Magico A3 golvhögtalare granskad

Före denna recension var min erfarenhet av Magico-högtalare begränsad till korta lyssningssessioner på ljudshower. I flera år skulle jag se de senaste och bästa skapelserna från Magico och lyssna på mina recensenters lovsjungande, så jag var definitivt nyfiken på företagets nya A-serie, som skapades med målet att föra ut Magicos designfilosofi till ett större utbud av lyssnare till mer överkomliga priser utan att äventyra den kvalitet och prestanda som varumärket Magico har ägnat år åt att förfina.

Fyra högtalare tillkännagavs vara en del av den nya A-serien. Den golvstående A3-högtalaren som recenseras här är den största och dyraste av gänget, eftersom den är en trevägsdesign med fyra förare till ett pris av $12 300 per par. Den stativmonterade tvåvägshögtalaren A1 kostar 7 400 $. ACC-centerkanalen är konfigurerad mer på samma sätt som A3, eftersom den också är en trevägsdesign med fyra drivrutiner som kostar 6 800 USD. Den sista högtalaren i serien hittills är ASUB, som har en enda tio-tums drivrutin som drivs av en 500-watts förstärkare med integrerad digital signalbehandling för $6 500. Som man kan förvänta sig av Magico är var och en av A-seriens högtalare en förseglad design.

Jag hade nyligen tillfälle att träffa Magicos Alon Wolf på företagets huvudkontor i en anspråkslös kontorspark i Hayward, Kalifornien. Vi pratade i timmar om olika delar av ljudutrustning och designfilosofier. Magicos designfilosofi lägger stor vikt vid låg distorsion och funktion framför form. Alon hävdar att skåpet är 60 procent av utmaningen med att bygga högtalaren. Han brinner mycket för användningen av aluminium, 6061 T6 i A-serien, som både skåpvägg och invändigt stödmaterial.

Även om jag inte kan göra Alons tekniska förklaring av alla fördelar med aluminium som ett skåpmaterial rättvisa, är det långa och korta att det ger en solid monteringspunkt för förarna och har minimal resonans när den är korrekt implementerad. Alon förklarade att han anser att trä- eller hartsskåp inte är tillräckligt styva och lagrar för mycket energi. Detta låter förarna röra sig när de försöker återge ljud, och därigenom lägga till distorsion vid de primära akustiska utgångspunkterna, samt lägga till brus genom ytterligare, oönskade kabinettvibrationer. Å andra sidan kan stål, även om det är mycket styvt, vara svårt att dämpa. Aluminium är den söta punkten i denna ekvation.

I detta avseende är A-serien i allra högsta grad en Magico-högtalare, eftersom de yttre skåpväggarna i det förseglade höljet är gjorda av mycket rejäla 3/8-tums skivor av aluminium, som sedan förstärks av en omfattande inre stödstruktur. Mellanregisterelementet och diskanthögtalaren har sitt eget hölje för att skydda dem från basens bakvågor. Liknande konstruktion finns i A-seriens dyrare syskon.

Alon förklarade att Magico inte kunde ha producerat en högtalare med dessa skåp för fem till tio år sedan. Förändringar i tillverkningsteknik och, misstänker jag, ökad köpkraft gör att Magico kan lägga ut skåpen på entreprenad i tillräckliga kvantiteter för att producera högtalarna till de riktade prispunkterna. Det finns vissa uppoffringar, såsom brist på färgval, dock. Med de dyrare linjerna har du färgalternativ; med A-serien får du vilken färg du vill, så länge den är svart.

Skåpen är också enklare än M-, Q- och S-seriens Magico-högtalare, genom att de har plana ytor snarare än böjda komponenter frästa ur stora aluminiumblock. De platta frontbafflarna betyder mer diffraktion än med M-seriens högtalare. Det är avvägningar som dessa som utmanar designers; frågan i slutet av dagen är om Alon och resten av teamet på Magico fattade rätt beslut. När jag besökte Magico hade företaget precis fått en leverans med skåp, och jag tittade på passformen och finishen hos en stor grupp ifall mina recensionsprover var ett par körsbärsplockade. Alla skåp uppvisade en mycket snyggt kornig borstad aluminiumfinish identisk med mina granskningsprover.

