Carver Silver Seven Mono-Vakuumröhren-Leistungsverstärker im Test

Der Geschichtsunterricht mag die meisten von Ihnen langweilen, aber es ist ein gewisses Hintergrundwissen erforderlich, um die hirnzerbrechende Silberne Sieben zu verstehen. Eine Lektion in Psychologie würde auch nicht schaden, denn was wir hier sehen, ist eine Reaktion auf verletzten Stolz oder Ego oder was auch immer es braucht, um einen Massenmarkthersteller dazu zu bringen, einen Leistungsverstärker mit vier Chassis zu produzieren siebzehn große.

Bob Carver, ein Zaubererdesigner, der sich nicht entscheiden kann, ob er Albert Einstein oder Cecil B. De Mille sein will, hat das High End im Blut. Als Gründer von Phase Linear kann sich Carver als einer der ersten Hersteller von gigantischen Overkill-Transistorverstärkern rühmen. Die Anfänge des preisgünstigen High-End wurzelten in den späten 1960er und frühen 1970er Jahren, und Phase Linear war ein wichtiger Akteur. Aber Bobs Amtszeit bei dem Unternehmen, das seinen Namen trägt, hat nur die Produktion erschwinglicher Produkte ohne High-End-Ambitionen gesehen, was durch eine Mischung aus echter Innovation und Marketingexzessen gekennzeichnet ist. Tatsächlich sind einige der Vorstellungen von Carver so bizarr, dass sie ans Komische grenzen, aber das hat das Unternehmen nicht davon abgehalten, Hardware im Wert von vielen Millionen Dollar zu verkaufen.

Carver hat es immer genossen, die Presse mit den sogenannten „The Carver Challenges” aufzuheitern. Vor drei Jahren nahm Bob die amerikanische High-End-Community – hauptsächlich auf den Seiten von „Stereophile” – auf, indem er vorschlug, dass er einen seiner erschwinglicheren Verstärker so klingen lassen könnte, wie es seine Kritiker gerne nennen würden. Die von ihm verwendete Technik war das, was er „Transfer Function Matching” nennt, bei dem die Unterschiede zwischen einem Eingangssignal und dem Ausgang eines Verstärkers verwendet werden, um seinen „klanglichen Fingerabdruck” zu identifizieren. Indem der Ausgang eines Verstärkers invertiert und mit dem Ausgang eines zweiten Verstärkers summiert wird, kann der Verstärker so eingestellt werden, dass er wie der erste klingt. Wenn die beiden absolut identisch sind, wird durch vollständiges Löschen eine Null erzeugt.

Es folgten subjektive Tests, die offenbar Carvers Behauptung stützten, aber seine Opfer waren alles andere als zufrieden mit dem, was die Geschäfte erreichte. Gestört davon beschloss Carver, sein
eigenes „Kosten-kein-Objekt”-„Statement” zu produzieren und kehrte zu dem zurück, was er im Druck als seine wahre Liebe beschrieben hat: Röhren.

Carver kennt seine Opfer gut genug, um zu erkennen, dass er eine absolute Mutter eines Röhrenverstärkers produzieren musste, der den Klang der Klassiker, der wahren Größen, bieten und gleichzeitig die Tugenden moderner Verstärker in jeder Hinsicht nachahmen würde. Wenn es so aussieht, als hätte Carver die Verstärker so zugeschnitten, dass sie bestimmte Rezensenten zufriedenstellen, dann ist das wahrscheinlich der pragmatischste (wenn auch etwas zynische) Ansatz, von dem ich je gehört habe, was das HiFi-Design betrifft. Wenn Sie als Leser andererseits glauben, dass Rezensent A eine sachkundige und ehrliche Person ist, deren Meinungen geschätzt werden müssen, dann liegt es auch nahe, dass der Designer, der einen Verstärker genau nach dem Geschmack dieses Rezensenten baut, das gemacht hat Der Rezensent hält es wirklich für ein Produkt der Superlative. Mit anderen Worten, vergiss das Motiv, was immer darin bestehen wird, Verstärker zu verkaufen und begeisterte Kritiken zu sammeln (oder umgekehrt). Der Beweis liegt in der Leistung.

