Magico A3 Standlautsprecher im Test

Vor dieser Rezension beschränkte sich meine Erfahrung mit Magico-Lautsprechern auf kurze Hörsitzungen bei Audioshows. Jahrelang sah ich mir die neuesten und besten Kreationen von Magico an und hörte den Lobeshymnen meiner Mitkritiker zu. Daher war ich definitiv neugierig auf die neue A-Serie des Unternehmens, die mit dem Ziel entwickelt wurde, die Designphilosophie von Magico auf ein breiteres Sortiment zu übertragen von Zuhörern zu erschwinglicheren Preisen, ohne die Qualität und Leistung zu gefährden, die die Marke Magico jahrelang verfeinert hat.

Vier Lautsprecher wurden als Teil der neuen A – Serie angekündigt. Der hier getestete A3-Standlautsprecher ist der größte und teuerste der Reihe, da er ein Drei-Wege-Design mit vier Treibern ist und einen Preis von 12.300 US-Dollar pro Paar hat. Der Standlautsprecher A1 kostet 7.400 US-Dollar. Der ACC-Mittelkanal ist ähnlicher wie der A3 konfiguriert, da es sich auch um ein Drei-Wege-Design mit vier Fahrern handelt, das einen Preis von 6.800 US-Dollar hat. Der bisher letzte Lautsprecher der Serie ist der ASUB, der einen einzelnen 10-Zoll-Treiber bietet, der von einem 500-Watt-Verstärker mit integrierter digitaler Signalverarbeitung für 6.500 US-Dollar angetrieben wird. Wie man es von Magico erwarten würde, ist jeder der Lautsprecher der A-Serie ein versiegeltes Design.

Vor kurzem hatte ich die Gelegenheit, mich mit Alon Wolf von Magico am Hauptsitz des Unternehmens in einem unscheinbaren Büropark in Hayward, Kalifornien, zu treffen. Wir haben stundenlang über verschiedene Audiogeräte und Designphilosophien gesprochen. Die Designphilosophie von Magico legt großen Wert auf geringe Verzerrung und Funktion über Form. Alon behauptet, dass das Gehäuse 60 Prozent der Herausforderung beim Bau des Lautsprechers ausmacht. Er verwendet sehr leidenschaftlich Aluminium, 6061 T6 im Fall der A-Serie, sowohl als Schrankwand als auch als internes Verstrebungsmaterial.

Während ich Alons technischer Erklärung aller Vorteile von Aluminium als Gehäusematerial nicht gerecht werden kann, ist das lange und kurze, dass es einen soliden Befestigungspunkt für die Treiber bietet und bei richtiger Implementierung minimale Resonanzen aufweist. Alon erklärte, dass er glaubt, dass Holz- oder Harzschränke nicht steif genug sind und zu viel Energie speichern. Dadurch können sich die Treiber bewegen, während sie versuchen, Klang zu reproduzieren, wodurch Verzerrungen an den primären akustischen Ausgangspunkten hinzugefügt werden und Rauschen durch zusätzliche, unerwünschte Gehäusevibrationen hinzugefügt wird. Andererseits kann Stahl, obwohl er sehr steif ist, schwer zu dämpfen sein. Aluminium liegt im Sweetspot dieser Gleichung.

In dieser Hinsicht ist die A-Serie in hohem Maße ein Magico-Lautsprecher, da die äußeren Gehäusewände des geschlossenen Gehäuses aus sehr massiven 3/8-Zoll-Aluminiumblechen bestehen, die dann durch eine umfangreiche interne Verstrebungsstruktur verstärkt werden. Der Mitteltöner und der Hochtöner haben ein eigenes Gehäuse, um sie vor den Rückwellen der Tieftöner zu schützen. Eine ähnliche Konstruktion findet sich bei den teureren Geschwistern der A-Serie.

Alon erklärte, dass Magico mit diesen Gehäusen vor fünf bis zehn Jahren keinen Lautsprecher hätte produzieren können. Änderungen in der Herstellungstechnologie und, wie ich vermute, erhöhte Kaufkraft ermöglichen es Magico, die Gehäuse in ausreichenden Mengen auszulagern, um die Lautsprecher zu den angestrebten Preisen herzustellen. Es gibt jedoch einige Opfer, wie z. B. die fehlende Farbauswahl. Bei den teureren Linien haben Sie Farboptionen; Mit der A-Serie erhalten Sie jede gewünschte Farbe, solange es schwarz ist.