Det interna stödsystemet ser ut som en högteknologisk aluminiumversion av B&W:s klassiska Matrix-system, och när jag knackar på någon del av A3:ans skåp möts mina knogar av bara en fast, dov duns. Alla drivrutiner i A-serien är designade av Magico specifikt för dessa högtalare, och konstruerades inte bara för exakt utbredning på axeln utan också utanför axeln.

A-seriens drivrutiner delar mycket av designegenskaperna från drivrutinerna i Magicos dyrare högtalare. Den 28 mm rena berylliumkupoldiskanten är baserad på M-seriens diskanthögtalare, men utan diamantbeläggning och med ett mer förenklat motorsystem. De sex-tums mellanregister och dubbla sju-tums baskoner är gjorda av Graphene Nano-tec och kolfiber i en flerlagerskonfiguration som sägs ge en optimal kombination av vikt, styvhet och dämpning. Stora neodymmagneter används genomgående.

Magicos egenutvecklade Elliptical Symmetry Crossover integrerar drivrutinerna med ett trevägsnätverk som använder ett 24db per oktav Linkwitz-Riley-filter som Alon förklarade maximerar frekvensbandbredden samtidigt som faslinjäriteten bevaras och intermodulationsdistorsion minimeras.

Den angivna känsligheten är 88 dB med en impedans på 4 Ohm. Läs detta som att du behöver en förstärkare som kan leverera betydande ström utan belastning. Trots lågfrekvent förlängning ner till 22Hz är A3 en relativt kompakt högtalare på 44 tum hög, 11 tum djup och 9,25 tum bred. Låt dock inte den lilla storleken lura när du går och hämtar den, eftersom varje skåp väger mycket solida 110 pund per styck, utan tvekan på grund av de tjocka aluminiumväggarna och stöden.

A3 har en attraktiv, helsvart modern design, med exponerade förare. Frontpanelen är mycket ren, utan sömmar förutom vid toppplattan och bottensockeln, som sträcker sig ut ungefär en halv tum runt botten och ger en bredare ställning för de fyra medföljande spetsfötterna. Snyggt färdiga spår omger sidopanelerna, men det finns inga synliga fästelement förutom på drivarna. Den borstade aluminiumfinishen är en attraktiv finkornighet som ger lyster utan någon irriterande bländning. Galler finns också som tillval, men om jag inte var orolig för att lillfingrar eller husdjur skulle orsaka skada skulle jag välja den rena, exponerade förarens look.

Hookup
Magico ger enkla instruktioner, inklusive bilder som beskriver hur du packar upp A3. Ägarmanualen beskriver hur du hittar den bästa placeringen för högtalarna i ditt rum samt några förslag till riktlinjer. Jag kunde få dem på plats och ställa upp själv, men skulle rekommendera en andra uppsättning händer. Deras relativt kompakta storlek gjorde dem lätta att manövrera, men med 110 pund vardera var de tröttsamma att flytta runt.

Jag experimenterade med placering, särskilt avstånd från frontväggen. Jag hamnade med baksidan av högtalarna 24 tum från väggen och cirka åtta fot från varandra. Enligt mina diskussioner med Peter Mackay från Magico använde jag ett lasermått och laserpekare för att göra den slutliga positioneringen. Måttbandet var monterat på ett stativ vid min lyssningsposition, vilket gjorde att jag kunde se till att varje tal var på samma avstånd. Jag använde sedan pekaren för att rikta högtalarna till en position cirka arton tum bakom mig. När jag väl hade högtalarna på plats installerade jag de medföljande spikarna. Magico innehåller också en uppsättning skivor att placera under spikarna för att skydda hårda golvytor. Jag använde dem inte på mitt heltäckningsmatta golv.

Resten av granskningssystemets komponenter inkluderade en PS Audio DirectStream DAC och nätverksspelare, en Oppo BDP-95, D’Agostinos Progression Preamplifier och Stereo Amplifier och Kimber Select-kablar. Jag använde också min ärevördiga Halcro DM-38 stereoförstärkare ett tag och var nöjd med att den fortfarande klarade uppgiften.

