Огляд підлогового динаміка Magico A3

До цього огляду мій досвід роботи з колонками Magico обмежувався короткими сеансами прослуховування на аудіо-шоу. Протягом багатьох років я бачив найновіші та найкращі творіння від Magico та слухав, як мої колеги-рецензенти співають їм дифірамби, тож мені було точно цікаво щодо нової серії A компанії, яка була створена з метою донести філософію дизайну Magico до більшого діапазону. слухачів за доступнішими цінами без шкоди для якості та продуктивності, на вдосконалення яких бренд Magico витратив роки.

Було оголошено, що чотири колонки будуть частиною нової серії A. Підлоговий динамік A3, розглянутий тут, є найбільшим і найдорожчим у групі, будучи чотирма драйверами, трисмуговим дизайном за ціною 12 300 доларів США за пару. Двосмуговий динамік A1, встановлений на підставці, коштує 7400 доларів. Центральний канал ACC налаштований більш подібно до A3, оскільки він також має чотири драйвери, тристоронню конструкцію за ціною 6800 доларів США. Останнім динаміком у серії, поки що, є ASUB, який оснащений одним 10-дюймовим динаміком, що живиться від 500-ватного підсилювача з інтегрованою цифровою обробкою сигналу за 6500 доларів. Як і слід було очікувати від Magico, кожен динамік серії A має герметичний дизайн.

Нещодавно я мав нагоду зустрітися з Алоном Вулфом з Magico у штаб-квартирі компанії в скромному офісному парку в Гейворді, Каліфорнія. Ми годинами говорили про різні частини аудіообладнання та філософію дизайну. Філософія дизайну Magico приділяє велику увагу низьким спотворенням і функціональності над формою. Алон стверджує, що корпус — це 60 відсотків складності створення динаміка. Він дуже захоплений використанням алюмінію, 6061 T6 у випадку серії A, як стінки корпусу та внутрішнього кріплення.

Хоча я не можу виправдати технічне пояснення Алона щодо всіх переваг алюмінію як матеріалу для корпусу, коротко і коротко кажучи, він забезпечує надійну точку кріплення драйверів і має мінімальний резонанс при правильному застосуванні. Алон пояснив, що, на його думку, дерев’яні або смоляні шафи недостатньо жорсткі та накопичують занадто багато енергії. Це дозволяє динамікам рухатися, коли вони намагаються відтворити звук, тим самим додаючи спотворення в основних акустичних вихідних точках, а також додаючи шум через додаткові, небажані вібрації корпусу. З іншого боку, сталь, хоч і дуже жорстка, може бути важко змочити. Алюміній займає найкраще місце в цьому рівнянні.

У цьому відношенні серія A – це динамік Magico, оскільки зовнішні стінки герметичної оболонки зроблені з дуже потужних 3/8-дюймових листів алюмінію, які потім зміцнюються великою внутрішньою структурою кріплень. Середньочастотний динамік і високочастотний динамік мають власний корпус для захисту від зворотних хвиль НЧ-динаміків. Подібну конструкцію можна знайти у дорожчих братів і сестер серії A.

Алон пояснив, що Magico не могла виготовити динаміки з такими корпусами п’ять-десять років тому. Зміни у виробничих технологіях і, я підозрюю, підвищення купівельної спроможності дозволяють Magico передати аутсорсинг корпусів у достатніх кількостях для виробництва динаміків за цільовими цінами. Однак є деякі жертви, наприклад відсутність вибору кольору. З більш дорогими лініями у вас є варіанти кольорів; із серією A ви отримуєте будь-який колір, який забажаєте, якщо він чорний.

Корпуси також простіші, ніж динаміки Magico серій M, Q і S, оскільки вони мають плоскі поверхні, а не вигнуті компоненти, виточені з великих блоків алюмінію. Плоскі передні перегородки створюють більше дифракції, ніж у динаміках серії M. Саме такі компроміси кидають виклик дизайнерам; Зрештою, питання в тому, чи Алон та решта команди Magico прийняли правильні рішення. Коли я відвідував Magico, компанія щойно отримала партію шаф, і я подивився на підгонку та оздоблення великої групи на випадок, якщо мої зразки для огляду будуть ідеальною парою. Усі шафи мали дуже гарне зернисте покриття з матового алюмінію, ідентичне моїм оглядовим зразкам.

