Examen de l’enceinte colonne Magico A3

Avant cet examen, mon expérience avec les haut-parleurs Magico se limitait à de brèves séances d’écoute lors d’émissions audio. Pendant des années, je voyais les dernières et les plus grandes créations de Magico et j’écoutais mes collègues critiques chanter leurs louanges. J’étais donc vraiment curieux de connaître la nouvelle série A de la société, qui a été créée dans le but d’apporter la philosophie de conception de Magico à une gamme plus large. d’auditeurs à des prix plus abordables sans compromettre la qualité et les performances que la marque Magico a passé des années à affiner.

Quatre haut-parleurs ont été annoncés pour faire partie de la nouvelle série A. L’enceinte sur pied A3 examinée ici est la plus grande et la plus chère du groupe, étant une conception à quatre haut-parleurs et à trois voies au prix de 12 300 $ la paire. Le haut-parleur bidirectionnel monté sur pied A1 est au prix de 7 400 $. Le canal central ACC est configuré de manière plus similaire à l’A3, car il s’agit également d’une conception à trois voies à quatre conducteurs au prix de 6 800 $. Le dernier haut-parleur de la série, jusqu’à présent, est l’ASUB, qui dispose d’un seul pilote de dix pouces alimenté par un amplificateur de 500 watts avec traitement de signal numérique intégré pour 6 500 $. Comme on peut s’y attendre de Magico, chacun des haut-parleurs de la série A est une conception scellée.

J’ai récemment eu l’occasion de rencontrer Alon Wolf de Magico au siège de la société dans un parc de bureaux sans prétention à Hayward, en Californie. Nous avons parlé pendant des heures de différents équipements audio et philosophies de conception. La philosophie de conception de Magico met fortement l’accent sur la faible distorsion et la fonction plutôt que sur la forme. Alon soutient que le cabinet représente 60% du défi dans la construction du haut-parleur. Il est très passionné par l’utilisation de l’aluminium, 6061 T6 dans le cas de la série A, à la fois comme paroi de l’armoire et comme matériau de contreventement interne.

Bien que je ne puisse pas faire l’explication technique d’Alon sur tous les avantages de l’aluminium en tant que matériau d’armoire, le long et court est qu’il fournit un point de montage solide pour les pilotes et a une résonance minimale lorsqu’il est correctement mis en œuvre. Alon a expliqué qu’il pense que les armoires en bois ou en résine ne sont pas assez rigides et stockent trop d’énergie. Cela permet aux haut-parleurs de se déplacer lorsqu’ils essaient de reproduire le son, ajoutant ainsi de la distorsion aux points de sortie acoustiques principaux, ainsi que du bruit à travers des vibrations supplémentaires indésirables de l’enceinte. D’autre part, l’acier, bien que très rigide, peut être difficile à amortir. L’aluminium est dans la zone idéale de cette équation.

À cet égard, la série A est vraiment une enceinte Magico, car les parois extérieures de l’enceinte de l’enceinte scellée sont constituées de feuilles d’aluminium très substantielles de 3/8 de pouce, qui sont ensuite renforcées par une vaste structure de contreventement interne. Le haut-parleur médium et le tweeter ont leur propre boîtier pour les protéger des ondes arrière des woofers. Une construction similaire peut être trouvée dans les frères et sœurs plus chers de la série A.

Alon a expliqué que Magico n’aurait pas pu produire un haut-parleur avec ces enceintes il y a cinq à dix ans. Les changements dans la technologie de fabrication et, je suppose, l’augmentation du pouvoir d’achat permettent à Magico d’externaliser les enceintes en quantités suffisantes pour produire les haut-parleurs aux prix ciblés. Il y a cependant quelques sacrifices, comme le manque de sélection de couleurs. Avec les lignes les plus chères, vous avez des options de couleur ; avec la série A, vous obtenez la couleur de votre choix, à condition qu’elle soit noire.

Les enceintes sont également plus simples que les enceintes Magico des séries M, Q et S, en ce sens qu’elles ont des surfaces planes plutôt que des composants incurvés usinés dans de gros blocs d’aluminium. Les déflecteurs avant plats signifient plus de diffraction qu’avec les haut-parleurs de la série M. Ce sont des compromis tels que ceux-ci qui défient les concepteurs ; la question en fin de compte est de savoir si Alon et le reste de l’équipe de Magico ont pris les bonnes décisions. Lorsque je rendais visite à Magico, la société venait de recevoir une cargaison d’armoires et j’ai examiné l’ajustement et la finition d’un grand groupe au cas où mes échantillons d’examen seraient une paire sélectionnée. Toutes les armoires présentaient une finition en aluminium brossé très joliment grainée identique à mes échantillons d’examen.

