Coluna Magico A3 de Piso Avaliada

Antes desta revisão, minha experiência com os alto-falantes Magico se limitava a breves sessões de audição em shows de áudio. Por anos, eu via as últimas e melhores criações da Magico e ouvia meus colegas revisores elogiando, então eu estava definitivamente curioso sobre a nova Série A da empresa, que foi criada com o objetivo de trazer a filosofia de design Magico para uma gama maior de ouvintes a preços mais acessíveis sem comprometer a qualidade e o desempenho que a marca Magico passou anos refinando.

Quatro oradores foram anunciados para fazer parte da nova Série A. O alto-falante de piso A3 analisado aqui é o maior e mais caro do grupo, sendo um design de quatro drivers e três vias com preço de US $ 12.300 por par. O alto-falante bidirecional montado em suporte A1 custa US $ 7.400. O canal central ACC é configurado de forma mais semelhante ao A3, pois também é um design de quatro drivers e três vias ao preço de US $ 6.800. O último alto-falante da série, até agora, é o ASUB, que possui um único driver de dez polegadas alimentado por um amplificador de 500 watts com processamento de sinal digital integrado por US$ 6.500. Como seria de esperar da Magico, cada um dos alto-falantes da Série A é um design selado.

Recentemente, tive a oportunidade de me encontrar com Alon Wolf, da Magico, na sede da empresa em um despretensioso parque de escritórios em Hayward, Califórnia. Conversamos por horas sobre diferentes equipamentos de áudio e filosofias de design. A filosofia de design da Magico enfatiza fortemente a baixa distorção e a função sobre a forma. Alon afirma que o gabinete é 60% do desafio na construção do alto-falante. Ele é muito apaixonado pelo uso do alumínio, 6061 T6 no caso da série A, tanto na parede do gabinete quanto no material de contraventamento interno.

Embora eu não possa fazer justiça à explicação técnica de Alon de todos os benefícios do alumínio como material de gabinete, o longo e o curto é que ele fornece um ponto de montagem sólido para os drivers e tem ressonância mínima quando implementado corretamente. Alon explicou que acredita que os armários de madeira ou resina não são rígidos o suficiente e armazenam muita energia. Isso permite que os drivers se movam enquanto tentam reproduzir o som, adicionando assim distorção nos pontos de saída acústicos primários, além de adicionar ruído por meio de vibrações de gabinete adicionais e indesejadas. Por outro lado, o aço, embora muito rígido, pode ser difícil de amortecer. O alumínio está no ponto ideal desta equação.

A este respeito, o A Series é muito mais um alto-falante Magico, pois as paredes externas do gabinete selado são feitas de folhas de alumínio de 3/8 de polegada muito substanciais, que são reforçadas por uma extensa estrutura interna de contraventamento. O driver de médio porte e o tweeter têm seu próprio gabinete para protegê-los das ondas traseiras dos woofers. Construção semelhante pode ser encontrada nos irmãos mais caros da Série A.

Alon explicou que Magico não poderia ter produzido um alto-falante com esses gabinetes cinco a dez anos atrás. Mudanças na tecnologia de fabricação e, suspeito, o aumento do poder de compra permitem que a Magico terceirize os gabinetes em quantidades suficientes para produzir os alto-falantes nos preços desejados. Existem alguns sacrifícios, como a falta de seleção de cores, no entanto. Com as linhas mais caras você tem opções de cores; com a Série A você obtém qualquer cor que desejar, desde que seja preto.

Os gabinetes também são mais simples que os alto-falantes Magico das séries M, Q e S, pois possuem superfícies planas em vez de componentes curvos usinados em grandes blocos de alumínio. Os defletores frontais planos significam mais difração do que com os alto-falantes da Série M. São compensações como essas que desafiam os designers; a questão no final do dia é se Alon e o resto da equipe de Magico tomaram as decisões certas. Quando eu estava visitando Magico, a empresa tinha acabado de receber uma remessa de armários, e eu olhei para o ajuste e acabamento de um grande grupo, caso minhas amostras de revisão fossem um par escolhido a dedo. Todos os gabinetes exibiram um acabamento de alumínio escovado muito bem granulado, idêntico às minhas amostras de análise.