Carvers Silver Seven Mono Vacuum Tube Power Amplifier wird als klassische Schaltung beschrieben, die von modernen Entwicklungen profitiert. Carver geht kein Risiko ein und hat alle
bekannten Optimierungen außer Beltism eingebaut, sodass der Endbenutzer nichts tun muss, außer die Verstärker im System zu installieren.

Der Silver Seven hat die Form von zwei Chassis pro Kanal, einschließlich eines massiven Netzteils, das über ein mehradriges Nabelkabel mit einem ebenso massiven Leistungsverstärker verbunden ist. Von Grund auf ruht jedes handgeriebene, schwarz lackierte Chassis auf vier gummierten Simms-Vibrationsdämpfern, die wiederum auf polierten Granit-Antivibrationssockeln ruhen; Carver geht hier kein Risiko ein, dass mechanische Störungen die Mikrofonie verursachen, und Sie sparen Isoplats. Das Gehäuse des Netzteils misst 252 x 452 x 245 mm (Breite), einschließlich der Füße und der Grundplatte, und verfügt über ein großes Nadelmessgerät auf seiner geneigten Vorderseite, das den Zustand der Messröhre überwacht.

Der Hang geht weiter zurück zu den massiven Netztransformatoren, hinter denen die Sicherungen, die Netz- und Versorgungsleitungen sowie die Ein-/Aus- und Stand-by-Schalter lauern. Das ist Ergonomic Failing No 1, denn – egal wie puristisch Sie sind – diese Amps werden nicht immer eingeschaltet bleiben, wenn Sie entweder die Hitze, die sie erzeugen, oder die Art und Weise, wie sie Ihren Stromzähler auf Hochtouren bringen, erlebt haben. Die Schalter auf der Vorderseite zu haben, würde das Leben ein bisschen einfacher machen. Das Messgerät selbst tut es, bis etwas schief geht, also habe ich es nicht tanzen sehen. Es sieht jedoch in seiner Retro-Pracht süß genug aus, um Sony dazu zu inspirieren, ein ähnliches Messgerät auf der Vorderseite seiner Top-End-Verstärker anzubringen.

Das Kaltstarten dauert gute drei bis vier Minuten, bis das „Softstart”-Relais klickt und Musik ertönt. Wenn Sie Ihre Hörsitzungen unterbrechen möchten, können Sie das Gerät in den Standby-Modus schalten; Das Wiedereinschalten dauert etwa eine Minute, da der Verstärker im Leerlauf gelassen wurde.

Du wirst wissen, wann die Verstärker an sind, glaub mir. Jedes 330 x 485 x 275 mm (Breite) Hauptchassis verfügt über nicht weniger als vierzehn 6550 Ausgangsröhren plus eine 6550 als Spannungsregler; KT88s sind ein optionales Extra mit zusätzlichen Kosten. Eine 12BY7 High-Gain-Spannungsverstärker-Pentode dient als Eingangsröhre, und drei parallel geschaltete 12BH7A-Leistungstrioden treiben die 6550er an und vervollständigen das Line-up. Während das Styling der verrückten Wissenschaftler der 1930er Jahre darauf abzielt, sich in Japan, wo solch glorreicher Kitsch ein echtes Gütesiegel hat, eine Anhängerschaft zu sichern, wird der Anblick von vier Chassis und 38 freiliegenden Ventilen garantiert jeden verführen, der jemals auf eine veraltete Maschine geschaut hat ¬Hi-Fi Yearbook¬ auf lüsterne Art und Weise.

Die vier Eingangsventile ganz vorne schützt eine winzige Barriere, rechts davon ein Gain-Regler; die Netztransformatoren befinden sich auf der Rückseite. Darunter auf der Rückseite befinden sich zwei vergoldete Eingangsbuchsen, eine für echte Vorverstärker und eine für Vorverstärker, die garantiert keinen Gleichstrom verlieren. Auf Nummer sicher gegangen habe ich mich im Testzeitraum für den normalen statt für den „Turbo” entschieden, da ich keinem HiFi-Equipment gleich welcher Herkunft traue. Der Hot-Rod-Eingang trägt die Bezeichnung „Lab Direct” und ist DC-gekoppelt mit dem Verstärker, während der „Normal”-Eingang über eine WonderCap AC-gekoppelt ist. In einem Anfall von Tapferkeit (oder Dummheit) gab ich „Lab Direct” einen Schlag und gebe zu, dass ich eine Nuance mehr Transparenz erlebt habe, aber meine Feigheit brachte mich bald dazu, mich wieder über
„Normal” zu verbinden.