Внутрішня система кріплень виглядає як високотехнологічна алюмінієва версія класичної системи Matrix від B&W, і коли я стукаю по будь-якій частині корпусу A3, мої кісточки пальців зустрічаються лише з глухим глухим ударом. Усі драйвери серії A розроблені Magico спеціально для цих динаміків і розроблені не лише для точного поширення на осі, але й поза осею.

Динаміки серії A мають багато спільних рис дизайну динаміків дорожчих колонок Magico. 28-міліметровий купольний твітер із чистого берилію базується на твітері серії M, але без алмазного покриття та з більш спрощеною системою двигуна. Шестидюймовий СЧ-динамік і подвійний семидюймовий НЧ-динамік виготовлені з Graphene Nano-tec і вуглецевого волокна в багатошаровій конфігурації, яка, як кажуть, забезпечує оптимальне поєднання ваги, жорсткості та демпфування. Скрізь використовуються великі неодимові магніти.

Запатентований Elliptical Symmetry Crossover від Magico інтегрує драйвери з тристоронньою мережею, використовуючи фільтр Лінвіца-Райлі 24 дБ на октаву, який, як пояснив Алон, максимізує смугу частот, зберігаючи фазову лінійність і мінімізуючи інтермодуляційні спотворення.

Заявлена ​​чутливість становить 88 дБ при опорі 4 Ом. Прочитайте це як означає, що вам потрібен підсилювач, який може забезпечити значний струм без напруги. Незважаючи на розширення низьких частот до 22 Гц, A3 є відносно компактним динаміком з висотою 44 дюйми, глибиною 11 дюймів і шириною 9,25 дюймів. Не дозволяйте невеликому розміру обдурити, коли ви підете забрати його, однак, оскільки кожна шафа важить дуже солідні 110 фунтів за шматок, безсумнівно, через товсті алюмінієві стінки та кріплення.

A3 має привабливий, повністю чорний сучасний дизайн з відкритими драйверами. Передня панель дуже чиста, без швів, за винятком верхньої пластини та нижнього цоколя, який розширюється приблизно на півдюйма навколо дна та забезпечує ширшу позицію для чотирьох ніжок із шипами. Красиво оброблені канавки оточують бічні панелі, але немає відкритих кріплень, окрім драйверів. Матове алюмінієве покриття має привабливе дрібне зерно, яке забезпечує блиск без будь-яких дратівливих відблисків. Решітки також доступні як опція, але якщо я не хвилювався, що мізинці чи домашні тварини можуть завдати шкоди, я б вибрав чистий, відкритий водійський вигляд.

Hookup
Magico містить прості інструкції, включаючи зображення, на яких детально описано, як розпакувати A3. Посібник користувача описує, як знайти найкраще розташування динаміків у вашій кімнаті, а також пропонує деякі вказівки. Я зміг поставити їх на місце та налаштувати сам, але рекомендував би другий набір рук. Завдяки відносно компактним розмірам ними було легко маневрувати, але при вазі 110 фунтів кожен вони були втомливими для пересування.

Я експериментував із розміщенням, зокрема з відстанню від передньої стіни. У підсумку тильні сторони динаміків виявилися на відстані 24 дюймів від стіни та приблизно на відстані восьми футів одна від одної. Після мого обговорення з Пітером Маккеєм з Magico я використовував лазерну рулетку та лазерні вказівники для остаточного позиціонування. Рулетка була встановлена ​​на штативі в моєму місці прослуховування, що дозволяло мені переконатися, що кожен виступ був на однаковій відстані. Потім я скористався вказівником, щоб націлити динаміки на позицію приблизно вісімнадцять дюймів позаду мене. Після встановлення динаміків я встановив шипи, що входять у комплект. Magico також включає набір дисків для розміщення під шипами для захисту твердих поверхонь підлоги. Я не використовував їх на моєму килимовому покритті.

Решта компонентів системи для огляду включала ЦАП і мережевий програвач PS Audio DirectStream, Oppo BDP-95, попередній підсилювач і стереопідсилювач D’Agostino, а також кабель Kimber Select. Я також деякий час користувався своїм шановним стереопідсилювачем Halcro DM-38 і був задоволений, що він справлявся зі своїм завданням.

