Recenzja głośnika podłogowego Magico A3

Wcześniej moje doświadczenia z głośnikami Magico ograniczały się do krótkich odsłuchów na pokazach audio. Przez lata oglądałem najnowsze i najlepsze dzieła Magico i słuchałem pochwał moich kolegów recenzentów, więc byłem zdecydowanie ciekawy nowej serii A tej firmy, która została stworzona z myślą o wprowadzeniu filozofii projektowania Magico na szerszą skalę słuchaczy w bardziej przystępnych cenach bez narażania jakości i wydajności, nad którą marka Magico pracowała przez lata.

Ogłoszono, że cztery głośniki będą częścią nowej serii A. Testowany tutaj głośnik podłogowy A3 jest największym i najdroższym z tej grupy, ponieważ jest czterogłośnikową, trójdrożną konstrukcją w cenie 12 300 USD za parę. Dwudrożny głośnik podstawkowy A1 kosztuje 7400 USD. Kanał centralny ACC jest skonfigurowany bardziej podobnie do A3, ponieważ jest to również czterogłośnikowy, trójdrożny projekt w cenie 6800 USD. Ostatnim jak dotąd głośnikiem z tej serii jest ASUB, wyposażony w pojedynczy dziesięciocalowy przetwornik zasilany 500-watowym wzmacniaczem ze zintegrowanym cyfrowym przetwarzaniem sygnału za 6500 USD. Jak można by się spodziewać po Magico, każdy z głośników serii A jest konstrukcją zamkniętą.

Niedawno miałem okazję spotkać się z Alonem Wolfem z Magico w siedzibie firmy w skromnym parku biurowym w Hayward w Kalifornii. Rozmawialiśmy godzinami na temat różnych urządzeń audio i filozofii projektowania. Filozofia projektowania Magico kładzie duży nacisk na niskie zniekształcenia i funkcjonalność ponad formę. Alon twierdzi, że obudowa stanowi 60 procent wyzwania w budowie głośnika. Z pasją wykorzystuje aluminium 6061 T6 w przypadku serii A, zarówno jako ściankę szafki, jak i wewnętrzny materiał wzmacniający.

Chociaż nie mogę wykonać technicznego wyjaśnienia Alona wszystkich zalet aluminium jako sprawiedliwości materiału obudowy, długie i krótkie jest to, że zapewnia solidny punkt mocowania dla przetworników i ma minimalny rezonans, gdy jest prawidłowo zaimplementowany. Alon wyjaśnił, że uważa, że ​​szafki z drewna lub żywicy nie są wystarczająco sztywne i przechowują zbyt dużo energii. Pozwala to przetwornikom poruszać się, gdy próbują odtworzyć dźwięk, dodając w ten sposób zniekształcenia w głównych punktach wyjścia akustycznego, a także dodając szum poprzez dodatkowe, niepożądane wibracje obudowy. Z drugiej strony stal, choć bardzo sztywna, może być trudna do wytłumienia. W najlepszym punkcie tego równania znajduje się aluminium.

Pod tym względem seria A jest w dużym stopniu głośnikiem Magico, ponieważ zewnętrzne ścianki obudowy zamkniętej obudowy są wykonane z bardzo solidnych 3/8-calowych arkuszy aluminium, które są następnie wzmacniane przez rozległą wewnętrzną konstrukcję usztywniającą. Przetwornik średniotonowy i wysokotonowy mają własną obudowę, która chroni je przed falami wstecznymi głośników niskotonowych. Podobną konstrukcję znajdziemy u droższego rodzeństwa z serii A.

Alon wyjaśnił, że Magico nie mogło wyprodukować głośnika z tymi obudowami pięć do dziesięciu lat temu. Zmiany w technologii produkcji i, jak podejrzewam, zwiększona siła nabywcza pozwalają Magico zlecać obudowy w ilościach wystarczających do wyprodukowania głośników w docelowych punktach cenowych. Są jednak pewne wyrzeczenia, takie jak brak doboru kolorów. W przypadku droższych linii masz opcje kolorystyczne; dzięki serii A otrzymujesz dowolny kolor, pod warunkiem, że jest on czarny.

