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Revisión del receptor AV Anthem MRX 1120 de 11.2 canales

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Revisión del receptor AV Anthem MRX 1120 de 11.2 canalesDesde su presentación hace cinco años, la línea MRX de receptores de AV de Anthem ha seguido un enfoque bueno/mejor/mejor bastante probado y verdadero, con ofertas básicas de 5.1 canales en la parte inferior (MRX 300/310), ofertas sólidas de 7.1 canales en el medio (MRX 500/510) y modelos 7.1 más potentes en la parte superior de la línea (MRX 700/710). Este año, sin embargo, Anthem se opone a esa tendencia con la tercera generación de receptores MRX. Atrás quedó el modelo MRX 3xx, por un lado. La línea ahora comienza con el MRX 520 de $1,399 (un modelo 5.1 que también admite preamplificadores de 5.1 canales), se extiende hasta el MRX 720 de $2,499 (como antes, un robusto receptor de 7.1 canales que ahora cuenta con preamplificadores de 11.1 canales), y culmina en el MRX 1120 de $ 3,499, que, en caso de que no lo haya adivinado, cuenta con 11 canales completos de amplificación (!!!) y soporte para Dolby Atmos (y DTS:

Hagamos una pausa por un momento y reflexionemos sobre ese hecho. Once canales de amplificación, suficientes para alimentar un sistema completo de sonido envolvente basado en objetos 7.1.4, en una caja que mide apenas 6,5 pulgadas (o 4U) de alto. Eso lo hace mucho más compacto que incluso los receptores de nueve canales que he puesto en mis manos hasta la fecha, lo que obliga a uno a hacer la pregunta obvia: ¿Está Anthem escatimando energía para comprimir tantos canales amplificados en una pequeña caja que anteriormente albergaba siete canales amplificados como máximo?

La respuesta corta: no, no donde cuenta. ¿La respuesta larga? Es uno creativo. Los cinco canales amplificados principales del MRX 1120 (izquierdo, derecho, central, envolvente izquierdo, envolvente derecho) son Clase AB, 140 vatios cada uno en ocho ohmios y 170 vatios en seis ohmios. Los otros canales (los surround traseros y los cuatro canales aéreos, como probablemente estarían configurados en la mayoría de los sistemas) son de Clase D, 60 vatios cada uno en ocho ohmios y 75 vatios en seis ohmios. Este es Anthem haciendo los informes, por cierto, que tiende a ser bastante conservador, así que tómalo como quieras. En el mundo real, 140 vatios de Anthem tienden a valer mucho más que los 140 vatios de un fabricante japonés promedio de receptores AV.

Anthem también ha equipado el MRX 1120 con lo último y lo mejor en términos de conectividad de video, lo cual es una hazaña impresionante para cualquier fabricante de productos electrónicos que no sea japonés. Seis de sus entradas HDMI (hay un total de siete en la parte trasera y una en la parte delantera) son 2.0a con compatibilidad con HDCP 2.2, lo que significa que el receptor es totalmente compatible con submuestreo de croma 4:4:4 a 4K/60 (18,2 Gbps), High Rango dinámico (HDR) y BT.2020 de adelante hacia atrás. Sin embargo, el procesamiento de video es cosa del pasado; cualquier señal de video que alimente es exactamente lo que pasa a su pantalla, sin opciones de escalado, reducción de ruido o similares. Eso está muy bien porque las entradas de video analógico de cualquier tipo también son cosa del pasado (y lo escribo con todas las connotaciones posibles en mente). #HDMIorBusto

En términos de procesamiento de audio, los modelos MRX de este año han recibido un gran impulso, con nuevos convertidores D/A de salida diferencial de 768 kHz/32 bits. Curiosamente, los MRX 1120 y 720 también actúan como receptores DTS Play-Fi; por lo tanto, si ha comprado en ese ecosistema (quizás a través de la serie PW AMP inalámbrica premium de la empresa hermana Paradigm o cualquier número de otros altavoces independientes compatibles), el MRX 1120 y su hermano pueden actuar como parte de su sistema inalámbrico más grande para todo el hogar. sistema de música.