Продуктивність

Я дозволяв A3s грати кілька годин на день протягом тижня або близько того, перш ніж сісти для серйозного прослуховування. Герметичний корпус і скромний розмір A3s викликали у мене скептичне ставлення до їхніх басових можливостей. Я програвав різноманітні треки, які роками використовував для тестування низьких частот системи, у тому числі «Tiger» Паули Коул із This Fire (Warner Brothers), «Busy Child» Crystal Method із компакт-диску Vegas (Outpost Recordings), і навіть огидний і грубий Insane Clown Posse "Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains" із компакт-диску The Wraith: Shangri-La (Psychopathic Records).

«Тигр» має глибокі багатонотні баси, які A3 відтворює з нижчою нотою, набагато ближчою за амплітудою до вищих, що я вважаю ознакою повільнішого спаду герметичної камери. Швидкий, чіткий бас у синтезованій електронній пісні «Busy Child» відтворювався з швидкими атаками й без розмивання передніх країв нот, а також не було жодного виступу на задньому кінці. «Ain’t Yo Bidness/Soopa Villains» — це аж ніяк не аудіофільська пісня, і я б не грав її, коли поруч мій син, але це дало A3s тренування, яке вони впоралися з апломбом, навантажуючи мою кімнату напругою, добре виражений бас.

Глибокі та потужні баси можуть приносити задоволення, але басові можливості динаміка мають бути набагато більшими. У багатьох творах бас має бути швидким і деталізованим, інакше він погіршить презентацію. «Train Song» Холлі Коул із альбому It Happened One Night (Blue Note Records) і «Poem of Chinese Drum» Хок-Мана Їма (Наксос) є прикладами творів, які потребують більшої витонченості. Струнний бас у "Train Song" було відтворено з ідеальним балансом сили та деталей.

У барабанних нотах «Poem of Chinese Drum» була швидка атака з детальним і природним спадом, що віддало належне великим барабанам у записі. Хоча багато великих динаміків і сабвуферів можуть відтворити вагу та удар барабанів, потрібні швидкість і точність, щоб відтворити звук удару по шкірі та природну швидкість затухання, і A3s забезпечує і те, і інше.

Під час моєї зустрічі з Алоном Вольфом ми витратили деякий час на обговорення матеріалів, які використовуються для створення диффузорів драйверів, і еволюції до багатошарового графену, і я вважаю, що ця технологія значно допомогла A3 з приголомшливими басовими можливостями в світлі відносно скромної кількості конуса. область. Однак я вважаю, що витонченість, яку динаміки продемонстрували на цих деталях із більш нюансами, рівною мірою пояснюється структурою двигуна, яку не видно. Частина нашої дискусії стосувалася відносної сили магніту та розробки конструкції двигуна, яка може підтримувати контроль у всьому діапазоні екскурсії, мінімізуючи будь-який негативний вплив на відтворення аудіосигналу.

Одного разу під час сеансів прослуховування я встав і поклав руки на стінки динаміка, щоб перевірити, чи відчуваю вібрацію. Сильно закріплені товсті стіни не усували повністю вібрації, але вони були вкрай низької амплітуди і швидко закінчувалися. Для порівняння, у колонках Canton Ergo, встановлених на підставці, з дерев’яними корпусами, вібрація стінок корпусу була сильнішою та повільніше розсіювалася.

Багато років тому я взяв компіляцію високоякісних записів на "THE Show" під назвою Burmester Art for the Ear – Vorfuhrungs CD 2. Відтоді я чув цей диск на багатьох аудіофільських шоу, а також слухав це вдома через багато різних системних систем. Компіляція містить різноманітні добре записані композиції: деякі здебільшого акустичні, менші та інтимні за масштабом, а також деякі більш масштабні класичні твори. Є навіть кілька рок-треків, доданих до міксу, що робить його хорошою компіляцією для оцінки нових компонентів або систем.

Я хотів зосередитися на середніх і високих частотах A3, тому почав із таких треків, як «The Moon is a Harsh Mistress» Radka Toneff, «Live in America» Paco de Lucia та «Call Me» Hans Theessink. Опис зняття вуалі для більшої чіткості та деталей може бути дещо шаблонним, але тут він доречний. Слухаючи ці треки через A3s, я не міг не бути вражений поєднанням деталей і точного позиціонування. Музика мала деталі електростатичного динаміка, але з більш точним зображенням.

