RSL Speedwoofer 10S Subwoofer im Test

Welches ist das erste Wort, das Ihnen in den Sinn kommt, wenn Sie an Subwoofer denken, wenn Sie einen Selbstläufer wie „Bass” ignorieren? Auswirkungen vielleicht? Gewicht? Schlagen? Alle sind vernünftige Beschreibungen im platonischen Sinne, aber das Wort, das mir in den Sinn kommt, ist „Kompromiss”. Damit meine ich, dass Sie bei der Auswahl eines neuen Subwoofers wahrscheinlich vier verschiedene Variablen ausbalancieren: Unaufdringlichkeit, Erschwinglichkeit, Tiefe und artikulierte Musikalität. Drehen Sie das Zifferblatt bei einer dieser Variablen auf, und die anderen fallen wahrscheinlich ab, mit seltenen Ausnahmen.

Treffen Sie eine dieser Ausnahmen. Der Speedwoofer 10S von RSL mag auf den ersten Blick wie eine lediglich optimierte Version des älteren Speedwoofer 10 des Unternehmens erscheinen (den Brent Butterworth vor ein paar Jahren in seinem Test des CG4 5.1 behandelte ), aber tatsächlich ist dieses neue Modell das Ergebnis davon mehrere Jahre Forschung und Entwicklung seitens RSL, deren Ziel es war, einen neuen Sub zu entwerfen, der etwas liefert, was andere Angebote in seiner Preisklasse nicht bieten – nämlich eine signifikante, verzerrungsfreie Ausgabe unter 30 Hz, kombiniert mit artikuliertem, Musikbass vom unteren Ende des Ausgangsbereichs bis zum oberen Ende. Laut Joe Rodgers (Sohn des Rogersound Labs-Gründers Howard Rodgers) bestand das ultimative Ziel darin, „die Leistungsgrenzen der Top-Subwoofer im Bereich von 500 bis 700 US-Dollar deutlich zu erweitern”.

In der Tat ein lobenswertes Ziel. Aber bedenken Sie Folgendes: Der RSL Speedwoofer 10S kostet nicht 500 bis 700 US-Dollar oder sogar 750 US-Dollar wie sein Vorgänger. Es kostet nur 399 US-Dollar oder 449 US-Dollar, wenn Sie sich für den drahtlosen Sender entscheiden.

Selbst zu diesem lächerlichen Preis verfügt der Speedwoofer 10S über die besonderen Merkmale, die RSL-Lautsprecher zu dem machen, was sie sind, einschließlich der unternehmenseigenen Compression Guide-Technologie, die interne Schallwellen auf interessante Weise umleitet, um interne Resonanzen zu minimieren. Nach ein wenig kontrollierter Komprimierung und Expansion entweichen diese Wellen aus einer langen, dünnen, rechteckigen Öffnung direkt unter dem 10-Zoll-Treiber mit Gussrahmen und hohem Hub des Subs. Wenn Sie mit RSL vertraut sind, ist das keine Überraschung.

Was überraschen mag, ist der 350-Watt-Class-D-Verstärker des Speedwoofer 10S, der ein wenig von der 375-Watt-Class-AB-Verstärkung des Speedwoofer 10 abweicht Tatsache, dass das 10S nicht an Konnektivität spart. Zusätzlich zu seinem eingebauten drahtlosen Empfänger verfügt es auch über Stereo-Line-Pegel-Eingänge und -Ausgänge, Lautsprecher-Pegel-Eingänge und -Ausgänge (die um jeden Preis seltener werden) und stattdessen einen variablen Phasenregler (0 bis 180 Grad). des gebräuchlicheren Phasenschalters, einen variablen Crossover-Regler (40 bis 200 Hz), einen Crossover-Bypass-Schalter und natürlich einen Lautstärkeregler.

Die andere bemerkenswerte Sache am Speedwoofer 10S, zumindest in Bezug auf Oberflächenbetrachtungen, ist, dass sein Gehäuse nicht ganz so groß ist, wie Sie es von einem 10-Zoll-Subwoofer mit Port erwarten würden. Mit nur 16 x 15 x 16,75 Zoll ist es deutlich kleiner als viele Angebote in seiner Treibergröße/Leistungsklasse, wodurch es einfacher zu platzieren und in Bezug auf die Ästhetik leichter zu ignorieren ist. Lassen Sie sich jedoch nicht von seiner Größe täuschen; Mit einer Nenntiefenerweiterung bis hinunter zu 24 Hz und viel nutzbarer akustischer Energie bis hinunter zu 20 Hz ist dieses kleine Biest viel schwerer zu ignorieren, sobald Sie es einschalten und aufdrehen.

