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Receptor AV Anthem MRX 1120 de 11,2 canais revisado

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Receptor AV Anthem MRX 1120 de 11,2 canais revisadoDesde a sua introdução há cinco anos, a linha de receptores AV MRX da Anthem seguiu uma abordagem boa/melhor/melhor testada e comprovada, com ofertas básicas de 5.1 canais na parte inferior (MRX 300/310), ofertas sólidas de 7.1 canais no meio (MRX 500/510), e modelos 7.1 mais potentes no topo de linha (MRX 700/710). Este ano, porém, a Anthem está contrariando essa tendência com a terceira geração de receptores MRX. Foi-se o modelo MRX 3xx, por um lado. A linha agora começa com o MRX 520 de US$ 1.399 (um modelo 5.1 que também suporta pré-saídas de 5.1 canais), se estende até o MRX 720 de US$ 2.499 (como antes, um robusto receptor de 7,1 canais que agora possui pré-saídas de 11,1 canais) e culmina em o MRX 1120 de US $ 3.499 – que, caso você não tenha adivinhado, possui 11 canais completos de amplificação (!!!) e suporte para Dolby Atmos (e DTS:

Vamos parar por um momento e refletir sobre esse fato. Onze canais de amplificação – o suficiente para alimentar um sistema de som surround 7.1.4 completo baseado em objetos – em uma caixa que mede apenas 6,5 polegadas (ou 4U) de altura. Isso o torna muito mais compacto do que os receptores de nove canais que eu coloquei até hoje, o que nos força a fazer a pergunta óbvia: Anthem está economizando energia para espremer tantos canais amplificados em uma pequena caixa que antes abrigava no máximo sete canais amplificados?

A resposta curta: não, não é o que importa. A resposta longa? É um criativo. Os cinco principais canais amplificados do MRX 1120 (esquerdo, direito, central, surround esquerdo, surround direito) são Classe AB, 140 watts cada um em oito ohms e 170 watts em seis ohms. Os outros canais (os surround traseiros e quatro canais suspensos, como provavelmente seriam configurados na maioria dos sistemas) são Classe D, 60 watts cada um em oito ohms e 75 watts em seis ohms. Este é o Anthem fazendo a reportagem, a propósito, que tende a ser bastante conservadora, então leve isso para o que você quiser. No mundo real, 140 watts de Anthem tendem a valer muito mais do que 140 watts do fabricante médio de receptores AV japoneses.

A Anthem também embalou o MRX 1120 com o que há de melhor e mais recente em termos de conectividade de vídeo, o que é um feito impressionante para qualquer fabricante de eletrônicos não-japonês. Seis de suas entradas HDMI (há um total de sete ‘voltas atrás e uma na frente) são 2.0a com conformidade HDCP 2.2, o que significa que o receptor suporta totalmente subamostragem de croma 4:4:4 em 4K/60 (18,2 Gbps), alta Faixa dinâmica (HDR) e BT.2020 da frente para trás. O processamento de vídeo é coisa do passado; qualquer sinal de vídeo que você alimentar é exatamente o que ele passa para sua tela, sem opções de dimensionamento, redução de ruído ou similares. Tudo bem porque entradas de vídeo analógicas de qualquer tipo também são coisa do passado (e escrevo isso com todas as conotações possíveis em mente). #HDMIorBust

Em termos de processamento de áudio, os modelos MRX deste ano receberam um grande impulso, com novos conversores D/A de saída diferencial de 768 kHz/32 bits. Curiosamente, o MRX 1120 e 720 também atuam como receptores DTS Play-Fi; Portanto, se você comprou esse ecossistema (talvez por meio do Premium Wireless Series PW AMP da empresa irmã Paradigm ou qualquer outro alto-falante independente compatível), o MRX 1120 e seu irmão podem atuar como parte de sua rede sem fio maior em toda a casa sistema de música.

