Sunfire XTEQ12 Subwoofer im Test

Der Sunfire XTEQ12 weckt bei mir eine schöne Erinnerung: Ich sah die Pressemitteilung für den ersten Sunfire-Subwoofer im Jahr 1995. Sie zeigte den Sunfire-Gründer Bob Carver, der seinen neuen Miniatur-Subwoofer in der Hand hielt und vor seiner unscheinbaren Firmenzentrale mit Stromleitungen und Kiefern stand Bäume im Hintergrund. Dieser original Sunfire True Subwoofer – eine Kombination aus einem aufgemotzten Treiber und einem passiven Kühler, Carvers kühl laufendem Tracking-Downconverter-Verstärker und einer Bass-Boost-Schaltung, um das winzige Gehäuse des Subwoofers auszugleichen – hat die Audioindustrie verändert. Es wurde weithin kopiert, und sein Einfluss ist in praktisch jedem heute verkauften Subwoofer zu sehen.

Die Subwoofer der neuen XTEQ-Serie unterscheiden sich optisch kaum vom Original, auch wenn Carver längst aus dem Unternehmen verschwunden ist. Das Spitzenmodell XTEQ12 für 2.000 US-Dollar verfügt über einen 12-Zoll-Treiber, einen 12-Zoll-Passivradiator und einen Tracking-Downconverter-Verstärker mit einer Nennleistung von 3.000 Watt. Die Linie umfasst auch 8- und 10-Zoll-Modelle.

Der große Unterschied zwischen der XTEQ-Serie und den originalen Sunfire-Subwoofern ist eine Auto-EQ-Funktion. Stecken Sie das mitgelieferte Testmikrofon in eine Buchse auf der Rückseite des Subwoofers, platzieren Sie das Mikrofon dort, wo Ihr Kopf sein wird, wenn Sie in Ihrem bevorzugten Hörstuhl sitzen, und drücken Sie die Starttaste auf der Rückseite des Subwoofers. Der Sub durchläuft dann automatisch vier Töne (35, 49, 64 und 84 Hz) und verwendet das Signal des Testmikrofons, um sich selbst automatisch zu entzerren und so seine Reaktion für Ihre Raumakustik zu optimieren. Sie können den Sub auch manuell EQen, obwohl diese Funktion eingeschränkt ist; Alles, was Sie tun können, ist, eine der Frequenzen um +6 dB anzuheben. In jedem Fall können Sie den EQ mit einem winzigen Schalter auf der Rückseite ein- und ausschalten, nachdem er eingestellt wurde.

Natürlich ist in den meisten AV-Receivern ein Auto-EQ eingebaut. Wenn Ihnen jedoch die Ergebnisse des Auto-EQ Ihres Receivers nicht gefallen oder Sie den XTEQ12 in einem Stereosystem ohne Auto-EQ verwenden, könnte diese Funktion nützlich sein.

Der XTEQ12 ist ein gut verarbeiteter Würfel, der für seine Größe ziemlich schwer ist. Auf der Unterseite befinden sich vier Anti-Walking-Tread-Design-Füße, die verhindern sollen, dass der Sub bei Vibrationen auf Fliesen- oder Holzböden herumrutscht.

Der Anschluss
Der XTEQ12 bietet einige ungewöhnliche und willkommene Anschlussmöglichkeiten. Sie können den üblichen Line-Pegel-Lauf (über Cinch- oder XLR-Kabel) von Ihrem Receiver oder Vorverstärker/Prozessor aus durchführen. Oder Sie speisen Signale mit Line-Pegel über RCA-Kabel von einem Stereo-Vorverstärker zum Sub, führen diese Signale dann direkt zu Ihrem Verstärker – und verwenden, wenn Sie möchten, den schaltbaren 85-Hz-Hochpassfilter des XTEQ12, um die Bässe abzuschneiden aus dem Signal, das Ihre Hauptlautsprecher speist. Diese Funktion macht es einfach, den XTEQ12 in einem Stereosystem mit einem Paar Mini-Lautsprechern zu verwenden. Bei den meisten Subs und Stereosystemen müssten Sie die Mini-Lautsprecher im vollen Bereich betreiben, in diesem Fall werden Sie mit ziemlicher Sicherheit eine Bassverzerrung bekommen und Ihre Lautsprecher wahrscheinlich weniger leben.

