Altavoz de pie Magico A3 revisado

Antes de esta revisión, mi experiencia con los altavoces Magico se limitaba a breves sesiones de escucha en programas de audio. Durante años, veía las últimas y mejores creaciones de Magico y escuchaba a mis colegas críticos cantar sus alabanzas, por lo que definitivamente tenía curiosidad sobre la nueva Serie A de la compañía, que se creó con el objetivo de llevar la filosofía de diseño de Magico a una gama más amplia. de oyentes a precios más asequibles sin poner en peligro la calidad y el rendimiento que la marca Magico ha pasado años refinando.

Se anunció que cuatro altavoces formarían parte de la nueva Serie A. El altavoz de piso A3 revisado aquí es el más grande y más caro del grupo, siendo un diseño de tres vías y cuatro controladores con un precio de $ 12,300 por par. El altavoz de dos vías montado en soporte A1 tiene un precio de $ 7,400. El canal central ACC está configurado de manera más similar al A3, ya que también es un diseño de cuatro conductores y tres vías con un precio de $ 6,800. El último altavoz de la serie, hasta ahora, es el ASUB, que cuenta con un solo controlador de diez pulgadas alimentado por un amplificador de 500 vatios con procesamiento de señal digital integrado por $ 6,500. Como cabría esperar de Magico, cada uno de los altavoces de la serie A tiene un diseño sellado.

Recientemente tuve la oportunidad de reunirme con Alon Wolf de Magico en la sede de la compañía en un parque de oficinas sin pretensiones en Hayward, California. Hablamos durante horas sobre diferentes equipos de audio y filosofías de diseño. La filosofía de diseño de Magico pone un gran énfasis en la baja distorsión y la función sobre la forma. Alon sostiene que el gabinete es el 60 por ciento del desafío en la construcción del altavoz. Le apasiona el uso del aluminio, 6061 T6 en el caso de la serie A, como material de refuerzo interno y de la pared del gabinete.

Si bien no puedo hacer justicia a la explicación técnica de Alon de todos los beneficios del aluminio como material de gabinete, el resumen es que proporciona un punto de montaje sólido para los controladores y tiene una resonancia mínima cuando se implementa correctamente. Alon explicó que cree que los gabinetes de madera o resina no son lo suficientemente rígidos y almacenan demasiada energía. Esto permite que los controladores se muevan mientras intentan reproducir el sonido, lo que agrega distorsión en los puntos de salida acústica principales, además de agregar ruido a través de vibraciones adicionales no deseadas del gabinete. Por otro lado, el acero, aunque es muy rígido, puede ser difícil de humedecer. El aluminio está en el punto óptimo de esta ecuación.

En este sentido, la Serie A es en gran medida un altavoz Mágico, ya que las paredes exteriores del gabinete del gabinete sellado están hechas de láminas de aluminio muy sustanciales de 3/8 de pulgada, que luego se refuerzan con una estructura de refuerzo interna extensa. El controlador de rango medio y el tweeter tienen su propio recinto para protegerlos de las ondas de retorno de los woofers. Se puede encontrar una construcción similar en los hermanos más caros de la Serie A.

Alon explicó que Magico no podría haber producido un altavoz con estos gabinetes hace cinco o diez años. Los cambios en la tecnología de fabricación y, sospecho, el mayor poder adquisitivo le permiten a Magico subcontratar los gabinetes en cantidades suficientes para producir los parlantes a los precios deseados. Sin embargo, hay algunos sacrificios, como la falta de selección de colores. Con las líneas más caras tienes opciones de color; con la Serie A obtienes el color que quieras, siempre que sea negro.

Los gabinetes también son más simples que los altavoces Magico de las series M, Q y S, ya que tienen superficies planas en lugar de componentes curvos fresados ​​en grandes bloques de aluminio. Los deflectores frontales planos significan más difracción que con los altavoces de la Serie M. Son compensaciones como estas las que desafían a los diseñadores; la pregunta al final del día es si Alon y el resto del equipo en Magico tomaron las decisiones correctas. Cuando estaba visitando Magico, la compañía acababa de recibir un envío de gabinetes, y miré el ajuste y el acabado de un grupo grande en caso de que mis muestras de revisión fueran un par elegido. Todos los gabinetes exhibieron un acabado de aluminio cepillado muy bien granulado idéntico a mis muestras de revisión.