Die Gehäuse sind auch einfacher als die Magico-Lautsprecher der M-, Q- und S-Serie, da sie eher flache Oberflächen als gebogene Komponenten haben, die aus großen Aluminiumblöcken gefräst wurden. Die flachen vorderen Schallwände sorgen für mehr Beugung als bei den Lautsprechern der M-Serie. Es sind Kompromisse wie diese, die Designer herausfordern; Die Frage am Ende des Tages ist, ob Alon und der Rest des Teams von Magico die richtigen Entscheidungen getroffen haben. Als ich Magico besuchte, hatte das Unternehmen gerade eine Lieferung von Schränken erhalten, und ich schaute mir die Passform und Verarbeitung einer großen Gruppe an, falls meine Testmuster ein aus der Kirsche gepflücktes Paar waren. Alle Gehäuse wiesen ein sehr schön gemasertes gebürstetes Aluminium-Finish auf, das mit meinen Testmustern identisch war.

Das interne Verstrebungssystem sieht aus wie eine High-Tech-Aluminiumversion des klassischen Matrix-Systems von B&W, und wenn ich an irgendeinen Teil des Gehäuses des A3 klopfe, werden meine Knöchel nur mit einem soliden, dumpfen Schlag getroffen. Alle Treiber der A-Serie wurden von Magico speziell für diese Lautsprecher entwickelt und wurden nicht nur für eine genaue Ausbreitung auf der Achse, sondern auch außerhalb der Achse entwickelt.

Die Treiber der A-Serie teilen viele der Designmerkmale mit den Treibern in den teureren Lautsprechern von Magico. Der 28-mm-Hochtöner mit reiner Berylliumkalotte basiert auf dem Hochtöner der M-Serie, jedoch ohne Diamantbeschichtung und mit einem vereinfachten Motorsystem. Die 6-Zoll-Mitteltöner und die doppelten 7-Zoll-Tieftöner bestehen aus Graphene Nano-tec und Kohlefaser in einer mehrschichtigen Konfiguration, die eine optimale Kombination aus Gewicht, Steifigkeit und Dämpfung bieten soll. Es werden durchgehend große Neodym-Magnete verwendet.

Die proprietäre Elliptical Symmetry Crossover von Magico integriert die Treiber in ein Drei-Wege-Netzwerk, das einen Linkwitz-Riley-Filter mit 24 dB pro Oktave verwendet, der laut Alon die Frequenzbandbreite maximiert, während die Phasenlinearität erhalten bleibt und Intermodulationsverzerrungen minimiert werden.

Die angegebene Empfindlichkeit beträgt 88 dB bei einer Impedanz von 4 Ohm. Lesen Sie dies so, dass Sie einen Verstärker benötigen, der ohne Belastung einen erheblichen Strom liefern kann. Trotz der Tieftonerweiterung bis hinunter zu 22 Hz ist der A3 ein relativ kompakter Lautsprecher mit einer Höhe von 44 Zoll, einer Tiefe von 11 Zoll und einer Breite von 9,25 Zoll. Lassen Sie sich jedoch nicht von der geringen Größe täuschen, wenn Sie es abholen, da jeder Schrank sehr solide 110 Pfund pro Stück wiegt, zweifellos aufgrund der dicken Aluminiumwände und Verstrebungen.

Der A3 hat ein attraktives, komplett schwarzes, modernes Design mit freiliegenden Treibern. Die Frontplatte ist sehr sauber, ohne Nähte, außer an der oberen Platte und dem unteren Sockel, der sich etwa einen halben Zoll um die Unterseite erstreckt und eine breitere Haltung für die vier mitgelieferten Stachelfüße bietet. Schön verarbeitete Rillen umgeben die Seitenwände, aber außer an den Treibern gibt es keine freiliegenden Befestigungselemente. Das gebürstete Aluminium-Finish ist eine attraktive feine Körnung, die für Glanz ohne störende Blendung sorgt. Optional sind auch Grills erhältlich, aber wenn ich mir keine Sorgen um kleine Finger oder Haustiere machen würde, die Schäden verursachen, würde ich mich für den sauberen, exponierten Fahrer-Look entscheiden.

