Revisión del procesador de cine de referencia de 16 canales Emotiva RMC-1

Esta ha sido la reseña de producto más extraña de la que he sido parte. Extraño no por el producto en sí, sino por el proceso. Tuve la oportunidad de ver crecer el procesador de cine de referencia de 16 canales RMC-1 insignia de Emotiva ($ 4,999) desde una plataforma beta prometedora a fines de 2018 hasta un producto en pleno funcionamiento a mediados de 2019, a través de uno de los más grandes y más programas transparentes de pruebas beta colaborativas que he visto en el mundo AV especializado hasta la fecha. Y sí, eso es inusual, pero no es la parte rara.

La mayoría de las veces, cuando reviso un producto, no tengo noticias de los lectores hasta que se publica y se abre la sección de comentarios. Sin embargo, durante el año pasado más o menos, los lectores me abrumaron preguntándome cuándo estaría lista mi evaluación del RMC-1 (incluido un mensaje particularmente espeluznante en enero de un lector que finalizó su demanda de una revisión con un acosador, "SÉ QUE TIENES UNO", así, en mayúsculas). Mi respuesta ha sido la misma, tanto para los mensajes amables como para los espeluznantes: "Cuando esté hecho".

Pero aquí está la cosa: no estoy realmente seguro de que el RMC-1 alguna vez esté "terminado". Y si lo lees como un desaire a Emotiva, te aseguro que no lo es. Es simplemente que el RMC-1 representa una evolución adicional del espíritu de "diseñarlo desde cero y seguir desarrollándolo" empleado en el XMC-1 desde hace unos años.. Ese producto se destacó por el hecho de que usaba una placa HDMI de terceros, lo que terminó causando algunos problemas para Emotiva en términos de poder mantenerse al día con los cambios en los estándares y la conectividad digital. Sin embargo, con el RMC-1, Emotiva controla cada elemento y cada línea de código procesado por él, según mi leal saber y entender, a excepción de su corrección de sala, que aún no está habilitada. Sin embargo, dado todo el trabajo que la compañía ha hecho para preparar esta nueva plataforma desde cero, es lógico pensar que el RMC-1 servirá como base para la mayoría, si no para todos, los equipos de cine en casa de Emotiva en el futuro, y probablemente verá mayor desarrollo y mejoras a lo largo de su ciclo de vida natural.

Eso solo lo hace interesante y vale la pena seguirlo, incluso si no necesita un preamplificador AV de dieciséis canales con capacidades de expansión hasta 28 canales informados en el futuro. Y seamos honestos por un minuto: somos prácticamente todos nosotros. Sí, me incluyo en ese "nosotros". Es una exageración para mí configurar un sistema de 7.1.4 canales en mi sala multimedia principal, que mide 17 pies de profundidad por 19 pies de ancho relativamente modestos, con solo una fila de asientos (también conocido como un sofá y un sistema de cine en casa Elite HTS sillón reclinable) colocado a 6.5 pies de distancia de una pantalla de 75 pulgadas.

9.1.4 sería excesivo. 9.1.6 es solo una charla tonta.

Y, sin embargo, como la mayoría de los lectores de HomeTheaterReview.com, encuentro el RMC-1 completamente fascinante, principalmente por las razones mencionadas anteriormente: su estatus como la base a partir de la cual se construirán los futuros productos Emotiva AV. Ya hemos visto los primeros atisbos de esto en el RMC-1L, que cuesta $3999 y replica la funcionalidad, el rendimiento y la conectividad del RMC-1 de $4999 en todos los sentidos excepto por sus tres bahías de expansión (que, eventualmente, ampliarán capacidades de salida del RMC-1 a los 28 canales antes mencionados). El RMC-1L también es un poco más bajo con 5,75 frente a 7,525 pulgadas.

Pero para comprender qué es el RMC-1L, debemos analizar el RMC-1 en sus propios términos. Entonces, profundicemos en eso. Como mencioné anteriormente, y como todos ustedes ya saben, es un preamplificador totalmente diferencial de 16 canales que incluye tres bahías de expansión para uso futuro, todo diseñado y ensamblado en Franklin, Tennessee. Cuenta con ocho entradas HDMI 2.0b compatibles con HDCP 2.2 y dos salidas HDMI 2.0b, una con compatibilidad con CEC y ARC. Todas las formas actuales de HDR se transmiten correctamente, y la unidad puede transmitir video de 3840 x 2160 a hasta 60 Hz (aunque no hay escalado disponible para video de resolución más baja).