El sistema de refuerzo interno parece una versión de aluminio de alta tecnología del clásico sistema Matrix de B&W, y cuando toco cualquier parte del gabinete del A3, mis nudillos se encuentran con un ruido sordo y sólido. Todos los controladores de la serie A están diseñados por Magico específicamente para estos altavoces, y fueron diseñados no solo para una propagación precisa en el eje sino también fuera del eje.

Los controladores de la serie A comparten gran parte de los rasgos de diseño de los controladores de los altavoces más caros de Magico. El tweeter de cúpula de berilio puro de 28 mm se basa en el tweeter de la serie M, pero sin el recubrimiento de diamante y con un sistema de motor más simplificado. Los conos de woofer de rango medio de seis pulgadas y doble de siete pulgadas están hechos de Graphene Nano-tec y fibra de carbono en una configuración de múltiples capas que se dice que proporciona una combinación óptima de peso, rigidez y amortiguación. Se utilizan grandes imanes de neodimio en todas partes.

El filtro de simetría elíptica patentado de Magico integra los controladores con una red de tres vías que utiliza un filtro Linkwitz-Riley de 24 db por octava que, según explicó Alon, maximiza el ancho de banda de frecuencia al tiempo que preserva la linealidad de fase y minimiza la distorsión de intermodulación.

La sensibilidad indicada es de 88 dB con una impedancia de 4 ohmios. Lea esto como que necesita un amplificador que pueda entregar una corriente significativa sin tensión. A pesar de la extensión de baja frecuencia hasta 22 Hz, el A3 es un altavoz relativamente compacto con 44 pulgadas de alto, 11 pulgadas de profundidad y 9,25 pulgadas de ancho. Sin embargo, no se deje engañar por el tamaño pequeño cuando vaya a recogerlo, ya que cada gabinete pesa 110 libras por pieza, sin duda debido a las gruesas paredes de aluminio y los refuerzos.

El A3 tiene un atractivo diseño moderno completamente negro, con controladores expuestos. El panel frontal está muy limpio, sin costuras, excepto en la placa superior y el zócalo inferior, que se extiende alrededor de media pulgada alrededor de la parte inferior y brinda una postura más amplia para las cuatro patas con púas incluidas. Ranuras bien acabadas rodean los paneles laterales, pero no hay sujetadores expuestos excepto en los conductores. El acabado de aluminio cepillado es un atractivo grano fino que proporciona brillo sin ningún molesto deslumbramiento. Las rejillas también están disponibles como opción, pero a menos que me preocupara que los dedos meñiques o las mascotas causaran daños, optaría por la apariencia limpia y expuesta del conductor.

El Hookup
Magico proporciona instrucciones fáciles de seguir, incluidas imágenes que detallan cómo desempacar el A3. El manual del propietario describe cómo encontrar la mejor posición para los altavoces en su habitación, así como algunas pautas sugeridas. Pude colocarlos en posición y configurarlos yo mismo, pero recomendaría un segundo par de manos. Su tamaño relativamente compacto los hacía fáciles de maniobrar, pero con 110 libras cada uno, era agotador moverse.

Experimenté con la ubicación, particularmente con la distancia desde la pared frontal. Terminé con la parte posterior de los altavoces a 24 pulgadas de la pared y a unos ocho pies de distancia. Según mis conversaciones con Peter Mackay de Magico, utilicé una cinta métrica láser y punteros láser para hacer el posicionamiento final. La cinta métrica estaba montada en un trípode en mi posición de escucha, lo que me permitió asegurarme de que cada discurso fuera equidistante. Luego usé el puntero para apuntar los altavoces a una posición de unas dieciocho pulgadas detrás de mí. Una vez que tuve los parlantes en su lugar, instalé los picos incluidos. Magico también incluye un juego de discos para colocar debajo de los clavos para proteger las superficies duras del piso. No los usé en mi piso alfombrado.

El resto de los componentes del sistema de revisión incluyeron un reproductor de red y DAC DirectStream de PS Audio, un Oppo BDP-95, un preamplificador y amplificador estéreo de progresión de D’Agostino, y cableado Kimber Select. También usé mi venerable amplificador estéreo Halcro DM-38 por un tiempo y me complació que todavía estuviera a la altura.