Ich habe den XTEQ12 mit einem Klipsch Reference-System verwendet, das auf den RP-280FA-Türmen basiert. Ich habe zwei Elektroniksätze verwendet: einen Denon AVR-2809Ci-Receiver, der an einen AudioControl Savoy-Mehrkanalverstärker angeschlossen ist, und einen Pioneer Elite SC-89, der mit Dolby Atmos ausgestattet ist. Ich habe einen Subwoofer-Crossover-Punkt von 80 Hz verwendet, sodass der Subwoofer den größten Teil des Basses alleine bewältigen müsste, ohne die Hilfe der Tieftöner der Standlautsprecher.

Ich war überrascht, einen Kühlkörper auf der Unterseite des Subs zu bemerken. Frühere Subs von Sunfire, die ich getestet habe, hatten dies nicht, und ich hatte den Eindruck, dass der Tracking-Downconverter-Verstärker (der im Wesentlichen ein Class-G/H-Design ist) kühl genug läuft, dass er keinen externen Kühlkörper benötigt. Dieser Kühlkörper hat winzige Rippen, die etwa einen halben Zentimeter hoch sind, und er ist in die Unterseite des Gehäuses eingelassen, sodass er wenig Luftstrom bekommt. Das Waschbecken wird ziemlich heiß und sitzt nahe genug am Boden, dass die Lamellen einen Eindruck in meinem niedrigen Shag-Teppich hinterlassen haben. Die Hitze hat meinem Teppich nicht geschadet; aber wenn ich einen teuren Teppich hätte, würde ich mir Sorgen machen.

Übrigens ist es gut, dass diese Anti-Walking Tread Design Feet da sind, denn dieser Subwoofer wackelt viel hin und her, wenn er tiefe Basstöne spielt.

Leistung
Das erste, was ich tun musste, war, den Auto-EQ zu testen und zu sehen, ob ich ihn während meiner Überprüfung verwenden sollte. Diese Systeme funktionieren nicht immer wie angekündigt; Ein Hersteller empfahl mir tatsächlich, den Auto-EQ seines Subs nicht zu verwenden, der nicht von seiner Firma entwickelt wurde, sondern von der Firma, die den Verstärker des Subs herstellte. Also spielte ich ein paar Stücke mit melodischen Basslinien – „Aja” ​​von Steely Dan und die Live-Version von James Taylors „Shower the People” –, um zu sehen, wie sich der Subwoofer im „Subwoofer Sweet Spot” meines Hörraums ohne den EQ verhält. Dann ließ ich den EQ laufen, was nur ein paar Minuten dauerte, überprüfte den Pegel des Subwoofers im Receiver erneut und hörte erneut zu.

Der Unterschied war ziemlich offensichtlich. Der Auto-EQ hat den Klang nicht radikal verändert, aber ohne ihn waren einige Noten in den Basslinien dieser Melodien viel leiser als andere. Angesichts der Exzellenz der Bassisten bei diesen Stücken und der Menge an Verarbeitung und Komprimierung, die in den Mischungen verwendet wird, kann ich mit Sicherheit sagen, dass diese Linien fast perfekt gleichmäßig klingen sollen. Mit eingeschaltetem Auto-EQ kam jede Note in den Basslinien ungefähr auf dem gleichen Pegel herein, und die Linien klangen dadurch weicher und melodischer. Ich ließ den Auto-EQ für die meiste Zeit meiner Auswertung eingeschaltet und schaltete ihn nur kurz in ein paar Filmszenen aus, in denen ich mich fragte, ob der EQ die Ausgabe ein wenig reduziert.