Obudowy są również prostsze niż głośniki Magico z serii M, Q i S, ponieważ mają płaskie powierzchnie, a nie zakrzywione elementy wyfrezowane z dużych bloków aluminium. Płaskie ścianki przednie oznaczają większą dyfrakcję niż w przypadku głośników z serii M. To kompromisy, takie jak te, stanowią wyzwanie dla projektantów; pytanie na koniec dnia brzmi, czy Alon i reszta zespołu Magico podjęli właściwe decyzje. Kiedy odwiedzałem Magico, firma właśnie otrzymała dostawę obudów i spojrzałem na dopasowanie i wykończenie dużej grupy na wypadek, gdyby moje próbki testowe były wyselekcjonowaną parą. Wszystkie obudowy wykazywały bardzo ładnie słojowane wykończenie ze szczotkowanego aluminium, identyczne jak w testowanych egzemplarzach.

Wewnętrzny system usztywniający wygląda jak zaawansowana technologicznie aluminiowa wersja klasycznego systemu Matrix firmy B&W, a kiedy pukam w jakąkolwiek część obudowy A3, moje knykcie spotykają się tylko z solidnym, głuchym łomotem. Wszystkie przetworniki serii A zostały zaprojektowane przez Magico specjalnie dla tych głośników i zostały zaprojektowane nie tylko z myślą o dokładnej propagacji w osi, ale także poza nią.

Przetworniki z serii A mają wiele wspólnych cech konstrukcyjnych z przetwornikami droższych głośników Magico. Głośnik wysokotonowy z kopułką z czystego berylu o średnicy 28 mm oparty jest na głośniku wysokotonowym z serii M, ale bez powłoki diamentowej i z bardziej uproszczonym systemem silnika. Sześciocalowe głośniki średniotonowe i podwójne siedmiocalowe stożki niskotonowe są wykonane z Graphene Nano-tec i włókna węglowego w wielowarstwowej konfiguracji, która zapewnia optymalną kombinację wagi, sztywności i tłumienia. W całym urządzeniu zastosowano duże magnesy neodymowe.

Opatentowana przez Magico eliptyczna zwrotnica symetryczna integruje przetworniki z siecią trójdrożną wykorzystującą filtr Linkwitz-Riley 24 dB na oktawę, który, jak wyjaśnił Alon, maksymalizuje pasmo przenoszenia przy jednoczesnym zachowaniu liniowości fazy i minimalizacji zniekształceń intermodulacyjnych.

Podana czułość wynosi 88 dB przy impedancji 4 omów. Przeczytaj to w ten sposób, że potrzebujesz wzmacniacza, który może dostarczyć znaczny prąd bez obciążenia. Pomimo rozszerzenia niskich częstotliwości do 22 Hz, A3 jest stosunkowo kompaktowym głośnikiem o wysokości 44 cali, głębokości 11 cali i szerokości 9,25 cala. Nie daj się jednak zwieść małym rozmiarom, gdy idziesz po to, ponieważ każda obudowa waży bardzo solidne 110 funtów na sztukę, bez wątpienia dzięki grubym aluminiowym ściankom i usztywnieniom.

A3 ma atrakcyjny, całkowicie czarny, nowoczesny design z wyeksponowanymi przetwornikami. Przedni panel jest bardzo czysty, bez szwów, z wyjątkiem górnej płyty i dolnego cokołu, który rozciąga się na około pół cala wokół dołu i zapewnia szerszy rozstaw czterech dołączonych nóżek z kolcami. Ładnie wykończone rowki otaczają panele boczne, ale poza przetwornikami nie ma odsłoniętych elementów mocujących. Wykończenie ze szczotkowanego aluminium ma atrakcyjne, drobne ziarno, które zapewnia połysk bez irytującego blasku. Kratki są również dostępne jako opcja, ale o ile nie martwiłem się o małe palce lub zwierzęta powodujące uszkodzenia, wybrałbym czysty, odsłonięty wygląd kierowcy.

