Обзор напольной акустической системы Magico A3

До этого обзора мой опыт работы с колонками Magico ограничивался короткими сеансами прослушивания на аудиошоу. В течение многих лет я видел последние и лучшие творения Magico и слушал, как мои коллеги-рецензенты восхваляют их, поэтому мне определенно было интересно узнать о новой серии A компании, которая была создана с целью донести философию дизайна Magico до более широкого диапазона. слушателей по более доступным ценам, не ставя под угрозу качество и производительность, на совершенствование которых бренд Magico потратил годы.

Было объявлено, что четыре динамика станут частью новой серии A. Рассмотренная здесь напольная акустическая система A3 является самой большой и самой дорогой из всех, поскольку представляет собой трехполосную конструкцию с четырьмя динамиками по цене 12 300 долларов за пару. Двухполосная акустическая система A1, устанавливаемая на стойку, стоит 7400 долларов. Центральный канал ACC сконфигурирован более похоже на A3, так как это также трехполосная конструкция с четырьмя драйверами по цене 6800 долларов. На данный момент последней колонкой в ​​​​серии является ASUB с одним десятидюймовым драйвером, питаемым от 500-ваттного усилителя со встроенной цифровой обработкой сигнала, за 6500 долларов. Как и следовало ожидать от Magico, каждый из динамиков серии A представляет собой герметичную конструкцию.

Недавно у меня была возможность встретиться с Алоном Вульфом из Magico в штаб-квартире компании в непритязательном офисном парке в Хейворде, Калифорния. Мы часами говорили о различных частях аудиооборудования и философии дизайна. Философия дизайна Magico уделяет большое внимание низкому искажению и функциональности, а не форме. Алон утверждает, что корпус — это 60 процентов сложности при создании динамика. Он очень увлечен использованием алюминия, 6061 T6, в случае серии A, как в качестве материала для стенок шкафа, так и для внутренних распорок.

Хотя я не могу отдать должное техническому объяснению Алона всех преимуществ алюминия как материала корпуса, короткое и длинное состоит в том, что он обеспечивает прочную точку крепления для драйверов и имеет минимальный резонанс при правильном применении. Алон объяснил, что, по его мнению, деревянные или смоляные шкафы недостаточно жесткие и накапливают слишком много энергии. Это позволяет драйверам двигаться, когда они пытаются воспроизвести звук, тем самым добавляя искажения в основных точках акустического выхода, а также добавляя шум из-за дополнительных нежелательных вибраций корпуса. С другой стороны, сталь, хотя и очень жесткая, может быть трудно демпфировать. Алюминий находится в сладком месте этого уравнения.

В этом отношении серия A очень похожа на колонку Magico, так как внешние стенки герметичного корпуса сделаны из очень прочных 3/8-дюймовых листов алюминия, которые затем усилены обширной внутренней структурой распорок. СЧ-динамик и твитер имеют собственный корпус для защиты от обратных волн низкочастотных динамиков. Подобную конструкцию можно найти в более дорогих собратьях серии A.

Алон объяснил, что пять-десять лет назад Magico не могла производить колонки с такими корпусами. Изменения в технологии производства и, как я подозреваю, возросшая покупательная способность позволяют Magico передавать на аутсорсинг корпуса в достаточном количестве для производства динамиков по заданным ценам. Однако есть некоторые жертвы, такие как отсутствие выбора цвета. С более дорогими линиями у вас есть варианты цвета; с серией A вы получаете любой цвет, какой захотите, при условии, что он черный.

Корпуса также проще, чем у динамиков Magico серий M, Q и S, поскольку они имеют плоские поверхности, а не изогнутые компоненты, выточенные из больших блоков алюминия. Плоские передние перегородки обеспечивают большую дифракцию, чем у динамиков серии M. Именно такие компромиссы бросают вызов дизайнерам; вопрос в конце дня заключается в том, принимали ли Алон и остальная команда Magico правильные решения. Когда я был в Magico, компания только что получила партию шкафов, и я посмотрел на подгонку и отделку большой группы на случай, если мои образцы для обзора будут выбранной парой. Все шкафы имеют очень красивую шлифованную алюминиевую отделку, идентичную образцам из моего обзора.

