Anthem MRX 1120 Ricevitore AV a 11.2 canali recensito

Dalla sua introduzione cinque anni fa, la linea di sintoamplificatori AV MRX di Anthem ha seguito un approccio buono/migliore/migliore piuttosto collaudato, con offerte di base a 5.1 canali nella parte inferiore (MRX 300/310), solide offerte a 7.1 canali nel mezzo (MRX 500/510) e modelli 7.1 più potenti al top della gamma (MRX 700/710). Quest’anno, però, Anthem è in controtendenza con la terza generazione di ricevitori MRX. Il modello MRX 3xx è finito, tanto per cominciare. La gamma ora inizia con $ 1.399 MRX 520 (un modello 5.1 che supporta anche preout a 5.1 canali), si estende fino a $ 2.499 MRX 720 (come prima, un robusto ricevitore a 7.1 canali che ora dispone di preout a 11.1 canali) e culmina in l’MRX 1120 da $ 3.499, che, nel caso non l’avessi indovinato, vanta ben 11 canali di amplificazione (!!!) e supporto per Dolby Atmos (e DTS:

Fermiamoci un momento e riflettiamo su questo fatto. Undici canali di amplificazione, sufficienti per alimentare un sistema audio surround 7.1.4 completo basato su oggetti, in una scatola che misura solo 6,5 pollici (o 4U) di altezza. Ciò lo rende molto più compatto persino dei ricevitori a nove canali su cui ho messo le mani fino ad oggi, il che costringe a porre la domanda ovvia: Anthem sta risparmiando sulla potenza per spremere così tanti canali amplificati in una piccola scatola che in precedenza ospitava al massimo sette canali amplificati?

La risposta breve: no, non dove conta. La risposta lunga? È un creativo. I cinque canali amplificati principali dell’MRX 1120 (sinistro, destro, centrale, surround sinistro, surround destro) sono di classe AB, 140 watt ciascuno su otto ohm e 170 watt su sei ohm. Gli altri canali (il surround back e i quattro canali overhead, come sarebbero probabilmente configurati nella maggior parte dei sistemi) sono di classe D, 60 watt ciascuno su otto ohm e 75 watt su sei ohm. A proposito, questo è Anthem che fa i rapporti, il che tende ad essere piuttosto conservativo, quindi prendilo per quello che vuoi. Nel mondo reale, 140 watt di Anthem tendono a valere molto più di 140 watt del tuo produttore medio di sintoamplificatori AV giapponese.

Anthem ha anche confezionato l’MRX 1120 con le ultime e migliori in termini di connettività video, che è un’impresa impressionante per qualsiasi produttore di elettronica non giapponese. Sei dei suoi ingressi HDMI (ci sono un totale di sette "rotondi dietro e uno davanti) sono 2.0a con conformità HDCP 2.2, il che significa che il ricevitore supporta completamente il sottocampionamento cromatico 4:4:4 a 4K/60 (18,2 Gbps), High Dynamic Range (HDR) e BT.2020 dalla parte anteriore a quella posteriore. Tuttavia, l’elaborazione video appartiene al passato; qualunque sia il segnale video che fornisci, è esattamente quello che passa al tuo display, senza opzioni per il ridimensionamento, la riduzione del rumore o simili. Va tutto bene perché anche gli ingressi video analogici di qualsiasi tipo appartengono al passato (e lo scrivo tenendo presente ogni possibile connotazione). #HDMIoBusto

In termini di elaborazione audio, i modelli MRX di quest’anno hanno ricevuto una bella spinta, con i nuovi convertitori D/A con uscita differenziale a 768 kHz/32 bit. Curiosamente, MRX 1120 e 720 fungono anche da ricevitori DTS Play-Fi; quindi, se hai acquistato quell’ecosistema (forse tramite la serie Premium Wireless PW AMP della consociata Paradigm o un numero qualsiasi di altri altoparlanti standalone compatibili), l’MRX 1120 e il suo fratello possono agire come parte del tuo più grande wireless per tutta la casa sistema musicale.