Der Hookup
Magico bietet leicht verständliche Anweisungen, einschließlich Bildern, die das Auspacken des A3 beschreiben. Die Bedienungsanleitung beschreibt, wie Sie die beste Position für die Lautsprecher in Ihrem Raum finden, sowie einige empfohlene Richtlinien. Ich konnte sie selbst in Position bringen und aufbauen, würde aber einen zweiten Satz Hände empfehlen. Ihre relativ kompakte Größe machte sie leicht zu manövrieren, aber mit einem Gewicht von jeweils 110 Pfund war es ermüdend, sich fortzubewegen.

Ich habe mit der Platzierung experimentiert, insbesondere mit dem Abstand zur Vorderwand. Ich landete mit den Rückseiten der Lautsprecher 24 Zoll von der Wand entfernt und etwa 2,5 m voneinander entfernt. Nach meinen Gesprächen mit Peter Mackay von Magico habe ich ein Laserbandmaß und Laserpointer verwendet, um die endgültige Positionierung vorzunehmen. Das Maßband war an meiner Hörposition auf einem Stativ montiert, wodurch ich sicherstellen konnte, dass jeder Sprechabstand gleich war. Dann benutzte ich den Zeiger, um die Lautsprecher auf eine Position etwa achtzehn Zoll hinter mir auszurichten. Sobald ich die Lautsprecher an Ort und Stelle hatte, installierte ich die mitgelieferten Spikes. Magico enthält auch einen Satz Scheiben, die unter die Spikes gelegt werden können, um harte Bodenoberflächen zu schützen. Ich habe sie nicht auf meinem Teppichboden verwendet.

Die restlichen Komponenten des Testsystems umfassten einen PS Audio DirectStream DAC und einen Netzwerkplayer, einen Oppo BDP-95, D’Agostinos Progression-Vorverstärker und Stereoverstärker sowie Kimber Select-Verkabelung. Ich habe auch meinen ehrwürdigen Stereoverstärker Halcro DM-38 für eine Weile benutzt und war froh, dass er der Aufgabe immer noch gewachsen war.

Leistung

Ich lasse die A3s ungefähr eine Woche lang ein paar Stunden am Tag spielen, bevor ich mich zum ernsthaften Hören hinsetze. Das geschlossene Gehäuse und die bescheidene Größe der A3 ließen mich skeptisch hinsichtlich ihrer Bassfähigkeiten werden. Ich habe eine Vielzahl von Tracks gespielt, die ich seit Jahren verwende, um die Bässe eines Systems zu testen, darunter Paula Coles „Tiger” von This Fire (Warner Brothers), Crystal Methods „Busy Child” von der CD-Veröffentlichung von Vegas (Outpost Recordings), und sogar das unausstehliche und unhöfliche Insane Clown Posses "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" aus der CD-Veröffentlichung von The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

„Tiger” hat tiefe, mehrstimmige Bässe, die der A3 reproduzierte, wobei die niedrigere Note in der Amplitude viel näher an den höheren Noten lag, was ich als Zeichen für das langsamere Abrollen des versiegelten Gehäuses wertete. Die schnellen, knackigen Bässe des synthetisierten, elektronischen „Busy Child” wurden mit schnellen Attacks und ohne Verwischen der Vorderkanten der Noten wiedergegeben, noch gab es einen Überhang am hinteren Ende. "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" ist keineswegs ein audiophiler Song und nichts, was ich spielen würde, wenn mein Sohn in der Nähe ist, aber es gab den A3s ein Training, das sie mit Souveränität bewältigten und mein Zimmer mit straffen, gut definierter Bass.

Tiefe und kraftvolle Bässe können Spaß machen, aber die Bassfähigkeiten eines Lautsprechers sollten noch viel mehr bieten. In vielen Stücken muss der Bass schnell und detailliert sein, sonst lenkt er von der Präsentation ab. Holly Coles „Train Song” von It Happened One Night (Blue Note Records) und „ Poem of Chinese Drum ” von Hok-Man Yim (Naxos) sind Beispiele für Stücke, die mehr Finesse erfordern. Der Saitenbass auf „Train Song” wurde mit der perfekten Balance aus Stärke und Detailtreue reproduziert.

Die Drum-Noten auf dem „Poem of Chinese Drum” hatten einen schnellen Attack mit einem detaillierten und natürlichen Decay, der den großen Drums in der Aufnahme gerecht wurde. Während viele große Lautsprecher und Subwoofer das Gewicht und den Aufprall der Trommeln reproduzieren können, sind Geschwindigkeit und Präzision erforderlich, um den Klang des geschlagenen Fells und die natürliche Abklingrate zu reproduzieren, und die A3 lieferten beides.