Голоси Радки Тонефф і Ганса Теесінка були точними та природними, міцно розміщеними біля моєї передньої стіни. Гітарний твір Пако де Лусії було відтворено з таким реалізмом, що я помітив, що слухаю цей трек кілька разів поспіль. Щоб переконатися, що це не випадковість, я взяв кілька інших добре записаних п’єс для акустичної гітари, і з кожною A3s відтворював їх із відповідною вагою та з великою швидкістю, завдяки чому вони звучали природно та актуально. A3s повністю зникли, дозволяючи бездоганній звуковій сцені для кожної доріжки формуватися позаду динаміків. Сама звукова сцена була трохи давнішою, ніж Revel F228Be або Vivid Audio Kaya 90s, які я нещодавно переглядав.

Симфонія № 9 Шостаковича (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), також із компакт-диска Burmester, є складнішою оркестровою п’єсою більшого масштабу, яку A3s відкривають шар за шаром. Особливо мою увагу привернуло нюансне відтворення скрипок. Однак, що мене справді вразило, так це роги. Динаміку валторни може бути так важко вловити, особливо швидкі передові ноти, але A3s зробив це з нестисненою динамікою та високими частотами, які ніколи не ставали різкими. Високі частоти були розширені та відкриті протягом моїх сеансів прослуховування, подібні за балансом до Vivid Audio Kaya 90s, але з трохи більшою деталізацією.

Як я вже згадував у вступі, серія A також включатиме центральний канал і сабвуфер. Хоча огляди цих динаміків очікуються, я був би помилкою, якби не висловив деякі перші думки щодо A3 в умовах домашнього кінотеатру. Я налаштував вихід Oppo BDP-95 на стерео і почав наступний крок оцінки. Початкові сцени фільму «Джон Вік 3: Парабелум» (UHD Blu-ray) розповідають про те, як Кіану Рівз крізь дощовий міський пейзаж, а потім потрапляє в серію бійок і перестрілок. Навіть маючи лише два канали, A3s змогли відтворити якісну передню звукову сцену, коли голоси та ефекти панорамувалися по екрану. Від детальних звуків дощу до більш агресивного розбиття скла, A3s впорався з ефектами з очевидною легкістю.

У мене немає жодних сумнівів, що A3s чудово справлятиметься із звуковими доріжками до фільмів і багатоканальною музикою як частина більшої системи об’ємного звучання серії A. Моїм єдиним занепокоєнням було б знайти багатоканальний підсилювач, який міг би забезпечити достатній струм для динамічного саундтреку.

Зворотна сторона

Я міг би продовжувати наводити приклади з моїх сеансів прослуховування, коли A3s виконували феноменальну роботу з треком за треком, але вони мають свої межі. Я програвав багато треків із гучністю від тихого фону до рівнів, де це було надто гучно для комфорту, без жодних ознак того, що A3 досягає своєї межі. Доки я не зіграв «Увертюру 1812 року» Чайковського" у виконанні Симфонічного оркестру Цинциннаті під керівництвом Еріка Кунзеля (Telarc, CD). Як і з іншими великими оркестровими треками, це було ніби прожектор, який освітлював кожну звукову нішу оркестру. A3s розкривав безліч деталей без будь-якої штучної гравюри в більш високі частоти. Велика звукова сцена розширена глибше, ніж у Kaya 90-х, приблизно така ж загальна площа, як у MartinLogan ESL13As або Revel 228Bes. Однак, коли я грав твір на рівні, де оркестр був на гучній стороні, одна конкретна Canon приблизно на 12-хвилинній позначці було надто важким для A3s, що оголювало їх обмеження.Однак, враховуючи відносно компактні розміри, вражає те, що під час усіх моїх сеансів прослуховування вони досягли свого ліміту лише на одному, дуже високому динамічна доріжка.

Більш універсальна критика полягає в тому, що A3 потребує потужності, і її багато. При 88 дБ/ват/метр вони не є найчутливішими динаміками в блоці, а їхній номінальний опір 4 Ом означає, що вони споживають багато струму, щоб досягти такого рівня виходу. Дізнавшись про спроби контролювати небажані рухи драйверів (і корпусу), я не здивований, що для переміщення приводів потрібна значна потужність.