Tale inclusione allevia in qualche modo la necessità di funzionalità di seconda zona, ma l’MRX 1120 le ha ancora, e in modo abbastanza configurabile, con la scelta di uscite alimentate o a livello di linea. In effetti, "abbastanza configurabile" è una descrizione che potrebbe applicarsi a quasi tutti gli aspetti della linea MRX, allora e ora. Anche se il processo di configurazione generale non è diventato più facile nel passaggio dalla seconda generazione alla terza, vale a dire che non consiglierei mai la linea ai miei amici che vogliono solo collegare un pezzo e si aspettano che funzioni il suo massimo potenziale: una volta completata tutta la configurazione, l’MRX 1120, come i suoi predecessori, rimane uno dei ricevitori più pratici che abbia mai ascoltato.

Il collegamento
Per chi non lo sapesse, l’aspetto più scoraggiante della configurazione dell’MRX 1120 sarà probabilmente il processo di configurazione della correzione della stanza di Anthem. Se hai già familiarità con ARC (soprattutto come implementato nei ricevitori MRX Gen 2), sentiti libero di saltare i prossimi paragrafi. L’unica differenza significativa che probabilmente noterai è il fatto che ARC si è espanso per gestire più canali. Perché boh.

Se non conosci Anthem, tuttavia, dovresti sapere che ARC non è come il tuo tipico sistema di correzione e calibrazione della stanza. Prima di tutto, il software stesso non è integrato nel ricevitore. È un programma scaricabile per Windows (scusate, gente di OS X e Linux!) che funziona in combinazione con un microfono USB di alta qualità, che si collega allo stesso computer che utilizzate per eseguire il software. [Nota dell’editore: subito dopo la pubblicazione di questa recensione, Anthem ha introdotto ARC Mobile per iOS; puoi ottenere maggiori dettagli qui .] Detto computer deve trovarsi sulla stessa rete dell’MRX 1120, ma non è richiesta alcuna connettività speciale. La LAN wireless o cablata va bene, poiché ARC non funziona nel dominio del tempo.

Certo, ciò significa che ARC non calcola i ritardi, quindi dovrai utilizzare un metro a nastro per calcolare le distanze dal tuo sedile principale a tutti gli altoparlanti del tuo sistema. Non preoccuparti di essere più preciso del piede più vicino perché è una misurazione precisa quanto consente l’MRX 1120 (o, se vivi in ​​qualsiasi parte del mondo civile diverso da Stati Uniti, Liberia o Birmania, puoi arrotondare al 30 centimetri più vicino).

Detto questo, l’esecuzione di ARC (una volta che hai caricato il software e il microfono in posizione) può essere semplice o approfondito come preferisci. Basta eseguire le misurazioni in cinque posizioni, premere il pulsante Calcola e quindi caricare i risultati sul ricevitore e avrai praticamente la garanzia di avere un sistema audio straordinariamente migliorato che migliora le anomalie dei bassi nella tua stanza e lascia solo il senso dello spazio, soundstage, timbro, ecc. Ciò è dovuto principalmente al fatto che, per impostazione predefinita, ARC non applica alcuna equalizzazione al di sopra di 5.000 Hz e spende la maggior parte delle sue risorse sul livello inferiore e inferiore delle capacità dei bassi dei tuoi altoparlanti principali. (Per ulteriori informazioni sul motivo per cui penso che sia una buona cosa, consulta il nostro articolo Spiegazione della correzione automatizzata della stanza .)

Scava più a fondo nella scheda Target del software, tuttavia, e hai tutti i tipi di parametri relativi all’equalizzazione e alla gestione dei bassi del tuo sistema di altoparlanti che sono tuoi per il giocherellare. È possibile, ad esempio, impostare una frequenza Max EQ tra 200 e 5.000 Hz. (In genere l’ho impostato su 500 Hz o giù di lì, a seconda degli altoparlanti collegati, anche se durante il processo di questa recensione, ogni volta che erano coinvolti altoparlanti Atmos, l’ho lasciato al valore predefinito di 5.000 Hz.) Puoi anche modificare il passa alto del subwoofer ordine, frequenza passa-alto subwoofer, frequenza equalizzatore subwoofer minima, guadagno ambiente e altro. E ogni volta che modifichi uno di questi numeri, puoi vedere esattamente che tipo di effetti avrà sulla risposta dei tuoi altoparlanti in un grafico sul lato destro dello schermo.