Prestanda

Jag låter A3:orna spela några timmar om dagen i någon vecka innan jag satte mig ner för någon seriös lyssning. Det förseglade höljet och den blygsamma storleken på A3:orna gjorde mig skeptisk till deras baskapacitet. Jag spelade ett brett utbud av spår som jag har använt i flera år för att testa ett systems låga ände, inklusive Paula Coles "Tiger" från This Fire (Warner Brothers), Crystal Methods "Busy Child" från CD-släppet av Vegas (Outpost Recordings), och till och med den motbjudande och oförskämda Insane Clown Posses "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" från CD-släppet av The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

"Tiger" har en djup, flertonsbas som A3 återgav med den lägre tonen mycket närmare de högre tonernas amplitud, vilket jag tog för att vara ett tecken på den långsammare roll-off av det förseglade höljet. Den snabba, skarpa basen på den syntetiserade elektroniska "Busy Child" renderades med snabba attacker och ingen suddighet i framkanterna på tonerna, och det fanns inte heller något överhäng på baksidan. "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" är inte på något sätt en audiofil låt och är inget jag skulle spela när min son är i närheten, men det gav A3s ett träningspass som de hanterade med övertygelse, laddade mitt rum med spänt, väldefinierad bas.

Djup och kraftfull bas kan vara kul, men det borde finnas mycket mer i en högtalares baskapacitet än så. I många stycken måste basen vara snabb och detaljerad, annars kommer den att förringa presentationen. Holly Coles "Train Song" från It Happened One Night (Blue Note Records) och " Poem of Chinese Drum " av Hok-Man Yim (Naxos) är exempel på stycken som kräver mer finess. Den strängade basen på "Train Song" återgavs med den perfekta balansen mellan styrka och detaljer.

Trumnoterna på "Poem of Chinese Drum" hade en snabb attack, med ett detaljerat och naturligt förfall som gjorde rättvisa åt de stora trummorna i inspelningen. Medan många stora högtalare och subwoofers kan återskapa trummornas vikt och påverkan, krävs det snabbhet och precision för att återge ljudet från huden som träffas och den naturliga försämringshastigheten, och A3s levererade båda.

Under mitt möte med Alon Wolf ägnade vi lite tid åt att diskutera materialen som användes för att skapa drivkoner och utvecklingen till flerskiktsgrafen, och jag tror att denna teknik hjälpte mycket med A3:s fantastiska baskapacitet i ljuset av den relativt blygsamma mängden kon. område. Jag tror dock att finesserna som högtalarna visade på dessa mer nyanserade stycken lika mycket beror på motorstrukturen, som inte syns. En del av vår diskussion handlade om relativa magnetstyrkor och att designa en motorstruktur som kan bibehålla kontrollen över hela exkursionsområdet och samtidigt minimera eventuell negativ påverkan på återgivningen av ljudsignalen.

Vid ett tillfälle under mina lyssningssessioner reste jag mig och placerade händerna på högtalarskåpets väggar för att se om jag kunde känna några vibrationer. De kraftigt förstärkta tjocka väggarna eliminerade inte vibrationer helt, men de hade extremt låg amplitud och tog slut snabbt. Som jämförelse, genom Canton Ergo-högtalarna med stativ med träskåp, var skåpets väggvibrationer starkare och långsammare att skingras.

För många år sedan plockade jag upp en samlingsskiva med högkvalitativa inspelningar på "THE Show" som heter Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. Sedan dess har jag hört den här skivan på många audiofilshower, samt lyssnat på det hemma över många olika systemsystem. Sammanställningen innehåller en mängd välinspelade spår: några mestadels akustiska, mindre och intima i skalan, och några större klassiska stycken. Det finns till och med några rockspår in i mixen, vilket gör det till en bra sammanställning för att utvärdera nya komponenter eller system.

Jag ville fokusera på A3:ans mellanregister och diskant, så jag började med låtar som "The Moon is a Harsh Mistress" av Radka Toneff, "Live in America" ​​av Paco de Lucia och "Call Me" av Hans Theessink. Beskrivningen av att dra tillbaka slöjorna för att avslöja mer klarhet och detaljer kan vara lite klyschig, men den är lämplig här. När jag lyssnade på dessa spår genom A3:orna kunde jag inte låta bli att bli imponerad av kombinationen av detaljer och exakt positionering. Musiken hade detaljerna av en elektrostatisk högtalare, men med mer exakt bildåtergivning.