Además, su magnífico panel posterior incluye cuatro entradas de audio digital, cada una con opción óptica o coaxial, y una salida de audio digital, también con opción óptica o coaxial. También hay una entrada de audio digital AES/EBU, tres entradas de audio analógico estéreo (RCA), una salida de preamplificador de zona dos (RCA), una entrada de audio digital USB tipo B compatible con frecuencias de muestreo y longitudes de palabra de hasta 384/32, una conexión Ethernet, cuatro salidas de disparo de 12 voltios altamente configurables, una salida IR y una entrada IR (ambas de 3,5 mm). El preamplificador también incluye entradas para antenas de radio terrestre AM y FM. La decodificación DSD nativa también es compatible a través de HDMI, y DSD sobre PCM está disponible a través de la entrada USB.

Como era de esperar, el RMC-1 es compatible con Dolby Atmos y DTS:X, el primero en configuraciones hasta 9.1.6 (por ahora) y el último hasta 7.1.4. Sin embargo, el procesador es increíblemente flexible en términos de configuración para adaptarse a estos formatos de audio basados ​​en objetos, así que profundicemos en eso.

La conexión
A lo largo de la parte inferior del panel trasero del RMC-1, encontrará dieciséis salidas de audio XLR divididas en dos grupos. Estas, por cierto, son las únicas salidas de audio del canal principal; no hay opción desequilibrada. Las trece salidas en el lado izquierdo están bloqueadas en términos de su configuración de canales, con conexiones para el frontal izquierdo, derecho y central, así como envolvente izquierdo y derecho, envolvente trasero izquierdo y derecho, altura frontal izquierdo y derecho, izquierdo y derecho. altura trasera derecha, y canales anchos delanteros izquierdo y derecho.

Las tres salidas balanceadas a la derecha requieren un poco más de explicación. Estos están etiquetados como RSub/Ht, Csub y LSub/Ht. Si opta por una configuración con seis altavoces superiores, RSub/Ht y LSub/Ht sirven para emitir los altavoces de altura central izquierdo y derecho y Csub lleva la señal a su subwoofer (o subwoofers, con una pequeña división de señal). Si no va a instalar seis altavoces de techo… bueno, tiene algunas opciones. El CSub se puede configurar en LFE, Mono o Ninguno. Si opta por LFE, entonces ese sub y solo ese sub recibe el contenido LFE del sonido envolvente o mezclas de sonido basadas en objetos, mientras que otra información de baja frecuencia (por ejemplo, sonidos por debajo de, digamos, 80 Hz que normalmente se enviarían a sus canales satelitales, si no fuera por la configuración de cruce) se envían al otro sub o subs, que se pueden configurar en Mono, Dual Mono, Height Channels o None.

¿Por qué demonios querrías hacer eso? Un escenario potencial: supongamos que usa su sistema de cine en casa tanto para películas como para música, y tiene una bestia de subwoofer con puerto que solo desea usar para películas y no para escuchar música. Pero también tiene un par de bonitos subwoofers musicales que desea utilizar cuando escucha música de dos canales y películas por igual, sin tener que jugar con los modos de sonido y la configuración a diario. Esa es solo una hipótesis, pero es el tipo de configuración que se adapta al RMC-1. Por lo que vale, también puede conectar tres subwoofers, configurar el subwoofer central en Mono y los otros dos en Dual Mono, y los tres recibirán tanto contenido LFE como información de baja frecuencia que sus otros altavoces no pueden manejar (con un punto de cruce predeterminado de 80 Hz para cualquier altavoz configurado en Pequeño, pero que se puede ajustar en incrementos de 10 Hz para cada par de altavoces). Es decir, a menos que active Enhanced Bass, en cuyo caso cada sub recibe todo lo anterior, además de cualquier información de baja frecuencia que ya se envíe a cualquier altavoz en su sistema que esté configurado para reproducción de rango completo.

Si aún no se ha hecho una idea aquí, el RMC-1 puede ser increíblemente detallado en términos de configuración, dependiendo de sus necesidades específicas, y realmente solo tengo espacio para arañar la superficie de lo que es posible en términos de configuraciones únicas.. Por lo tanto, en lugar de profundizar en cada función de ese tipo una por una, me gustaría hablar un poco sobre el proceso físico de configurar el preamplificador, porque es genial.

