Diffusore da pavimento Magico A3 recensito

Prima di questa recensione, la mia esperienza con gli altoparlanti Magico si limitava a brevi sessioni di ascolto in occasione di spettacoli audio. Per anni ho visto le ultime e migliori creazioni di Magico e ascoltato i miei colleghi recensori cantare le loro lodi, quindi ero decisamente curioso della nuova Serie A dell’azienda, creata con l’obiettivo di portare la filosofia di design di Magico in una gamma più ampia di ascoltatori a prezzi più accessibili senza compromettere la qualità e le prestazioni che il marchio Magico ha affinato per anni.

Quattro altoparlanti sono stati annunciati per far parte della nuova Serie A. L’altoparlante da pavimento A3 recensito qui è il più grande e costoso del gruppo, essendo un design a quattro driver e tre vie al prezzo di $ 12.300 al paio. L’altoparlante a due vie A1 montato su supporto ha un prezzo di $ 7.400. Il canale centrale ACC è configurato in modo più simile all’A3, poiché è anche un design a quattro driver e tre vie al prezzo di $ 6.800. L’ultimo altoparlante della serie, finora, è l’ASUB, che presenta un singolo driver da dieci pollici alimentato da un amplificatore da 500 watt con elaborazione del segnale digitale integrata per $ 6.500. Come ci si aspetterebbe da Magico, ciascuno degli altoparlanti della serie A ha un design sigillato.

Di recente ho avuto l’opportunità di incontrare Alon Wolf di Magico presso la sede dell’azienda in un parco di uffici senza pretese a Hayward, in California. Abbiamo parlato per ore di diversi pezzi di apparecchiature audio e filosofie di design. La filosofia progettuale di Magico pone un forte accento sulla bassa distorsione e sulla funzione rispetto alla forma. Alon sostiene che il gabinetto è il 60 percento della sfida nella costruzione dell’altoparlante. È molto appassionato dell’uso dell’alluminio, 6061 T6 nel caso della serie A, sia come parete dell’armadio che come materiale di rinforzo interno.

Anche se non posso rendere giustizia alla spiegazione tecnica di Alon di tutti i vantaggi dell’alluminio come materiale per cabinet, il lungo e il corto è che fornisce un solido punto di montaggio per i driver e ha una risonanza minima se implementato correttamente. Alon ha spiegato che crede che gli armadi in legno o resina non siano abbastanza rigidi e immagazzinino troppa energia. Ciò consente ai driver di muoversi mentre cercano di riprodurre il suono, aggiungendo così distorsione ai punti di uscita acustica primari, oltre ad aggiungere rumore attraverso vibrazioni aggiuntive e indesiderate del cabinet. D’altra parte, l’acciaio, sebbene molto rigido, può essere difficile da smorzare. L’alluminio è nel punto debole di questa equazione.

A questo proposito, la serie A è un altoparlante Magico, in quanto le pareti esterne dell’involucro sigillato sono realizzate con lastre di alluminio da 3/8 di pollice molto consistenti, che sono poi rinforzate da un’ampia struttura interna di rinforzo. Il driver midrange e il tweeter hanno una propria custodia per proteggerli dalle onde posteriori dei woofer. Una costruzione simile può essere trovata nei fratelli più costosi della Serie A.

Alon ha spiegato che Magico non avrebbe potuto produrre un altoparlante con questi cabinet cinque o dieci anni fa. I cambiamenti nella tecnologia di produzione e, sospetto, l’aumento del potere d’acquisto consentono a Magico di esternalizzare i cabinet in quantità sufficienti per produrre i diffusori alle fasce di prezzo previste. Tuttavia, ci sono alcuni sacrifici, come la mancanza di selezione dei colori. Con le linee più costose hai opzioni di colore; con la Serie A ottieni qualsiasi colore tu voglia, purché sia ​​nero.

I cabinet sono anche più semplici degli altoparlanti Magico della serie M, Q e S, in quanto hanno superfici piatte anziché componenti curvi fresati da grandi blocchi di alluminio. I deflettori frontali piatti significano più diffrazione rispetto agli altoparlanti della serie M. Sono compromessi come questi che sfidano i designer; la domanda a fine giornata è se Alon e il resto della squadra di Magico abbiano preso le decisioni giuste. Quando stavo visitando Magico, l’azienda aveva appena ricevuto una spedizione di armadietti e ho esaminato l’adattamento e la finitura di un gruppo numeroso nel caso in cui i campioni della mia recensione fossero una coppia selezionata. Tutti i cabinet hanno mostrato una finitura in alluminio spazzolato molto ben granulata identica ai miei campioni di recensione.