Essa inclusão alivia um pouco a necessidade de recursos de segunda zona, mas o MRX 1120 ainda os possui, e de maneira bastante configurável, com sua escolha de saídas alimentadas ou de nível de linha. Na verdade, "bastante configurável" é uma descrição que pode se aplicar a praticamente todos os aspectos da linha MRX, antes e agora. Embora o processo geral de configuração não tenha ficado mais fácil na mudança da segunda geração para a terceira – o que significa que eu nunca recomendaria a linha para meus amigos que querem apenas conectar um equipamento e esperar que funcione para seu potencial máximo – uma vez que toda a configuração é feita, o MRX 1120, como seus antecessores, continua sendo um dos receptores mais práticos que já testei.

Receptor AV Anthem MRX 1120 de 11,2 canais revisadoA conexão
Para os não iniciados, o aspecto mais assustador da configuração do MRX 1120 provavelmente será o processo de configuração de correção de sala de hinos. Se você já estiver familiarizado com o ARC (especialmente conforme implementado nos receptores Gen 2 MRX), sinta-se à vontade para pular os próximos parágrafos. A única diferença significativa que você provavelmente notará é o fato de que o ARC se expandiu para lidar com mais canais. Porque né.

Se você é novo no Anthem, no entanto, deve saber que o ARC não é como o seu sistema típico de correção e calibração de sala. Primeiro, o software em si não está embutido no receptor. É um programa para download para Windows (desculpe, pessoal do OS X e Linux!) que funciona em conjunto com um microfone USB de alta qualidade, que se conecta ao mesmo computador que você usa para executar o software. [Nota do editor: Logo após a publicação desta revisão, Anthem apresentou o ARC Mobile para iOS; você pode obter mais detalhes aqui .] O referido computador deve estar na mesma rede que o MRX 1120, mas nenhuma conectividade especial é necessária. A LAN sem fio ou com fio é boa, pois o ARC não funciona no domínio do tempo.

Claro, isso significa que o ARC não calcula atrasos, então você precisará usar uma fita métrica para descobrir as distâncias do seu assento principal para todos os alto-falantes do seu sistema. Não se preocupe em obter mais precisão do que o pé mais próximo, porque essa é uma medida tão precisa quanto o MRX 1120 permite (ou, se você mora em qualquer lugar do mundo civilizado que não seja os EUA, Libéria ou Birmânia, você pode arredondar para o mais próximo de 30 centímetros).

Dito isso, rodar o ARC (uma vez que você tenha o software carregado e o microfone no lugar) pode ser tão simples ou profundo quanto você escolher. Basta executar suas medições em cinco posições, pressionar o botão Calcular e, em seguida, enviar os resultados para o seu receptor, e você terá a garantia de um sistema de som fantasticamente aprimorado que melhora as anomalias de graves em sua sala e deixa a sensação de espaço em paz, palco sonoro, timbre, etc. Isso ocorre principalmente porque, por padrão, o ARC não aplica nenhuma equalização acima de 5.000 Hz e gasta a maior parte de seus recursos nas extensões sub e mais baixas dos recursos de graves dos alto-falantes principais. (Para obter mais informações sobre por que acho isso uma coisa boa, confira nosso artigo Explicação sobre correção automática de salas .)

Aprofunde-se na guia Target do software, porém, e você terá todos os tipos de parâmetros relacionados à equalização e gerenciamento de graves do seu sistema de alto-falantes que são seus para mexer. Você pode, por exemplo, definir uma frequência Max EQ em qualquer lugar entre 200 e 5.000 Hz. (Eu geralmente defino isso para 500 Hz ou mais, dependendo dos alto-falantes conectados – embora durante o processo desta revisão, sempre que houvesse alto-falantes Atmos envolvidos, eu o deixei no padrão de 5.000 Hz.) Você também pode ajustar o passa-alto do subwoofer ordem, frequência de passagem alta do subwoofer, frequência mínima de EQ do subwoofer, ganho de sala e muito mais. E toda vez que você ajustar um desses números, poderá ver exatamente que tipos de efeitos ele terá na resposta de seus alto-falantes em um gráfico no lado direito da tela.

Mesmo que você saiba exatamente o que está fazendo, há grandes chances de que quaisquer melhorias adicionais no som do seu sistema sejam mínimas em comparação com os cálculos padrão do ARC; mas, se você está gastando $ 3.499 por um receptor, as chances são tão altas que os retornos decrescentes estão no seu beco.