Hookup
Magico zapewnia łatwe do wykonania instrukcje, w tym zdjęcia, które szczegółowo opisują, jak rozpakować A3. Instrukcja obsługi opisuje, jak znaleźć najlepsze miejsce dla głośników w swoim pokoju, a także kilka sugerowanych wskazówek. Udało mi się je ustawić i ustawić samodzielnie, ale poleciłbym drugą parę rąk. Ich stosunkowo niewielki rozmiar sprawiał, że były łatwe w manewrowaniu, ale przy wadze 110 funtów każdy, był męczący w poruszaniu się.

Eksperymentowałem z rozmieszczeniem, szczególnie z odległością od przedniej ściany. Skończyło się na tym, że tyły głośników znajdowały się 24 cale od ściany i około ośmiu stóp od siebie. Zgodnie z moimi rozmowami z Peterem Mackayem z Magico, do ostatecznego pozycjonowania użyłem laserowej miarki i wskaźników laserowych. Taśma miernicza była zamontowana na statywie w mojej pozycji odsłuchowej, co pozwoliło mi upewnić się, że każde przemówienie jest w równej odległości. Następnie użyłem wskaźnika, aby skierować głośniki w pozycję około osiemnastu cali za mną. Po zamontowaniu głośników zainstalowałem dołączone kolce. Magico zawiera również zestaw krążków do umieszczenia pod kolcami w celu ochrony twardych powierzchni podłogowych. Nie używałem ich na mojej wyłożonej wykładziną podłodze.

Reszta testowanych komponentów obejmowała przetwornik cyfrowo-analogowy PS Audio DirectStream i odtwarzacz sieciowy, Oppo BDP-95, przedwzmacniacz i wzmacniacz progresywny D’Agostino oraz okablowanie Kimber Select. Przez jakiś czas korzystałem też z mojego czcigodnego wzmacniacza stereo Halcro DM-38 i cieszyłem się, że nadal sprostał zadaniu.

Wydajność

Pozwalam A3 grać przez kilka godzin dziennie przez około tydzień, zanim usiądę do poważnego słuchania. Zamknięta obudowa i skromne rozmiary A3 sprawiły, że sceptycznie podszedłem do ich możliwości basowych. Odtworzyłem wiele różnych utworów, których używałem od lat do testowania niskich tonów systemu, w tym „Tiger" Pauli Cole z This Fire (Warner Brothers), „Busy Child” Crystal Method z wydania CD Vegas (Outpost Recordings) ., a nawet wstrętny i niegrzeczny Insane Clown Posse "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" z wydania CD The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

„Tiger” ma głęboki, wielotonowy bas, który A3 reprodukował z niższym tonem znacznie bliższym wyższym, co uznałem za oznakę wolniejszego opadania zamkniętej obudowy. Szybki, rześki bas na zsyntetyzowanym, elektronicznym „Busy Child” został oddany z szybkimi atakami i bez rozmycia krawędzi natarcia, ani też nie było nawisu z tyłu. „Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains” nie jest w żadnym wypadku audiofilską piosenką i nie jest czymś, co zagrałbym, gdy mój syn jest w pobliżu, ale dał A3s trening, z którym poradzili sobie z pewnością, ładując mój pokój napiętym, dobrze zdefiniowany bas.

Głęboki i mocny bas może być świetną zabawą, ale w głośnikach powinno być znacznie więcej. W wielu utworach bas musi być szybki i szczegółowy, bo inaczej będzie przeszkadzał w przekazie. „Train Song” Holly Cole z It Happened One Night (Blue Note Records) i „ Poem of Chinese Drum ” Hok-Man Yima (Naxos) to przykłady utworów wymagających większej finezji. Strunowy bas w „Train Song” został odtworzony z idealną równowagą siły i szczegółowości.

Nuty perkusji w „Poem of Chinese Drum” miały szybki atak, ze szczegółowym i naturalnym wybrzmieniem, które oddało sprawiedliwość dużym bębnom w nagraniu. Podczas gdy wiele dużych głośników i subwooferów potrafi odtworzyć wagę i uderzenie bębnów, potrzeba szybkości i precyzji, aby odtworzyć dźwięk uderzanej skóry i naturalną szybkość zanikania, a A3 zapewnia obie te cechy.