Il sistema di rinforzo interno sembra una versione high-tech in alluminio del classico sistema Matrix di B&W, e quando busso a una qualsiasi parte del cabinet dell’A3 le mie nocche incontrano solo un tonfo solido e sordo. Tutti i driver della serie A sono progettati da Magico specificamente per questi altoparlanti e sono stati progettati non solo per un’accurata propagazione in asse ma anche fuori asse.

I driver della serie A condividono gran parte dei tratti di design dei driver degli altoparlanti più costosi di Magico. Il tweeter a cupola in berillio puro da 28 mm si basa sul tweeter della serie M, ma senza il rivestimento diamantato e con un sistema motore più semplificato. Il midrange da sei pollici e i doppi coni del woofer da sette pollici sono realizzati in Graphene Nano-tec e fibra di carbonio in una configurazione multistrato che si dice fornisca una combinazione ottimale di peso, rigidità e smorzamento. Vengono utilizzati grandi magneti al neodimio.

Il crossover a simmetria ellittica proprietario di Magico integra i driver con una rete a tre vie che utilizza un filtro Linkwitz-Riley a 24 dB per ottava che Alon ha spiegato massimizza la larghezza di banda della frequenza preservando la linearità di fase e riducendo al minimo la distorsione di intermodulazione.

La sensibilità dichiarata è di 88 dB con un’impedenza di 4 Ohm. Leggi questo nel senso che hai bisogno di un amplificatore in grado di fornire una corrente significativa senza sforzo. Nonostante l’estensione delle basse frequenze fino a 22Hz, l’A3 è un altoparlante relativamente compatto con 44 pollici di altezza, 11 pollici di profondità e 9,25 pollici di larghezza. Non lasciarti ingannare dalle piccole dimensioni quando vai a prenderlo, però, dato che ogni mobile pesa ben 110 libbre per pezzo, senza dubbio a causa delle spesse pareti in alluminio e dei rinforzi.

L’A3 ha un design moderno e accattivante, completamente nero, con driver a vista. Il pannello frontale è molto pulito, senza cuciture tranne che sulla piastra superiore e sul plinto inferiore, che si estende per circa mezzo pollice intorno alla parte inferiore e fornisce una posizione più ampia per i quattro piedini a spillo inclusi. Le scanalature ben rifinite circondano i pannelli laterali, ma non ci sono elementi di fissaggio esposti tranne che sui driver. La finitura in alluminio spazzolato è un’attraente grana fine che fornisce lucentezza senza fastidiosi riflessi. Sono disponibili anche griglie come opzione, ma a meno che non fossi preoccupato per le piccole dita o gli animali domestici che causano danni, opterei per l’aspetto pulito ed esposto del conducente.

Hookup
Magico fornisce istruzioni facili da seguire, comprese immagini che descrivono in dettaglio come disimballare l’A3. Il manuale dell’utente descrive come trovare la posizione migliore per gli altoparlanti nella stanza, nonché alcune linee guida suggerite. Sono stato in grado di metterli in posizione e sistemarli da solo, ma consiglierei un secondo set di mani. Le loro dimensioni relativamente compatte li rendevano facili da manovrare, ma a 110 libbre ciascuno, erano faticosi da spostare.

Ho sperimentato il posizionamento, in particolare a distanza dalla parete frontale. Ho finito con la parte posteriore degli altoparlanti a 24 pollici dal muro e a circa otto piedi di distanza. Secondo le mie discussioni con Peter Mackay di Magico, ho usato un metro a nastro laser e puntatori laser per eseguire il posizionamento finale. Il metro a nastro è stato montato su un treppiede nella mia posizione di ascolto, il che mi ha permesso di garantire che ogni discorso fosse equidistante. Ho quindi usato il puntatore per puntare gli altoparlanti in una posizione a circa diciotto pollici dietro di me. Una volta posizionati gli altoparlanti, ho installato le punte incluse. Magico include anche un set di dischi da posizionare sotto le punte per proteggere le superfici dure del pavimento. Non li ho usati sul mio pavimento in moquette.

Il resto dei componenti del sistema recensito includeva un DAC PS Audio DirectStream e un lettore di rete, un Oppo BDP-95, un preamplificatore D’Agostino Progression e un amplificatore stereo e il cablaggio Kimber Select. Ho anche usato per un po’ il mio venerabile amplificatore stereo Halcro DM-38 e sono stato contento che fosse ancora all’altezza del compito.