Anche se sai esattamente cosa stai facendo, è molto probabile che eventuali miglioramenti aggiuntivi al suono del tuo sistema siano minimi rispetto ai calcoli predefiniti di ARC; ma, se stai spendendo $ 3.499 per un ricevitore, è altrettanto probabile che i rendimenti decrescenti facciano al caso tuo.

Un’altra cosa interessante è che puoi misurare e memorizzare fino a quattro configurazioni di altoparlanti separate e assegnare configurazioni di altoparlanti individuali a ingressi diversi. Questo potrebbe tornare utile per diversi motivi. Supponiamo di avere una configurazione Atmos completa con 7.1 canali a terra e quattro in alto. È fantastico per guardare i Blu-ray, ma che dire di quando passi alla TV? Hai bisogno di altoparlanti da soffitto per goderti WeatherNation? Tu no. Quindi potresti facilmente eseguire misurazioni per un sistema 7.1.4, quindi eseguire nuovamente le misurazioni per un sistema 5.1 con gli stessi identici altoparlanti in posizione, assegnare quest’ultima configurazione all’ingresso TV e la prima all’ingresso del lettore Blu-ray e avere effettivamente due (o tre o quattro) diverse configurazioni del sistema di altoparlanti. Puoi anche impostare le modalità audio predefinite per ciascun ingresso individualmente, sia per sorgenti in ingresso bicanale che multicanale. Per la mia TV, ad esempio, mi piace che le sorgenti a due canali vengano eseguite attraverso l’elaborazione di AnthemLogic-Cinema di Anthem. Per il mio lettore Blu-ray, preferisco che l’audio a due canali venga elaborato da Dolby. Per inciso, puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. Mi piace che le sorgenti a due canali vengano eseguite attraverso l’elaborazione di AnthemLogic-Cinema di Anthem. Per il mio lettore Blu-ray, preferisco che l’audio a due canali venga elaborato da Dolby. Per inciso, puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa che viene utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. Mi piace che le sorgenti a due canali vengano eseguite attraverso l’elaborazione di AnthemLogic-Cinema di Anthem. Per il mio lettore Blu-ray, preferisco che l’audio a due canali venga elaborato da Dolby. Per inciso, puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa che viene utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale.

Questi sono solo alcuni esempi di ciò che intendo quando dico che impostare l’MRX 1120 può essere un compito se lo lasci fare, ma premia anche lo sforzo iniziale rendendo le operazioni quotidiane praticamente a prova di idiota. In un certo senso, è quasi come programmare un sistema di casa intelligente. O, naturalmente, puoi saltare tutto questo e cambiare modalità tu stesso durante l’uso quotidiano come meglio credi.

Per quanto riguarda le specifiche del mio sistema, mi sono affidato principalmente a un sistema KEF Q Series 5.1 che era già collegato al mio vecchio Anthem MRX 710 (al fine di ridurre al minimo le variabili nei miei test), aumentato da un quartetto di altoparlanti GoldenEar Technology SuperSat 3 montato a soffitto. In nessun momento ho collegato i surround posteriori per l’esperienza 7.1.4 completa perché gli altoparlanti posteriori hanno semplicemente l’esatto opposto del senso, data la disposizione della mia stanza e quanto mi siedo vicino alla parete di fondo.

Per le sorgenti, mi sono affidato al mio lettore Blu-ray Dish Network Joey e Oppo BDP-93 collegato tramite HDMI, nonché a un Roku Stick collegato all’ingresso compatibile con MHL del pannello posteriore (anche l’ingresso HDMI anteriore è compatibile con MHL, per un totale di due). Ho anche collegato il mio controller di intrattenimento e automazione Control4 EA-1 tramite HDMI e ho apportato le modifiche necessarie nei menu di configurazione dell’MRX 1120 per consentire l’accensione del sistema e il controllo tramite IP.

Ho riscontrato alcuni problemi con la configurazione della rete, principalmente quando stavo aggiungendo l’MRX 1120 al mio ecosistema Play-Fi. A un certo punto mi sono bloccato durante il processo di installazione e ho finito per dover eseguire un ripristino completo delle impostazioni di fabbrica sul 1120 perché, per qualche motivo, il ricevitore ha smesso di rispondere del tutto al controllo IP dopo aver riattaccato durante l’installazione di Play-Fi. Ma dopo il ripristino, tutto si è comportato bene, la configurazione di Play-Fi è andata bene e da allora non ho più avuto problemi.