Le système de contreventement interne ressemble à une version en aluminium de haute technologie du système Matrix classique de B&W, et lorsque je frappe sur n’importe quelle partie de l’armoire de l’A3, mes jointures ne rencontrent qu’un bruit sourd et solide. Tous les haut-parleurs de la série A sont conçus par Magico spécifiquement pour ces haut-parleurs et ont été conçus non seulement pour une propagation précise dans l’axe, mais également hors axe.

Les pilotes de la série A partagent une grande partie des caractéristiques de conception des pilotes des haut-parleurs les plus chers de Magico. Le tweeter à dôme en béryllium pur de 28 mm est basé sur le tweeter de la série M, mais sans le revêtement en diamant et avec un système de moteur plus simplifié. Les cônes de médium de six pouces et les doubles woofers de sept pouces sont fabriqués à partir de graphène Nano-tec et de fibre de carbone dans une configuration multicouche censée fournir une combinaison optimale de poids, de rigidité et d’amortissement. De grands aimants en néodyme sont utilisés partout.

Le crossover à symétrie elliptique exclusif de Magico intègre les haut-parleurs à un réseau à trois voies utilisant un filtre Linkwitz-Riley de 24 db par octave qui, selon Alon, maximise la bande passante de fréquence tout en préservant la linéarité de phase et en minimisant la distorsion d’intermodulation.

La sensibilité annoncée est de 88 dB avec une impédance de 4 Ohms. Lisez ceci comme signifiant que vous avez besoin d’un amplificateur capable de fournir un courant important sans contrainte. Malgré une extension des basses fréquences jusqu’à 22 Hz, l’A3 est un haut-parleur relativement compact de 44 pouces de haut, 11 pouces de profondeur et 9,25 pouces de large. Ne laissez pas la petite taille tromper lorsque vous allez le chercher, car chaque armoire pèse 110 livres très solide par pièce, sans doute en raison des murs et des contreventements en aluminium épais.

L’A3 a un design moderne attrayant, entièrement noir, avec des pilotes exposés. Le panneau avant est très propre, sans coutures sauf au niveau de la plaque supérieure et du socle inférieur, qui s’étend sur environ un demi-pouce autour du bas et offre une position plus large pour les quatre pieds à pointes inclus. Des rainures bien finies entourent les panneaux latéraux, mais il n’y a pas de fixations apparentes sauf sur les pilotes. La finition en aluminium brossé est un grain fin attrayant qui offre un lustre sans aucun éblouissement gênant. Les grilles sont également disponibles en option, mais à moins que je ne m’inquiète des petits doigts ou des animaux domestiques causant des dommages, j’opterais pour le look propre et exposé du conducteur.

Le Hookup
Magico fournit des instructions faciles à suivre, y compris des images qui détaillent comment déballer l’A3. Le manuel du propriétaire décrit comment trouver la meilleure position pour les haut-parleurs dans votre pièce ainsi que quelques conseils suggérés. J’ai pu les mettre en place et les installer moi-même, mais je recommanderais une deuxième paire de mains. Leur taille relativement compacte les rendait faciles à manœuvrer, mais à 110 livres chacun, ils étaient fatigants à déplacer.

J’ai expérimenté le placement, en particulier la distance par rapport au mur avant. Je me suis retrouvé avec le dos des haut-parleurs à 24 pouces du mur et à environ huit pieds de distance. Selon mes discussions avec Peter Mackay de Magico, j’ai utilisé un ruban à mesurer laser et des pointeurs laser pour effectuer le positionnement final. Le ruban à mesurer était monté sur un trépied à ma position d’écoute, ce qui me permettait de m’assurer que chaque parole était équidistante. J’ai ensuite utilisé le pointeur pour orienter les haut-parleurs vers une position à environ dix-huit pouces derrière moi. Une fois les haut-parleurs en place, j’ai installé les pointes incluses. Magico comprend également un jeu de disques à placer sous les pointes pour protéger les sols durs. Je ne les ai pas utilisés sur ma moquette.

Le reste des composants du système d’examen comprenait un DAC et un lecteur réseau PS Audio DirectStream, un Oppo BDP-95, un préamplificateur et un amplificateur stéréo de progression D’Agostino et un câblage Kimber Select. J’ai également utilisé un peu mon vénérable amplificateur stéréo Halcro DM-38 et j’ai été ravi qu’il soit toujours à la hauteur de la tâche.