O sistema de reforço interno parece uma versão de alumínio de alta tecnologia do sistema Matrix clássico da B&W, e quando bato em qualquer parte do gabinete do A3, meus dedos são recebidos com apenas um baque sólido e maçante. Todos os drivers da série A são projetados pela Magico especificamente para esses alto-falantes e foram projetados não apenas para propagação precisa no eixo, mas também fora do eixo.

Os drivers da série A compartilham muitos dos traços de design dos drivers dos alto-falantes mais caros da Magico. O tweeter de cúpula de berílio puro de 28 mm é baseado no tweeter da Série M, mas sem o revestimento de diamante e com um sistema de motor mais simplificado. Os cones médios de seis polegadas e os cones duplos de woofer de sete polegadas são feitos de grafeno Nano-tec e fibra de carbono em uma configuração de várias camadas que fornece uma combinação ideal de peso, rigidez e amortecimento. Grandes ímãs de neodímio são usados ​​por toda parte.

O Elliptical Symmetry Crossover proprietário da Magico integra os drivers com uma rede de três vias utilizando um filtro Linkwitz-Riley de 24 db por oitava que Alon explicou que maximiza a largura de banda de frequência, preservando a linearidade da fase e minimizando a distorção de intermodulação.

A sensibilidade indicada é de 88 dB com uma impedância de 4 Ohms. Leia isso como significando que você precisa de um amplificador que possa fornecer uma corrente significativa sem tensão. Apesar da extensão de baixa frequência até 22Hz, o A3 é um alto-falante relativamente compacto com 44 polegadas de altura, 11 polegadas de profundidade e 9,25 polegadas de largura. Não deixe o tamanho pequeno enganar quando você for buscá-lo, pois cada gabinete pesa 110 libras muito sólidas por peça, sem dúvida devido às grossas paredes e suporte de alumínio.

O A3 tem um design moderno e atraente, todo preto, com drivers expostos. O painel frontal é muito limpo, sem costuras, exceto na placa superior e na base inferior, que se estende cerca de meia polegada ao redor da parte inferior e fornece uma postura mais ampla para os quatro pés cravados incluídos. Ranhuras bem acabadas cercam os painéis laterais, mas não há fixadores expostos, exceto nos drivers. O acabamento em alumínio escovado é um grão fino atraente que proporciona brilho sem qualquer brilho irritante. As grades também estão disponíveis como opção, mas, a menos que eu estivesse preocupado com pequenos dedos ou animais de estimação causando danos, optaria pelo visual limpo e exposto do motorista.

O Hookup
Magico fornece instruções fáceis de seguir, incluindo imagens que detalham como desembalar o A3. O manual do proprietário descreve como encontrar a melhor posição para os alto-falantes em sua sala, bem como algumas diretrizes sugeridas. Consegui colocá-los em posição e configurar sozinho, mas recomendaria um segundo conjunto de mãos. Seu tamanho relativamente compacto os tornava fáceis de manobrar, mas com 110 libras cada, eles eram cansativos para se movimentar.

Eu experimentei o posicionamento, particularmente a distância da parede frontal. Acabei com as costas dos alto-falantes a 24 polegadas da parede e cerca de 2,5 metros de distância. De acordo com minhas discussões com Peter Mackay da Magico, usei uma fita métrica a laser e ponteiros a laser para fazer o posicionamento final. A fita métrica foi montada em um tripé na minha posição de escuta, o que me permitiu garantir que cada fala fosse equidistante. Então usei o ponteiro para apontar os alto-falantes para uma posição cerca de dezoito polegadas atrás de mim. Depois de colocar os alto-falantes no lugar, instalei os espigões incluídos. Magico também inclui um conjunto de discos para colocar sob os espigões para proteger as superfícies do piso duro. Eu não os usei no meu piso acarpetado.