Tatsächlich glänzt der XTEQ12 bei Melodien wie diesen (und Totos altmodischem Klassiker „Rosanna”). Sobald Sie eine gut produzierte, raffinierte musikalische Darbietung wie diese über einen Subwoofer hören, der für Ihren Raum mit einem EQ versehen wurde, ist es schwierig, zu einem Subwoofer zurückzukehren, der ohne EQ läuft. Der Groove der Melodie ist besser, weil der Bass bei bestimmten Noten nicht aussetzt, und Sie können auch ein besseres Gefühl für die Harmonie der Melodie bekommen.

Noch deutlicher konnte ich diesen Vorteil bei Holly Coles „Train Song” von der Temptation CD heraushören. Die Melodie beginnt mit tiefen Tönen eines Kontrabasses. Durch den XTEQ12 ohne Auto-EQ klang es gut, ungefähr so, wie ich es gewohnt bin zu hören. Mit dem Auto-EQ waren die Noten gleichmäßiger, und ich schien auch ein besseres Gefühl für das "Knurren" in den oberen Harmonischen der Noten zu bekommen.

Sie werden diese Verbesserung nicht bei jeder Melodie bemerken; Als ich das Intro zu „Detour Ahead” von CD drei der The Complete Village Vanguard Recordings 1961 des Bill Evans Trios spielte, klangen die Eröffnungsnoten von Bassist Scott LaFaro mit Auto-EQ kaum anders. Wieso den? Denn ein bei 80 Hz gekreuzter Subwoofer verarbeitet nur die Grundtöne der unteren 13 Töne eines Standardbasses. Ihre Hauptlautsprecher verarbeiten alle Obertöne sowie die Grundtöne aller mittleren und oberen Töne.

Diese gleichmäßige Ansprache in der zweiten Bassoktave (40 bis 80 Hz) tat auch Filmmusik gut. Als ich die Szene von der Interstellar-Blu-ray-Disc abspielte, in der das Schiff zum ersten Mal in das Wurmloch einfährt, kamen die intensiven Mittenbass-Vibrationen wunderbar durch und gaben mir das überzeugende Gefühl, dass ich mich in einem Metallfahrzeug befand, das kurz davor stand, auseinandergerissen zu werden. Spätere Szenen, wie die, in der eines der Raumschiffe von kolossalen Wellen getroffen wird, gaben mir auch ein starkes Gefühl für die Bassvibrationen im Soundtrack.

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Die
Kehrseite Die Kehrseite des XTEQ12 ist buchstäblich die Kehrseite: der Bassbereich unter 40 Hz. Während ich bei all den Schlägen, Tritten und Explosionen in Film-Soundtracks eine gute Leistung erzielte, bekam ich nicht viel von dieser kraftvollen, raumdruckerzeugenden Niederfrequenzenergie, die die größten und besten Subwoofer liefern.

Zum Beispiel habe ich in der Szene in U-571, in der das Titel-U-Boot unter einen Zerstörer taucht und Sie die Motorengeräusche des U-Bootes und des Schiffes hören, nicht den intensiven, bodenerschütternden tiefen Bass erlebt, den die besten Subwoofer reproduzieren können. Der Deckkanonenschuss und die daraus resultierende Explosion in der Szene hatten eine angemessene Schlagkraft und Wirkung, ebenso wie die folgenden Wasserbomben, aber der „Nervenkitzel”-Teil der Erfahrung fehlte größtenteils. ("Gut!" Ich kann fast einige Audiophile rufen hören.)

Mir ging es während des Attack of the Clones-Clips genauso. Der XTEQ12 konnte mich unterhalten, aber nicht erschrecken; es hatte nicht genug Tiefbasskraft, um mich wirklich in die Action hineinzuziehen. Ich bin hier wählerisch, aber die meisten der von mir getesteten Subwoofer im Wert von 1.000 US-Dollar und mehr haben diese Fähigkeit. Wenn Sie Film-Soundtracks mit leiseren Pegeln abspielen, werden Sie das vielleicht nie bemerken … aber dann brauchen Sie wahrscheinlich auch keinen 2.000-Dollar-Subwoofer.