Der Anschluss
Da ich in all meinen Referenz-Audiosystemen hier zu Hause mehrere Subwoofer betreibe, war RSL so freundlich, mir ein Paar Speedwoofer 10S-Subwoofer zur Überprüfung zu schicken, die ich beide in mehreren Konfigurationen getestet habe.

Ich begann in meinem Stereo-Hörraum und verließ mich auf die Lautsprecheranschlüsse und die interne Frequenzweiche der Subs, um sie mit einem Paar MarkAudio-SOTA Viotti One-Lautsprechern zu verbinden, die von einem Classé Sigma 2200i-Vollverstärker angetrieben wurden. Ich habe sie dann in mein Heimkinosystem im Schlafzimmer gebracht, in dem sie mit einem Quartett von RSLs CG3-Regallautsprechern und CG23-Center-Kanal (eine separate Überprüfung davon folgt bald) abgestimmt wurden, die alle von einem Anthem MRX 1120-Empfänger angetrieben werden der Crossover-Bypass-Schalter des Subwoofers aktiviert und das gesamte Bassmanagement (und die Raumkorrektur) vom Receiver selbst übernommen.

In keinem Fall hatte ich irgendwelche Setup-Probleme, abgesehen davon, dass sich das Einwählen des richtigen Crossover-Punkts zwischen den Subs und den Viotti Ones aufgrund der etwas ungenauen Beschriftung auf der Crossover-Steuerung des Speedwoofer 10S als ein kleines Ratespiel herausstellte. Das ist jedoch nur eine Beobachtung und kaum eine Beschwerde.

Die einzige Überraschung, auf die ich gestoßen bin, als ich die Subs in meinem Heimkinosystem eingerichtet habe, ist, dass sie etwas mehr Leistung hatten, als ich angesichts der Größe ihrer Gehäuse erwartet hätte. Ich begann mit ihren Lautstärkereglern genau um 12 Uhr (50 Prozent Lautstärke) und stellte fest, dass Anthem Room Correction sich einfach weigerte, fortzufahren, bis ich ihren kombinierten Ausgang ein gutes Stück zurückwählte. Die Lautstärkeregler beider Subs auf 10 Uhr nach links zu stellen (mit fast unmerklichen Unterschieden zwischen ihnen, um der Tatsache Rechnung zu tragen, dass ich den linken Sub um etwa 0,5 dB aufdrehen musste, um ihre Ausgabe auszugleichen), hat den Zweck erfüllt. Es ist ein ziemlich anständiger Raum, der 13 x 15 x 8 Fuß misst, also war die Tatsache, dass die Subs ihn mit viel Kopffreiheit füllten, in der Tat ermutigend.

Leistung
Ich begann meinen Test, wie oben erwähnt, mit ein paar Tagen Zweikanal-Musikhören, beginnend mit einer Spur, die ich normalerweise zum Testen von Raumkorrektursystemen oder Subwoofer-EQ-Systemen reserviere. In diesem Fall habe ich das System jedoch mit kaum einem Gramm EQ betrieben.

Der fragliche Track ist „Hyperballad” von Björks zweiter Post-Sugarcubes-Veröffentlichung, Post (Elektra). Der Grund, warum ich diese Spur zum Testen der Raumkorrektur oder des Sub-EQ verwende, ist, dass ihre Basslinie eine nahtlose Mischung aus anhaltenden Sinuswellen ist, die von etwa 41 Hz bis 71 Hz reichen, ohne Pausen dazwischen. Als solches ist es perfekt, um ungleichmäßige Bassleistung zu erschnüffeln. Wenn eine Note besonders lauter klingt als die anderen, ist das ein ziemlich deutliches Zeichen dafür, dass etwas nicht stimmt.

Selbst ohne den Vorteil des EQ kurbelten die RSL-Subwoofer das untere Ende des Songs sauber, gleichmäßig und kraftvoll an, ohne merkliche Spitzen oder Einbrüche in der Ausgabe. Ich hörte keine hörbare Verzerrung oder Schnaufen, aber viel Schlag-dich-in-den-Schlund-Gewicht.