Actuación

Dejo que los A3 suenen durante unas pocas horas al día durante una semana más o menos antes de sentarme a escucharlos seriamente. El recinto sellado y el tamaño modesto de los A3 me hicieron escéptico sobre sus capacidades de bajo. Toqué una amplia variedad de pistas que he usado durante años para probar el extremo inferior de un sistema, incluido "Tiger" de Paula Cole de This Fire (Warner Brothers), "Busy Child" de Crystal Method del lanzamiento en CD de Vegas (Outpost Recordings), e incluso el detestable y grosero "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" de Insane Clown Posse del lanzamiento en CD de The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

"Tiger" tiene graves profundos de múltiples notas que el A3 reprodujo con la nota más baja mucho más cerca en amplitud de las notas más altas, lo que tomé como un signo de la caída más lenta del recinto sellado. Los bajos rápidos y nítidos de la electrónica sintetizada "Busy Child" se interpretaron con ataques rápidos y sin desenfoque de los bordes de ataque de las notas, ni hubo ningún voladizo en la parte trasera. "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" no es de ninguna manera una canción para audiófilos y no es algo que tocaría cuando mi hijo está cerca, pero les dio a los A3 un entrenamiento que manejaron con aplomo, llenando mi habitación con tensión, bajo bien definido.

Los graves profundos y potentes pueden ser divertidos, pero las capacidades de graves de un altavoz deberían ser mucho más que eso. En muchas piezas, el bajo debe ser rápido y detallado o restará valor a la presentación. "Train Song" de Holly Cole de It Happened One Night (Blue Note Records) y " Poem of Chinese Drum " de Hok-Man Yim (Naxos) son ejemplos de piezas que requieren más delicadeza. El contrabajo de "Train Song" se reprodujo con el equilibrio perfecto entre fuerza y ​​detalle.

Las notas de batería del "Poem of Chinese Drum" tuvieron un ataque rápido, con un decaimiento detallado y natural que hizo justicia a los grandes tambores de la grabación. Si bien muchos altavoces y subwoofers grandes pueden reproducir el peso y el impacto de la batería, se necesita velocidad y precisión para reproducir el sonido de la piel que se golpea y la tasa de caída natural, y los A3 ofrecen ambos.

Durante mi reunión con Alon Wolf, pasamos algún tiempo discutiendo los materiales utilizados en la creación de conos de controlador y la evolución hacia el grafeno multicapa, y creo que esta tecnología fue de gran ayuda con las prodigiosas capacidades de graves del A3 a la luz de la cantidad relativamente modesta de cono. área. Sin embargo, creo que la delicadeza que demostraron los altavoces en estas piezas más matizadas se debe igualmente a la estructura del motor, que no es visible. Parte de nuestra discusión fue sobre las fuerzas magnéticas relativas y el diseño de una estructura de motor que puede mantener el control en todo el rango de excursión y minimizar cualquier impacto negativo en la reproducción de la señal de audio.

En un momento durante mis sesiones de escucha, me levanté y puse mis manos en las paredes de la caja del altavoz para ver si podía sentir alguna vibración. Los gruesos muros fuertemente reforzados no eliminaron completamente las vibraciones, pero eran de amplitud extremadamente baja y terminaron rápidamente. En comparación, a través de los altavoces montados en soporte Canton Ergo con gabinetes de madera, las vibraciones de la pared del gabinete fueron más fuertes y tardaron más en disiparse.

Hace muchos años, compré un disco recopilatorio de grabaciones de alta calidad en "THE Show" llamado Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. Desde entonces, he escuchado este disco en muchos espectáculos para audiófilos, además de escuchar en casa a través de muchos sistemas de sistemas diferentes. La compilación presenta una variedad de pistas bien grabadas: algunas en su mayoría acústicas, de escala más pequeña e íntima, y ​​algunas piezas clásicas de mayor escala. Incluso hay algunas pistas de rock en la mezcla, lo que la convierte en una buena compilación para evaluar nuevos componentes o sistemas.

Quería centrarme en los medios y agudos del A3, así que empecé con temas como "The Moon is a Harsh Mistress" de Radka Toneff, "Live in America" ​​de Paco de Lucia y "Call Me" de Hans Theessink. La descripción de quitar los velos para revelar más claridad y detalles puede ser un poco cliché, pero es apropiada aquí. Al escuchar estas pistas a través de los A3, no pude evitar quedar impresionado con la combinación de detalles y posicionamiento preciso. La música tenía el detalle de un altavoz electrostático, pero con imágenes más precisas.