Rösterna från både Radka Toneff och Hans Theessink var träffsäkra och naturliga, stabilt placerade strax utanför min framvägg. Paco de Lucias gitarrverk återgavs med sådan realism att jag kom på mig själv att lyssna på det spåret några gånger i rad. För att försäkra mig om att det inte var en lyckoträff tog jag tag i en handfull andra välinspelade akustiska gitarrstycken, och med var och en återgav A3s dem med lämplig vikt och med stor hastighet, vilket fick dem att låta naturliga och närvarande. A3:orna försvann helt och lät den sömlösa ljudbilden för varje spår bildas bakom högtalarna. Själva ljudbilden låg lite längre tillbaka än Revel F228Be eller Vivid Audio Kaya 90s som jag nyligen recenserade.

Shostakovichs symfoni nr 9 (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), också från Burmester-CD:n, är ett mer komplext orkesterstycke i större skala som A3:orna avslöjade lager för lager. Min uppmärksamhet drogs särskilt till den nyanserade återgivningen av fiolerna. Men det som verkligen imponerade på mig var hornen. Dynamiken i ett horn kan vara så svår att fånga, särskilt snabba ledande toner, men A3s gjorde det med okomprimerad dynamik och diskant som aldrig blev hård. Höjdpunkterna var förlängda och öppna under mina lyssningssessioner, liknande balansen som Vivid Audio Kaya 90s men med lite mer detaljer.

Som jag nämnde i inledningen kommer A-serien även att innehålla en mittkanal och en subwoofer. Även om recensioner av dessa högtalare kommer, skulle jag vara försumlig om jag inte gav några inledande tankar om A3 i en hemmabiomiljö. Jag ställde in min Oppo BDP-95:s utgång till stereo och började nästa steg i min utvärdering. De inledande scenerna i John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) följer Keanu Reeves genom en regnig stadsbild och hamnar sedan i en serie slagsmål och skjutningar. Även med bara två kanaler kunde A3s återge en solid frontljudscen när röster och effekter panorerade över skärmen. Från de detaljerade regnljuden till det mer aggressiva krossade glaset, hanterade A3s effekterna med uppenbar lätthet.

Jag har inga som helst tvivel om att A3s kommer att göra ett bra jobb med filmljudspår och flerkanalig musik som en del av ett större surroundljudsystem i A-serien. Min enda oro skulle vara att hitta en flerkanalsförstärkare som kan ge tillräckligt med ström för ett dynamiskt ljudspår.

Nackdelen

Jag skulle kunna fortsätta med exempel från mina lyssningssessioner där A3s gjorde ett fenomenalt jobb med spår efter spår, men de har sina gränser. Jag spelade många spår med volymer från mjuka bakgrundsnivåer till nivåer där det var på gränsen för högt för komfort utan några tecken på att A3:orna nådde sin gräns. Tills jag spelade Tjajkovskijs " 1812-ouvertyr "." framförd av Cincinnati Symphony Orchestra under ledning av Eric Kunzel (Telarc, CD). Precis som med de andra storskaliga orkesterlåtarna var det som ett strålkastarljus som lyste upp varje sonisk fördjupning i orkestern. A3:orna avslöjade massor av detaljer utan konstgjord etsning i de högre frekvenserna. Den stora ljudscenen sträckte sig djupare än med Kaya 90-talet, ungefär samma totala utrymme som MartinLogan ESL13As eller Revel 228Bes. Men när jag spelade stycket på en nivå där orkestern var på den högljudda sidan, den specifika canon explosion vid ungefär tolv minuter var för mycket för A3:orna att hantera, vilket exponerade deras utflyktsgränser. Med tanke på den relativt kompakta storleken är det dock imponerande att de under alla mina lyssningssessioner bara nådde sin gräns på en, mycket dynamiskt spår.

En mer universell kritik är att A3:orna behöver kraft och mycket av det. Med 88 dB/watt/meter är de inte de mest känsliga högtalarna på blocket, och deras 4-ohm nominella impedans betyder att de drar mycket ström för att komma till den nivån av uteffekt. Efter att ha lärt mig om ansträngningarna att kontrollera oönskade rörelser i förarna (och skåpet) är jag inte förvånad över att det krävs betydande kraft för att flytta drivenheterna.