Outra coisa interessante é que você pode medir e armazenar até quatro configurações de alto-falante separadas e atribuir configurações de alto-falante individuais a diferentes entradas. Isso pode ser útil por alguns motivos diferentes. Digamos que você tenha uma configuração Atmos completa com 7.1 canais no solo e quatro aéreos. Isso é ótimo para assistir Blu-ray, mas e quando você muda para a TV? Você precisa de alto-falantes suspensos para aproveitar o WeatherNation? Você não. Assim, você pode facilmente executar medições para um sistema 7.1.4, depois executar suas medições novamente para um sistema 5.1 com exatamente os mesmos alto-falantes no lugar, atribuir a última configuração à entrada da TV e a primeira à entrada do Blu-ray player e efetivamente tem duas (ou três ou quatro) configurações diferentes de sistema de alto-falantes. Você também pode definir os modos de som padrão para cada entrada individualmente, para fontes de entrada de dois canais e multicanais. Para minha TV, por exemplo, gosto de ter fontes de dois canais executadas pelo próprio processamento AnthemLogic-Cinema do Anthem. Para o meu Blu-ray player, prefiro que o áudio de dois canais seja processado por Dolby. Aliás, você também pode usar os diferentes perfis de alto-falante para contabilizar coisas como uma tela de projeção suspensa que é usada apenas para determinadas fontes ou até mesmo para diferentes posições de assentos principais. Mas também não vale nada que você não esteja limitado a apenas uma "entrada" para sua TV. As entradas da série MRX são configuráveis, portanto, você pode ter duas, três ou quantas entradas que extraem áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio estéreo analógica ou digital. Eu gosto de ter fontes de dois canais rodando através do próprio processamento AnthemLogic-Cinema do Anthem. Para o meu Blu-ray player, prefiro que o áudio de dois canais seja processado por Dolby. Aliás, você também pode usar os diferentes perfis de alto-falante para contabilizar coisas como uma tela de projeção suspensa que é usada apenas para determinadas fontes ou até mesmo para diferentes posições de assentos principais. Mas também não vale nada que você não esteja limitado a apenas uma "entrada" para sua TV. As entradas da série MRX são configuráveis, portanto, você pode ter duas, três ou quantas entradas que extraem áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio estéreo analógica ou digital. Eu gosto de ter fontes de dois canais rodando através do próprio processamento AnthemLogic-Cinema do Anthem. Para o meu Blu-ray player, prefiro que o áudio de dois canais seja processado por Dolby. Aliás, você também pode usar os diferentes perfis de alto-falante para contabilizar coisas como uma tela de projeção suspensa que é usada apenas para determinadas fontes ou até mesmo para diferentes posições de assentos principais. Mas também não vale nada que você não esteja limitado a apenas uma "entrada" para sua TV. As entradas da série MRX são configuráveis, portanto, você pode ter duas, três ou quantas entradas que extraem áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio estéreo analógica ou digital. você também pode usar os diferentes perfis de alto-falante para considerar coisas como uma tela de projeção suspensa que é usada apenas para determinadas fontes ou até mesmo para diferentes posições de assentos principais. Mas também não vale nada que você não esteja limitado a apenas uma "entrada" para sua TV. As entradas da série MRX são configuráveis, portanto, você pode ter duas, três ou quantas entradas que extraem áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio estéreo analógica ou digital. você também pode usar os diferentes perfis de alto-falante para considerar coisas como uma tela de projeção suspensa que é usada apenas para determinadas fontes ou até mesmo para diferentes posições de assentos principais. Mas também não vale nada que você não esteja limitado a apenas uma "entrada" para sua TV. As entradas da série MRX são configuráveis, portanto, você pode ter duas, três ou quantas entradas que extraem áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio estéreo analógica ou digital. ou quantas entradas extraem áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio estéreo analógica ou digital. ou quantas entradas extraem áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio estéreo analógica ou digital.