El RMC-1 incluye un panel frontal de doble pantalla, que en su configuración predeterminada se divide y coloca los menús de configuración y la información de reproducción (fuente, señal entrante, señal saliente, etc.) en la pantalla izquierda y una lectura de volumen en la derecha. Lo ingenioso es que puede configurar completamente el preamplificador sin tener que conectarlo (o encender) una pantalla. O incluso sin tocar el mando a distancia. La gran perilla de volumen entre las dos pantallas también sirve como una especie de joystick. Puede reproducirlo para silenciar el audio, o mantenerlo presionado para ingresar a los menús de configuración, luego mover la perilla de volumen hacia la izquierda, derecha, arriba o abajo para navegar por todas las opciones disponibles.

O, ya sabes, puedes sentarte en tu sofá y navegar por todo por control remoto a través del OSD, si así lo prefieres. Por mucho que me guste la pantalla del panel frontal del RMC-1, y por mucho que excave la perilla multifunción, la ruta del sofá y la pantalla fue mi método preferido para marcar en el RMC-1, principalmente porque hacer a la configuración se actualizan en tiempo real. Por lo tanto, puede escuchar instantáneamente las diferencias (si las hay) que hacen sus elecciones.

Eso es especialmente útil cuando se trata de ajustar el ecualizador paramétrico de 11 bandas por canal del RMC-1, que por ahora es un elemento necesario del proceso de configuración, ya que Dirac 2 aún no está disponible mientras escribo esto, aunque la unidad viene con un muy buen micrófono para Dirac. Sin embargo, dada la tasa de progreso que he visto en el desarrollo del RMC-1 desde diciembre de 2018, el software podría estar disponible para cuando se publique esta revisión. Sin embargo, si no es así, sepa que por ahora necesitará usar algo como Room EQ Wizard para analizar su habitación altavoz por altavoz y aplicar los filtros correspondientes. Para mi habitación, solo necesito algunos cortes de alto valor Q aplicados a mis altavoces principales frontales y subwoofers por debajo de 300 Hz o más y un corte de valor Q relativamente bajo a mi altavoz de sonido envolvente derecho centrado en 100 Hz para compensar algo de carga en las esquinas.

¿Haría Dirac un trabajo mejor y más preciso con esos ajustes? Sería. ¿Es esto un factor decisivo para mí? No lo es, aunque su millaje puede variar. La única parte realmente frustrante de este proceso para mí fue el hecho de que el RMC-1 se retrasa un poco cuando cambias las opciones de configuración. Esto se remonta a lo que mencioné antes sobre todos estos cambios minuciosos que se actualizan en tiempo real, por lo que lo entiendo a nivel intelectual y agradezco los comentarios. Todavía es algo frustrante en este momento.

La buena noticia es que, dada la amplitud de las funciones y funciones de configuración del RMC-1, casi nunca tengo que volver a los menús de configuración. El preamplificador está diseñado de tal manera que puede establecer preferencias para prácticamente cualquier señal de audio entrante y decidir qué tipo de procesamiento desea aplicar a esas diversas señales. ¿Quiere que HDMI 1 procese una señal estéreo con una mezcla ascendente completa de Atmos de forma predeterminada, mientras que HDMI 2 activa el estéreo de referencia en presencia de una señal de dos canales? Totalmente fácil e intuitivo de hacer con antelación. Entonces, en el día a día, todo lo que realmente necesita hacer es seleccionar entradas, ajustar el volumen y encender y apagar la unidad.

En términos de control más avanzado, sé que se está trabajando en un controlador IP para Control4 y otros sistemas de automatización, pero aún no está listo (al momento de escribir este artículo). Entonces, por ahora, IR es. Como se mencionó anteriormente, hay una entrada IR de 3,5 mm en el panel posterior, por lo que no tiene que preocuparse por pegar blasters en la parte frontal de la unidad. Y los mismos códigos IR que funcionaron para el XMC-1 funcionan para el RMC-1, en su mayoría. Me encontré con algunos problemas al intentar enviar un código de espera a la unidad a través del puerto del panel posterior (simplemente apaga la unidad, lo que resulta en tiempos de inicio más largos). Pero en su mayor parte, pude simplemente modificar el controlador Control4 que escribí para el XMC-1 para manejar algunas funciones nuevas que quería usar en el RMC-1.

En cuanto al resto del sistema: como algunos de ustedes sabrán, tiendo a configurar preamplificadores y receptores de diferentes maneras durante el proceso de revisión. Tengo que admitirlo: en ningún momento durante mi evaluación del RMC-1 llegué al máximo de sus salidas de canal, simplemente porque mi habitación no tiene capacidad para ello. Probé una configuración con canales de ancho frontal durante un día más o menos y descubrí que realmente impedía el flujo de tráfico dentro y fuera de la sala. En un momento también colgué seis canales de altura del techo en una configuración 5.2.6, pero

realmente no podría notar ninguna diferencia entre seis techos y cuatro, principalmente porque solo tengo una fila de asientos. Agregue algunas filas de sillones reclinables detrás de mí y estoy seguro de que la gente en la parte posterior de la sala habría apreciado la cobertura superior más amplia.