Obwohl der ‘Seven über eine automatische Vorspannung verfügt, kommt ein Vorspannungsschalter auf der Rückseite ins Spiel, wenn die Röhren so gealtert sind, dass das Messgerät einen Leerlaufstrom von über 0,6 Ampere anzeigt. Schalten Sie auf „High Bias” und Sie verlängern die Lebensdauer der Röhren, da der Anodenstrom auf 0,2 bis 0,6 Ampere zurückfällt.

Ergonomic Failing No 2 findet sich auch auf der Rückseite wieder, ein weiterer Hauch von „Retro” in Form von vergoldeten Schraublaschen für die Lautsprecheranschlüsse. Beim Silver Seven können Sie zwischen Abgriffen mit 1, 2-4 oder 8 Ohm wählen, aber Schraubenköpfe sind nicht so wunderbar, um zwei blanke Kabel oder sogar zwei Kabelschuhe zu greifen, wenn Sie Bi-Wiring verwenden. Für #17.000 wäre ich jedoch überrascht, wenn Carver
„Nein!” sagen würde. an einen Kunden, der auf Fünf-Wege-Bindungspfosten bestand.

Der Silver Seven leitet seinen Namen von der Verwendung von Silberdrähten und Silberlot sowie sieben Paar Ausgangsröhren ab. Carver, der darauf bedacht war, diesen Giganten als modernen Klassiker zu bezeichnen, verwendete traditionelle vollsymmetrische Schaltungstopologie, ultralineare Ausgangstransformatoren mit großer Bandbreite und Röhrenkaliber, von denen ich nicht glaubte, dass Sie sie in irgendeiner Menge finden würden. Die 14 Röhren pro Seite werden angesteuert, um konservative 375 W an 8 Ohm zu erzeugen, mit einem Spitzenstrom am 1-Ohm-Abgriff von 35 Ampere; Energiespeicher beträgt 390 Joule. Das Lesen der Bedienungsanleitung und der Werbeliteratur zeigt, dass das Gerät auf Vintage-Sound zugeschnitten ist, aber mit so modernen Akzenten wie geisterhafter Stille, der Fähigkeit, hungrige und unangenehme Lasten zu fahren und Bandbreite, Slam und dynamische Fähigkeiten zu bieten, die von Röhrendesigns nicht realisiert werden das
Goldene Zeitalter.

HW International hat mir die Carvers lange genug überlassen, damit ich sie mit Lautsprechern wie Apogee Divas (2-3 Ohm), Stages (3 Ohm), Celestion SL700s (6 Ohm) und einer Vielzahl von Lautsprechern mit mehr als 8 Ohm ausprobieren konnte. Da die Silver Sevens wahrscheinlich nicht von Budgetkomponenten angetrieben werden, habe ich die Quellen auf das analoge Frontend von Basis/SME/Koetsu Urushi und die CD-Player Marantz CD-12 und CAL Tempest II Signature beschränkt. Zu den Vorverstärkern gehörten der Audio Research SP-14 und Carvers eigener C-19-Röhrenvorverstärker, auf die ich nächsten Monat ausführlich eingehen werde.

Lesen Sie mehr über die Carver Silver Seven auf Seite 2.

Der Klang des 6550er im Wert von 1650 US-Dollar Der Preis sollte einen Rezensenten oder einen zivilen Zuhörer bei der Bewertung eines Produkts nicht beeinflussen; Es sollte nur das endgültige Preis-Leistungs-Verhältnis bestimmen und ob es in ein Budget passt oder nicht. Obwohl der Silver Seven vielleicht nicht der teuerste Verstärker der Welt ist, ist er der teuerste, den ich je in meinem Bewertungssystem verwendet habe, und es hat mich ein wenig Mühe gekostet, mich dazu zu zwingen, den Einfluss des Preisschilds abzutun. Andererseits war ich nicht voraussetzend

dass die ‘Seven so wunderbar sein würde, weil ich nicht erwartet hatte, dass die Leistung dem überwältigenden Aussehen oder Preis entspricht. Schließlich waren Bob Carvers Haupterfolge im Mittelstand, und ich hatte keinen Grund zu der Annahme, dass ein Schlag ins Gesicht der US-Presse ausreichen würde, um ihn zu schierer Brillanz zu treiben.