Performance
"Ma, amico!" Ti sento dire: "fai il backup. Hai un po’ ignorato alcune informazioni enormi nell’introduzione. Canali posteriori e di altezza con metà della potenza delle loro controparti del canale principale? Eh?"

Ti sento lì. Questo è il motivo principale per cui ho immediatamente lanciato il disco Atmos più impegnativo che possiedo sull’MRX 1120 fin dalle vertigini, piuttosto che facilitare la mia valutazione come farei normalmente.

La Ultimate Edition di Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) è tanto un assalto ai sensi quanto un insulto ai fan dei fumetti, e immagino che soffrirò fino al capitolo 13 come materiale demo di Atmos alle fiere del prossimo anno. In poche parole, questa battaglia tra Batman, Wonder Woman, Superman e "Doomsday" (che ho messo tra virgolette beffarde per un motivo) è un mix implacabile di bassi fragorosi, mixaggio di suoni surround aggressivo e over-the-top basato su oggetti furia. Se un disco ha avuto la possibilità di inciampare nell’MRX 1120 o di rivelare la debolezza dei suoi canali di effetti di Classe D, questo è quello giusto. Anche quando ho spinto il sistema un po’ al di sopra dei livelli di ascolto di riferimento nella mia stanza di ascolto secondaria di 13 x 15 x 8 piedi, i canali in alto hanno più che tenuto, riempiendo lo spazio in alto con così tanti sibili,

In generale, quando recensisco i ricevitori compatibili con Atmos, passo circa un giorno a testare solo per assicurarmi che funzionino come dovrebbero, quindi ritorno a una configurazione 5.1 per il resto del mio test. Normalmente non ho molto da dire sull’impatto degli altoparlanti da soffitto sulle prestazioni di un ricevitore. L’MRX 1120 è un po’ diverso, però. Una delle cose che ho sempre amato dei sintoamplificatori MRX di Anthem è il palpabile senso dello spazio che creano: il fatto che il campo sonoro è meno simile a cinque punti sonori discreti e più simile a un anello continuo di audio nella stanza. Non sono mai stato deluso dalla capacità del mio MRX 710 di immergermi in un ambiente, piuttosto che semplicemente riempire la mia stanza di suono.

La stessa caratteristica si applica alle capacità Atmos dell’MRX 1120, appena estese all’asse Z. Più di qualsiasi altro sintoamplificatore Atmos che ho testato qui a casa, ha creato una legittima bolla di suono potente che sembrava sfidare il posizionamento degli altoparlanti. E mai una volta nel corso di questo film terribile ho sentito che i canali overhead di Classe D in qualche modo hanno lottato per tenere il passo con la cacofonia che fuoriesce dalle loro controparti di Classe AB, a livello dell’orecchio.

Un’altra cosa che Batman v Superman ha rivelato sono le eccezionali prestazioni dei bassi dell’MRX 1120, il che non è una grande sorpresa dato che presenta tra le migliori capacità di gestione e correzione dei bassi di qualsiasi altro ricevitore che abbia mai ascoltato. Le mie note sulla parte bassa, profonda, penetrante, che riempie la stanza, ma controllata in questo film, sono contate solo come osservazione isolata, però, dal momento che non ho visto il film con nessun altro ricevitore in posizione. Quindi sono apparso nel Director’s Cut di Hellboy su Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), non solo perché è uno dei preferiti di lunga data, ma perché è letteralmente l’ultimo film che avevo visto sul mio MRX 710 collegato allo stesso sistema di altoparlanti KEF utilizzato in questa recensione, quindi le mie impressioni erano relativamente fresche.

Fin dall’inizio, mi sono sentito a casa con la trasmissione sonora del film dell’MRX 1120. Passando al capitolo 13, quando Hellboy afferra la cintura della granata lanciatagli dall’agente Myers, l’eco della cattura risuona nella stanza esattamente con la stessa precisione che ricordavo dal mio ricevitore MRX 710. Inoltre, il tintinnio delle granate appese alla spalla di Hellboy brillava e penetrava lo spazio tra di noi con esattamente il livello di dettaglio che conosco e amo da quasi tre anni.