Prestazione

Ho lasciato suonare gli A3 per alcune ore al giorno per una settimana circa prima di sedermi per un ascolto serio. La custodia sigillata e le dimensioni modeste degli A3 mi hanno reso scettico sulle loro capacità di bassi. Ho suonato un’ampia varietà di brani che ho usato per anni per testare la fascia bassa di un sistema, tra cui "Tiger" di Paula Cole da This Fire (Warner Brothers), "Busy Child" di Crystal Method dal CD di Vegas (Outpost Recordings), e persino "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" di Insane Clown Posse dall’uscita in CD di The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

"Tiger" ha bassi profondi e multi-note che l’A3 ha riprodotto con la nota più bassa molto più vicina in ampiezza alle note più alte, che ho ritenuto essere un segno del roll-off più lento della custodia sigillata. I bassi veloci e nitidi dell’elettronica sintetizzata "Busy Child" sono stati resi con attacchi veloci e nessuna sfocatura dei bordi principali delle note, né sbalzi sul back-end. "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" non è affatto una canzone per audiofili e non è qualcosa che suonerei quando mio figlio è in giro, ma ha dato agli A3 un allenamento che hanno gestito con disinvoltura, caricando la mia stanza con tensione, bassi ben definiti.

Bassi profondi e potenti possono essere divertenti, ma ci dovrebbe essere molto di più nelle capacità dei bassi di un diffusore. In molti brani, il basso deve essere rapido e dettagliato o sminuirà la presentazione. "Train Song" di Holly Cole su It Happened One Night (Blue Note Records) e " Poem of Chinese Drum " di Hok-Man Yim (Naxos) sono esempi di brani che richiedono più finezza. Il basso a corde di "Train Song" è stato riprodotto con il perfetto equilibrio tra forza e dettaglio.

Le note di batteria in "Poem of Chinese Drum" hanno avuto un attacco veloce, con un decadimento dettagliato e naturale che ha reso giustizia alla grande batteria nella registrazione. Mentre molti altoparlanti e subwoofer di grandi dimensioni possono riprodurre il peso e l’impatto della batteria, ci vogliono velocità e precisione per riprodurre il suono della pelle che viene colpita e il tasso di decadimento naturale, e gli A3 hanno prodotto entrambi.

Durante il mio incontro con Alon Wolf, abbiamo passato un po’ di tempo a discutere dei materiali utilizzati nella creazione dei coni dei driver e dell’evoluzione al grafene multistrato, e credo che questa tecnologia abbia aiutato notevolmente con le prodigiose capacità dei bassi dell’A3 alla luce della quantità relativamente modesta di cono la zona. Tuttavia, penso che la finezza che i diffusori hanno dimostrato su questi pezzi più sfumati sia ugualmente dovuta alla struttura del motore, che non è visibile. Parte della nostra discussione riguardava le forze relative dei magneti e la progettazione di una struttura del motore in grado di mantenere il controllo su tutta la gamma di escursione riducendo al minimo qualsiasi impatto negativo sulla riproduzione del segnale audio.

Ad un certo punto durante le mie sessioni di ascolto, mi sono alzato e ho messo le mani sulle pareti dell’armadio degli altoparlanti per vedere se potevo sentire delle vibrazioni. Le spesse pareti fortemente rinforzate non eliminavano completamente le vibrazioni, ma erano di ampiezza estremamente bassa e terminavano rapidamente. In confronto, per mezzo dei diffusori da stand Canton Ergo con cabinet in legno, le vibrazioni delle pareti del cabinet erano più forti e si dissipavano più lentamente.

Molti anni fa, ho preso una compilation di registrazioni di alta qualità al "THE Show" chiamata Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. Da allora, ho ascoltato questo disco in molti spettacoli audiofili, oltre ad ascoltarlo a casa su molti diversi sistemi di sistema. La compilation presenta una varietà di brani ben registrati: alcuni per lo più acustici, di dimensioni più piccole e intime, e alcuni brani classici su scala più ampia. Ci sono anche alcune tracce rock nel mix, il che la rende una buona compilation per valutare nuovi componenti o sistemi.

Volevo concentrarmi sulla gamma media e alta dell’A3, quindi ho iniziato con brani come "The Moon is a Harsh Mistress" di Radka Toneff, "Live in America" ​​di Paco de Lucia e "Call Me" di Hans Theessink. La descrizione di togliere i veli per rivelare più chiarezza e dettagli può essere un po’ cliché, ma qui è appropriata. Ascoltando questi brani attraverso gli A3, non ho potuto fare a meno di rimanere impressionato dalla combinazione di dettagli e posizionamento preciso. La musica aveva i dettagli di un altoparlante elettrostatico, ma con immagini più precise.