Performance

Je laisse les A3 jouer quelques heures par jour pendant environ une semaine avant de m’asseoir pour une écoute sérieuse. Le boîtier scellé et la taille modeste des A3 m’ont rendu sceptique quant à leurs capacités de basses. J’ai joué une grande variété de morceaux que j’ai utilisés pendant des années pour tester les graves d’un système, y compris "Tiger" de Paula Cole de This Fire (Warner Brothers), "Busy Child" de Crystal Method de la sortie CD de Vegas (Outpost Recordings), et même "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" de l’odieux et grossier Insane Clown Posse du CD de The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

"Tiger" a des basses profondes à plusieurs notes que l’A3 a reproduites avec la note la plus basse beaucoup plus proche en amplitude des notes les plus hautes, ce que j’ai considéré comme un signe du ralentissement plus lent de l’enceinte scellée. Les basses rapides et nettes de l’électronica synthétisée "Busy Child" ont été rendues avec des attaques rapides et aucun flou sur les bords d’attaque des notes, ni aucun surplomb à l’arrière. "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" n’est en aucun cas une chanson audiophile et ce n’est pas quelque chose que je jouerais quand mon fils est là, mais cela a donné aux A3 un entraînement qu’ils ont géré avec aplomb, chargeant ma chambre avec de la tension, basses bien définies.

Des basses profondes et puissantes peuvent être amusantes, mais les capacités de basses d’un haut-parleur devraient être bien plus que cela. Dans de nombreux morceaux, la basse doit être rapide et détaillée, sinon elle nuira à la présentation. "Train Song" de Holly Cole d’ It Happened One Night (Blue Note Records) et " Poem of Chinese Drum " de Hok-Man Yim (Naxos) sont des exemples de morceaux qui demandent plus de finesse. La basse à cordes de "Train Song" a été reproduite avec un équilibre parfait entre force et détails.

Les notes de batterie sur le "Poem of Chinese Drum" avaient une attaque rapide, avec une décroissance détaillée et naturelle qui rendait justice aux gros tambours de l’enregistrement. Alors que de nombreux grands haut-parleurs et subwoofers peuvent reproduire le poids et l’impact des tambours, il faut de la vitesse et de la précision pour reproduire le son de la peau frappée et le taux de décroissance naturel, et les A3 ont livré les deux.

Lors de ma rencontre avec Alon Wolf, nous avons passé du temps à discuter des matériaux utilisés dans la création des cônes de haut-parleur et de l’évolution vers le graphène multicouche, et je pense que cette technologie a grandement contribué aux prodigieuses capacités de basses de l’A3 compte tenu de la quantité relativement modeste de cône. Région. Cependant, je pense que la finesse dont les haut-parleurs ont fait preuve sur ces pièces plus nuancées est également due à la structure motrice, qui n’est pas visible. Une partie de notre discussion a porté sur les forces relatives des aimants et sur la conception d’une structure de moteur capable de maintenir le contrôle sur toute la plage d’excursion tout en minimisant tout impact négatif sur la reproduction du signal audio.

À un moment donné au cours de mes séances d’écoute, je me suis levé et j’ai placé mes mains sur les parois de l’enceinte pour voir si je pouvais sentir des vibrations. Les murs épais fortement contreventés n’éliminaient pas complètement les vibrations, mais ils étaient d’une amplitude extrêmement faible et se terminaient rapidement. En comparaison, avec les enceintes sur pied Canton Ergo avec des armoires en bois, les vibrations de la paroi de l’armoire étaient plus fortes et plus lentes à se dissiper.

Il y a de nombreuses années, j’ai récupéré un disque de compilation d’enregistrements de haute qualité à "THE Show" appelé Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. Depuis lors, j’ai entendu ce disque dans de nombreux spectacles audiophiles, ainsi qu’en écoutant à la maison sur de nombreux systèmes différents. La compilation comprend une variété de morceaux bien enregistrés: certains principalement acoustiques, à plus petite échelle et intimes, et certains morceaux classiques à plus grande échelle. Il y a même quelques morceaux de rock jetés dans le mix, ce qui en fait une bonne compilation pour évaluer de nouveaux composants ou systèmes.

Je voulais me concentrer sur les médiums et les aigus de l’A3, alors j’ai commencé avec des morceaux comme "The Moon is a Harsh Mistress" de Radka Toneff, "Live in America" ​​de Paco de Lucia et "Call Me" de Hans Theessink. La description de décoller les voiles pour révéler plus de clarté et de détails peut être un peu clichée, mais elle est appropriée ici. En écoutant ces pistes à travers les A3, je n’ai pas pu m’empêcher d’être impressionné par la combinaison de détails et de positionnement précis. La musique avait le détail d’un haut-parleur électrostatique, mais avec une imagerie plus précise.