Junge, lag ich falsch. Noch bevor die ‘Sieben das Quecksilber ein oder drei Grad nach oben getrieben hatte, fand ich mein Gesicht zu einem Grinsen / Rictus verschlossen. Alle diese „Chill-Faktor”-Kriterien wurden erfüllt, der Verstärker lieferte eine Flut von „Du bist da”-Berührungen von der Art, die J Gordon Holt vor Freude hüpfen lassen würde. Abgesehen von der Vorstellung von Bob Carver mit einem Ballon über dem Kopf mit der Aufschrift „Ich habe es dir gesagt”, erwies sich der Silver Seven – unabhängig von dem Lautsprecher, an dem er befestigt war – als jedem Verstärker in meinem Arsenal oder in jüngster Erinnerung hörbar überlegen. Aber bevor ich zu den unvermeidlichen Vorbehalten komme, lassen Sie mich versuchen zu beschreiben, was dieser Verstärker für die Musik tut.

Wie „klassisch” der Sound auch sein mag, er hat tiefere Lagen als jeder Vintage-Röhrenverstärker, an den ich mich erinnern kann. Moderne Designs, die ich gehört habe (unabhängig von ihrer gewählten Technologie), die
sich dem Carver annähern oder ihm entsprechen, umfassen die größeren Audio Research-Verstärker, die meisten Krells, die großen Rowlands, die Mark Levinson-Monoblöcke und den Goldmund; Beachten Sie, dass keines davon „billig” ist, sodass eine solche Low-End-Steuerung und -Erweiterung nicht billig ist. Wenn der Bass entweder seine Röhrenherkunft oder Carvers erklärte Absichten verrät, dann nur durch eine leichte Fülle, die bei den oben erwähnten Solid-State-Designs fehlt.

Die schraubstockartige Kontrolle und der Reichtum setzen sich mit absoluter Konsequenz bis in die Mitten fort, wo letztere im Austausch für mehr Neutralität auszublenden beginnen. Ich weiß nicht, wie absichtlich Carvers klangliche „Schneiderei” ist, aber er hat es geschafft, den Reichtum bis zu dem Punkt aufzulösen, an dem er den Sound bereits mit Röhrenstatus geprägt hat, und gleichzeitig nicht zugelassen, dass er in das überaus wichtige Mittenband eindringt. Die ungenaue (wenn auch unbestreitbar angenehme) zusätzliche Wärme, die auf akustischen Instrumenten und Vocals zu hören ist, die durch Vintage-Röhrenprodukte gespielt werden, fehlt in der Leistung des ‘Seven – eine gute Sache, da immer mehr Zeit
von den Tagen vergeht, als die meisten Audiophilen mit Vintage-Geräten lebten und es werden würden bereit, solche euphonischen Verzerrungen zu verzeihen.

Was die Höhen betrifft, so ist es das gleiche Rezept: Transienter Attack, um mit den schnellsten und maßgeblichsten Solid-State-Geräten, die Sie nennen können, mithalten zu können, mit der Süße (aber nicht der prallen Üppigkeit) der Röhrenlegenden. So sehr es mir vorkommt, als würde es sich um sich gegenseitig ausschließende Tugenden handeln, Carver hat es geschafft, das Alte und das Neue mit größerem Geschick zu jonglieren, als ich es bisher erlebt habe. Genauso beeindruckend wie die tonale Neutralität ist jedoch die Art der Präsentation, denn der Carver verfügt über holografische Fähigkeiten (Wörterbuch statt „Sonic Holography”-Definition) auf Augenhöhe
mit den Allerbesten.

„Hoch”, „breit” und „tief” sind nur ein Teil der Geschichte. Zu den räumlichen Eigenschaften gehören auch eine unheimliche Präzision und eine Nahtlosigkeit, die überätzte Landschaften im „Viewmaster”-Stil vermeidet. In diesem Bereich hat der ‘Seven einige Konkurrenten mit Audio Research, Krell und (wenn sie arbeiten) Jadis-Abzeichen, so dass der Carver die Grenzen in 3D-Begriffen nicht wirklich erweitert hat. Aber seien Sie versichert, dass es Weltklasse ist. Aber wenn es Kompromisse oder Schwächen sind, über die Sie lesen müssen, dann sollte ich erwähnen, wie die Apogee Divas (nicht die Stages) die ‘Seven’ etwas atemlos machten.