Podczas mojego spotkania z Alonem Wolfem spędziliśmy trochę czasu omawiając materiały używane do tworzenia stożków przetworników i ewolucji do wielowarstwowego grafenu i uważam, że ta technologia bardzo pomogła w niesamowitych możliwościach basów A3 w świetle stosunkowo skromnej ilości stożka powierzchnia. Myślę jednak, że finezja, jaką głośniki zademonstrowały na tych bardziej zniuansowanych kawałkach, wynika w równym stopniu z budowy motorycznej, której nie widać. Część naszej dyskusji dotyczyła względnej siły magnesu i zaprojektowania struktury silnika, która może utrzymać kontrolę w całym zakresie wychylenia, jednocześnie minimalizując negatywny wpływ na odtwarzanie sygnału audio.

W pewnym momencie podczas sesji odsłuchowych wstałem i położyłem ręce na ściankach kolumny głośnikowej, aby sprawdzić, czy czuję jakiekolwiek wibracje. Mocno usztywnione grube ścianki nie eliminowały całkowicie drgań, ale miały ekstremalnie niską amplitudę i szybko się kończyły. Dla porównania, przy kolumnach podstawkowych Canton Ergo z drewnianymi obudowami drgania ścian obudowy były mocniejsze i wolniej się rozpraszały.

Wiele lat temu odebrałem na „THE Show” kompilację wysokiej jakości nagrań o nazwie Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. Od tego czasu słyszałem tę płytę na wielu audiofilskich pokazach, a także słuchając jest w domu w wielu różnych systemach. Kompilacja zawiera wiele dobrze nagranych utworów: niektóre w większości akustyczne, mniejsze i intymne, a także klasyczne utwory na większą skalę. Do miksu wrzucono nawet kilka rockowych kawałków, co czyni go dobrą kompilacją do oceny nowych komponentów lub systemów.

Chciałem skupić się na średnicy i górze A3, więc zacząłem od utworów takich jak „The Moon is a Harsh Mistress” Radki Toneff, „Live in America” Paco de Lucia i „Call Me” Hansa Theessinka. Opis zdejmowania welonów w celu ukazania większej przejrzystości i szczegółów może być nieco banalny, ale tutaj jest właściwy. Słuchając tych utworów przez A3s, nie mogłem nie być pod wrażeniem połączenia szczegółów i precyzyjnego pozycjonowania. Muzyka miała szczegóły głośnika elektrostatycznego, ale z bardziej precyzyjnym obrazowaniem.

Głosy zarówno Radki Toneff, jak i Hansa Theessinka były dokładne i naturalne, solidnie umieszczone tuż za moją przednią ścianą. Gitara Paco de Lucia została odtworzona z takim realizmem, że słuchałem tego utworu kilka razy z rzędu. Aby upewnić się, że to nie przypadek, chwyciłem garść innych dobrze nagranych kawałków gitary akustycznej i za każdym razem A3 odtwarzał je z odpowiednią wagą i dużą szybkością, dzięki czemu brzmiały naturalnie i obecne. A3 całkowicie zniknęły, pozostawiając za głośnikami płynną scenę dźwiękową dla każdego utworu. Sama scena dźwiękowa była nieco dalej niż Revel F228Be czy Vivid Audio Kaya 90s, które ostatnio testowałem.

IX Symfonia Szostakowicza (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), również z płyty Burmester, jest bardziej złożonym, orkiestrowym utworem o większej skali, niż A3 ujawniały warstwa po warstwie. Moją uwagę szczególnie zwróciła zniuansowana reprodukcja skrzypiec. Jednak to, co naprawdę zrobiło na mnie wrażenie, to rogi. Dynamika tuby może być tak trudna do uchwycenia, zwłaszcza szybkie dźwięki wiodące, ale A3 zrobiły to z nieskompresowaną dynamiką i górą, która nigdy nie stała się ostra. Wysokie tony były rozciągnięte i otwarte podczas moich odsłuchów, podobnie jak w przypadku Vivid Audio Kaya 90s, ale z nieco większą szczegółowością.