Внутренняя система крепления выглядит как высокотехнологичная алюминиевая версия классической системы Matrix от B&W, и когда я стучу по любой части корпуса A3, мои суставы пальцев издают только глухой глухой стук. Все драйверы серии A разработаны Magico специально для этих динамиков и рассчитаны не только на точное распространение по оси, но и вне оси.

Драйверы серии A во многом схожи с драйверами более дорогих динамиков Magico. 28-мм твитер с куполом из чистого бериллия основан на твитере серии M, но без алмазного покрытия и с более упрощенной системой двигателя. Шестидюймовый СЧ-динамик и два семидюймовых НЧ-динамика изготовлены из Graphene Nano-tec и углеродного волокна в многослойной конфигурации, которая, как утверждается, обеспечивает оптимальное сочетание веса, жесткости и демпфирования. Повсюду используются большие неодимовые магниты.

Запатентованный Magico Elliptical Symmetry Crossover объединяет драйверы с трехполосной сетью, используя фильтр Линквица-Райли 24 дБ на октаву, который, как объяснил Алон, максимизирует полосу частот, сохраняя линейность фазы и сводя к минимуму интермодуляционные искажения.

Заявленная чувствительность составляет 88 дБ при сопротивлении 4 Ом. Прочитайте это как означающее, что вам нужен усилитель, который может выдавать значительный ток без напряжения. Несмотря на расширение низких частот до 22 Гц, A3 представляет собой относительно компактный динамик высотой 44 дюйма, глубиной 11 дюймов и шириной 9,25 дюйма. Однако не позволяйте маленькому размеру одурачить себя, когда вы идете за ним, поскольку каждый шкаф весит очень солидные 110 фунтов за штуку, без сомнения, из-за толстых алюминиевых стенок и распорок.

A3 имеет привлекательный полностью черный современный дизайн с открытыми драйверами. Передняя панель очень чистая, без швов, за исключением верхней пластины и нижнего основания, которое выступает примерно на полдюйма вокруг нижней части и обеспечивает более широкое положение для четырех прилагаемых шипованных ножек. Красиво обработанные канавки окружают боковые панели, но нет никаких открытых застежек, кроме драйверов. Матовая алюминиевая отделка представляет собой привлекательную мелкую зернистость, обеспечивающую блеск без раздражающих бликов. Решетки также доступны в качестве опции, но если бы я не беспокоился о том, что мизинцы или домашние животные могут нанести ущерб, я бы выбрал чистый, открытый вид водителя.

Hookup
Magico предоставляет простые инструкции, включая изображения, подробно описывающие, как распаковать A3. В руководстве пользователя описывается, как найти наилучшее положение для динамиков в вашей комнате, а также приводятся некоторые рекомендации. Мне удалось поставить их на место и настроить самостоятельно, но я бы порекомендовал вторую пару рук. Относительно компактные размеры позволяли им легко маневрировать, но при весе 110 фунтов каждая они были утомительны при передвижении.

Я экспериментировал с размещением, особенно на расстоянии от передней стены. Я закончил с тылами колонок в 24 дюймах от стены и примерно в восьми футах друг от друга. В моих обсуждениях с Питером Маккеем из Magico я использовал лазерную рулетку и лазерные указки для окончательного позиционирования. Рулетка была установлена ​​на штативе в моем месте прослушивания, что позволило мне убедиться, что каждое слово было равноудаленным. Затем я использовал указатель, чтобы направить динамики в положение примерно в восемнадцати дюймах позади меня. Как только динамики были на месте, я установил прилагаемые шипы. Magico также включает в себя набор дисков, которые можно поместить под шипы для защиты твердых поверхностей пола. Я не использовал их на своем ковровом покрытии.

Остальные компоненты рассматриваемой системы включали ЦАП PS Audio DirectStream и сетевой проигрыватель, Oppo BDP-95, предусилитель D’Agostino Progression и стереоусилитель, а также кабели Kimber Select. Я также некоторое время использовал свой почтенный стереоусилитель Halcro DM-38 и был доволен тем, что он по-прежнему справляется со своей задачей.