Le voci sia di Radka Toneff che di Hans Theessink erano accurate e naturali, ben posizionate appena oltre la mia parete frontale. Il lavoro di chitarra di Paco de Lucia è stato riprodotto con un tale realismo che mi sono ritrovato ad ascoltare quel brano un paio di volte di seguito. Per assicurarmi che non fosse un colpo di fortuna, ho preso una manciata di altri brani di chitarra acustica ben registrati, e con ciascuno gli A3 li ho riprodotti con il peso appropriato e con grande velocità, facendoli suonare naturali e presenti. Gli A3 sono completamente scomparsi, lasciando che il palcoscenico sonoro senza soluzione di continuità per ogni traccia si formi dietro gli altoparlanti. Il palcoscenico stesso era un po’ più indietro rispetto al Revel F228Be o al Vivid Audio Kaya 90s che ho recensito di recente.

La Sinfonia n. 9 di Shostakovich (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), anch’essa dal CD Burmester, è un pezzo orchestrale più complesso e su scala più ampia che gli A3 hanno rivelato strato dopo strato. La mia attenzione è stata particolarmente attratta dalla riproduzione sfumata dei violini. Tuttavia, ciò che mi ha davvero colpito sono state le corna. La dinamica di un corno può essere così difficile da catturare, in particolare le note iniziali veloci, ma gli A3 lo hanno fatto con dinamiche non compresse e acuti che non sono mai diventati aspri. Gli alti sono stati estesi e aperti durante le mie sessioni di ascolto, simili per equilibrio ai Vivid Audio Kaya 90s ma con un po’ più di dettaglio.

Come ho detto nell’introduzione, la Serie A includerà anche un canale centrale e un subwoofer. Mentre le recensioni di questi altoparlanti sono imminenti, sarei negligente se non offrissi alcuni pensieri iniziali sull’A3 in un ambiente home theater. Ho impostato l’uscita del mio Oppo BDP-95 su stereo e ho iniziato il passaggio successivo della mia valutazione. Le scene di apertura di John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) seguono Keanu Reeves attraverso un paesaggio urbano piovoso, per poi entrare in una serie di combattimenti e sparatorie. Anche con solo due canali, gli A3 sono stati in grado di riprodurre un solido palcoscenico sonoro frontale mentre voci ed effetti si spostavano sullo schermo. Dai dettagliati suoni della pioggia ai vetri che si rompono più aggressivi, gli A3 hanno gestito gli effetti con apparente facilità.

Non ho alcun dubbio sul fatto che gli A3 faranno un ottimo lavoro con le colonne sonore dei film e la musica multicanale come parte di un più ampio sistema audio surround della Serie A. La mia unica preoccupazione sarebbe trovare un amplificatore multicanale in grado di fornire corrente sufficiente per una colonna sonora dinamica.

Il lato negativo

Potrei continuare all’infinito con esempi delle mie sessioni di ascolto in cui gli A3 hanno fatto un lavoro fenomenale traccia dopo traccia, ma hanno i loro limiti. Ho suonato molte tracce a volumi che andavano da livelli di sottofondo morbidi a livelli in cui era al limite del volume troppo alto per il comfort senza alcun segno che gli A3 stessero raggiungendo il loro limite. Fino a quando, cioè, ho suonato l’ Ouverture del 1812 di Ciajkovskij" eseguita dall’Orchestra Sinfonica di Cincinnati guidata da Eric Kunzel (Telarc, CD). Come per le altre tracce orchestrali su larga scala, era come un riflettore illuminato ogni recesso sonoro dell’orchestra. Gli A3 hanno rivelato molti dettagli senza alcuna incisione artificiale in le frequenze più alte. L’ampio palcoscenico sonoro si estendeva più in profondità rispetto ai Kaya 90, all’incirca lo stesso spazio complessivo dei MartinLogan ESL13A o dei Revel 228Be. Tuttavia, quando ho suonato il pezzo a un livello in cui l’orchestra era sul lato alto, quello specifico l’esplosione del canone a circa dodici minuti era troppo da gestire per gli A3, esponendo i loro limiti di escursione. Date le dimensioni relativamente compatte, tuttavia, è impressionante che durante tutte le mie sessioni di ascolto, abbiano raggiunto il loro limite solo su uno, altamente traccia dinamica.