Estes são apenas alguns exemplos do que quero dizer quando digo que configurar o MRX 1120 pode ser uma tarefa se você permitir, mas também recompensa esse esforço inicial, tornando a operação do dia-a-dia praticamente à prova de idiotas. De certa forma, é quase como programar um sistema doméstico inteligente. Ou, é claro, você pode pular tudo isso e alternar entre os modos durante o uso diário, conforme achar melhor.

Quanto às especificidades do meu sistema, confiei principalmente em um sistema KEF Q Series 5.1 que já estava conectado ao meu antigo Anthem MRX 710 (para minimizar variáveis ​​em meus testes), aumentado por um quarteto de alto-falantes GoldenEar Technology SuperSat 3 montado no teto. Em nenhum momento eu conectei os surrounds traseiros para a experiência completa do 7.1.4 porque os alto-falantes traseiros fazem o oposto do sentido, dado o layout da minha sala e o quão perto estou da parede traseira.

Para fontes, confiei no meu Dish Network Joey e Oppo BDP-93 Blu-ray player conectado via HDMI, bem como um Roku Stick conectado à entrada compatível com MHL do painel traseiro (a entrada HDMI frontal também é compatível com MHL, totalizando dois). Também conectei meu controlador de entretenimento e automação Control4 EA-1 via HDMI e fiz os ajustes necessários nos menus de configuração do MRX 1120 para permitir ligar o sistema e controlá-lo via IP.

Eu tive alguns problemas com a configuração da rede, principalmente quando estava adicionando o MRX 1120 ao meu ecossistema Play-Fi. A certa altura, fiquei preso durante o processo de configuração e acabei tendo que fazer uma redefinição completa de fábrica no 1120 porque, por algum motivo, o receptor parou de responder ao controle de IP completamente depois de desligar durante a configuração do Play-Fi. Mas após a redefinição, tudo se comportou, a configuração do Play-Fi ocorreu sem problemas e não tive nenhum problema desde então.

Receptor AV Anthem MRX 1120 de 11,2 canais revisadoPerformance
"Mas, cara!" Eu ouço você dizendo: "Faça backup. Você meio que encobriu algumas informações enormes na introdução. Canais de fundo e altura com metade da potência de suas contrapartes do canal principal? Hein?"

Eu ouço você lá. Qual é a principal razão pela qual eu imediatamente joguei o disco Atmos mais exigente que possuo no MRX 1120 logo de cara, em vez de facilitar minha avaliação como faria normalmente.

A Ultimate Edition de Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) é tanto um ataque aos sentidos quanto um insulto aos fãs de quadrinhos, e imagino que estarei sofrendo até o capítulo 13 como material de demonstração do Atmos em feiras para o próximo ano. Simplificando, essa batalha entre Batman, Mulher Maravilha, Superman e "Doomsday" (que coloquei entre aspas zombando por um motivo) é uma mistura implacável de graves estrondosos, mixagem de som surround agressiva e over-the-top baseado em objetos fúria. Se algum disco teve a chance de tropeçar no MRX 1120 ou revelar a fraqueza de seus canais de efeitos Classe D, este é o único. Mesmo quando eu empurrei o sistema um pouco acima dos níveis de audição de referência na minha sala de audição secundária de 13 por 15 por 8 pés, os canais aéreos mais do que se mantiveram, preenchendo o espaço aéreo com tantos zumbidos,

De um modo geral, ao revisar os receptores compatíveis com Atmos, passo um dia ou mais testando apenas para garantir que eles funcionem como deveriam e, em seguida, reverto para uma configuração 5.1 para o restante dos meus testes. Normalmente, não tenho muito a dizer sobre os impactos dos alto-falantes suspensos no desempenho de um receptor. O MRX 1120 é um pouco diferente, no entanto. Uma das coisas que sempre amei nos receptores MRX da Anthem é a sensação palpável de espaço que eles criam – o fato de que o campo sonoro é menos como cinco pontos discretos de som e mais como um anel contínuo de áudio ao redor da sala. Nunca fiquei desapontado com a capacidade do meu MRX 710 de me mergulhar em um ambiente, em vez de simplesmente encher meu quarto com som.