Jak wspomniałem we wstępie, seria A będzie również zawierać kanał centralny i subwoofer. Chociaż recenzje tych głośników już się zbliżają, byłbym niedbały, gdybym nie przedstawił wstępnych przemyśleń na temat A3 w ustawieniu kina domowego. Ustawiłem wyjście mojego Oppo BDP-95 na stereo i rozpocząłem kolejny krok mojej oceny. Pierwsze sceny w John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) podążają za Keanu Reevesem przez deszczowy pejzaż miejski, a następnie wdaje się w serię bójek i strzelanin. Nawet przy tylko dwóch kanałach, A3 były w stanie odtworzyć solidną przednią scenę dźwiękową, gdy głosy i efekty przesuwały się po ekranie. Od szczegółowych dźwięków deszczu po bardziej agresywne tłuczenie szkła, A3s radziło sobie z efektami z pozorną łatwością.

Nie mam żadnych wątpliwości, że A3s spisują się znakomicie z filmowymi ścieżkami dźwiękowymi i muzyką wielokanałową jako część większego systemu dźwięku przestrzennego A Series. Moim jedynym zmartwieniem byłoby znalezienie wzmacniacza wielokanałowego, który może zapewnić wystarczającą ilość prądu dla dynamicznej ścieżki dźwiękowej.

Minusy

Mógłbym wymieniać i powtarzać przykłady z moich sesji odsłuchowych, w których A3 wykonały fenomenalną pracę z utworem po utworze, ale mają swoje ograniczenia. Odtworzyłem wiele utworów na różnych poziomach głośności, od miękkich poziomów tła do poziomów, w których było to zbyt głośne na pograniczu, aby zapewnić komfort, bez żadnych oznak, że A3 osiągnęły swój limit. Dopóki nie zagrałem Uwertury 1812 Czajkowskiegow wykonaniu Cincinnati Symphony Orchestra pod dyrekcją Erica Kunzela (Telarc, CD). Podobnie jak w przypadku innych utworów orkiestrowych na dużą skalę, było to jak światło punktowe oświetlające każde zagłębienie dźwiękowe orkiestry. wyższe częstotliwości. Duża scena dźwiękowa rozciągała się głębiej niż w Kaya 90., w przybliżeniu taka sama ogólna przestrzeń jak MartinLogan ESL13As lub Revel 228Bes. Jednak kiedy zagrałem utwór na poziomie, na którym orkiestra była głośna, ten jeden konkretny podmuch kanonu przy około dwunastu minutach był dla A3 zbyt dużym wyzwaniem, ujawniając ich limity wychylenia. Biorąc jednak pod uwagę stosunkowo niewielkie rozmiary, imponujące jest to, że podczas wszystkich moich sesji odsłuchowych osiągnęły swój limit tylko na jednym, bardzo dynamiczna ścieżka.

Bardziej uniwersalną krytyką jest to, że A3 potrzebują mocy i jej dużej ilości. Przy 88 dB/wat/metr nie są one najczulszymi głośnikami w bloku, a ich impedancja nominalna 4 omów oznacza, że ​​pobierają dużo prądu, aby osiągnąć ten poziom mocy wyjściowej. Po zapoznaniu się z próbami kontrolowania niepożądanego ruchu w przetwornikach (i obudowie) nie dziwię się, że do poruszania jednostek napędowych potrzebna jest znaczna moc.

To coś więcej niż tylko surowa moc, to musi być moc wysokiej jakości. Wypróbowałem A3 z kilkoma niedrogimi, niskoprądowymi wzmacniaczami i spójność, szczegółowość, a zwłaszcza dynamika zostały znacznie zmniejszone. Jeśli nie zamierzasz inwestować w mocny i wysokiej jakości wzmacniacz, to nie są to głośniki dla Ciebie. Wzmacniacz małej mocy po prostu nie wydobędzie z tych kolumn pełnego potencjału. Należy przestrzegać minimalnej zalecanej mocy Magico wynoszącej 50 watów przy 4 omach. Ważniejsza od liczby watów jest jednak jakość mocy. Te głośniki są bardzo szczegółowe i odkrywcze. Oznacza to, że zostaną ujawnione wszelkie niepożądane artefakty z poprzedzającego komponentu.