Esa inclusión alivia un poco la necesidad de capacidades de segunda zona, pero el MRX 1120 todavía las tiene, y es bastante configurable, con su elección de salidas alimentadas o de nivel de línea. De hecho, "bastante configurable" es una descripción que podría aplicarse a casi todos los aspectos de la línea MRX, entonces y ahora. Aunque el proceso de configuración general no se ha vuelto más fácil en el paso de la segunda generación a la tercera, lo que significa que nunca recomendaría la línea a mis amigos que solo quieren enchufar un equipo y esperar que funcione. su máximo potencial: una vez realizada toda la configuración, el MRX 1120, al igual que sus antecesores, sigue siendo uno de los receptores más prácticos que he probado.

Revisión del receptor AV Anthem MRX 1120 de 11.2 canalesLa conexión
Para los no iniciados, el aspecto más desalentador de la configuración del MRX 1120 probablemente sea su proceso de configuración de corrección de la sala Anthem. Si ya está familiarizado con ARC (especialmente como se implementa en los receptores Gen 2 MRX), no dude en pasar por alto los siguientes párrafos. La única diferencia significativa que probablemente notará es el hecho de que ARC se ha expandido para manejar más canales. Porque claro.

Sin embargo, si es nuevo en Anthem, debe saber que ARC no es como el sistema típico de corrección y calibración de habitaciones. En primer lugar, el software en sí no está integrado en el receptor. Es un programa descargable para Windows (¡lo siento, amigos de OS X y Linux!) que funciona junto con un micrófono USB de alta calidad, que se conecta a la misma computadora que usa para ejecutar el software. [Nota del editor: Inmediatamente después de la publicación de esta revisión, Anthem presentó ARC Mobile para iOS; puede obtener más detalles aquí .] Dicha computadora debe estar en la misma red que el MRX 1120, pero no se requiere conectividad especial. La LAN inalámbrica o por cable está bien, ya que ARC no funciona en el dominio del tiempo.

Por supuesto, eso significa que ARC no calcula los retrasos, por lo que deberá usar una cinta métrica para calcular las distancias desde su asiento principal hasta todos los altavoces de su sistema. No se preocupe por ser más preciso que el pie más cercano porque esa es la medida más precisa que permite el MRX 1120 (o, si vive en cualquier parte del mundo civilizado que no sea EE. UU., Liberia o Birmania, puede redondear al los 30 centímetros más cercanos).

Dicho todo esto, ejecutar ARC (una vez que haya cargado el software y el micrófono en su lugar) puede ser tan simple o tan detallado como elija. Simplemente ejecute sus mediciones en cinco posiciones, presione el botón Calcular y luego cargue los resultados en su receptor, y está prácticamente garantizado que tendrá un sistema de sonido fantásticamente mejorado que mejora las anomalías de graves en su habitación y deja en paz la sensación de espacio., escenario sonoro, timbre, etc. Esto se debe principalmente a que, de forma predeterminada, ARC no aplica ninguna ecualización por encima de 5000 Hz y gasta la mayor parte de sus recursos en los niveles inferiores y inferiores de las capacidades de graves de los altavoces principales. (Para obtener más información sobre por qué creo que eso es algo bueno, consulte nuestro artículo Explicación de la corrección automática de habitaciones ).

Sin embargo, profundice en la pestaña Target del software y tendrá todo tipo de parámetros relacionados con la ecualización y la gestión de graves de su sistema de altavoces que son suyos para manipular. Puede, por ejemplo, establecer una frecuencia Max EQ en cualquier lugar entre 200 y 5000 Hz. (Por lo general, configuro esto en 500 Hz o más o menos, dependiendo de los altavoces conectados, aunque durante el proceso de esta revisión, cada vez que había altavoces Atmos involucrados, lo dejé en los 5000 Hz predeterminados). También puede modificar el paso alto del subwoofer. orden, frecuencia de paso alto del subwoofer, frecuencia mínima de ecualización del subwoofer, ganancia de sala y más. Y cada vez que modifica uno de estos números, puede ver exactamente qué tipo de efectos tendrá en la respuesta de sus altavoces en un gráfico en el lado derecho de la pantalla.