O restante dos componentes do sistema de revisão incluiu um PS Audio DirectStream DAC e um player de rede, um Oppo BDP-95, o pré-amplificador de progressão e amplificador estéreo de D’Agostino e o cabeamento Kimber Select. Também usei um pouco meu venerável amplificador estéreo Halcro DM-38 e fiquei satisfeito por ainda estar à altura da tarefa.

atuação

Eu deixo os A3s tocarem por algumas horas por dia durante uma semana ou mais antes de me sentar para ouvir seriamente. O gabinete selado e o tamanho modesto dos A3s me deixaram cético sobre suas capacidades de graves. Toquei uma grande variedade de faixas que usei por anos para testar os graves de um sistema, incluindo "Tiger" de Paula Cole de This Fire (Warner Brothers), "Busy Child" de Crystal Method do lançamento do CD de Vegas (Outpost Recordings), e até mesmo o desagradável e rude Insane Clown Posse "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" do lançamento do CD de The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

"Tiger" tem graves profundos e multi-notas que o A3 reproduziu com a nota mais baixa muito mais próxima em amplitude das notas mais altas, o que eu considerei um sinal do roll-off mais lento do gabinete selado. Os graves rápidos e nítidos no sintetizado e eletrônico "Busy Child" foram renderizados com ataques rápidos e sem desfoque das bordas principais das notas, nem havia qualquer saliência no back-end. "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" não é de forma alguma uma música audiófila e não é algo que eu tocaria quando meu filho está por perto, mas deu aos A3s um treino que eles lidaram com desenvoltura, carregando meu quarto com tensão, graves bem definidos.

Graves profundos e poderosos podem ser divertidos, mas deve haver muito mais recursos de graves de um alto-falante do que isso. Em muitas peças, o baixo precisa ser rápido e detalhado ou prejudicará a apresentação. "Train Song" de Holly Cole de It Happened One Night (Blue Note Records) e " Poem of Chinese Drum " de Hok-Man Yim (Naxos) são exemplos de peças que exigem mais finesse. O baixo de cordas em "Train Song" foi reproduzido com o equilíbrio perfeito entre força e detalhes.

As notas de bateria no "Poem of Chinese Drum" tiveram um ataque rápido, com uma decadência detalhada e natural que fez jus à bateria grande da gravação. Enquanto muitos alto-falantes e subwoofers grandes podem reproduzir o peso e o impacto da bateria, é preciso velocidade e precisão para reproduzir o som da pele sendo atingida e a taxa de decaimento natural, e os A3s entregam ambos.

Durante minha reunião com Alon Wolf, passamos algum tempo discutindo os materiais usados ​​na criação de cones de driver e a evolução para o grafeno multicamada, e acredito que essa tecnologia ajudou muito com os prodigiosos recursos de graves do A3 em vista da quantidade relativamente modesta de cones área. No entanto, acho que a sutileza que os alto-falantes demonstraram nessas peças mais sutis se deve igualmente à estrutura do motor, que não é visível. Parte de nossa discussão foi sobre as forças magnéticas relativas e o projeto de uma estrutura motora que pode manter o controle em toda a faixa de excursão, minimizando qualquer impacto negativo na reprodução do sinal de áudio.

Em um ponto durante minhas sessões de audição, eu me levantei e coloquei minhas mãos nas paredes do gabinete do alto-falante para ver se eu podia sentir alguma vibração. As paredes grossas fortemente contraventadas não eliminavam completamente as vibrações, mas eram extremamente baixas em amplitude e terminavam rapidamente. Em comparação, por meio dos alto-falantes montados em suporte Canton Ergo com gabinetes de madeira, as vibrações da parede do gabinete eram mais fortes e mais lentas para se dissipar.

Muitos anos atrás, peguei um disco de compilação de gravações de alta qualidade no "THE Show" chamado Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. Desde então, ouvi esse disco em muitos shows de audiófilos, além de ouvir em casa em muitos sistemas de sistema diferentes. A compilação apresenta uma variedade de faixas bem gravadas: algumas principalmente acústicas, menores e íntimas em escala, e algumas peças clássicas de maior escala. Existem até algumas faixas de rock lançadas no mix, o que o torna uma boa compilação para avaliar novos componentes ou sistemas.

Eu queria focar nos médios e agudos do A3, então comecei com faixas como "The Moon is a Harsh Mistress" de Radka Toneff, "Live in America" ​​de Paco de Lucia e "Call Me" de Hans Theessink. A descrição de retirar os véus para revelar mais clareza e detalhes pode ser um pouco clichê, mas é apropriada aqui. Ouvindo essas faixas pelos A3s, não pude deixar de ficar impressionado com a combinação de detalhes e posicionamento preciso. A música tinha o detalhe de um alto-falante eletrostático, mas com imagens mais precisas.