Unabhängig von der Nennleistung ist dieser Verstärker nicht das mutigste Biest, das ich je benutzt habe. Während die Diva der einzige Lautsprecher in meinem Besitz war, der einige Einschränkungen in den dynamischen Fähigkeiten des Carver aufwies, kenne ich einige Dutzend andere Lautsprecher, die genauso anspruchsvoll sind. Sie könnten zwar auch vermieden werden, aber alle sind natürliche Kandidaten für die ‘Sieben’. Tatsächlich gehen die meisten Hersteller von High-End-Lautsprechern davon aus, dass ihre Produkte mit leistungsstarken Verstärkern kombiniert werden. Normale Pegel waren kein Problem, aber hartes Spielen ist nicht die Stärke dieses Verstärkers. Der Aragon 4004 zu 1/10 des Preises bot größere Pegel und keine Komprimierung oder Clipping mit anspruchsvollem Material wie großen Orchesterwerken und klanglichen Showstoppern.

Aber das hindert mich nicht daran, den Silver Seven als einen der besten Verstärker zu betrachten, die man für Geld kaufen kann. Das große Lachen ist jedoch der Preis, was bedeutet, dass der Silver Seven sowohl ein Marketinginstrument als auch ein HiFi-Statement ist, so unbestreitbar und real seine Maßstäbe setzenden Tugenden sind. Was uns zu…

„T” steht für Tiny
Weiter oben in diesem Review habe ich Carvers „Transfer Function Matching” erwähnt. Ganz offensichtlich ist der Solid-State Silver Seven T-Monoblock mit der Nummer 1900 pro Paar so konzipiert, dass er der Silver Seven des armen Mannes ist
, bis hin zum „Steam-Punk”-Styling. Irgendwo habe ich gelesen oder gehört, dass dieser Verstärker „90 % der Leistung des Silver Seven für 10 % der Kosten” liefern soll. Hmmm…

Mit einer Nennleistung von 550 W pro Seite soll der Silver Seven T die „Übertragungsfunktion des Silver Seven” duplizieren. Durch die Verwendung von Carvers Magnetic Field Design-Schaltkreisen pumpt es tatsächlich mehr Watt ab, kann 2-Ohm-Lasten treiben, wiegt nur 7,2 kg pro Seite (im Gegensatz zu den 68 kg des Silver Seven), nimmt eine Stellfläche von nur 370 x 292 mm ein und sieht genauso gut aus. Die Bedienelemente beschränken sich auf einen Ein-/Ausschalter an der Vorderseite, während die Rückseite die Fünf-Wege-Pfosten trägt, die ich mir für die Silver Seven gewünscht hätte.

Dieser Verstärker ist berüchtigt dafür, eine der schlechtesten jemals veröffentlichten Bewertungen erhalten zu haben. Ich glaube, ich verstehe warum, obwohl der Verstärker keineswegs bereit ist, auf der Crufts ausgestellt zu werden. Im Grunde war Carver dumm, dies als ‘Seven’ eines armen Mannes hochzujubeln, denn selbst diejenigen, die die ‘Sevens’ nicht gehört haben, würden daher etwas erwarten, das so weit über der ‘Norm’ liegt, dass der kleine Carver Wunder hätte vollbringen müssen. Dem ‘T fehlt zwangsläufig die absolute Transparenz, die zarten Höhen, die Kohärenz und die Autorität in den unteren Registern des ‘Seven, aber niemand hätte so viel dagegen gehabt, wenn Carver es nicht als Beinahe-Klon deklariert hätte. In der Tat hat er eine außergewöhnliche Bühnenbreite, eine überdurchschnittliche Tiefe, eine vernünftige Basserweiterung und – zumindest bei bestimmten Konuslautsprechern – genug Slam, um darauf hinzuweisen, dass seine Nennleistung ein Hinweis auf seine Leistung ist.