Incluso si sabe exactamente lo que está haciendo, es muy probable que cualquier mejora adicional en el sonido de su sistema sea mínima en comparación con los cálculos predeterminados de ARC; pero, si está gastando $ 3,499 en un receptor, las posibilidades son igual de altas de que los rendimientos decrecientes sean lo mejor para usted.

Otra cosa interesante es que puede medir y almacenar hasta cuatro configuraciones de altavoces separadas y asignar configuraciones de altavoces individuales a diferentes entradas. Esto podría ser útil por algunas razones diferentes. Supongamos que tiene una configuración Atmos completa con 7.1 canales en el suelo y cuatro en el techo. Eso es genial para ver Blu-ray, pero ¿qué pasa cuando cambias a la televisión? ¿Necesita altavoces superiores para disfrutar de WeatherNation? tu no Por lo tanto, podría ejecutar fácilmente mediciones para un sistema 7.1.4, luego ejecutar sus mediciones nuevamente para un sistema 5.1 con exactamente los mismos parlantes en su lugar, asignar la última configuración a la entrada de su televisor y la primera a la entrada de su reproductor de Blu-ray, y tener efectivamente dos (o tres o cuatro) configuraciones de sistema de altavoces diferentes. También puede configurar los modos de sonido predeterminados para cada entrada individualmente, tanto para fuentes entrantes de dos canales como multicanal. Para mi televisor, por ejemplo, me gusta que las fuentes de dos canales se ejecuten a través del propio procesamiento AnthemLogic-Cinema de Anthem. Para mi reproductor de Blu-ray, prefiero que Dolby procese el audio de dos canales. Por cierto, también puede usar los diferentes perfiles de altavoces para tener en cuenta cosas como una pantalla de proyección desplegable que solo se usa para ciertas fuentes, o incluso para diferentes posiciones de asientos principales. Pero tampoco vale la pena que no esté limitado a una sola "entrada" para su televisor. Las entradas de la serie MRX son configurables, por lo que puede tener dos, tres o tantas entradas que obtengan audio y video del puerto HDMI 1. O video desde HDMI 1 y audio desde una entrada de audio digital o analógica estéreo. Me gusta que las fuentes de dos canales se ejecuten a través del propio procesamiento AnthemLogic-Cinema de Anthem. Para mi reproductor de Blu-ray, prefiero que Dolby procese el audio de dos canales. Por cierto, también puede usar los diferentes perfiles de altavoces para tener en cuenta cosas como una pantalla de proyección desplegable que solo se usa para ciertas fuentes, o incluso para diferentes posiciones de asientos principales. Pero tampoco vale la pena que no esté limitado a una sola "entrada" para su televisor. Las entradas de la serie MRX son configurables, por lo que puede tener dos, tres o tantas entradas que obtengan audio y video del puerto HDMI 1. O video desde HDMI 1 y audio desde una entrada de audio digital o analógica estéreo. Me gusta que las fuentes de dos canales se ejecuten a través del propio procesamiento AnthemLogic-Cinema de Anthem. Para mi reproductor de Blu-ray, prefiero que Dolby procese el audio de dos canales. Por cierto, también puede usar los diferentes perfiles de altavoces para tener en cuenta cosas como una pantalla de proyección desplegable que solo se usa para ciertas fuentes, o incluso para diferentes posiciones de asientos principales. Pero tampoco vale la pena que no esté limitado a una sola "entrada" para su televisor. Las entradas de la serie MRX son configurables, por lo que puede tener dos, tres o tantas entradas que obtengan audio y video del puerto HDMI 1. O video desde HDMI 1 y audio desde una entrada de audio digital o analógica estéreo. también puede usar los diferentes perfiles de los altavoces para tener en cuenta cosas como una pantalla de proyección desplegable que solo se usa para ciertas fuentes, o incluso para diferentes posiciones de los asientos principales. Pero tampoco vale la pena que no esté limitado a una sola "entrada" para su televisor. Las entradas de la serie MRX son configurables, por lo que puede tener dos, tres o tantas entradas que obtengan audio y video del puerto HDMI 1. O video desde HDMI 1 y audio desde una entrada de audio digital o analógica estéreo. también puede usar los diferentes perfiles de los altavoces para tener en cuenta cosas como una pantalla de proyección desplegable que solo se usa para ciertas fuentes, o incluso para diferentes posiciones de los asientos principales. Pero tampoco vale la pena que no esté limitado a una sola "entrada" para su televisor. Las entradas de la serie MRX son configurables, por lo que puede tener dos, tres o tantas entradas que obtengan audio y video del puerto HDMI 1. O video desde HDMI 1 y audio desde una entrada de audio digital o analógica estéreo. o cualquier cantidad de entradas que extraigan audio y video del puerto HDMI 1. O video desde HDMI 1 y audio desde una entrada de audio digital o analógica estéreo. o cualquier cantidad de entradas que extraigan audio y video del puerto HDMI 1. O video desde HDMI 1 y audio desde una entrada de audio digital o analógica estéreo.