También jugué con una configuración 7.2.4, pero debido al diseño de mi habitación, 7.1 en el suelo tampoco tiene mucho sentido. Por lo tanto, la mayor parte de mis pruebas se realizaron en una configuración 5.2.4, con torres Triton One.R de GoldenEar en la parte delantera, Triton Ones en la parte trasera, un centro de referencia SuperCenter debajo de mi pantalla Vizio de 75 pulgadas, cuatro GoldenEar SuperSat 3 en la parte superior, y un par de subwoofers SVS PB-4000 al frente de la sala.

La amplificación para este sistema consistió en mi referencia Anthem A5, junto con una B&K Reference 200.7 S2, y las fuentes para todas las configuraciones incluyeron un Kaleidescape Strato, mi confiable transmisor de medios Roku Ultra, PlayStation 4 y un reproductor de discos universal Oppo UDP-205. También agregué brevemente un RSL Speedwoofer 10S a la mezcla, asignado a la salida Center Sub, no realmente por razones de rendimiento, sino simplemente para probar la configuración secundaria y entender cómo funcionan los diversos modos de gestión de graves.

Después de una buena cantidad de pruebas Atmos/DTS:X, reduje el sistema a 5.2 para poder evaluar mejor el RMC-1 únicamente desde la perspectiva de la calidad del sonido. (Como mencioné varias veces en el pasado, creo que la mayoría de las mezclas de películas de Atmos distraen, y la distracción no es un estado mental en el que uno quiera estar al evaluar los matices más finos del rendimiento de audio).

Rendimiento
Dada mi experiencia con el XMC-1 de Emotiva en los últimos años y mi amor por su rendimiento de dos canales, mi evaluación seria del RMC-1 (después de bastantes actualizaciones de firmware, incluida una en agosto que reescribió por completo la forma RMC-1 realiza la gestión de graves) comenzó escuchando música estéreo intensa. Por si sirve de algo, todas las siguientes observaciones son relevantes para la versión beta del firmware 1.6.5, que recibí en octubre de 2019. Para cuando se publique esta revisión, es probable que se lance la versión pública del firmware 1.7, con mejoras adicionales en Audio Funcionalidad del canal de retorno, así como algunas otras correcciones.

En cualquier caso, "Ferry Cross the Mersey" de Pat Metheny, del lanzamiento en CD de One Quiet Night, realmente me dijo casi todo lo que necesitaba saber sobre el rendimiento del RMC-1. El manejo del preamplificador de las texturas matizadas y los timbres de esta pista fue impecable. Más impresionante, sin embargo, fue la hábil agilidad de su ataque y decadencia. La imagen estéreo de esta sencilla mezcla también me tomó por sorpresa, especialmente en su profundidad. Y el manejo del preamplificador de la reverberación de la sala fue simplemente… el beso del chef

Puse esta pista en un bucle para pasar algún tiempo A/Bing de un lado a otro entre los modos Reference Stereo y Direct del RMC-1, el primero de los cuales toma una entrada estéreo y le brinda una salida estéreo, y el último hace principalmente el mismo, pero agrega capacidades de gestión de graves, sin procesamiento adicional aparte de los ajustes de nivel. Es un testimonio de las capacidades de gestión de graves del sistema que, francamente, no pude escuchar ninguna diferencia apreciable entre los dos. Pero esto va directamente al corazón de lo que hace que revisar un componente como el RMC-1 sea tan difícil desde la perspectiva del rendimiento. Los beneficios aquí provienen principalmente no de lo que escucho, sino de lo que no escucho. Y puede ser difícil colgar adjetivos en ese tipo de observación.

Otra prueba de esto, quizás más difícil, se presentó en la forma de "Tema de Yoda" del lanzamiento del CD/DCD Deluxe Edition de Across the Stars .por Anne-Sophie Mutter y John Williams. Para aquellos de ustedes que no estén familiarizados con este proyecto, es una colección de los grandes éxitos de William, reorquestados específicamente para el virtuoso violinista. En este arreglo, Williams usa mucha puntuación de bajo para compensar el tono muy alto de la entrega de la melodía principal de Mutter (que, por cierto, el RMC-1 entrega con una verosimilitud inquietante), y seguí volviendo a los momentos clave en el pieza esperando que haya alguna diferencia significativa entre escuchar solo a través de mis Triton One.R y los One.R flanqueados por un par de SVS PB-4000. Sin embargo, con los ojos cerrados y mi esposa manejando el cambio de modo, no pude identificar de manera confiable y consistente cuál era cuál.