Las voces de Radka Toneff y Hans Theessink eran precisas y naturales, colocadas sólidamente justo detrás de mi pared frontal. El trabajo de guitarra de Paco de Lucía fue reproducido con tal realismo que me encontré escuchando ese tema varias veces seguidas. Para asegurarme de que no fue una casualidad, agarré un puñado de otras piezas de guitarra acústica bien grabadas y, con cada una, los A3 las reproduje con el peso apropiado y con gran velocidad, haciendo que sonaran naturales y presentes. Los A3 desaparecieron por completo, dejando que el escenario de sonido continuo para cada pista se formara detrás de los altavoces. El escenario sonoro en sí estaba un poco más atrás que el Revel F228Be o el Vivid Audio Kaya 90s que revisé recientemente.

La Sinfonía n.° 9 de Shostakovich (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), también del CD de Burmester, es una pieza orquestal más compleja y de mayor escala que los A3 revelaron capa por capa. Me llamó especialmente la atención la reproducción matizada de los violines. Sin embargo, lo que realmente me impresionó fueron los cuernos. La dinámica de una bocina puede ser muy difícil de capturar, especialmente las notas principales rápidas, pero los A3 lo lograron con una dinámica sin comprimir y agudos que nunca se volvieron duros. Los agudos se extendieron y se abrieron a lo largo de mis sesiones de escucha, con un equilibrio similar al Vivid Audio Kaya 90 pero con un poco más de detalle.

Como mencioné en la introducción, la Serie A también incluirá un canal central y un subwoofer. Si bien las revisiones de estos altavoces están próximas, sería negligente si no ofreciera algunas ideas iniciales sobre el A3 en un entorno de cine en casa. Configuré la salida de mi Oppo BDP-95 en estéreo y comencé el siguiente paso de mi evaluación. Las escenas iniciales de John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) siguen a Keanu Reeves a través de un paisaje urbano lluvioso y luego se involucra en una serie de peleas y tiroteos. Incluso con solo dos canales, los A3 pudieron reproducir un escenario de sonido frontal sólido a medida que las voces y los efectos se desplazaban por la pantalla. Desde los sonidos detallados de la lluvia hasta los cristales rotos más agresivos, los A3 manejaron los efectos con aparente facilidad.

No tengo ninguna duda de que los A3 harán un gran trabajo con bandas sonoras de películas y música multicanal como parte de un sistema de sonido envolvente Serie A más grande. Mi única preocupación sería encontrar un amplificador multicanal que pueda proporcionar suficiente corriente para una banda sonora dinámica.

La baja

Podría seguir y seguir con ejemplos de mis sesiones de escucha donde los A3 hicieron un trabajo fenomenal pista tras pista, pero tienen sus límites. Reproduje muchas pistas a volúmenes que iban desde niveles de fondo suaves hasta niveles en los que estaba en el límite demasiado alto para la comodidad sin ninguna señal de que los A3 estuvieran llegando a su límite. Hasta que, eso es, toqué la " Obertura de 1812 " de Tchaikovsky."interpretada por la Orquesta Sinfónica de Cincinnati dirigida por Eric Kunzel (Telarc, CD). Al igual que con las otras pistas orquestales a gran escala, fue como un foco que iluminó cada rincón sonoro de la orquesta. Los A3 revelaron muchos detalles sin ningún grabado artificial en las frecuencias más altas. El gran escenario de sonido se extendió más profundo que con los Kaya 90, aproximadamente el mismo espacio general que el MartinLogan ESL13As o Revel 228Bes. Sin embargo, cuando toqué la pieza a un nivel donde la orquesta estaba en el lado fuerte, el específico La explosión del cañón en aproximadamente la marca de doce minutos fue demasiado para que los A3 lo manejaran, exponiendo sus límites de excursión. Sin embargo, dado el tamaño relativamente compacto, es impresionante que durante todas mis sesiones de escucha, solo alcanzaron su límite en uno, altamente pista dinámica.