Estos son solo algunos ejemplos de lo que quiero decir cuando digo que configurar el MRX 1120 puede ser una tarea si lo permite, pero también recompensa ese esfuerzo inicial al hacer que la operación diaria sea prácticamente a prueba de idiotas. En cierto modo, es casi como programar un sistema de hogar inteligente. O, por supuesto, puede omitir todo eso y cambiar de modo usted mismo durante el uso diario como mejor le parezca.

En cuanto a los detalles de mi sistema, confié principalmente en un sistema KEF Q Series 5.1 que ya estaba conectado a mi antiguo Anthem MRX 710 (para minimizar las variables en mis pruebas), aumentado por un cuarteto de altavoces GoldenEar Technology SuperSat 3 montado en el techo. En ningún momento conecté los altavoces traseros para disfrutar de la experiencia 7.1.4 completa porque los altavoces traseros tienen todo el sentido contrario, dada la disposición de mi habitación y lo cerca que me siento de la pared trasera.

Para las fuentes, confié en mi reproductor de Blu-ray Dish Network Joey y Oppo BDP-93 conectado a través de HDMI, así como en un Roku Stick conectado a la entrada compatible con MHL del panel posterior (la entrada HDMI frontal también es compatible con MHL, para un total de dos). También conecté mi controlador de entretenimiento y automatización Control4 EA-1 a través de HDMI e hice los ajustes necesarios en los menús de configuración del MRX 1120 para permitir encender el sistema y controlarlo a través de IP.

Tuve algunos contratiempos con la configuración de la red, principalmente cuando estaba agregando el MRX 1120 a mi ecosistema Play-Fi. En un momento me quedé atascado durante el proceso de configuración y terminé teniendo que hacer un restablecimiento completo de fábrica en el 1120 porque, por alguna razón, el receptor dejó de responder al control de IP por completo después de colgar durante la configuración de Play-Fi. Pero después del reinicio, todo se comportó, la configuración de Play-Fi se realizó sin problemas y no he tenido ningún problema desde entonces.

Revisión del receptor AV Anthem MRX 1120 de 11.2 canalesActuación
"¡Pero, amigo!" Te escucho decir, "haz una copia de seguridad. Pasaste por alto una gran cantidad de información en la introducción. ¿Los canales traseros y de altura tienen la mitad de potencia que sus contrapartes del canal principal? ¿Eh?"