Sé que dije esto del XMC-1, pero es aún más cierto del RMC-1: pondría este procesador multicanal contra cualquier preamplificador de dos canales en su rango de precios y desafiaría incluso al más pesado de los audiófilos a manchar la fidelidad de el rendimiento de dos canales de Emotiva.

Pasando al material multicanal, sometí el RMC-1 a mi batería estándar de pruebas de tortura de inteligibilidad de diálogos y encontré su rendimiento en ese sentido irreprochable (esto, por supuesto, también fue cierto para el XMC-1). Luego pasé a experimentar con Atmos, usando dos de las únicas mezclas de Atmos que realmente disfruto : Star Wars: The Last Jedi y Wonder Woman ., ambos en UHD Blu-ray. Estos fueron mis bancos de prueba para los ajustes con seis canales aéreos versus cuatro que mencioné anteriormente, y aunque, como se informó, no pude escuchar ninguna diferencia significativa entre las dos configuraciones, eso se debe a la distribución de mi habitación y el tamaño de la misma, no el procesamiento del RMC-1. Si tiene tres filas de asientos, probablemente quiera esos seis altavoces superiores. De cualquier manera, el procesador funcionó maravillosamente, extrayendo cada onza de detalle y matiz de cada banda sonora. La primera escena de Wonder Woman en la que Diana visita a Steve Trevor en la cueva de baño resplandecía positivamente con el ambiente y una deliciosa sensación de espacio.

Luego cargué el nuevo lanzamiento en Blu-ray UHD de la primera película de Guardianes de la Galaxia, que también viene con una mezcla de Atmos (y que, fiel a la forma de Disney, tiene que aumentar bastantes decibelios para llegar a la escucha de referencia). niveles). Saltando a la primera secuencia posterior a los créditos, donde nuestro héroe Star-Lord busca el Orbe en el planeta Morag, me llamó la atención el manejo del RMC-1 de los detalles más finos de la mezcla: el susurro del abrigo de cuero de Star-Lord, el tintineo de sus pertrechos, el susurro del viento y el rocío de los géiseres en la superficie del planeta.

Y fíjate, no me voy a sentar aquí y afirmar que el RMC-1 hizo que todos los demás preamplificadores multicanal de su clase suenen como caca. Somos afortunados de vivir en un momento increíble para el audio a precios asequibles. Es solo que, para mis oídos, había más transparencia en el audio, sin mencionar una mejor integración entre los sub y los principales. Es como la diferencia entre limpiar las gafas con un buen paño de microfibra y usar esas lujosas toallitas para lentes Zeiss.

Sin embargo, cuando Star-Lord se puso los auriculares y puso "Come and Get Your Love" de Redbone, ahí es donde realmente se revelaron las fortalezas del procesador. En pocas palabras, al RMC-1 le encanta la música y le encanta recrearla. No es una verdadera sorpresa allí, ya que las explosiones y los efectos de Foley realmente no exigen el grado N en términos de fidelidad. Pero en mi tiempo con el RMC-1, sinceramente, me encontré gravitando cada vez más hacia películas con una fuerte dependencia de la música, como Yesterday y A Star is Born, solo por el deleite seguro que proviene de escuchar este preamplificador entregarlo.. Con "Come and Get Your Love" de GotG en particular, la gran profundidad del escenario sonoro frontal simplemente me dejó boquiabierto.

Como he repetido hasta la saciedad, no soy el mayor fanático de Dolby Atmos o DTS:X con películas, aparte de algunas raras excepciones, pero me gustan mucho los juegos. Lamentablemente, mi consola preferida, la PS4, no es compatible con Atmos para juegos como lo hace Xbox One. Pero eso no me impidió usar el Dolby Atmos Upmixer del RMC-1 para disfrutar de lo mejor.

Soy un poco lento con este, lo sé, pero durante los últimos dos meses finalmente comencé a sumergirme en la Edición del juego del año de Spider-Man de Insomniac para PlayStation 4, y mi disfrute del juego. solo se ha mejorado con la mezcla ascendente del RMC-1 de su banda sonora PCM de 7.1 canales. Moverse por el paisaje recreado digitalmente de Manhattan con una sala llena de altavoces es una experiencia audiovisual tan visceral que me siento mal por las personas que solo pueden experimentarlo a través de una barra de sonido o (Dios no lo quiera) los altavoces integrados en sus televisores.