Una crítica más universal es que los A3 necesitan energía y mucha. Con 88 dB/vatio/metro, no son los altavoces más sensibles del bloque, y su impedancia nominal de 4 ohmios significa que consumen mucha corriente para llegar a ese nivel de salida. Después de enterarme de los esfuerzos para controlar el movimiento no deseado en los controladores (y el gabinete), no me sorprende que se necesite una potencia significativa para mover las unidades de control.

Más que energía bruta, debe ser energía de alta calidad. Probé los A3 con algunos amplificadores de corriente más baja de precio moderado y la coherencia, el detalle y especialmente la dinámica se redujeron considerablemente. Si no vas a invertir en un amplificador potente y de alta calidad, estos altavoces no son para ti. Un amplificador de baja potencia simplemente no hará que estos altavoces alcancen todo su potencial. Debe respetarse la potencia mínima recomendada por Magico de 50 vatios a 4 ohmios. Sin embargo, más importante que la cantidad de vatios es la calidad de la energía. Estos altavoces son muy detallados y reveladores. Esto significa que se revelarán los artefactos no deseados de un componente ascendente.

Algunos audiófilos con los que he hablado han descrito que estos altavoces tienen un rango medio/alto medio empotrado. Pasé mucho tiempo escuchando esto, y cuando escuchaba a un volumen de fondo más bajo, había un indicio de eso, que sospecho que puede estar relacionado con la amortiguación extrema y el control de los altavoces. Sin embargo, tan pronto como subí el volumen a un volumen de conversación normal o superior, desapareció.

Por último, si tiene una sala grande y desea reproducir su música al nivel de un concierto, asegúrese de escuchar primero los A3 en su sala o en un espacio similar para asegurarse de que sean capaces. Como mencioné anteriormente, los cánones durante la reproducción más fuerte de 1812 de Tchaikovsky llevaron a los altavoces al límite, pero por lo demás manejaron todo con gracia y precisión en mi sala de escucha.

Competencia y comparación
He tenido la suerte de pasar tiempo con otros excelentes parlantes de piso recientemente, incluidos MartinLogan ESL 13A ($ 15,000), Revel F228Bes ($ 9,995) y Vivid Audio Kaya 90 ($ 26,000). La configuración de los Magico A3 sería más similar a la de los Revels, ya que ambos son altavoces de piso de cuatro controladores con tweeters de berilio. Desearía tener estos dos al mismo tiempo para comparar, pero según mis recuerdos, los Revels son más avanzados en el rango medio y agudo y tienen más golpe en el bajo. Por otro lado, los A3 tenían una caída de baja frecuencia más suave con más energía de graves en las frecuencias más bajas.

Los detalles de los MartinLogan estaban a la par con los Magicos, pero los A3 tenían una mejor dinámica y una imagen más precisa. Sin embargo, los woofers autoamplificados de ESL 13As con corrección de sala ARC proporcionaron más energía de graves con un detalle similar.

Los Kaya 90 probablemente sonaban más cerca de los A3 y eran similares en velocidad y detalle, pero reproducían una imagen más amplia en piezas a gran escala a pesar de no extenderse tanto hacia atrás. Creo que los A3 también llegaron un poco más abajo, con más control. Tanto los Kaya 90 como los Magico A3 tienen gabinetes y sistemas de control de resonancia meticulosamente diseñados, pero cada uno aborda este problema desde ángulos muy diferentes.

Conclusión
Estos pueden ser los altavoces dinámicos más detallados y coherentes que he revisado. La obsesión fanática limítrofe de Magico por controlar las resonancias del gabinete y el movimiento no deseado del controlador da sus frutos con asombrosas cantidades de detalles y claridad mientras mantiene la musicalidad y sin cruzar la línea para ser clínico.

Mientras escuchaba los A3, a menudo pensaba en cómo describiría su sonido. Descubrí que mis sesiones de escucha aumentaron a varias horas de duración a medida que descubría nuevos matices en muchas grabaciones que revelaban los detalles y las capacidades dinámicas de los A3, e incluso entonces, estaba ansioso por escuchar más.

Los A3 no son un altavoz "en tu cara"; no hay agudos analíticos delanteros, y el rango de presencia y el rango medio superior son neutrales, tal vez incluso un poco hundidos en algunos casos, pero los A3 brindan una gran cantidad de detalles, coherencia y extensión de frecuencia que lo convierten en una experiencia envolvente que te apesta. en la música