Te escucho allí. Esa es la razón principal por la que inmediatamente lancé el disco Atmos más exigente que tengo en el MRX 1120 desde el principio, en lugar de facilitar mi evaluación como lo haría normalmente.

La edición definitiva de Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) es tanto un asalto a los sentidos como un insulto a los fanáticos de los cómics, y me imagino que estaré sufriendo durante el capítulo 13 como material de demostración de Atmos. en ferias para el próximo año. En pocas palabras, esta batalla entre Batman, Wonder Woman, Superman y "Doomsday" (que puse entre comillas burlonas por una razón) es una mezcla implacable de graves atronadores, mezcla de sonido envolvente agresivo y exagerado basado en objetos. furia. Si algún disco tenía la posibilidad de hacer tropezar al MRX 1120 o revelar la debilidad de sus canales de efectos de Clase D, este es el indicado. Incluso cuando empujé el sistema un poco por encima de los niveles de escucha de referencia en mi sala de escucha secundaria de 13 por 15 por 8 pies, los canales superiores se mantuvieron por sí solos, llenando el espacio superior con tantos zumbidos,

En términos generales, cuando reviso los receptores compatibles con Atmos, paso un día probando solo para asegurarme de que funcionan como deberían y luego vuelvo a una configuración 5.1 para el resto de mis pruebas. Normalmente, no tengo mucho que decir sobre el impacto de los altavoces superiores en el rendimiento de un receptor. Sin embargo, el MRX 1120 es un poco diferente. Una de las cosas que siempre me ha gustado de los receptores MRX de Anthem es la sensación palpable de espacio que crean, el hecho de que el campo de sonido es menos como cinco puntos discretos de sonido y más como un anillo continuo de audio alrededor de la habitación. Nunca me ha decepcionado la capacidad de mi MRX 710 para sumergirme en un entorno, en lugar de simplemente llenar mi habitación con sonido.

Esa misma característica se aplica a las capacidades Atmos del MRX 1120, simplemente extendidas al eje Z. Más que cualquier otro receptor Atmos que haya probado aquí en casa, creó una burbuja legítima de sonido contundente que parecía desafiar la ubicación de los altavoces. Y ni una sola vez a lo largo de esta espantosa película sentí que los canales superiores de Clase D lucharon de alguna manera para mantenerse al día con la cacofonía que salía de sus contrapartes de Clase AB, al nivel del oído.

Otra cosa que reveló Batman v Superman es el excepcional rendimiento de graves del MRX 1120, lo cual no es una gran sorpresa dado que se encuentra entre las mejores capacidades de gestión y corrección de graves de cualquier receptor que haya escuchado. Sin embargo, mis notas sobre el extremo inferior profundo, penetrante, que llena la habitación, pero controlado en esta película solo cuentan como observación aislada, ya que no he visto la película con ningún otro receptor en su lugar. Así que a continuación aparecí en la versión del director de Hellboy en Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), no solo porque es un favorito desde hace mucho tiempo, sino porque es literalmente la última película que vi en mi MRX 710 conectado al mismo sistema de altavoces KEF que usé. en esta revisión, por lo que mis impresiones fueron relativamente frescas.

Desde el principio, me sentí como en casa con la entrega sónica de la película del MRX 1120. Saltando al capítulo 13, cuando Hellboy atrapa el cinturón de granadas que le arrojó el agente Myers, el eco de la captura reverberó en la habitación con exactamente la misma precisión que recordaba de mi receptor MRX 710. Además, el tintineo de las granadas que colgaban del hombro de Hellboy brillaba y penetraba el espacio entre nosotros con exactamente el nivel de detalle que he conocido y amado durante casi tres años.