De acuerdo, la mayor parte del tiempo la acción en Spider-Man ocurre debajo de ti. Pero el silbido de los rascacielos que pasan zumbando todavía le da al Atmos Upmixer un poco para masticar. Al igual que la mezcla de sonido generada por procedimientos, que a menudo conduce a efectos en los que, por ejemplo, presionará reproducir en una grabadora de voz en un laboratorio de ciencias y luego caminará por el laboratorio en múltiples direcciones, lo que hará que el audio de la grabadora de voz se mueva desde el altavoz. al altavoz

Sin embargo, uno de mis momentos favoritos en el juego, especialmente a través de la mezcla Dolby Atmos del RMC-1, es balancearse a través de los rascacielos de Manhattan durante una tormenta eléctrica. El crepitar de la energía que te rodea, el estallido de un relámpago cuando golpea, el trueno rodante y el torrente de lluvia: el RMC-1 maneja todo esto maravillosamente, y realmente le ha dado vida a este juego de maneras a menudo tangibles. Especialmente su partitura maravillosamente cinematográfica, que… ¿puedo usar esa mordaza trillada del "beso del chef" otra vez? Perdóname, amigos; Me estoy quedando sin verborrea concisa.

(Por si sirve de algo, por cierto, si planeas jugar a Spider-Man en una configuración de cine en casa adecuada, asegúrate de cambiar el modo de sonido del predeterminado "Home Theatre", que en realidad se mezcla más para los sistemas HTiB y barras de sonido, a "Máximo", que está diseñado para, como señala el texto del juego, "sistemas de cine en casa premium o reproducción de estudio". Y por el amor de Dios, asegúrese de activar la reproducción de video HDR).

Sin
embargo, curiosamente, Spider-Man para PlayStation 4 también ha sido el desencadenante de uno de los errores recurrentes más peculiares e inexplicables del RMC-1, incluso con el firmware beta más reciente. Hubo un puñado de ocasiones (¿quizás tres de las docenas de veces que encendí el juego?) en las que encendía el sistema, cargaba el juego, comenzaba a jugar y rápidamente me di cuenta de que solo estaba recibiendo audio. desde el canal delantero izquierdo y derecho.

Y perdónenme si esto parece demasiado pedante, pero quiero ser más claro sobre lo que quiero decir con esto: no quiero decir que el RMC-1 estaba mezclando el audio multicanal a estéreo. Quiero decir que solo estaba escuchando lo que estaba mezclado en los canales delanteros izquierdo y derecho. El audio del canal central (como las transmisiones de radio de la teoría de la conspiración de J. Jonah Jameson, así como las llamadas de teléfonos móviles a los aliados y otros diálogos), junto con los canales envolventes, faltaba por completo. Afortunadamente, simplemente cambiar a una entrada diferente y volver a la entrada de PS4 siempre corrige esto de inmediato.

¿Se resolverán eventualmente errores como este? Dadas las mejoras sustanciales y las correcciones de errores que he visto en las últimas actualizaciones de firmware, estoy bastante seguro de que lo harán. [[Nota del editor: después de preparar esta revisión para su publicación, el vicepresidente y director de tecnología de Emotiva, Lonnie Vaughn, me informó que, como resultado de mis informes, la compañía descubrió la causa del problema intermitente de pérdida de canales que experimenté con poca frecuencia en Spider-Man PS4. En el momento de escribir este artículo, la corrección del código está siendo examinada internamente y debería estar disponible para el público al final de la semana]].

Si considera o no que la actual falta de corrección de la sala del RMC-1 es un obstáculo significativo, probablemente depende de su sala, por supuesto. Debo suponer que la mayoría de las personas en el mercado de un preamplificador AV de 16 canales que eventualmente se expandirá a 28 canales tienen espacios de cine en casa bastante bien tratados, si no dedicados. Sin embargo, incluso esos espacios se benefician enormemente de la corrección de sala digital para lidiar con resonancias de sala por debajo de 200 a 300 Hz. Una vez más, sin embargo, escribo esto plenamente consciente del hecho de que Dirac Labs podría entregar su API completa a Emotiva mañana y podríamos estar realizando una corrección de sala avanzada lo antes posible. Pero mientras escribo esto, todavía es una incógnita, y la actual falta de corrección de espacio en el RMC-1 ciertamente deja un vacío sustancial en su lista de características.