Les voix de Radka Toneff et de Hans Theessink étaient précises et naturelles, solidement placées juste au-delà de mon mur avant. Le jeu de guitare de Paco de Lucia a été reproduit avec un tel réalisme que je me suis retrouvé à écouter ce morceau plusieurs fois de suite. Pour m’assurer que ce n’était pas un coup de chance, j’ai saisi une poignée d’autres morceaux de guitare acoustique bien enregistrés, et avec chacun, les A3 les ont reproduits avec le poids approprié et à grande vitesse, leur donnant un son naturel et présent. Les A3 ont complètement disparu, laissant la scène sonore homogène pour chaque piste se former derrière les haut-parleurs. La scène sonore elle-même était un peu plus en arrière que les Revel F228Be ou Vivid Audio Kaya 90 que j’ai récemment examinées.

La Symphonie n° 9 de Chostakovitch (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), également extraite du CD Burmester, est une pièce orchestrale plus complexe et à plus grande échelle que les A3 ont révélé couche par couche. Mon attention a été particulièrement attirée par la reproduction nuancée des violons. Cependant, ce qui m’a vraiment impressionné, ce sont les cornes. La dynamique d’un cor peut être si difficile à capturer, en particulier les notes principales rapides, mais les A3 l’ont fait avec une dynamique non compressée et des aigus qui ne sont jamais devenus durs. Les aigus ont été étendus et ouverts tout au long de mes sessions d’écoute, similaires en équilibre aux Vivid Audio Kaya 90 mais avec un peu plus de détails.

Comme je l’ai mentionné dans l’introduction, la série A comprendra également un canal central et un subwoofer. Bien que des critiques de ces haut-parleurs soient à venir, je m’en voudrais de ne pas proposer quelques réflexions initiales sur l’A3 dans un environnement de cinéma maison. J’ai réglé la sortie de mon Oppo BDP-95 sur stéréo et j’ai commencé l’étape suivante de mon évaluation. Les scènes d’ouverture de John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) suivent Keanu Reeves à travers un paysage urbain pluvieux puis se lancent dans une série de combats et de fusillades. Même avec seulement deux canaux, les A3 ont pu reproduire une scène sonore avant solide alors que les voix et les effets se déplaçaient sur l’écran. Des sons de pluie détaillés aux bris de verre plus agressifs, les A3 ont géré les effets avec une facilité apparente.

Je n’ai aucun doute que les A3s feront un excellent travail avec les bandes sonores de films et la musique multicanal dans le cadre d’un système de son surround plus large de la série A. Ma seule préoccupation serait de trouver un amplificateur multicanal capable de fournir suffisamment de courant pour une bande son dynamique.

Le mauvais côté

Je pourrais continuer encore et encore avec des exemples de mes sessions d’écoute où les A3 ont fait un travail phénoménal piste après piste, mais ils ont leurs limites. J’ai joué de nombreuses pistes à des volumes allant de niveaux de fond doux à des niveaux où il était à la limite trop fort pour le confort sans aucun signe que les A3 atteignaient leur limite. Jusqu’à ce que je joue l’ Ouverture 1812 de Tchaïkovski" interprété par l’Orchestre symphonique de Cincinnati dirigé par Eric Kunzel (Telarc, CD). Comme pour les autres morceaux orchestraux à grande échelle, c’était comme un projecteur illuminé chaque recoin sonore de l’orchestre. Les A3 ont révélé de nombreux détails sans aucune gravure artificielle dans les fréquences les plus élevées. La grande scène sonore s’étendait plus profondément qu’avec les Kaya 90, à peu près le même espace global que les MartinLogan ESL13As ou Revel 228Bes. Cependant, lorsque j’ai joué la pièce à un niveau où l’orchestre était du côté fort, celui spécifique l’explosion du canon à environ douze minutes était trop difficile à gérer pour les A3, exposant leurs limites d’excursion.Compte tenu de la taille relativement compacte, cependant, il est impressionnant que pendant toutes mes sessions d’écoute, ils n’aient atteint leur limite que sur une, très piste dynamique.

Une critique plus universelle est que les A3 ont besoin de puissance et beaucoup de puissance. À 88 dB/watt/mètre, ce ne sont pas les enceintes les plus sensibles du bloc, et leur impédance nominale de 4 ohms signifie qu’elles consomment beaucoup de courant pour atteindre ce niveau de sortie. Après avoir pris connaissance des efforts déployés pour contrôler les mouvements indésirables des haut-parleurs (et de l’armoire), je ne suis pas surpris qu’une puissance importante soit nécessaire pour déplacer les unités d’entraînement.