A riesgo de estropear el final de la película para aquellos de ustedes que no la han visto, digamos que esas granadas finalmente estallan. Y cuando lo hicieron, me encontré pensando que los graves eran aún más controlados, más contundentes y más naturales de lo que recordaba con mi MRX 710, aunque solo fuera un poquito. Una mirada rápida a los archivos ARC en mi computadora pareció confirmarlo. Las medidas de los cinco canales principales parecían prácticamente idénticas entre las dos configuraciones, pero las de los subs no. Así que envié un correo electrónico rápido a Nick Platsis de Anthem para una investigación técnica. Después de mirar mis medidas, Platsis pareció pensar que la ubicación del micrófono (e incluso la ubicación del sub) podría explicar algunas de las diferencias que escuché, aunque el DSP más avanzado del 1120 también podría explicar algunas diferencias en la precisión de las medidas. Después de conversar un poco con él, me inclino a creer que hay algo en esto último. El MRX 1120 parece haber captado algunas ligeras oscilaciones en la respuesta de graves en mi habitación que el MRX 710 suavizó, y aunque las diferencias son sutiles por decir lo menos, tienen un impacto medible en el rendimiento.

Sin embargo, para decirlo sin rodeos, incluso si el rendimiento de graves del MRX 1120 está exactamente a la par con el del MRX 710, y todo esto es solo una casualidad (una casualidad que he repetido dos veces ahora), todavía pone el nuevo receptor en una clase propia cuando se trata de unidades compatibles con Atmos que he evaluado hasta ahora. En pocas palabras, sería difícil encontrar bajos mejores, más equilibrados, controlados y contundentes sin gastar una buena cantidad de dinero en tratamientos acústicos físicos para su habitación. Y, en general, según mi experiencia, el único sistema de corrección de sala que le da una oportunidad a ARC es Dirac, que es mucho más difícil de configurar y ejecutar.

En cuanto al rendimiento de dos canales, casi podría plagiar mi revisión del MRX 710 y terminar con eso. Pero, ¿dónde está la diversión en eso? Comencé mi evaluación estéreo del MRX 1120 con el último CD de Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), con énfasis particular en la pista tres, "House of Mercy". Me incliné por esa pista en particular porque es difícil hacerlo bien. Es delicado pero dinámico, con una densidad engañosa dada la escasez de su instrumentación: apenas dos guitarras acústicas y un contrabajo.

El MRX 1120 no solo reveló la gran mezcla en todo su esplendor, sino que lo hizo al descubrir cada onza de sutil detalle en la pista: el roce del arco contra las cuerdas del bajo en la introducción; el simpático repiqueteo de cuerdas de guitarra sin rasguear pero sin silenciar. Y a pesar de todo, la voz de Sarah se desató en la sala con una solidez de imagen sólida como una roca y un equilibrio tonal perfecto, sin mencionar el delicioso golpe dinámico.

Solo dudo en decir que el rendimiento estéreo del MRX 1120 es "perfecto" por temor a que Anthem lo supere con su inevitable línea MRX de cuarta generación y tendré que tragarme mis palabras, porque solo Gouverneur Morris podría lograr travesuras lingüísticas como "más perfecto" con una cara seria, y yo no soy Gouverneur Morris.

En términos de rendimiento de transmisión de audio, el MRX 1120 también sobresale. Además de sus capacidades de Play-Fi, también es compatible con Spotify Connect, y la conexión es bastante ágil. Cambiar de una fuente de video a la fuente Spotify Connect (o Play-Fi) es casi instantáneo y la calidad del sonido es excelente.

Todavía tengo algunos problemas con Play-Fi (aunque ha seguido mejorando en términos de confiabilidad y características desde su lanzamiento), principalmente el hecho de que todavía no es capaz de reproducir sin pausas. Así que lo encuentro exasperante cuando transmito mi colección masiva de bootlegs y lanzamientos oficiales de Grateful Dead en vivo. Pero la implementación aquí es tan buena como cualquiera de los dispositivos Play-Fi independientes en mi casa y sus alrededores.