Wie immer bei Subwoofer-Tests spielte ich die Aufnahme der Saint-Saëns-Orgelsymphonie von der Test-CD-1 der Boston Audio Society. Diese Aufnahme enthält Pfeifenorgelnoten, die bis zu 16 Hz heruntergehen. Mit einem erstklassigen Subwoofer wird Ihnen dieser Titel Angst machen, weil Sie fühlen, wie Ihr ganzes Haus vibriert und wahrscheinlich Dinge in angrenzenden Räumen klappern hören, ähnlich wie bei einem leichten Erdbeben. Mit dem XTEQ12 hatte ich diesen Effekt nicht nur nicht, sondern als ich ihn aufdrehte, produzierte der Sub tatsächlich ein paar falsche Töne, die die ursprünglichen Noten verschleierten – das Ergebnis einer harmonischen Verzerrung, die falsche Töne erzeugt, die nicht drin sind die Quellaufnahme. Spätere Messungen bestätigten eine falsche dritte Harmonische bei hohen Pegeln mit den tiefsten Basstönen, die im Wesentlichen einen Ton eine Oktave und eine Quinte höher hinzufügten. Natürlich haben sehr wenig Musik und Filme viel Inhalt bei so tiefen Frequenzen, aber Enthusiasten erwarten zu Recht, dass ein erstklassiges, teurer Subwoofer spielt praktisch jedes Material bei hohen Pegeln ohne grobe Verzerrungen. Tatsächlich bewältigte der PB-1000 von SVS – ein größeres, aber für 499 US-Dollar viel günstigeres portiertes Modell mit einem 10-Zoll-Treiber – die tiefen Töne in der „Organ Symphony” mit mehr Autorität und geringerer Verzerrung.

Messungen

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Frequenzgang
±3,0 dB von 43 bis 91 Hz
±5,0 dB von 24 bis 110 Hz

Crossover-Tiefpass-
Rolloff -36 dB/Oktave

Das obere Diagramm zeigt den Frequenzgang des XTEQ12, wenn die Frequenzweiche auf die maximale Frequenz oder den Bypass-Modus (blaue Kurve) und auf die 12:00-Position oder ungefähr 80 Hz (grüne Kurve) eingestellt ist.

Ich musste die Messspezifikation des XTEQ12 auf ±5 dB öffnen. Sie können sehen, dass es deutlich bis in den 25-Hz-Bereich hinein eine ausreichende Reaktion hat, aber eine Spitze bei 70 Hz wirft die ±3-dB-Spezifikation ab. Ja, der Auto-EQ könnte helfen, dies zu beheben, aber ich denke, es wäre eine bessere Strategie, die Antwort des Subwoofers vor dem EQ flach zu bekommen; Wenn Ihr Raum eine Resonanz bei 70 Hz hat, hat der Auto-EQ aufgrund der 70-Hz-Reaktionsspitze des Subwoofers möglicherweise nicht genug Reichweite, um sie zu zähmen. Die 24-Hz-Tiefbasserweiterung in meinen Ergebnissen stellt eine gute Schätzung dessen dar, was Sie in einem normalen Raum erhalten, insbesondere wenn Sie einen Receiver verwenden und die Auto-EQ-Funktion des Receivers aktivieren.

Das untere Diagramm zeigt die Reaktion des XTEQ12, gemessen an meiner Sitzposition vor (grüne Kurve) und nach (orange Kurve) Auto-EQ. Wie Sie sehen können, waren die Auswirkungen des Auto-EQ begrenzt, aber immer noch signifikant. In meiner Hörposition (und in weiten Teilen des Raums) hat mein Raum eine breite Spitze bei etwa 40 Hz, die der EQ schön abgeflacht hat. Es hat auch eine leichte Spitze bei 84 Hz leicht reduziert, aber es hat nichts dazu beigetragen, die Spitze bei 63 Hz abzuflachen. Ich würde sagen, dass diese Leistung für ein relativ einfaches Subwoofer-Auto-EQ-System tatsächlich überdurchschnittlich ist, obwohl ich mit Systemen wie Digital Drive von Velodyne und PBK von Paradigm bessere Ergebnisse erzielt habe.