Zufrieden, dass der Speedwoofer 10S die tiefsten Tiefen von so ziemlich allem in meiner Musiksammlung bewältigen kann, habe ich mit dem Titel „Roses” aus OutKasts Speakerboxxx/The Love Below mein Augenmerk (naja, meine Ohren) auf das obere Ende seines Ausgangsbereichs gerichtet (Arista), der eine ziemlich knallharte Basslinie mit viel Energie zwischen ungefähr 60 Hz und knapp 100 Hz bietet. Mit anderen Worten, sein unteres Ende bewegt sich auf Zehenspitzen über den gesamten Übergangspunkt zwischen den Subs und Sats, was es zu einer großartigen Spur macht, um das obere Ende des Ausgangs eines Subs zu testen. Auch hier mangelt es dem Speedwoofer 10S an nichts, der nicht nur den viszeralen Slam dieser wogenden Basslinie liefert, sondern auch die Nuancen, die bei größeren Subs manchmal verloren gehen. Wohlgemerkt, ich mache mir keine Illusionen, dass dies eine audiophile Aufnahme ist, aber es ist schwer, nicht von der Art und Weise beeindruckt zu sein, wie der RSL-Sub den Rhythmusabschnitt des Songs nicht verschmutzt, wie es andere (sogar viel teurere) Subs tun. Es gibt eine Kompliziertheit in der Basslinie – schnelle kleine Läufe hier und da (besonders im Refrain) – die oft im Mix verloren gehen. Aber nicht hier. Hier ist die Kombination aus Stärke und Nuance schwer zu übersehen.

Um zu Filmen zu wechseln (und, falls es nicht selbstverständlich ist, von der Stereoanlage zum vollen Surround-Sound-Setup), habe ich eine meiner Lieblings-Subwoofer-betonten Blu-rays eingelegt – Scott Pilgrim vs. the World (Universal) – und meine Lieblings-Testszenen aufgerufen: Scotts Bass-Battle mit Todd Ingram in Kapitel 13 und Sex Bob-Ombs Band-Battle gegen Katayanagi Twins in Kapitel 15. Ich mag besonders die erste Szene, weil sie den Sub zwingt, mit zwei fertig zu werden unterschiedliche Aufgaben zur gleichen Zeit: Bringen Sie die knorrigen tiefen Töne der duellierenden Bassgitarren zum Klingen, die den Crossover-Punkt überspannen, und ersticken Sie den Boden mit dem tiefen, bedrohlichen Grummeln, das die Szene durchdringt, besonders wenn Scott durch eine Mauer geschlagen wird.

Hier ist jedoch die Sache: Ich habe noch nie gehört, dass ein 399-Dollar-Subwoofer dieses fast subsonische Grummeln mit einem gewissen Maß an Hörbarkeit liefert. Überhaupt. Die Tatsache, dass der Speedwoofer10S dies tut, ist an sich schon beeindruckend. Die Tatsache, dass es dies ziemlich gut macht und ohne erkennbaren Kampf tief in das Gebiet des Fühlens-es-nicht-hörens eindringt, ist ein bisschen verblüffend.

Performance (Fortsetzung)
Die letztere Szene, der Kampf der Bands, ist eher ein Test der Extreme dazwischen. Hier ist das Ziel zu schlagen. Schwer. Und der Speedwoofer 10S tut es auch. In der zweiten Hälfte des Kampfes (nachdem Scott und seine Band sich aufrappelten und sich für einen weiteren Versuch abbürsteten) sorgten die U-Boote für genug Wind, um mit den Beinen meiner Chewbacca-Jammies zu schlagen, sogar aus sieben Fuß Entfernung … aber ich habe nie die geringste Spur von Hafengeräuschen gehört.

Was mich jedoch am meisten beeindruckt, ist nicht, dass der Speedwoofer 10S in der Lage ist, solche Bässe zu erzeugen. Es ist eher die Tatsache, dass es dies mit einer Wendigkeit und Reichhaltigkeit tut, die überrascht. Wenn ich mir meine Testnotizen ansehe, sehe ich die Frage: "Was ist das Gegenteil von ‘One-Note’?" Was auch immer es ist, das ist das Adjektiv, nach dem ich hier greife. Was die Ingenieure von RSL hier auf die Beine gestellt haben, ist eine köstliche Mischung aus Wut und Finesse.