Essa mesma característica se aplica aos recursos Atmos do MRX 1120, apenas estendidos no eixo Z. Mais do que qualquer outro receptor Atmos que testei aqui em casa, ele criou uma bolha legítima de som contundente que parecia desafiar o posicionamento dos alto-falantes. E nem uma vez ao longo deste filme terrível eu senti que os canais aéreos Classe D de alguma forma lutaram para acompanhar a cacofonia saindo de suas contrapartes da Classe AB, no nível do ouvido.

Outra coisa que Batman v Superman revelou é o excepcional desempenho de graves do MRX 1120, o que não é uma grande surpresa, já que ele apresenta os melhores recursos de gerenciamento e correção de graves de qualquer receptor que eu testei. Minhas notas sobre o fundo profundo, penetrante, cheio de espaço, mas controlado neste filme, só contaram como observação isolada, já que não assisti ao filme com nenhum outro receptor no lugar. Então, em seguida, apareci na versão do diretor de Hellboy em Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), não apenas porque é um favorito de longa data, mas porque é literalmente o último filme que assisti no meu MRX 710 conectado ao mesmo sistema de alto-falante KEF usado nesta revisão, então minhas impressões foram relativamente frescas.

Logo de cara, me senti em casa com a entrega sonora do filme do MRX 1120. Avançando para o capítulo 13, quando Hellboy pega o cinto de granadas jogado para ele pelo agente Myers, o eco da captura reverberou pela sala com exatamente a mesma precisão que eu lembrava do meu receptor MRX 710. Além do mais, o tilintar das granadas penduradas no ombro de Hellboy brilhou e penetrou no espaço entre nós com exatamente o nível de detalhes que conheço e amo há quase três anos.

Correndo o risco de estragar o final do filme para quem não viu, vamos apenas dizer que essas granadas eventualmente explodem. E quando eles o fizeram, eu me peguei pensando que o baixo era ainda mais controlado, mais forte e mais natural do que eu lembrava com meu MRX 710 – mesmo que apenas um pouquinho. Uma rápida olhada nos arquivos ARC no meu computador pareceu confirmar isso. As medições para os cinco canais principais pareciam virtualmente idênticas entre as duas configurações, mas as dos subs não. Então mandei um e-mail rápido para Nick Platsis, do Anthem, para uma pesquisa técnica. Depois de olhar minhas medidas, Platsis parecia pensar que o posicionamento do microfone (e até mesmo o posicionamento secundário) poderia explicar algumas das diferenças que ouvi, embora o DSP mais avançado do 1120 também possa explicar algumas diferenças na precisão das medições. Depois de conversar um pouco com ele, estou inclinado a acreditar que há algo neste último. O MRX 1120 parece ter percebido algumas pequenas oscilações na resposta de graves no meu quarto que o MRX 710 suavizou e, embora as diferenças sejam sutis para dizer o mínimo, elas têm algum impacto mensurável no desempenho.

Para ser franco, porém, mesmo que o desempenho de graves do MRX 1120 esteja exatamente no mesmo nível do MRX 710, e tudo isso seja apenas um acaso (um acaso que eu repeti duas vezes agora), ele ainda coloca o novo receptor em uma classe própria quando se trata de unidades com capacidade Atmos que avaliei até agora. Simplificando, seria difícil encontrar graves melhores, mais equilibrados, controlados e fortes sem gastar um bom dinheiro em tratamentos acústicos físicos para o seu quarto. E no geral, o único sistema de correção de sala que dá ao ARC uma corrida pelo seu dinheiro, na minha experiência, é o Dirac, que é muito mais difícil de configurar e executar.

Quanto ao desempenho de dois canais, eu poderia plagiar minha análise do MRX 710 e acabar com isso. Mas onde está a graça nisso? Comecei minha avaliação estéreo do MRX 1120 com o último CD de Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), com ênfase particular na faixa três, "House of Mercy". Eu gravitei em direção a essa faixa em particular porque é difícil de acertar. É delicado, mas dinâmico, com uma densidade enganosa dada a escassez de sua instrumentação: apenas dois violões e um contrabaixo.