A rischio di rovinare il finale del film per quelli di voi che non l’hanno visto, diciamo solo che quelle granate alla fine esplodono. E quando l’hanno fatto, mi sono ritrovato a pensare che il basso fosse ancora più controllato, più potente e più naturale di quanto ricordassi con il mio MRX 710, anche se solo di un pochino. Una rapida occhiata ai file ARC sul mio computer sembrava confermarlo. Le misurazioni per i cinque canali principali sembravano praticamente identiche tra le due configurazioni, ma quella dei subwoofer no. Quindi ho inviato una rapida e-mail a Nick Platsis di Anthem per un po’ di scavo tecnico. Dopo aver esaminato le mie misurazioni, Platsis sembrava pensare che il posizionamento del microfono (e anche il posizionamento secondario) potesse spiegare alcune delle differenze che ho sentito, sebbene il DSP più avanzato del 1120 potrebbe anche spiegare alcune differenze nell’accuratezza delle misurazioni. Dopo aver chiacchierato un po’ con lui, sono propenso a credere che ci sia qualcosa in quest’ultimo. L’MRX 1120 sembra aver raccolto alcune lievi oscillazioni nella risposta dei bassi nella mia stanza che l’MRX 710 ha attenuato e, sebbene le differenze siano a dir poco sottili, hanno un impatto misurabile sulle prestazioni.

Per dirla senza mezzi termini, però, anche se le prestazioni dei bassi dell’MRX 1120 sono esattamente alla pari con quelle dell’MRX 710, e tutto questo è solo un colpo di fortuna (un colpo di fortuna che ho ripetuto due volte ora), mette ancora il nuovo ricevitore in una classe a sé stante quando si tratta di unità compatibili con Atmos che ho valutato finora. In poche parole, sarebbe difficile trovare bassi migliori, più equilibrati, controllati e potenti senza spendere un bel po’ di soldi in trattamenti acustici fisici per la tua stanza. E nel complesso, l’unico sistema di correzione della stanza che dà ad ARC una corsa per i suoi soldi, secondo la mia esperienza, è Dirac, che è molto più difficile da configurare ed eseguire.

Per quanto riguarda le prestazioni a due canali, potrei praticamente plagiare la mia recensione dell’MRX 710 e farla finita. Ma dov’è il divertimento in questo? Ho iniziato la mia valutazione stereo dell’MRX 1120 con l’ultimo CD di Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), con particolare enfasi sulla traccia tre, "House of Mercy". Ho gravitato verso quella traccia in particolare perché è difficile da ottenere. È delicato ma dinamico, con una densità ingannevole data la scarsità della sua strumentazione: due semplici chitarre acustiche e un contrabbasso.

L’MRX 1120 non solo ha rivelato il grande mix in tutto il suo splendore, ma lo ha fatto scoprendo ogni grammo di sottili dettagli della traccia: il graffio dell’arco contro le corde del basso nell’introduzione; il simpatico tintinnio delle corde della chitarra non strimpellate ma non attutite. E nonostante tutto, la voce di Sarah si è scatenata nella stanza con una solidità dell’immagine solida come una roccia e un perfetto equilibrio tonale, per non parlare del delizioso punch dinamico.

Esito solo a definire le prestazioni stereo dell’MRX 1120 "perfette" per paura che Anthem lo superi con la sua inevitabile formazione MRX di quarta generazione e dovrò mangiare le mie parole, perché solo Gouverneur Morris potrebbe portare a termine tali imbrogli linguistici come "più perfetto" con una faccia seria, e io non sono il Gouverneur Morris.

In termini di prestazioni audio in streaming, l’MRX 1120 eccelle anche. Oltre alle sue capacità Play-Fi, supporta anche Spotify Connect e la connessione è davvero piuttosto veloce. Il passaggio da una sorgente video alla sorgente Spotify Connect (o Play-Fi) è quasi istantaneo e la qualità del suono è eccellente.

Ho ancora alcuni problemi con Play-Fi (sebbene abbia continuato a migliorare in termini di affidabilità e funzionalità dal lancio), principalmente per il fatto che non è ancora in grado di riprodurre senza interruzioni. Quindi trovo esasperante trasmettere in streaming la mia enorme collezione di bootleg di Grateful Dead e versioni ufficiali. Ma la sua implementazione qui è buona quanto qualsiasi altro dispositivo Play-Fi autonomo dentro e intorno a casa mia.