Während meines Treffens mit Alon Wolf haben wir einige Zeit damit verbracht, die Materialien zu diskutieren, die bei der Herstellung von Treiberkegeln und der Entwicklung zu mehrschichtigem Graphen verwendet werden, und ich glaube, dass diese Technologie angesichts der relativ bescheidenen Menge an Kegeln sehr zu den erstaunlichen Bassfähigkeiten des A3 beigetragen hat Bereich. Ich denke jedoch, dass die Finesse, die die Lautsprecher bei diesen nuancierteren Stücken demonstrierten, gleichermaßen auf die Motorstruktur zurückzuführen ist, die nicht sichtbar ist. Ein Teil unserer Diskussion befasste sich mit relativen Magnetstärken und dem Entwurf einer Motorstruktur, die die Kontrolle über den gesamten Auslenkungsbereich aufrechterhalten kann, während negative Auswirkungen auf die Wiedergabe des Audiosignals minimiert werden.

Irgendwann während meiner Hörsitzungen stand ich auf und legte meine Hände auf die Wände des Lautsprechergehäuses, um zu sehen, ob ich Vibrationen spüren konnte. Die stark verstrebten dicken Wände eliminierten Vibrationen nicht vollständig, aber sie waren von extrem geringer Amplitude und endeten schnell. Im Vergleich dazu waren bei den Canton Ergo Standlautsprechern mit Holzgehäuse die Vibrationen der Gehäusewand stärker und bauten sich langsamer ab.

Vor vielen Jahren habe ich mir bei „THE Show” eine Compilation-CD mit hochwertigen Aufnahmen mit dem Namen Burmester Art for the Ear – Vorführungs-CD 2 geholt. Seitdem habe ich diese CD bei vielen audiophilen Shows gehört und gehört es über viele verschiedene Systemsysteme zu Hause. Die Zusammenstellung enthält eine Vielzahl gut aufgenommener Tracks: einige überwiegend akustische, kleinere und intimere und einige klassische Stücke mit größerem Umfang. Es gibt sogar ein paar Rock-Tracks, die in den Mix geworfen werden, was es zu einer guten Zusammenstellung für die Bewertung neuer Komponenten oder Systeme macht.

Ich wollte mich auf die Mitten und Höhen des A3 konzentrieren, also begann ich mit Tracks wie „The Moon is a Harsh Mistress” von Radka Toneff, „Live in America” von Paco de Lucia und „Call Me” von Hans Theessink. Die Beschreibung, die Schleier zurückzuziehen, um mehr Klarheit und Details zu enthüllen, mag ein bisschen klischeehaft sein, aber hier ist sie angebracht. Als ich mir diese Tracks über die A3s anhörte, konnte ich nicht umhin, von der Kombination aus Detailtreue und präziser Positionierung beeindruckt zu sein. Die Musik hatte das Detail eines elektrostatischen Lautsprechers, aber mit präziserer Abbildung.

Die Stimmen von Radka Toneff und Hans Theessink waren genau und natürlich, direkt hinter meiner Vorderwand. Die Gitarrenarbeit von Paco de Lucia wurde mit solch einem Realismus reproduziert, dass ich mir den Track ein paar Mal hintereinander anhörte. Um sicherzugehen, dass es kein Zufall war, schnappte ich mir eine Handvoll anderer gut aufgenommener Akustikgitarrenstücke, und die A3s reproduzierten sie jeweils mit dem angemessenen Gewicht und mit großer Geschwindigkeit, sodass sie natürlich und präsent klingen. Die A3s verschwanden vollständig und ließen die nahtlose Klangbühne für jeden Track hinter den Lautsprechern entstehen. Die Klangbühne selbst war etwas weiter hinten als beim Revel F228Be oder Vivid Audio Kaya 90s, das ich kürzlich getestet habe.

Schostakowitschs Sinfonie Nr. 9 (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), ebenfalls von der Burmester-CD, ist ein komplexeres, größer angelegtes Orchesterstück, das die A3s Schicht für Schicht enthüllten. Besonders aufgefallen ist mir die nuancierte Wiedergabe der Geigen. Was mich jedoch wirklich beeindruckt hat, waren die Hörner. Die Dynamik eines Horns kann so schwer einzufangen sein, besonders schnelle Leittöne, aber die A3s haben es mit unkomprimierter Dynamik und Höhen geschafft, die nie hart wurden. Die Höhen waren während meiner gesamten Hörsitzungen erweitert und offen, ähnlich ausgewogen wie die Vivid Audio Kaya 90s, aber mit etwas mehr Details.