Personalmente, también siento que un producto de este calibre necesita (necesita, les digo) los controladores de control de IP bidireccional que sé que han estado en proceso durante un tiempo. El control de IP simplemente le brinda un nivel de accesibilidad instantánea, confiabilidad y retroalimentación que falta al intentar controlar el RMC-1 a través de IR a través de un sistema de control avanzado. Sin embargo, esa es otra crítica que podría abordarse en cualquier momento.

Las peculiaridades que sospecho persistirán en su mayoría se reducen al hecho de que el RMC-1 tarda un tiempo en hacer las cosas que hace, principalmente porque hace esas cosas de manera un poco diferente a la competencia del mercado masivo. El cambio de fuente HDMI, por ejemplo, toma cinco segundos. También en el rango de cinco segundos está el tiempo que le toma al procesador sincronizar una señal de audio Dolby o DTS y comenzar a producir su hermosa música. Esto no es realmente un inconveniente, sino algo que debe tener en cuenta.

Una cosa que puedo decir con absoluta certeza que no cambiará con ninguna cantidad de actualizaciones de firmware es que el RMC-1 carece de entradas de audio analógicas de 7.1 canales, lo que puede ser motivo de preocupación para aquellos de ustedes que se aferran a su Oppo UDP. -205s (como yo). ¿Podría solucionarse con un módulo de expansión? Ciertamente es posible. Pero eso, por supuesto, limitaría la expansión futura en términos de salidas de canales.

Comparación y competencia
Curiosamente, sinceramente siento que la competencia más directa del RMC-1 proviene del mismo Emotiva. El RMC-1L de $ 3,999 mencionado anteriormente es probablemente el lugar al que se dirigirá la mayoría de la gente, ya que ofrece prácticamente todas las capacidades y funcionalidades del RMC-1, solo menos las bahías de expansión y menos mil dólares. También viene en un chasis más pequeño que probablemente encontrará un hogar más cómodo en la mayoría de los portaequipajes. Tal como lo entiendo, el RMC-1L presenta una salida totalmente diferencial, al igual que el RMC-1, y ofrece exactamente la misma salida de 9.1.6 canales que su hermano mayor por ahora. Si está buscando aprovechar su inversión sin sacrificar una onza de rendimiento, el RMC-1L es la propuesta de valor real.

También puede obtener 9.1.6 canales de salida Emotiva del XMC-2 de $ 2,999. Por lo que puedo decir, el XMC-2 parece ser menos una reducción del RMC-1 y más una actualización del XMC-1, y si tengo mis datos y cifras aquí, solo ofrece salida totalmente diferencial para los tres canales delanteros y los subwoofers, a pesar de que los dieciséis canales se emiten solo a través de XLR.

Bien, te escucho decir, pero ¿qué pasa con la competencia que no es de Emotiva? Bueno, en términos de precio, el Marantz AV8805 (revisado aquí) es una coincidencia bastante cercana a $ 4,499. El Marantz está limitado a 13.2 canales de procesamiento y, en mi opinión, carece del último refinamiento sonoro que ofrece el Emotiva. Y tan bueno como la corrección de sala Audyssey MultEQ XT32 es cuando agrega la aplicación MulEQ Editor a la mezcla, no es tan capaz como Dirac (aunque está el hecho de que ya está disponible). Entonces, sí, cedes un poco en términos de transparencia y perfeccionamiento en términos de rendimiento de audio con el AV8805. Pero también está el hecho de que es un poco más confiable en términos de operación, y su cambio de entrada es mucho más ágil. También es compatible con un fantástico controlador IP para sistemas Control4. Entonces, todo se reduce a una cuestión de prioridades: ¿valoras lo máximo en rendimiento sónico y lo último en capacidad de ajuste? ¿O está dispuesto a renunciar a ese último porcentaje en términos de calidad de sonido por una experiencia de enrutamiento de señal y conmutación de AV más confiable en el día a día, junto con capacidades de audio inalámbricas? No estoy aquí para decirle cuál es la respuesta correcta, pero es una pregunta que debe responder antes de gastar su tarjeta de crédito.

Si, por otro lado, quiere volverse súper loco con la capacidad de ajuste, el rendimiento, las capacidades de corrección de sala e incluso la reasignación de altavoces, y no quiere hacer nada de eso usted mismo, está el Trinnov Altitude16 (revisado aquí), que comienza en $ 16,000 pero ofrece algunos de los procesamientos más avanzados que he escuchado. Aún más adelante, encontrará el Trinnov Altitude32, que cuenta con 32 canales de procesamiento a partir de $33,500, pero eso es antes de optar por complementos como Dolby Atmos y DTS:X y sus mezcladores complementarios, que agregan otros $2,750 al etiqueta de precio. De cualquier manera, la corrección de sala de Trinnov no tiene paralelo y el sistema es, sorprendentemente, incluso más modificable que el RMC-1. Ni siquiera hay asignaciones de canales predeterminadas o curvas de corrección de sala en la interfaz de Altitude, por lo que puede crear una configuración de altavoces verdaderamente extravagante si su corazón lo desea. Pero todo eso tiene un costo. Uno grande.