Die hier gezeigten CEA-2010A-Ergebnisse beziehen sich auf ein zweites Testmuster, das Sunfire geliefert hat, nachdem ich meine Ergebnisse mit dem ersten Muster gesehen hatte. Es misst besser als das Original-Sample: Das Original durchschnittlich 115,0/101,0 dB, das zweite Sample durchschnittlich 116,2/105,4 dB (diese Durchschnittswerte gelten für 40-63 Hz bzw. 20-31,5 Hz). Allerdings ist keine der Zahlen für einen 2.000-Dollar-Subwoofer beeindruckend, selbst für einen so kleinen. Der SVS SB-2000 beispielsweise, ein versiegelter Subwoofer für 699 US-Dollar, der fast genau so groß ist wie der XTEQ12, liegt im Durchschnitt bei 117,8/107,4 dB. Der SVS PB-1000, ein Sub für 499 US-Dollar mit einem 10-Zoll-Treiber und einem 300-Watt-Verstärker, hat durchschnittlich 118,2/111,6 dB. Der Wi-Q12 von Velodyne für 899 US-Dollar, ein 12-Zoll-Subwoofer mit 225 Watt und Portierung, der über eine Auto-EQ-Funktion ähnlich der des XTEQ12 verfügt, aber auch über drahtlose Funktionen und eine Fernbedienung verfügt, liegt im Durchschnitt bei 116,5/103,1 dB.

Es ist erwähnenswert, dass die Verzerrung des Subwoofers bei 63 und 50 Hz relativ gering war; Die gesamte harmonische Verzerrung (THD, einschließlich in diesem Fall der zweiten bis fünften Verzerrungsharmonischen) betrug 9,6 bzw. 5,5 Prozent bei der zweiten Probe. Normalerweise sehe ich hier eher Zahlen von 15 bis 25 Prozent THD. Das klingt wahrscheinlich nach viel, weil wir alle daran gewöhnt sind, THD-Angaben für Verstärker zu sehen, aber für einen Sub sind selbst 10 Prozent THD normalerweise gerade noch hörbar. Der Limiter hält also die Verzerrung des XTEQ12 niedrig und verlängert wahrscheinlich die Lebensdauer des Treibers und des passiven Kühlers, aber er kann den Subwoofer daran hindern, die dynamischen Spitzenwerte zu liefern, die ein weniger konservativ konstruiertes Produkt erreichen kann.

So habe ich die Messungen durchgeführt. Ich habe den Frequenzgang mit einem Audiomatica Clio FW 10 Audio Analyzer mit dem MIC-01 Messmikrofon gemessen, wobei der Auto-EQ des Subs ausgeschaltet war. Ich habe eine Nahmikrofonmessung durchgeführt, bei der das Mikrofon etwa einen halben Zentimeter vom Woofer und dem Passivstrahler entfernt war, und dann die Antworten summiert. (Ich schließe Subs oft nicht, aber in diesem Fall, weil beide Abstrahlflächen gleich groß sind und somit keine Skalierung der Kurven vor der Summierung erforderlich ist.) Angesichts des etwas ungewöhnlichen Frequenzgangergebnisses habe ich die Messung überprüft Eine weitere Messung in einer Groundplane-Umgebung im Freien bei einem Meter mit einem Earthworks M30-Messmikrofon, geglättet auf 1/6 Oktave, und fast identische Ergebnisse.

Ich habe CEA-2010A-Messungen mit dem Earthworks M30-Mikrofon, einer M-Audio Mobile Pre USB-Schnittstelle und der CEA-2010-Messsoftware durchgeführt, die auf dem wissenschaftlichen Softwarepaket Wavemetric Igor Pro ausgeführt wird. Ich habe diese Messungen bei einer Spitzenleistung von zwei Metern durchgeführt und sie dann gemäß den Berichtsanforderungen von CEA-2010A auf ein Äquivalent von einem Meter skaliert. Die beiden Messreihen, die ich hier vorgestellt habe – CEA-2010A und die traditionelle Methode – sind funktional identisch, aber die traditionelle Messung, die von den meisten Audio-Websites und vielen Herstellern verwendet wird, gibt Ergebnisse mit einem RMS-Äquivalent von zwei Metern an, was -9 dB niedriger ist als CEA- 2010A. Ein L neben dem Ergebnis zeigt an, dass die Ausgabe durch die interne Schaltung des Subwoofers (dh Begrenzer) und nicht durch Überschreiten der CEA-2010A-Verzerrungsschwellen bestimmt wurde. Durchschnitte werden in Pascal berechnet. Der Auto-EQ des Subs wurde ausgeschaltet.