Wie ich in der Einleitung erwähnt habe, wird die A-Serie auch einen Center-Kanal und einen Subwoofer enthalten. Während Rezensionen dieser Lautsprecher in Kürze erscheinen, wäre ich nachlässig, wenn ich nicht einige erste Gedanken über den A3 in einer Heimkinoumgebung äußern würde. Ich stellte den Ausgang meines Oppo BDP-95 auf Stereo und begann mit dem nächsten Schritt meiner Bewertung. Die Eröffnungsszenen von John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) folgen Keanu Reeves durch eine regnerische Stadt und geraten dann in eine Reihe von Kämpfen und Schießereien. Selbst mit nur zwei Kanälen waren die A3 in der Lage, eine solide vordere Klangbühne zu reproduzieren, während Stimmen und Effekte über den Bildschirm geschwenkt wurden. Von den detaillierten Regengeräuschen bis zum aggressiveren Glasbruch bewältigten die A3 die Effekte mit scheinbarer Leichtigkeit.

Ich habe keinerlei Zweifel daran, dass die A3s mit Film-Soundtracks und Mehrkanalmusik als Teil eines größeren Surround-Sound-Systems der A-Serie hervorragende Arbeit leisten werden. Meine einzige Sorge wäre, einen Mehrkanalverstärker zu finden, der genug Strom für einen dynamischen Soundtrack liefern kann.

Der Nachteil

Ich könnte endlos weitermachen mit Beispielen aus meinen Hörsitzungen, wo die A3s einen phänomenalen Job gemacht haben, Track für Track, aber sie haben ihre Grenzen. Ich habe viele Tracks mit Lautstärken gespielt, die von leisen Hintergrundpegeln bis zu Pegeln reichten, bei denen es für Komfort grenzwertig zu laut war, ohne Anzeichen dafür, dass die A3s ihre Grenzen erreichten. Bis ich Tschaikowskys Ouvertüre von 1812 gespielt habe" gespielt vom Cincinnati Symphony Orchestra unter der Leitung von Eric Kunzel (Telarc, CD). Wie bei den anderen großen Orchesterstücken war es wie ein Scheinwerfer, der jede Klangnische des Orchesters beleuchtete. Die A3s offenbarten jede Menge Details ohne künstliche Ätzung die höheren Frequenzen. Die große Klangbühne erstreckte sich tiefer als beim Kaya 90s, ungefähr der gleiche Gesamtraum wie beim MartinLogan ESL13As oder Revel 228Bes. Wenn ich das Stück jedoch auf einer Lautstärke spielte, bei der das Orchester auf der lauten Seite war, war das eine spezifische Kanonenknall um die Zwölf-Minuten-Marke war für die A3 zu viel und legte ihre Auslenkungsgrenzen offen, aber angesichts der relativ kompakten Größe ist es beeindruckend, dass sie bei allen meinen Hörsitzungen nur bei einem, hoch, an ihre Grenzen stießen dynamische Strecke.

Eine allgemeinere Kritik ist, dass die A3s Energie brauchen und viel davon. Mit 88 dB/Watt/Meter sind sie nicht die empfindlichsten Lautsprecher im Block, und ihre 4-Ohm-Nennimpedanz bedeutet, dass sie viel Strom ziehen, um diesen Ausgangspegel zu erreichen. Nachdem ich von den Bemühungen erfahren habe, unerwünschte Bewegungen in den Treibern (und im Gehäuse) zu kontrollieren, bin ich nicht überrascht, dass eine beträchtliche Kraft benötigt wird, um die Laufwerkseinheiten zu bewegen.

Es muss mehr als nur roher Strom sein, es muss qualitativ hochwertiger Strom sein. Ich habe die A3s mit einigen preisgünstigen Verstärkern mit niedrigerem Strom ausprobiert, und die Kohärenz, Detailtreue und insbesondere die Dynamik waren stark verringert. Wenn Sie nicht in einen leistungsstarken und hochwertigen Verstärker investieren, sind dies nicht die Lautsprecher für Sie. Ein Verstärker mit geringer Leistung wird diese Lautsprecher einfach nicht zu ihrem vollen Potenzial bringen. Die von Magico empfohlene Mindestleistung von 50 Watt an 4 Ohm sollte eingehalten werden. Wichtiger als die Wattzahl ist jedoch die Qualität der Leistung. Diese Lautsprecher sind sehr detailliert und aufschlussreich. Das bedeutet, dass alle unerwünschten Artefakte von einer Upstream-Komponente aufgedeckt werden.