El SDP-55 de JBL Synthesis también está a la vuelta de la esquina, con una fecha de envío prevista para enero de 2020 y un precio de 5.999 dólares. También es compatible con audio de 9.1.6 canales y cuenta con la corrección de sala Dirac, pero agrega upmixing Logic16 y soporte para Auro3D, así como la certificación IMAX Enhanced (aunque no consideraría que este último sea un punto de venta importante).

Arcam también tiene su nuevo AV40, que ya está disponible por $4,500. Este parece estar construido en la misma plataforma que el JBL Synthesis SDP-55, aunque carece de las capacidades de red de medios Dante del SDP-55, junto con algunas otras características. Tanto Arcam como JBL Synthesis cuentan con un par de características importantes de las que carece el RMC-1, incluido Bluetooth con aptX, así como AirPlay 2 y Chromecast. Pero al no haber puesto manos a la obra en ninguna de las dos unidades, no puedo hablar inteligentemente sobre posibles deficiencias.

Conclusión
Finalizar mi evaluación del RMC-1, o al menos pausar esa evaluación el tiempo suficiente para realizar una revisión ahora que el producto se comercializa y vende sin grandes advertencias, me parece el final de una era. Esta unidad ha estado entrando y saliendo y entrando y saliendo de mi sistema varias veces desde diciembre del año pasado, y la he visto crecer desde "Maldita sea, esta cosa suena increíble, pero necesita algo de trabajo" hasta "Maldita sea, esta cosa suena aún mejor, y la mayoría de los problemas restantes se pueden tolerar hasta que finalmente se resuelvan, si ese es el precio que tengo que pagar por este nivel de rendimiento".

Sé que muchos de los primeros usuarios se han quejado de los dolores de crecimiento duraderos, y no estoy aquí para decirles que se equivoquen al quejarse. Pero diré esto: les estoy totalmente agradecido por el trabajo que pusieron en las pruebas de campo del RMC-1 en una escala que Emotiva no habría podido manejar internamente. Los primeros problemas con la reproducción de audio DTS parecen haberse solucionado por completo (al menos por mi parte), la incompatibilidad de video con ciertas fuentes HDMI (como mi servidor de películas Kaleidescape) también se ha eliminado de raíz. ¿Todavía hay quejas menores? Por supuesto. Realmente, realmente desearía poder conectar esta unidad con Dirac, ahora mismo.

Pero mi mayor deseo es simplemente ver crecer esta plataforma en el futuro. Me encantaría ver a Emotiva presentar un nuevo preamplificador 7.2 (o 7.3, o lo que sea) basado en esta plataforma, como una alternativa mejorada al MC-700. Atmos puede estar acaparando una gran cantidad de oxígeno en la sala en términos de discusión, pero seamos sinceros: la mayoría de ustedes todavía están perfectamente contentos con el sonido envolvente al nivel del oído.

Demonios, por mucho que me encante el sonido envolvente, también me gustaría ver a la compañía presentar una versión de dos canales del RMC-1 completo con toda la configuración y conmutación AV, simplemente para abordar la creciente demanda de estéreo. sistemas de cine en casa por los que sé que muchos de ustedes están comenzando a gravitar. La interpretación musical de dos canales de clase mundial del RMC-1 es una prueba de que el Kung Fu de Emotiva es fuerte en ese departamento y, para ser sincero, hay un pequeño vacío, ya que muchos de los componentes de cine en casa estéreo que están apareciendo en el mercado todavía son algo deficiente en el lado del video de las cosas. Agregue un poco de amplificación y conviértalo en un receptor AV estéreo integrado y creo que Emotiva tendría un gran vendedor en sus manos.

Pero de cualquier manera que las cosas terminen desarrollándose, creo que Emotiva tiene una gran base para construir aquí. El RMC-1 no es perfecto. No todavía, de todos modos. Y no es el preamplificador adecuado para todos. Pero su desempeño sónico está entre los mejores que he escuchado, y su flexibilidad de instalación es del tipo que normalmente no se encuentra en los productos directos al consumidor. Con un par de correcciones de errores menores más y la adición de algunas características faltantes (principalmente Dirac), el RMC-1 será una gran victoria para Emotiva.