Una critica più universale è che gli A3 hanno bisogno di potenza e molto. A 88 dB/watt/metro non sono gli altoparlanti più sensibili del blocco e la loro impedenza nominale di 4 ohm significa che assorbono molta corrente per raggiungere quel livello di uscita. Dopo aver appreso degli sforzi per controllare i movimenti indesiderati nei driver (e nell’armadio), non sono sorpreso che sia necessaria una potenza significativa per spostare le unità di trasmissione.

Più che solo energia pura, deve essere energia di alta qualità. Ho provato gli A3 con alcuni amplificatori a basso consumo di corrente e di prezzo moderato e la coerenza, il dettaglio e soprattutto la dinamica sono stati notevolmente ridotti. Se non hai intenzione di investire in un amplificatore potente e di alta qualità, questi non sono gli altoparlanti per te. Un amplificatore a bassa potenza semplicemente non porterà questi diffusori al loro pieno potenziale. È necessario rispettare la potenza minima consigliata da Magico di 50 watt a 4 ohm. Più importante del numero di watt, tuttavia, è la qualità della potenza. Questi altoparlanti sono molto dettagliati e rivelatori. Ciò significa che tutti gli artefatti indesiderati da un componente a monte verranno rivelati.

Alcuni audiofili con cui ho parlato hanno descritto questi altoparlanti come dotati di una gamma media/medio superiore incassata. Ho passato molto tempo ad ascoltarlo, e quando ascoltavo a volumi di sottofondo più bassi c’era un accenno di tale, che sospetto possa essere correlato all’estremo smorzamento e controllo degli altoparlanti. Tuttavia, non appena ho alzato il volume al normale volume di conversazione o superiore, è scomparso.

Infine, se hai una stanza grande e vuoi suonare la tua musica a livello di concerto, assicurati di ascoltare prima gli A3 nella tua stanza o in uno spazio simile per assicurarti che siano capaci. Come accennato in precedenza, i canoni durante la riproduzione ad alto volume del 1812 di Tchaikovsky hanno spinto gli altoparlanti al limite, ma per il resto hanno gestito tutto con grazia e precisione nella mia stanza di ascolto.

Competizione e confronto
Di recente ho avuto la fortuna di trascorrere del tempo con altri fantastici diffusori da pavimento, inclusi MartinLogan ESL 13A ($ 15.000), Revel F228Bes ($ 9.995) e Vivid Audio Kaya 90s ($ 26.000). La configurazione dei Magico A3 sarebbe molto simile ai Revels in quanto sono entrambi diffusori da pavimento a quattro driver con tweeter al berillio. Vorrei averli entrambi allo stesso tempo da confrontare, ma in base ai miei ricordi, i Revel sono più avanzati nella gamma media e alta e hanno più slam nei bassi. D’altra parte, gli A3 avevano un roll-off delle basse frequenze più fluido con più energia dei bassi alle frequenze più basse.

I dettagli del MartinLogan erano alla pari con i Magicos, ma gli A3 avevano una dinamica migliore e un’immagine più precisa. Tuttavia, i woofer amplificati dell’ESL 13A con correzione ambientale ARC hanno fornito più energia dei bassi con dettagli simili.

I Kaya 90 suonavano probabilmente i più vicini agli A3 ed erano simili per velocità e dettaglio, ma riproducevano un’immagine più ampia su pezzi su larga scala nonostante non si estendessero abbastanza indietro. Penso che anche le A3 abbiano raggiunto un po’ più in basso, con più controllo. Sia i Kaya 90 che i Magico A3 hanno cabinet e sistemi di controllo della risonanza meticolosamente progettati, ma ognuno affronta questo problema da angolazioni molto diverse.

Conclusione
Questi possono essere i diffusori dinamici più dettagliati e coerenti che ho recensito. L’ossessione fanatica borderline di Magico per il controllo delle risonanze del cabinet e del movimento indesiderato del driver ripaga con quantità sorprendenti di dettagli e chiarezza pur mantenendo la musicalità e senza oltrepassare il limite dell’essere clinici.

Mentre ascoltavo gli A3, pensavo spesso a come avrei descritto il loro suono. Ho scoperto che le mie sessioni di ascolto crescevano di diverse ore mentre scoprivo nuove sfumature in molte registrazioni che i dettagli e le capacità dinamiche degli A3 rivelavano, e anche allora ero ansioso di ascoltare di più.

Gli A3 non sono un altoparlante "in faccia"; non ci sono acuti analitici in avanti e la gamma di presenza e la gamma media superiore sono neutre, forse anche un po ‘incassate in alcuni casi, ma gli A3 offrono abbondanti quantità di dettagli, coerenza ed estensione di frequenza che creano un’esperienza coinvolgente che ti fa schifo nella musica.