, comme en ce moment même.

Mais mon plus grand souhait est simplement de voir cette plateforme grandir à l’avenir. J’aimerais voir Emotiva introduire un nouveau préampli 7.2 (ou 7.3, ou autre) basé sur cette plate-forme, comme alternative avancée au MC-700. Atmos monopolise peut-être beaucoup d’oxygène dans la pièce en termes de discussion, mais avouons-le: la plupart d’entre vous sont toujours parfaitement satisfaits du son surround au niveau de l’oreille.

Enfer, même si j’aime moi-même le son surround, j’aimerais aussi voir la société sortir une version à deux canaux du RMC-1 avec toutes les commutations AV et la configurabilité, simplement pour répondre à la demande croissante de stéréo systèmes de cinéma maison vers lesquels je sais que beaucoup d’entre vous commencent à s’intéresser. La performance musicale à deux canaux de classe mondiale du RMC-1 est la preuve que le Kung Fu d’Emotiva est fort dans ce département, et pour être franc, il y a un peu de vide puisque tant de composants de cinéma maison stéréo qui tombent sur le marché sont toujours manque quelque peu du côté vidéo des choses. Ajoutez une amplification et faites-en un récepteur AV stéréo intégré et je pense qu’Emotiva aurait un vendeur chaud entre ses mains.

Mais quelle que soit la façon dont les choses finissent par se développer, je pense qu’Emotiva a une sacrée base sur laquelle s’appuyer ici. Le RMC-1 n’est pas parfait. Pas encore en tout cas. Et ce n’est pas le bon préampli pour tout le monde. Mais ses performances sonores sont parmi les meilleures que j’ai entendues, et sa flexibilité d’installation est du genre que vous n’obtenez normalement pas dans les produits destinés aux consommateurs. Avec quelques corrections de bogues mineurs supplémentaires et l’ajout de quelques fonctionnalités manquantes (principalement Dirac), le RMC-1 sera une grande victoire pour Emotiva.