Niektórzy audiofile, z którymi rozmawiałem, opisali te głośniki jako mające cofniętą średnicę/wyższą średnicę. Spędziłem dużo czasu na słuchaniu tego, a podczas słuchania na niższych poziomach głośności w tle wyczuwało się takie, które podejrzewam, że mogą być związane z ekstremalnym tłumieniem i kontrolą głośników. Jednak gdy tylko zwiększyłem głośność do normalnej głośności mówienia lub więcej, zniknął.

Wreszcie, jeśli masz duży pokój i chcesz odtwarzać muzykę na poziomie koncertowym, najpierw odsłuchaj A3 w swoim pokoju lub podobnej przestrzeni, aby upewnić się, że są w stanie. Jak wspomniałem wyżej, kanony podczas głośniejszego odtwarzania 1812 Czajkowskiego doprowadzały kolumny do granic możliwości, ale poza tym radziły sobie ze wszystkim z gracją i precyzją w moim pokoju odsłuchowym.

Konkurencja i porównania
Miałem szczęście spędzić ostatnio czas z innymi wspaniałymi głośnikami podłogowymi, w tym MartinLogan ESL 13As (15 000 USD), Revel F228Bes (9 995 USD) i Vivid Audio Kaya 90s (26 000 USD). Konfiguracja Magico A3 byłaby najbardziej zbliżona do Revels, ponieważ oba są podłogówkami czterogłośnikowymi z głośnikami wysokotonowymi z berylu. Szkoda, że ​​nie miałem ich obu jednocześnie do porównania, ale z moich wspomnień wynika, że ​​Revels są bardziej wysunięte na średnicę i górę i mają więcej uderzenia na basie. Z drugiej strony, A3 miały gładszy spadek niskich częstotliwości z większą energią basu na najniższych częstotliwościach.

Detal Martina Logana był na równi z Magico, ale A3 miały lepszą dynamikę i dokładniejsze obrazowanie. Zasilane głośniki niskotonowe ESL 13A z korekcją pomieszczenia ARC zapewniały jednak więcej energii basu przy podobnej szczegółowości.

Kaya 90s prawdopodobnie brzmiały najbliżej A3 i były podobne pod względem szybkości i szczegółowości, ale odtwarzały szerszy obraz na dużych kawałkach, mimo że nie sięgały tak daleko wstecz. Myślę, że A3 zszedł też nieco niżej, z większą kontrolą. Zarówno Kaya 90s, jak i Magico A3s mają starannie zaprojektowane obudowy i systemy kontroli rezonansu, ale każdy z nich atakuje ten problem z bardzo różnych punktów widzenia.

Podsumowanie
To mogą być najbardziej szczegółowe i spójne kolumny dynamiczne, jakie testowałem. Pograniczna fanatyczna obsesja Magico na punkcie kontrolowania rezonansów obudowy i niechcianych ruchów przetwornika opłaca się zdumiewającą ilością szczegółów i przejrzystości przy jednoczesnym zachowaniu muzykalności i bez przekraczania granicy do bycia klinicznym.

Słuchając A3 często zastanawiałem się, jak opisać ich dźwięk. Odkryłem, że moje sesje odsłuchowe urosły do ​​kilku godzin, ponieważ odkrywałem nowe niuanse w wielu nagraniach, które ujawniały szczegóły i możliwości dynamiczne A3, a nawet wtedy chciałem słuchać więcej.

A3 nie są głośnikami „w twarz”; nie ma przedniej, analitycznej góry, a prezencja i wyższa średnica są neutralne, w niektórych przypadkach może nawet nieco cofnięte, ale A3 dostarczają obfite ilości szczegółów, koherencji i rozszerzenia częstotliwości, co sprawia, że ​​jest to wciągające doświadczenie, które jest do niczego w muzykę.