As vozes de Radka Toneff e Hans Theessink eram precisas e naturais, solidamente colocadas logo além da minha parede frontal. A guitarra de Paco de Lucia foi reproduzida com tanto realismo que me peguei ouvindo essa faixa algumas vezes seguidas. Para ter certeza de que não foi por acaso, peguei um punhado de outras peças de violão bem gravadas, e com cada uma os A3s as reproduziram com o peso adequado e com grande velocidade, fazendo com que soassem naturais e presentes. Os A3s desapareceram completamente, deixando o palco sonoro perfeito para cada faixa se formar atrás dos alto-falantes. O próprio palco sonoro era um pouco mais antigo do que o Revel F228Be ou o Vivid Audio Kaya 90s que revisei recentemente.

A Sinfonia nº 9 de Shostakovich (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), também do CD Burmester, é uma peça orquestral mais complexa e de maior escala que os A3s revelaram camada por camada. Minha atenção foi particularmente atraída para a reprodução matizada dos violinos. No entanto, o que realmente me impressionou foram os chifres. A dinâmica de uma trompa pode ser tão difícil de capturar, especialmente as notas principais rápidas, mas os A3s fizeram isso com dinâmica e agudos não comprimidos que nunca se tornaram ásperos. Os agudos foram estendidos e abertos ao longo das minhas sessões de audição, semelhantes em equilíbrio ao Vivid Audio Kaya 90s, mas com um pouco mais de detalhes.

Como mencionei na introdução, a Série A também incluirá um canal central e um subwoofer. Embora as revisões desses alto-falantes estejam por vir, eu seria negligente se não oferecesse alguns pensamentos iniciais sobre o A3 em um ambiente de home theater. Configurei a saída do meu Oppo BDP-95 para estéreo e comecei a próxima etapa da minha avaliação. As cenas de abertura de John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) seguem Keanu Reeves através de uma paisagem urbana chuvosa, em seguida, entrando em uma série de lutas e tiroteios. Mesmo com apenas dois canais, os A3s foram capazes de reproduzir um palco sonoro frontal sólido enquanto vozes e efeitos se espalhavam pela tela. Dos sons de chuva detalhados aos vidros quebrando mais agressivos, os A3s lidaram com os efeitos com aparente facilidade.

Não tenho dúvidas de que os A3s farão um ótimo trabalho com trilhas sonoras de filmes e música multicanal como parte de um sistema de som surround da Série A maior. Minha única preocupação seria encontrar um amplificador multicanal que pudesse fornecer corrente suficiente para uma trilha sonora dinâmica.

A desvantagem

Eu poderia continuar com exemplos de minhas sessões de escuta onde os A3s fizeram um trabalho fenomenal com faixa após faixa, mas eles têm seus limites. Toquei muitas faixas em volumes que variavam de níveis de fundo suaves a níveis em que era muito alto demais para o conforto, sem nenhum sinal de que os A3s estavam atingindo seu limite. Até que, isto é, eu toquei a " Abertura 1812 de Tchaikovsky" interpretada pela Orquestra Sinfônica de Cincinnati liderada por Eric Kunzel (Telarc, CD). Assim como nas outras faixas orquestrais de grande escala, era como um holofote iluminando cada recesso sônico da orquestra. Os A3s revelavam muitos detalhes sem qualquer gravura artificial em as frequências mais altas. O grande palco sonoro se estendia mais fundo do que com o Kaya 90s, aproximadamente o mesmo espaço geral do MartinLogan ESL13As ou Revel 228Bes. No entanto, quando toquei a peça em um nível em que a orquestra estava no lado alto, o específico A explosão do canhão na marca de doze minutos foi demais para os A3s, expondo seus limites de excursão. Dado o tamanho relativamente compacto, porém, é impressionante que durante todas as minhas sessões de audição, eles só atingiram o limite em um, altamente trilha dinâmica.

Uma crítica mais universal é que os A3s precisam de energia e muito. A 88 dB/watt/metro, eles não são os alto-falantes mais sensíveis do bloco, e sua impedância nominal de 4 ohms significa que eles consomem muita corrente para chegar a esse nível de saída. Depois de aprender sobre os esforços para controlar movimentos indesejados nos acionadores (e no gabinete), não estou surpreso que seja necessária uma potência significativa para mover as unidades de acionamento.