La desventaja
A riesgo de sonar como un disco rayado (como lo hago en prácticamente todas las revisiones de un receptor de la serie MRX), todavía considero que el control remoto es una gran decepción por varias razones. Mi principal queja es que no te permite acceder directamente a las entradas o modos de sonido. Si desea cambiar de Entrada 1 a Entrada 2, por ejemplo, debe presionar el botón Entrada y desplazarse por un menú en pantalla, luego presione Seleccionar. Afortunadamente, como dije anteriormente, el receptor en sí es tan modificable durante el proceso de configuración que probablemente necesitará el control remoto para nada más que cambiar las entradas y ajustar el volumen (si es así, también es probable que la mayoría de las personas en el mercado para un receptor de este calibre también tienen un sistema de control avanzado, o al menos un control remoto universal).

Otro problema legítimo que podría tener es que la línea MRX todavía carece de entradas analógicas de 7.1 canales, lo que sé que lo dejará fuera de juego para algunas personas. Es un poco más difícil quejarse de la falta de tales entradas con el MRX 1120, dado que simplemente no hay espacio para tales entradas en su panel posterior, ya que el chasis es tan compacto como es, pero ahí lo tienes.

Por último, el MRX 1120 aún requiere el uso de una unidad flash USB para actualizaciones de firmware, a pesar de su conexión Ethernet. Las capacidades de actualización de la red se dan por sentadas en los receptores conectados en estos días, por lo que la falta de ellas se destaca como un anacronismo aquí. Dicho esto, el proceso de actualización es bastante sencillo, suponiendo que tenga una unidad flash de repuesto por ahí.

Comparación y competencia
Dado que la mayoría de los receptores compatibles con Atmos/DTS:X alcanzan un máximo de nueve canales de amplificación, el MRX 1120 no tiene mucha competencia real para aquellos de ustedes que están en el mercado de 11 canales alimentados sin traer sus propios amplificadores. a la fiesta. Onkyo TX-NR3030 ($2399) e Integra DTR-70.6($2,800) son alternativas obvias; sin embargo, al ser los modelos del año pasado, ninguno admite DTS:X como lo hará el MRX 1120 más adelante este año. Ambos también son asombrosamente altos (aproximadamente el doble de la altura del Anthem) y dependen del AccuEQ patentado de Onkyo para la corrección de la habitación, que sin duda es más fácil de configurar que ARC pero no brinda resultados equivalentes (aunque me gustan más los resultados que Audyssey). También cuentan con conectividad Bluetooth incorporada y mucho más en términos de soporte de transmisión de audio.

Conclusión
Seré el primero en admitir que me pinté a mí mismo en una especie de esquina en mi revisión del MRX 710 de Anthem, especialmente al elogiar a la compañía por evitar funciones a favor de la felicidad sónica pura. Aquí estamos solo unos años después, y Anthem ha lanzado un nuevo buque insignia que podría no caer exactamente bajo el paraguas de "repleto de funciones", pero la adición de la capacidad de Play-Fi, la compatibilidad con Spotify Connect y este novedoso Dolby Atmos que Todos los chicos geniales de los que hablan ciertamente amplían mucho el conjunto de funciones MRX de Anthem.

Sin embargo, está bien, porque al agregar esas funciones, Anthem no perdió de vista el hecho de que el rendimiento es lo primero. Me imagino que la adición de amplificación Clase D para los canales de efectos sorprenderá a algunos, pero para ser franco, si no hubiera tenido curiosidad acerca de cómo la compañía logró empacar tantos canales con alimentación en una caja tan pequeña y si no hubiera investigado técnicamente., nunca hubiera sospechado la configuración creativa del amplificador escuchando solo.

En pocas palabras, el MRX 1120 es una especie de clase propia en este momento. Como mínimo, me quedo completamente en blanco cuando trato de pensar en otros receptores de 11.2 canales que presenten este nivel de rendimiento sónico estéreo y multicanal combinado con tanta capacidad de personalización.

Fuente de grabación: hometheaterreview.com

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