Messungen
Hier sind die Messungen für den RSL Speedwoofer 10S, bereitgestellt von Brent Butterworth.

Frequenzgang
±3,0 dB von 29 bis 145 Hz

Das Diagramm zeigt den Frequenzgang des Speedwoofer 10S. Es ist bewundernswert flach mit dem LFE-Eingang (blaue Spur) und reicht hoch genug, dass der Sub keine Probleme bereitet, wenn Sie es mit der in Ihrem AV-Receiver oder Surround-Prozessor integrierten Frequenzweiche zu den Hauptlautsprechern überkreuzen.

Ich habe die Auswirkungen der Tiefpassfilterschaltung (Frequenzweiche) des Subwoofers gemessen, indem ich den Regler auf 100 Hz eingestellt habe, was die einzige markierte Einstellung außer 40 oder 200 Hz war. Wie ich bei vielen Subs gesehen habe, ist dieser Regler nicht genau kalibriert; der -3dB-Punkt bei der 100-Hz-Einstellung ist 71 Hz; bei 100 Hz beträgt die Antwort -10,5 dB. Wenn Sie also den internen Tiefpassfilter des Subwoofers verwenden, stellen Sie zunächst die Frequenz 20 oder 30 Hz höher ein, als Sie für erforderlich halten. Das ist aber keine große Sache, denn wenn Sie einen AV-Receiver verwenden, umgehen Sie diesen Filter – und wenn Sie diesen Filter verwenden, sollten Sie die Filterfrequenz und den Subpegel sowieso nach Gehör einstellen.

Die Ausgangsmessungen des CEA-2010 sind für einen Subwoofer dieser Größe und dieses Preises hervorragend. Sie sind fast die gleichen, die ich beim SVS $699 SB-2000 gemessen habe, der einen 12-Zoll-Treiber und einen 500-Watt-Verstärker hat; das SB-2000 durchschnittlich +0,6 dB mehr Leistung zwischen 40 und 63 Hz und -0,1 dB weniger Leistung zwischen 20 und 31,5 Hz. Beide Ergebnisse liegen innerhalb der Fehlergrenze von CEA-2010. Beachten Sie, dass die maximale Ausgangsleistung des Subwoofers bei allen Frequenzen über 20 Hz durch seinen Begrenzer bestimmt wird, nicht durch die Verzerrung, die über die CEA-2010-Schwellenwerte ansteigt – obwohl bei 31,5 Hz und 25 Hz die Verzerrung bei maximaler Ausgangsleistung ziemlich nahe daran liegt die Schwellen. Dieser Limiter ist also im Grunde so abgestimmt, wie ich es für optimal halte.

So habe ich die Messungen durchgeführt. Den Frequenzgang habe ich mit einem Audioanalysator Audiomatica Clio FW 10 mit dem Messmikrofon MIC-01 gemessen. Ich habe die Ground-Plane-Technik verwendet, wobei das Mikrofon zwei Meter von der Vorderseite des Subwoofers entfernt auf dem Boden stand, und das Ergebnis auf 1/12 Oktave geglättet.

Ich habe CEA-2010A-Messungen mit einem Earthworks M30-Mikrofon und einer M-Audio Mobile Pre USB-Schnittstelle mit der CEA-2010-Messsoftware durchgeführt, die auf dem wissenschaftlichen Softwarepaket Wavemetric Igor Pro ausgeführt wird. Ich habe diese Messungen bei zwei Metern Spitzenleistung durchgeführt. Die beiden Messreihen, die ich hier vorgestellt habe – CEA-2010A und die traditionelle Methode – sind funktional identisch, aber die traditionelle Messung, die von den meisten Audio-Websites und vielen Herstellern verwendet wird, gibt Ergebnisse mit einem Zwei-Meter-RMS-Äquivalent an, was -9 dB niedriger ist als CEA -2010A. Ein L neben dem Ergebnis zeigt an, dass die Ausgabe durch die interne Schaltung des Subwoofers (dh Limiter) und nicht durch Überschreiten der CEA-2010A-Verzerrungsschwellen diktiert wurde. Durchschnitte werden in Pascal berechnet. (Weitere Informationen zu CEA-2010 finden Sie in diesem Artikel .)