Aufgrund der ungewöhnlichen Leistung des XTEQ12 führte ich zwei Messrunden an der ursprünglichen Probe und eine neue Runde von CEA-2010-Messungen an der zweiten Probe durch. Ich habe auch einige weitere Messungen durchgeführt, indem ich die TrueRTA-Software und das Earthworks-Mikrofon verwendet habe, um die Spitzenleistung während Passagen von U-571 und der „Organ Symphony” zu messen.

Vergleich und Konkurrenz
Der XTEQ12, der mit ungefähr 14 Zoll auf jeder Seite relativ klein ist, konkurriert nicht mit den großen Monster-Subs von Firmen wie Hsu Research, PowerSound Audio und SVS. Es ist am besten mit kleineren "Lifestyle"-Subwoofern zu vergleichen, vorzugsweise mit solchen, die eine Art Auto-EQ-Funktion haben.

Der 1.100 US-Dollar teure Monitor Sub 12 von Paradigm hat beispielsweise einen 12-Zoll-Treiber und einen 900-Watt-Verstärker und ist ungefähr so ​​​​groß wie der XTEQ12. Für 100 US-Dollar Aufpreis kann Paradigm das Perfect Bass Kit (PBK) liefern, das meiner Erfahrung nach ein ausgeklügelteres und effektiveres Auto-EQ-System ist als das im XTEQ12 verwendete. Der Nachteil des Monitor Sub 12 ist nur, dass er hässlich ist; die „hübsche” Version, die Prestige 1000SW, kostet die atemberaubende Summe von 2.999 US-Dollar. Leider kann ich mich nicht erinnern, an beiden Ausgangsmessungen durchgeführt zu haben. Ich bezweifle jedoch ernsthaft, dass ein anständiger Subwoofer, der mehr als 500 US-Dollar kostet, nicht mit der Leistung des XTEQ12 mithalten oder, was wahrscheinlicher ist, übertreffen kann.

Wenn Sie wirklich Auto-EQ wollen (und keinen Receiver mit eingebautem verwenden), kann jeder Subwoofer mit einem zusätzlichen Auto-EQ kombiniert werden, wie z. B. dem DSPeaker Anti-Mode 8033Cinema für 269 US-Dollar. Eine andere Alternative besteht darin, zwei günstigere Subwoofer zu kaufen und sie in den Ecken des Raums aufzustellen. Auch ohne Auto-EQ glätten zwei Subs automatisch einige der negativen Auswirkungen der Raumakustik auf die Basswiedergabe, und Sie erhalten die vorteilhaften Effekte über einen größeren Teil des Raums, sodass der Klang nicht nur für Sie optimal ist. aber für alle.

Fazit
Es gibt Dinge, die ich am XTEQ12 mag, einschließlich seines Auto-EQ, seines eingebauten Hochpassfilters für Satellitenlautsprecher und seiner geringen Größe. Allerdings liefert er nicht mehr Leistung als viele Modelle zu deutlich günstigeren Preisen und Subs mit ähnlichen oder sogar überlegenen Ausstattungspaketen sind deutlich günstiger zu haben. Ja, ein Sunfire-Subwoofer ist ein Klassiker, aber man muss damit rechnen, dass ein 2.000-Dollar-Subwoofer mit einem 12-Zoll-Treiber und einem 3.000-Watt-Verstärker kraftvolle tiefe Bässe liefert. Diese Herausforderung wird mit diesem Produkt einfach verfehlt.