Il rovescio
della medaglia A rischio di suonare come un disco rotto (come faccio praticamente in ogni recensione di un ricevitore della serie MRX), trovo ancora il telecomando una grande delusione per una serie di motivi. La mia lamentela principale è che non ti consente di accedere direttamente agli ingressi o alle modalità audio. Se si desidera passare da Input 1 a Input 2, ad esempio, è necessario premere il pulsante Input e scorrere un menu sullo schermo, quindi premere Seleziona. Per fortuna, come ho detto sopra, il ricevitore stesso è così modificabile durante il processo di configurazione che probabilmente avrai bisogno del telecomando per nient’altro che cambiare gli ingressi e regolare il volume (se è così; è anche probabile che la maggior parte delle persone sul mercato per un ricevitore di questo calibro hanno anche un sistema di controllo avanzato, o almeno un telecomando universale).

Un altro problema legittimo che potresti avere è che la formazione MRX manca ancora di ingressi analogici a 7.1 canali, che so che per alcune persone lo metteranno fuori gioco. È un po’ più difficile lamentarsi della mancanza di tali ingressi con l’MRX 1120, dato che semplicemente non c’è spazio per tali ingressi sul pannello posteriore, con lo chassis così compatto, ma il gioco è fatto.

Infine, l’MRX 1120 richiede ancora l’uso di un’unità flash USB per gli aggiornamenti del firmware, nonostante la sua connessione Ethernet. Le capacità di aggiornamento della rete sono praticamente date per scontate nei ricevitori connessi in questi giorni, quindi la loro mancanza si distingue come un po’ un anacronismo qui. Detto questo, il processo di aggiornamento è piuttosto indolore, supponendo che tu abbia un’unità flash di riserva in giro.

Confronto e concorrenza
Dato che la maggior parte dei ricevitori compatibili con Atmos/DTS:X raggiunge un massimo di nove canali di amplificazione, l’MRX 1120 non ha molta concorrenza reale per quelli di voi sul mercato per 11 canali alimentati senza portare i propri amplificatori alla festa. Onkyo TX-NR3030 ($ 2.399) e Integra DTR-70.6($ 2.800) sono alternative ovvie; tuttavia, essendo i modelli dell’anno scorso, nessuno dei due supporta DTS:X poiché l’MRX 1120 lo farà entro la fine dell’anno. Entrambi sono anche incredibilmente alti (circa il doppio dell’altezza dell’Anthem) e si affidano all’AccuEQ proprietario di Onkyo per la correzione della stanza, che è sicuramente più facile da configurare rispetto all’ARC ma non dà risultati equivalenti (anche se mi piacciono i risultati meglio di Audyssey). Sono inoltre dotati di connettività Bluetooth integrata e molto altro in termini di supporto per lo streaming audio.

Conclusione
Sarò il primo ad ammettere che mi sono dipinto in una sorta di angolo nella mia recensione dell’MRX 710 di Anthem, specialmente elogiando l’azienda per aver evitato le funzionalità a favore della pura felicità sonora. Eccoci qui solo pochi anni dopo e Anthem ha rilasciato una nuova ammiraglia che potrebbe non rientrare esattamente sotto l’ombrello di "ricca di funzionalità", ma con l’aggiunta della funzionalità Play-Fi, del supporto Spotify Connect e di questa novità Dolby Atmos che tutto ciò di cui parlano i ragazzi fantastici espande sicuramente di molto il set di funzionalità MRX di Anthem.

Va bene, però, perché aggiungendo queste funzionalità Anthem non ha perso di vista il fatto che le prestazioni vengono prima di tutto. Immagino che l’aggiunta dell’amplificazione di Classe D per i canali degli effetti solleverà alcune sopracciglia, ma per essere sinceri, se non fossi stato curioso di sapere come l’azienda fosse riuscita a mettere insieme così tanti canali amplificati in una scatola così piccola e fatto alcuni scavi tecnici, non avrei mai sospettato che la configurazione creativa dell’amplificatore fosse ascoltata da solo.

In poche parole, l’MRX 1120 è una specie di classe a sé stante in questo momento. Per lo meno, sto disegnando un vuoto completo quando provo a pensare a qualsiasi altro ricevitore a 11.2 canali che presenti questo livello di prestazioni sonore multicanale e stereo combinato con questa grande personalizzazione.