Der Nachteil
Sie werden feststellen, dass ich mich bei allen oben genannten Tests auf zwei Subwoofer verlassen habe, was bei all meinen Soundsystemen im ganzen Haus die Norm ist. Ich habe den Speedwoofer 10S natürlich isoliert getestet. Und obwohl es beeindruckend blieb, bemerkte ich, dass seine Ausgabe etwas ungleichmäßiger war. Natürlich ist diese Aussage axiomatisch: Zwei Subs liefern immer eine gleichmäßigere Leistung als einer. Im Fall des Speedwoofer 10S fand ich jedoch, dass die Leistung des Solo-Subs in beiden Positionen am oberen Ende etwas wackeliger war als bei anderen Subs, die ich in seiner Klasse getestet habe. (Und mit „in seiner Klasse” meine ich wirklich Subs, die für 100 bis 300 US-Dollar mehr verkauft werden.)

Das brachte etwas Mehrarbeit auf die Platte der Anthem Room Correction, die einige Täler zwischen 80 und 100 Hz nicht ganz ausfüllen konnte. Aber es war auf jeden Fall nah genug, um eine gute Mischung zwischen Sub und Sats zu schaffen.

Abgesehen davon ist es wirklich schwierig, irgendetwas am Speedwoofer 10S zu bemängeln (und selbst die obige Beobachtung könnte kaum als „Fehler” gelten), insbesondere angesichts seines Preises.

Vergleich und Wettbewerb
In der Welt der erschwinglichen Hochleistungs-Subwoofer mit direkter Internetverbindung fallen einem zwei offensichtliche Konkurrenten des Speedwoofer 10S ein. Der erste und vielleicht offensichtlichste ist der SVS PB-1000, ein portierter 10-Zoll-Subwoofer mit ähnlicher Konnektivität und ähnlicher Leistung. Der PB-1000 verfügt zwar über eine niedriger bewertete Basserweiterung (bis 19 Hz, aber er ist ein gutes Stück größer (fast drei Zoll höher und tiefer) und wird für 100 US-Dollar mehr verkauft.

Der Subwoofer VTF-1 MK3 von Hsu Research ist ein weiterer offensichtlicher Konkurrent. Er passt preislich perfekt zum Speedwoofer 10S, hebt sich aber in einigen Punkten von anderen ab. Erstens verfügt es über ein Design mit zwei Anschlüssen, von denen einer oder beide versiegelt werden können, um die Leistung des Subwoofers zu optimieren. Es verfügt auch über eine variable Q-Steuerung, was es zu einem beeindruckend anpassbaren Subwoofer macht, insbesondere zu diesem Preis. Aber auch hier ist es ein gutes Stück größer und tiefer als das RSL.

Fazit
Beim Durchsehen dessen, was ich bisher geschrieben habe, bin ich ein wenig beunruhigt darüber, wie oft ich mich auf den Preis beziehe. Dabei möchte ich nicht den Eindruck erwecken, dass der RSL Speedwoofer 10S nur ein tolles Preis-Leistungs-Verhältnis bietet. Ich wedele nicht nur mit dem Schwanz wegen dem, was es im Vergleich zu anderen U-Booten mit einem ähnlichen Aufkleberpreis liefert. In jeder Hinsicht ist dies ein fantastischer 10-Zoll-Subwoofer, der in vielerlei Hinsicht die Leistung eines 12-Zoll-Angebots liefert. Wenn es für den doppelten Preis verkauft würde, würde ich keinen Moment zögern, es zu empfehlen.

In gewisser Weise empfehle ich Ihnen sogar, das Doppelte des Preises auszugeben, da der Speedwoofer 10S, wenn er mit sich selbst gepaart ist, die Art von sauberer Tiefe und flinker Ober-Tief-Bass-Leistung liefert, die ich mir von Subs davon nie hätte erträumen können Größe (viel weniger zu diesem Preis!), als ich Mitte der 90er Jahre mein erstes Heimkinosystem baute. Fügen Sie kostenlosen Versand und eine kostenlose 30-Tage-Testversion hinzu, und dies ist definitiv ein Kinderspiel.