Більше, ніж просто чиста потужність, це має бути високоякісна потужність. Я спробував A3s з деякими недорогими підсилювачами з меншим струмом, і когерентність, деталізація та особливо динаміка були значно зменшені. Якщо ви не збираєтеся інвестувати в потужний і якісний підсилювач, ці колонки не для вас. Малопотужний підсилювач просто не розкриє весь потенціал цих колонок. Слід дотримуватися мінімальної рекомендованої Magico потужності 50 Вт при 4 Ом. Однак важливіше, ніж кількість ват, якість електроенергії. Ці спікери дуже докладні та розкриваючі. Це означає, що будь-які небажані артефакти від вищестоящого компонента будуть виявлені.

Деякі аудіофіли, з якими я спілкувався, описували ці динаміки як такі, що мають втоплені середні/верхні середні частоти. Я провів багато часу, слухаючи це, і під час прослуховування на нижчому фоновому рівні гучності з’явився натяк на це, який, я підозрюю, може бути пов’язаний із надзвичайним демпфуванням і контролем динаміків. Однак, як тільки я збільшив гучність до нормальної гучності розмови або вище, вона зникла.

Нарешті, якщо у вас велика кімната і ви хочете відтворювати свою музику на концертних рівнях, не забудьте спочатку прослухати A3 у своїй кімнаті чи подібному приміщенні, щоб переконатися, що вони здатні. Як я вже згадував вище, канони під час більш гучного відтворення Чайковського 1812 довели динаміки до межі, але в іншому вони впоралися з усім витончено та точно в моїй кімнаті для прослуховування.

Конкуренція та порівняння
Мені пощастило нещодавно провести час з деякими іншими приголомшливими підлоговими колонками, включаючи MartinLogan ESL 13As (15 000 доларів), Revel F228Bes (9 995 доларів) і Vivid Audio Kaya 90s (26 000 доларів). Конфігурація Magico A3s була б найбільш схожа на Revels, оскільки обидва вони є підлоговими динаміками з чотирма драйверами та твітерами Beryllium. Мені б хотілося мати ці обидва одночасно, щоб порівняти, але, судячи з моїх пам’яті, Revels йдуть вперед у середніх і високих частотах і мають більше удару в басах. З іншого боку, A3s мав більш плавний спад низьких частот із більшою енергією низьких частот на найнижчих частотах.

Деталі MartinLogans були на одному рівні з Magicos, але A3s мав кращу динаміку та точніше зображення. Активні НЧ-динаміки ESL 13As з корекцією кімнати ARC забезпечили більше баса з аналогічною деталізацією.

Kaya 90s, ймовірно, звучали найближче до A3s і були схожі на A3 у швидкості та деталізації, але відтворювали ширше зображення на великих частинах, незважаючи на те, що вони не простягалися так далеко. Я думаю, що A3s досяг трохи нижче, а також з більшим контролем. Kaya 90s і Magico A3s мають ретельно розроблені корпуси та системи контролю резонансу, але кожна з них розглядає цю проблему з дуже різних точок зору.

Висновок
Можливо, це найбільш докладні та послідовні динаміки, які я переглядав. Гранична фанатична одержимість Magico щодо контролю резонансів корпусу та небажаних рухів драйвера окупається дивовижною кількістю деталей і чіткості, зберігаючи при цьому музичність і не переходячи межу клінічності.

Слухаючи A3s, я часто думав про те, як би я охарактеризував їх звук. Я виявив, що мої сеанси прослуховування продовжувалися до кількох годин, оскільки я відкривав нові нюанси в багатьох записах, які розкривали деталі та динамічні можливості A3s, і навіть тоді я прагнув слухати більше.

A3s – це не динамік, який можна використовувати «в обличчя». немає прямих, аналітичних високих частот, а діапазон присутності та верхній середній діапазон є нейтральними, можливо, навіть трохи заглибленими в деяких випадках, але A3s забезпечує велику кількість деталей, узгодженості та розширення частоти, що створює захоплюючий досвід, який засмоктує вас в музику.