So schlecht es mit der Diva auch lief, das ‘T funktionierte gut genug mit den Stages, um mich zu wünschen, ich hätte es nicht (1) Seite an Seite mit der ‘Seven überprüft und (2) Carvers Behauptungen gehört. Und ich war nur bestürzt, als sich das ‘T’ nicht als angemessen erwies, als ich gebeten wurde, die ATC SCM20 ‘Mini’-Monitore zu steuern. Ich möchte lieber nicht die uralte Debatte ausgraben, die mit Carver’s Cube vor etwa 10 Jahren begann, mit seinen astronomischen Nennleistungen und ungefähr so ​​viel Mut wie Charles Hawtrey. Das ‘T’, das ebenfalls mit der ‘Magnetic Field’-Technologie ausgestattet ist, scheint auch weniger Leistung als ein 500-Watt zu erbringen, als man erwarten würde. Es fehlte einfach der Knall, den ich mit Verstärkern ab dem Aragon 4004 aufwärts verbinde.

Aber ich kann den Verstärker nicht in den Müll werfen, weil ich es geschafft habe, Lautsprecher zu finden, mit denen er wunderbar harmonierte, der Monitor Audio Studio 10 zum Beispiel verursachte nie, dass das ‘T hart wird oder ‘übersteuert’ klingt. Aber so wie der Silver Seven unabhängig vom Lautsprecher wie ein Vollblut klang, so wirkte das ‘T bei allen außer den kleineren Monitoren weniger als maßgebend. Es deutet darauf hin, dass das ‘T nicht zu viel Arbeit unterhalb von 60-80 Hz (der effektiven unteren Grenze der meisten kleinen Boxen) leisten möchte, in diesem Fall sollte das ‘T unter Berücksichtigung dessen vorgesprochen werden.

Seien wir ehrlich: Der betubed Silver Seven ist einfach ein „Traum”-Verstärker. Bei seinem erschreckenden Preis ist es erstaunlich, dass über 50 Sets verkauft wurden. Sogar Carver wird zugeben, dass es sich um ein Flaggschiff handelt, wie das IRS von Infinity, das die Aufmerksamkeit auf den Rest des Sortiments lenken soll. Dass sich sowohl der Carver Silver Seven als auch der Infinity IRS verkaufen, ist einfach ein Bonus. Aber das ‘T’ ist der erste Ableger, und es gelingt ihm nicht, die ‘Seven Experience’ in die Massen zu tragen. Es ist einfach ein guter, wenn auch unauffälliger Verstärker.

Weil das ‘T’ so ästhetisch hinreißend ist – ‘Retro-Tech’ wie die Olympus ‘O Product’-Kamera oder Mazdas Miata Roadster – wird es wahrscheinlich an die gleichen Leute verkauft (und das schließt mich ein), die Stifte, Uhren oder Kameras im Stil der 1930er Jahre kaufen. Aber das hilft denen unter Ihnen nicht, die den Ruhm der Silver Seven zu einem niedrigeren Tarif genießen möchten. Dafür müssen Sie auf den bevorstehenden Silver Six warten oder den ersten Röhrenvorverstärker des Unternehmens untersuchen. Amüsanterweise ist Carvers erstes Ventilsteuerzentrum kein High-End-Stück, sondern eine #950-Einheit in Reichweite der gleichen Leute, die Naim oder Exposure oder Musical Fidelity in Betracht ziehen würden; sein High-End-Pendant wird später folgen.

Was das Prunkstück Silver Seven betrifft, so ist es, was auch immer die Sünden oder Gnaden seiner Nachkommen sein mögen, einfach ein Meilenstein im High-End-Design. Ich kann nicht pauschal sagen, dass es der beste Verstärker der Welt ist,
weil ich nicht jeden verfügbaren Verstärker gehört habe (und auch sonst niemand). In der Tat, wenn Ihnen jemals jemand sagt, dass ein einzelnes Produkt das beste seiner Art ist, seien Sie äußerst misstrauisch und wechseln Sie zu
einem anderen Geschäft oder einer anderen Zeitschrift. Aber eines verrate ich Ihnen: Der Silver Seven, wie die meisten Ferraris, schneidet mit seiner ästhetischen Präsenz tatsächlich auf Augenhöhe ab. Wenn man die vier Chassis zum ersten Mal sieht, kann man sich ein
Grinsen nicht verkneifen. Sie erkennen, dass hier ein Produkt wirklich ohne Zwänge hergestellt wird. Es ist Audiophilie, die zum Berserker geworden ist. Dann hörst du zu. Nachdem Sie sich erholt haben, stellen Sie fest, dass die grassierende
Audiophilie doch nicht so verrückt ist.