Производительность

Я позволяю A3 играть по несколько часов в день в течение недели или около того, прежде чем приступить к серьезному прослушиванию. Герметичный корпус и скромные размеры A3 заставили меня скептически относиться к их басовым возможностям. Я играл самые разные треки, которые я использовал в течение многих лет для тестирования низких частот системы, в том числе «Tiger» Паулы Коул из «This Fire» (Warner Brothers), «Busy Child» Crystal Method с компакт-диска Vegas (Outpost Recordings) ., и даже неприятную и грубую песню Insane Clown Posse "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" с компакт-диска The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

«Tiger» имеет глубокий многотональный бас, который A3 воспроизводил с более низкой нотой, намного более близкой по амплитуде к более высоким нотам, что я принял за признак более медленного спада герметичного корпуса. Быстрый, четкий бас на синтезированной электронной "Busy Child" был воспроизведен с быстрыми атаками и без размытия передних краев нот, а также не было никакого нависания на задней части. "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" ни в коем случае не является аудиофильской песней, и я бы не стал играть ее, когда рядом мой сын, но она дала А3 тренировку, с которой они справились с апломбом, нагружая мою комнату напряженным, хорошо выраженный бас.

Глубокие и мощные басы могут быть забавными, но басовые возможности динамика должны быть намного больше. Во многих произведениях бас должен быть быстрым и детальным, иначе он будет отвлекать внимание от презентации. "Train Song" Холли Коул из " It Happened One Night " (Blue Note Records) и " Poem of Chinese Drum " Хок-Ман Йима (Naxos) являются примерами произведений, требующих большей утонченности. Струнный бас в "Train Song" был воспроизведен с идеальным балансом силы и детализации.

Ноты барабанов в "Poem of Chinese Drum" имели быструю атаку с подробным и естественным затуханием, которое отдавало должное большим барабанам в записи. В то время как многие большие динамики и сабвуферы могут воспроизводить вес и воздействие барабанов, требуется скорость и точность, чтобы воспроизвести звук удара по коже и естественную скорость затухания, и A3 воспроизводят и то, и другое.

Во время моей встречи с Алоном Вольфом мы потратили некоторое время на обсуждение материалов, используемых при создании диффузоров драйверов, и эволюции к многослойному графену, и я считаю, что эта технология очень помогла с потрясающими басовыми возможностями A3 в свете относительно скромного размера диффузора. область. Тем не менее, я думаю, что изящество, которое динамики продемонстрировали в этих более тонких фрагментах, в равной степени связано с моторной структурой, которая не видна. Часть нашего обсуждения касалась относительной силы магнитов и разработки конструкции двигателя, которая может поддерживать контроль во всем диапазоне отклонений, сводя к минимуму любое негативное влияние на воспроизведение аудиосигнала.

В какой-то момент во время сеансов прослушивания я встал и положил руки на стенки корпуса динамика, чтобы посмотреть, не почувствую ли я вибрации. Сильно скрепленные толстые стены не устраняли вибрации полностью, но они были крайне малы по амплитуде и быстро заканчивались. Для сравнения, у стоечных громкоговорителей Canton Ergo с деревянными корпусами вибрации стенок корпуса были сильнее и рассеивались медленнее.

Много лет назад я взял в руки сборник качественных записей на "THE Show" под названием Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. С тех пор я слышал этот диск на многих аудиофильских шоу, а также слушал это дома над многими различными системными системами. Сборник включает в себя множество хорошо записанных треков: некоторые в основном акустические, небольшие и интимные по масштабу, а также более крупные классические произведения. В микс добавлено даже несколько рок-треков, что делает его хорошей компиляцией для оценки новых компонентов или систем.

Я хотел сосредоточиться на средних и высоких частотах A3, поэтому начал с таких треков, как «The Moon is a Harsh Mistress» Радки Тонефф, «Live in America» Пако де Люсии и «Call Me» Ханса Тессинка. Описание снятия завесы, чтобы показать больше ясности и деталей, может быть немного шаблонным, но здесь оно уместно. Слушая эти треки через A3, я не мог не быть впечатлен сочетанием детализации и точного позиционирования. В музыке были детали электростатического динамика, но с более точным изображением.