Mer än bara råkraft, det måste vara kraft av hög kvalitet. Jag provade A3s med några rimligt prissatta förstärkare med lägre strömstyrka och koherensen, detaljerna och speciellt dynamiken försämrades avsevärt. Om du inte ska investera i en kraftfull och högkvalitativ förstärkare är dessa inte högtalarna för dig. En lågeffektsförstärkare kommer helt enkelt inte att driva dessa högtalare till sin fulla potential. Magicos rekommenderade minsta effekt på 50 watt vid 4 ohm bör följas. Viktigare än antalet watt är dock kvaliteten på kraften. Dessa högtalare är mycket detaljerade och avslöjande. Detta innebär att alla oönskade artefakter från en uppströmskomponent kommer att avslöjas.

Vissa audiofiler jag har pratat med har beskrivit dessa högtalare som att de har ett infällt mellanregister/övre mellanregister. Jag tillbringade mycket tid med att lyssna efter detta, och när jag lyssnade på lägre volymer på bakgrundsnivå fanns det en antydan om sådant, vilket jag misstänker kan ha att göra med den extrema dämpningen och kontrollen av högtalarna. Men så fort jag höjde volymen till normala talvolymer eller högre, försvann den.

Slutligen, om du har ett stort rum och vill spela din musik på konsertnivåer, var noga med att provspela A3s i ditt rum eller ett liknande utrymme först för att vara säker på att de är kapabla. Som jag nämnde ovan pressade kanonerna vid högre uppspelning av Tjajkovskijs 1812 högtalarna till det yttersta, men i övrigt hanterade de allt med elegans och precision i mitt lyssningsrum.

Konkurrens och jämförelse
Jag har haft turen att spendera tid med några andra fantastiska golvstående högtalare nyligen, inklusive MartinLogan ESL 13As ($15 000), Revel F228Bes ($9 995) och Vivid Audio Kaya 90s ($26 000). Konfigurationen av Magico A3s skulle vara mest lik Revels genom att de båda är fyra-förare golvstående med Beryllium diskanthögtalare. Jag önskar att jag hade dessa båda samtidigt för att jämföra, men baserat på mitt minne är Revels mer framåt i mellanregistret och diskanten och har mer slam i basen. Å andra sidan hade A3s mjukare lågfrekvent roll off med mer basenergi vid de lägsta frekvenserna.

MartinLogans detalj var i nivå med Magicos, men A3s hade bättre dynamik och mer exakt bildåtergivning. ESL 13As drivna baselement med ARC-rumskorrigering gav dock mer basenergi med liknande detaljer.

Kaya 90s lät förmodligen närmast A3s och liknade i hastighet och detalj, men återgav en bredare bild på storskaliga bitar trots att de inte sträckte sig lika långt tillbaka. Jag tror att A3s nådde lite lägre, liksom, med mer kontroll. Kaya 90s och Magico A3s har båda noggrant designade skåp och resonanskontrollsystem, men var och en attackerar detta problem från väldigt olika vinklar.

Slutsats
Dessa kan vara de mest detaljerade och sammanhängande dynamiska talare jag har recenserat. Magicos borderline fanatiska besatthet av att kontrollera kabinettsresonanser och oönskade förarrörelser lönar sig med häpnadsväckande mängder av detaljer och klarhet samtidigt som musikaliteten bibehålls och utan att gå över gränsen till att vara klinisk.

När jag lyssnade på A3:orna tänkte jag ofta på hur jag skulle beskriva deras ljud. Jag fann att mina lyssningssessioner växte till flera timmar i längd när jag upptäckte nya nyanser i många inspelningar som detaljerna och dynamiska egenskaperna hos A3:orna avslöjade, och även då var jag ivrig att lyssna på mer.

A3s är inte en "in your face"-högtalare; det finns ingen framåt, analytisk diskant, och närvaroomfånget och övre mellanregistret är neutrala, kanske till och med lite nedsänkta i vissa fall, men A3s levererar rikliga mängder detaljer, koherens och frekvensförlängning som ger en involverande upplevelse som suger dig in i musiken.