Einige Audiophile, mit denen ich gesprochen habe, haben beschrieben, dass diese Lautsprecher einen vertieften Mitteltöner/oberen Mitteltöner haben. Ich habe viel Zeit damit verbracht, darauf zu hören, und beim Hören bei niedrigeren Hintergrundpegeln gab es einen Hinweis darauf, von dem ich vermute, dass er mit der extremen Dämpfung und Kontrolle der Lautsprecher zusammenhängt. Sobald ich die Lautstärke jedoch auf normale Sprechlautstärke oder darüber erhöht habe, verschwand es.

Wenn Sie einen großen Raum haben und Ihre Musik auf Konzertniveau spielen möchten, sollten Sie die A3s zuerst in Ihrem Raum oder einem ähnlichen Raum vorspielen, um sicherzustellen, dass sie dazu in der Lage sind. Wie oben erwähnt, haben die Kanons bei lauterer Wiedergabe von Tschaikowskys 1812 die Lautsprecher an ihre Grenzen gebracht, aber ansonsten haben sie in meinem Hörraum alles mit Anmut und Präzision gehandhabt.

Wettbewerb und Vergleich
Ich hatte das Glück, kürzlich Zeit mit einigen anderen großartigen Standlautsprechern zu verbringen, darunter der MartinLogan ESL 13As (15.000 $), der Revel F228Bes (9.995 $) und Vivid Audio Kaya 90s (26.000 $). Die Konfiguration von Magico A3s wäre den Revels am ähnlichsten, da es sich bei beiden um Standlautsprecher mit vier Treibern und Beryllium-Hochtönern handelt. Ich wünschte, ich hätte diese beiden gleichzeitig zum Vergleich, aber meiner Erinnerung nach sind die Revels in den Mitten und Höhen weiter vorne und haben mehr Slam im Bass. Auf der anderen Seite hatten die A3s einen sanfteren Niederfrequenzabfall mit mehr Bassenergie bei den niedrigsten Frequenzen.

Das Detail der MartinLogans war mit den Magicos vergleichbar, aber die A3s hatten eine bessere Dynamik und eine präzisere Abbildung. Die aktiven Woofer der ESL 13As mit ARC-Raumkorrektur lieferten jedoch mehr Bassenergie bei ähnlicher Detailtreue.

Die Kaya 90s klangen wahrscheinlich am nächsten an den A3s und waren den A3s in Geschwindigkeit und Detailtreue ähnlich, reproduzierten jedoch ein breiteres Bild auf großformatigen Stücken, obwohl sie sich nicht ganz so weit nach hinten erstreckten. Ich denke, die A3s erreichten auch ein bisschen niedriger, mit mehr Kontrolle. Sowohl die Kaya 90s als auch die Magico A3s haben sorgfältig konstruierte Gehäuse und Resonanzsteuerungssysteme, aber beide gehen dieses Problem aus sehr unterschiedlichen Blickwinkeln an.

Fazit
Dies sind vielleicht die detailliertesten und kohärentesten dynamischen Lautsprecher, die ich überprüft habe. Magicos grenzwertig fanatische Besessenheit, Gehäuseresonanzen und unerwünschte Treiberbewegungen zu kontrollieren, zahlt sich mit erstaunlichen Mengen an Details und Klarheit aus, während die Musikalität erhalten bleibt und ohne die Grenze zur Klinik zu überschreiten.

Beim Hören der A3 habe ich oft darüber nachgedacht, wie ich ihren Klang beschreiben würde. Ich stellte fest, dass meine Hörsitzungen auf mehrere Stunden anwuchsen, da ich in vielen Aufnahmen neue Nuancen entdeckte, die die Detail- und Dynamikfähigkeiten der A3 offenbarten, und selbst dann war ich begierig darauf, mehr zu hören.

Die A3s sind keine "in your face"-Lautsprecher; Es gibt keine vorwärtsgerichteten, analytischen Höhen, und der Präsenzbereich und die oberen Mitten sind neutral, in manchen Fällen vielleicht sogar etwas zurückgesetzt, aber die A3s liefern reichlich Details, Kohärenz und Frequenzerweiterung, die für ein mitreißendes Erlebnis sorgen, das Sie saugt in die Musik.