Голоса Радки Тонефф и Ханса Тессинка были точны и естественны, они прочно располагались прямо за моей передней стеной. Гитарная игра Пако де Лусии была воспроизведена с таким реализмом, что я ловил себя на том, что слушаю этот трек несколько раз подряд. Чтобы убедиться, что это не случайность, я взял несколько других хорошо записанных фрагментов акустической гитары, и с каждым из них А3 воспроизвели их с соответствующим весом и с большой скоростью, заставив их звучать естественно и по-настоящему. A3 полностью исчезли, позволив создать бесшовную звуковую сцену для каждого трека за динамиками. Сама звуковая сцена была немного дальше, чем у Revel F228Be или Vivid Audio Kaya 90, которые я недавно рассматривал.

Симфония № 9 Шостаковича (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), также с компакт-диска Burmester, представляет собой более сложную оркестровую пьесу большего масштаба, которую А3 раскрывали слой за слоем. Особое внимание мое внимание привлекло тонкое воспроизведение скрипок. Но больше всего меня впечатлили рога. Динамику валторны бывает очень сложно уловить, особенно быстрые первые ноты, но A3 сделали это с несжатой динамикой и высокими частотами, которые никогда не становились резкими. Высокие частоты были расширены и открыты на протяжении всех моих прослушиваний, по балансу похожи на Vivid Audio Kaya 90, но с немного большей детализацией.

Как я упоминал во введении, серия A также будет включать в себя центральный канал и сабвуфер. Несмотря на то, что обзоры этих колонок ожидаются, было бы упущением не высказать некоторые первоначальные мысли об A3 в обстановке домашнего кинотеатра. Я настроил выход Oppo BDP-95 на стерео и приступил к следующему этапу оценки. Начальные сцены фильма «Джон Уик 3: Парабеллум» (UHD Blu-ray) следуют за Киану Ривзом в дождливом городском пейзаже, а затем вступают в серию драк и перестрелок. Даже имея только два канала, A3 смогли воспроизвести солидную фронтальную звуковую сцену, когда голоса и эффекты перемещались по экрану. От подробных звуков дождя до более агрессивного бьющегося стекла, A3 с легкостью справились с эффектами.

У меня нет ни малейших сомнений в том, что A3 отлично справятся с саундтреками к фильмам и многоканальной музыкой как часть более крупной системы объемного звучания A Series. Меня беспокоит только поиск многоканального усилителя, который может обеспечить достаточный ток для динамического саундтрека.

Обратная сторона

Я мог бы продолжать и продолжать примеры из моих сеансов прослушивания, где A3 проделали феноменальную работу с треком за треком, но у них есть свои пределы. Я воспроизвел много треков с громкостью от тихого фона до уровня, на котором он был слишком громким для комфорта, без каких-либо признаков того, что A3 достигли своего предела. До тех пор, пока я не сыграл увертюру Чайковского «1812 год».в исполнении Симфонического оркестра Цинциннати под управлением Эрика Кунцеля (Telarc, компакт-диск). Как и в случае с другими масштабными оркестровыми треками, он словно прожектор осветил каждую звуковую нишу оркестра. более высокие частоты.Большая звуковая сцена расширилась глубже, чем у Kaya 90, примерно такое же общее пространство, как у MartinLogan ESL13As или Revel 228Bes.Однако, когда я играл пьесу на уровне, где оркестр был громче, одна конкретная Canon на двенадцатиминутной отметке было слишком много для A3, что обнажило их пределы отклонения.Однако, учитывая относительно компактный размер, впечатляет то, что во время всех моих сеансов прослушивания они достигли своего предела только на одном, очень динамичный трек.