Plus qu’une simple puissance brute, il doit s’agir d’une puissance de haute qualité. J’ai essayé les A3 avec des amplificateurs à faible courant et à prix modéré et la cohérence, les détails et surtout la dynamique ont été considérablement diminués. Si vous n’allez pas investir dans un amplificateur puissant et de haute qualité, ce ne sont pas les enceintes qu’il vous faut. Un amplificateur de faible puissance ne conduira tout simplement pas ces haut-parleurs à leur plein potentiel. La puissance minimale recommandée par Magico de 50 watts à 4 ohms doit être respectée. Plus important que le nombre de watts, cependant, est la qualité de la puissance. Ces enceintes sont très détaillées et révélatrices. Cela signifie que tous les artefacts indésirables d’un composant en amont seront révélés.

Certains audiophiles avec qui j’ai parlé ont décrit ces haut-parleurs comme ayant un médium/médium supérieur en retrait. J’ai passé beaucoup de temps à écouter cela, et lors de l’écoute à des volumes de fond inférieurs, il y avait un soupçon de tel, ce qui, je pense, peut être lié à l’amortissement et au contrôle extrêmes des haut-parleurs. Cependant, dès que j’ai augmenté le volume jusqu’à des volumes de parole normaux ou au-dessus, il a disparu.

Enfin, si vous avez une grande pièce et que vous souhaitez jouer votre musique à des niveaux de concert, assurez-vous d’abord d’auditionner les A3 dans votre pièce ou dans un espace similaire pour vous assurer qu’ils sont capables. Comme je l’ai mentionné ci-dessus, les canons lors de la lecture plus forte du 1812 de Tchaïkovski ont poussé les haut-parleurs à leurs limites, mais sinon, ils ont tout géré avec grâce et précision dans ma salle d’écoute.

Concurrence et comparaison
J’ai eu la chance de passer du temps avec d’autres formidables enceintes colonnes récemment, notamment les MartinLogan ESL 13A (15 000 $), les Revel F228Bes (9 995 $) et les Vivid Audio Kaya 90 (26 000 $). La configuration des Magico A3 serait la plus similaire à celle des Revels en ce sens qu’ils sont tous deux des enceintes à quatre haut-parleurs avec des tweeters en béryllium. J’aimerais avoir les deux en même temps pour comparer, mais d’après mes souvenirs, les Revels sont plus en avant dans les médiums et les aigus et ont plus de claquement dans les graves. D’autre part, les A3 avaient une atténuation plus douce des basses fréquences avec plus d’énergie des basses aux fréquences les plus basses.

Les détails des MartinLogans étaient comparables à ceux des Magicos, mais les A3 avaient une meilleure dynamique et une imagerie plus précise. Les woofers alimentés de l’ESL 13A avec correction de pièce ARC ont cependant fourni plus d’énergie dans les basses avec des détails similaires.

Les Kaya 90 semblaient probablement les plus proches des A3 et étaient similaires en termes de vitesse et de détails, mais reproduisaient une image plus large sur des pièces à grande échelle bien qu’elles ne s’étendent pas aussi loin en arrière. Je pense que les A3 ont également atteint un peu plus bas, avec plus de contrôle. Les Kaya 90 et Magico A3 ont tous deux des enceintes et des systèmes de contrôle de résonance méticuleusement conçus, mais chacun attaque ce problème sous des angles très différents.

Conclusion
Ce sont peut-être les haut-parleurs dynamiques les plus détaillés et les plus cohérents que j’ai examinés. L’obsession fanatique limite de Magico pour le contrôle des résonances du cabinet et des mouvements indésirables du conducteur porte ses fruits avec des quantités étonnantes de détails et de clarté tout en maintenant la musicalité et sans franchir la ligne pour être clinique.

En écoutant les A3, je pensais souvent à la façon dont je décrirais leur son. J’ai trouvé mes sessions d’écoute de plus en plus longues à mesure que je découvrais de nouvelles nuances dans de nombreux enregistrements révélés par les détails et les capacités dynamiques des A3, et même alors, j’étais impatient d’en écouter davantage.

Les A3 ne sont pas des haut-parleurs "in your face" ; il n’y a pas d’aigus analytiques vers l’avant, et la plage de présence et le haut médium sont neutres, peut-être même un peu en retrait dans certains cas, mais les A3 offrent une quantité abondante de détails, de cohérence et d’extension de fréquence qui en font une expérience captivante qui vous aspire dans la musique.