Mais do que apenas energia bruta, ela precisa ser energia de alta qualidade. Eu tentei os A3s com alguns amplificadores de baixa corrente com preços moderados e a coerência, detalhes e especialmente a dinâmica foram bastante diminuídos. Se você não vai investir em um amplificador potente e de alta qualidade, esses não são os alto-falantes para você. Um amplificador de baixa potência simplesmente não levará esses alto-falantes ao seu pleno potencial. A potência mínima recomendada do Magico de 50 watts a 4 ohms deve ser respeitada. Mais importante do que o número de watts, porém, é a qualidade da energia. Esses alto-falantes são muito detalhados e reveladores. Isso significa que quaisquer artefatos indesejados de um componente upstream serão revelados.

Alguns audiófilos com quem conversei descreveram esses alto-falantes como tendo um midrange / midrange superior recesso. Passei muito tempo ouvindo isso e, ao ouvir em volumes mais baixos de nível de fundo, havia uma sugestão disso, que suspeito pode estar relacionado ao amortecimento e controle extremos dos alto-falantes. No entanto, assim que aumentei o volume para volumes de fala normais ou acima, ele desapareceu.

Por fim, se você tem uma sala grande e deseja tocar sua música em níveis de concerto, certifique-se de ouvir os A3s em seu quarto ou em um espaço semelhante primeiro para ter certeza de que eles são capazes. Como mencionei acima, os cânones durante a reprodução mais alta do 1812 de Tchaikovsky levaram os alto-falantes ao limite, mas, fora isso, eles lidaram com tudo com graça e precisão na minha sala de audição.

Competição e Comparação
Tive a sorte de passar um tempo com alguns outros excelentes alto-falantes de piso recentemente, incluindo o MartinLogan ESL 13As (US$ 15.000), o Revel F228Bes (US$ 9.995) e o Vivid Audio Kaya 90s (US$ 26.000). A configuração do Magico A3s seria mais semelhante ao Revels, pois ambos são de quatro drivers com tweeters de berílio. Eu gostaria de ter os dois ao mesmo tempo para comparar, mas com base na minha lembrança, os Revels são mais avançados nos médios e agudos e têm mais slam nos graves. Por outro lado, os A3s tiveram um roll off de baixa frequência mais suave com mais energia de graves nas frequências mais baixas.

O detalhe do MartinLogans estava no mesmo nível dos Magicos, mas os A3s tinham melhor dinâmica e imagens mais precisas. Os woofers alimentados do ESL 13As com correção de sala ARC forneceram mais energia de graves com detalhes semelhantes.

O Kaya 90s provavelmente soou o mais próximo do A3s e foi semelhante ao da velocidade e detalhes, mas reproduziu uma imagem mais ampla em peças de grande escala, apesar de não se estender tanto para trás. Acho que os A3 chegaram um pouco mais baixos também, com mais controle. O Kaya 90s e o Magico A3s têm gabinetes meticulosamente projetados e sistemas de controle de ressonância, mas cada um ataca esse problema de ângulos muito diferentes.

Conclusão
Estes podem ser os palestrantes dinâmicos mais detalhados e coerentes que revisei. A obsessão fanática limítrofe de Magico em controlar as ressonâncias do gabinete e o movimento indesejado do driver compensa com quantidades surpreendentes de detalhes e clareza, mantendo a musicalidade e sem cruzar a linha para ser clínico.

Enquanto ouvia os A3s, muitas vezes pensava em como descreveria o som deles. Descobri que minhas sessões de audição estavam aumentando para várias horas de duração, à medida que descobria novas nuances em muitas gravações que os detalhes e as capacidades dinâmicas dos A3s revelavam e, mesmo assim, eu estava ansioso para ouvir mais.

Os A3s não são um alto-falante "na sua cara"; não há agudos analíticos para a frente, e a faixa de presença e a faixa média superior são neutras, talvez até um pouco recuadas em alguns casos, mas os A3s fornecem grandes quantidades de detalhes, coerência e extensão de frequência que contribuem para uma experiência envolvente que suga você na música.