Более универсальная критика заключается в том, что А3 нужна мощность и много. При 88 дБ/Вт/метр они не самые чувствительные динамики в этом блоке, а их номинальное сопротивление 4 Ом означает, что они потребляют много тока, чтобы достичь такого уровня выходного сигнала. Узнав об усилиях по контролю нежелательных движений в драйверах (и корпусе), я не удивлен, что для перемещения приводов требуется значительная мощность.

Это больше, чем просто грубая энергия, она должна быть высококачественной. Я попробовал A3 с некоторыми недорогими маломощными усилителями, и когерентность, детализация и особенно динамика сильно ухудшились. Если вы не собираетесь вкладываться в мощный и качественный усилитель, эти колонки не для вас. Маломощный усилитель просто не раскроет эти динамики в полной мере. Минимальная рекомендуемая мощность Magico составляет 50 Вт при 4 Ом. Однако более важным, чем количество ватт, является качество энергии. Эти динамики очень подробные и показательные. Это означает, что любые нежелательные артефакты от вышестоящего компонента будут обнаружены.

Некоторые аудиофилы, с которыми я разговаривал, описывали эти динамики как имеющие утопленные средние/верхние средние частоты. Я потратил много времени, прислушиваясь к этому, и при прослушивании на более низкой фоновой громкости был намек на это, что, как я подозреваю, может быть связано с чрезмерным демпфированием и контролем динамиков. Однако, как только я увеличил громкость до нормальной громкости речи или выше, он исчез.

Наконец, если у вас большая комната и вы хотите играть музыку на концертном уровне, обязательно сначала прослушайте A3 в своей комнате или подобном месте, чтобы убедиться, что они способны. Как я упоминал выше, каноны при более громком воспроизведении «1812» Чайковского доводили динамики до предела, но в остальном они справлялись со всем изящно и точно в моей комнате для прослушивания.

Конкуренция и сравнение
Недавно мне посчастливилось провести время с некоторыми другими потрясающими напольными колонками, включая MartinLogan ESL 13As (15 000 долларов), Revel F228Bes (9 995 долларов) и Vivid Audio Kaya 90 (26 000 долларов). Конфигурация Magico A3 больше всего похожа на Revel в том смысле, что они оба представляют собой напольные колонки с четырьмя динамиками и бериллиевыми твитерами. Я бы хотел, чтобы они были у меня одновременно, чтобы сравнить, но, насколько я помню, Revels более выдвинуты вперед в средних и высоких частотах и ​​имеют более мощный бас. С другой стороны, у A3s был более плавный спад низких частот с большей энергией басов на самых низких частотах.

Детализация MartinLogans была на уровне Magicos, но у A3 была лучшая динамика и более точная визуализация. Тем не менее, активные вуферы ESL 13As с коррекцией помещения ARC обеспечивают больше энергии басов с той же детализацией.

Kaya 90, вероятно, звучали наиболее близко к A3 и были похожи на A3 по скорости и детализации, но воспроизводили более широкое изображение на крупномасштабных фрагментах, несмотря на то, что они не простирались так далеко назад. Я думаю, что A3 также немного ниже, с большим контролем. Kaya 90 и Magico A3 имеют тщательно спроектированные корпуса и системы контроля резонанса, но каждый решает эту проблему с разных сторон.

Заключение
Возможно, это самые детализированные и связные динамические динамики, которые я когда-либо рассматривал. Пограничная фанатичная одержимость Magico управлением резонансами кабинета и нежелательными движениями драйверов окупается за счет поразительного количества деталей и ясности, сохраняя при этом музыкальность и не переходя черту в клиническую чистоту.

Когда я слушал A3, я часто думал, как бы я описал их звук. Я обнаружил, что мои сеансы прослушивания выросли до нескольких часов, поскольку я открывал новые нюансы во многих записях, которые раскрывали детализация и динамические возможности A3, и даже тогда я стремился слушать больше.

A3s не являются динамиком "в вашем лице"; здесь нет прямых, аналитических высоких частот, а диапазон присутствия и верхние средние частоты нейтральны, возможно, даже немного утоплены в некоторых случаях, но A3 обеспечивают обильное количество деталей, согласованность и частотное расширение, что делает вовлекающий опыт, который вас отстой в музыку.