O MRX 1120 não apenas revelou a grande mixagem em toda a sua glória, mas o fez enquanto revelava cada detalhe sutil na faixa: o raspar do arco contra as cordas do baixo na introdução; o chocalho simpático das cordas da guitarra não dedilhadas, mas não silenciadas. E através de tudo isso, a voz de Sarah foi desencadeada na sala com solidez sólida de imagem e equilíbrio tonal perfeito, sem mencionar o delicioso soco dinâmico.

Eu apenas hesito em chamar o desempenho estéreo do MRX 1120 de "perfeito" por medo de que Anthem o supere com sua inevitável linha MRX de quarta geração e eu terei que engolir minhas palavras, porque apenas Gouverneur Morris poderia fazer travessuras linguísticas como "mais perfeito" com uma cara séria, e eu não sou nenhum Gouverneur Morris.

Em termos de desempenho de streaming de áudio, o MRX 1120 também se destaca. Além de seus recursos Play-Fi, ele também suporta o Spotify Connect, e a conexão é bastante rápida. A mudança de uma fonte de vídeo para a fonte Spotify Connect (ou Play-Fi) é quase instantânea e a qualidade do som é excelente.

Ainda tenho alguns problemas com o Play-Fi (embora tenha continuado a melhorar em termos de confiabilidade e recursos desde o lançamento), principalmente o fato de ainda não ser capaz de reprodução contínua. Então, acho enfurecedor transmitir minha enorme coleção de bootlegs ao vivo do Grateful Dead e lançamentos oficiais. Mas a implementação disso aqui é tão boa quanto qualquer um dos dispositivos Play-Fi independentes dentro e ao redor da minha casa.

A desvantagem Correndo
o risco de soar como um disco quebrado (como faço em praticamente todas as revisões de um receptor da série MRX), ainda acho o controle remoto uma grande decepção por vários motivos. Minha principal reclamação é que ele não permite acessar diretamente entradas ou modos de som. Se você quiser alternar da entrada 1 para a entrada 2, por exemplo, você deve pressionar o botão de entrada e rolar por um menu na tela e pressionar Selecionar. Felizmente, como eu disse acima, o próprio receptor é tão ajustável durante o processo de configuração que você provavelmente precisará do controle remoto para nada mais do que alternar entradas e ajustar o volume (se for; também é provável que a maioria das pessoas no mercado para um receptor deste calibre também possuem um sistema de controle avançado, ou pelo menos um controle remoto universal).

Outro problema legítimo que você pode ter é que a linha MRX ainda carece de entradas analógicas de 7.1 canais, o que eu sei que vai colocá-lo fora da corrida para algumas pessoas. É um pouco mais difícil reclamar da falta disso com o MRX 1120, já que simplesmente não há espaço para essas entradas no painel traseiro, já que o chassi é tão compacto quanto é, mas aí está.

Por fim, o MRX 1120 ainda requer o uso de uma unidade flash USB para atualizações de firmware, apesar de sua conexão Ethernet. Os recursos de atualização de rede são praticamente dados como garantidos em receptores conectados hoje em dia, então a falta deles se destaca como um anacronismo aqui. Dito isto, o processo de atualização é bastante indolor, supondo que você tenha uma unidade flash sobressalente por aí.

Comparação e competição
Dado que a maioria dos receptores compatíveis com Atmos/DTS:X atingem o máximo de nove canais de amplificação, o MRX 1120 não tem muita concorrência real para aqueles que estão no mercado por 11 canais alimentados sem trazer seus próprios amplificadores para a festa. O Onkyo TX-NR3030 ($ 2.399) e Integra DTR-70,6($2.800) são alternativas óbvias; no entanto, sendo os modelos do ano passado, nenhum deles suporta DTS:X como o MRX 1120 será no final deste ano. Ambos também são incrivelmente altos (aproximadamente o dobro da altura do Anthem) e contam com o AccuEQ proprietário da Onkyo para correção de sala, que certamente é mais fácil de configurar do que o ARC, mas não fornece resultados equivalentes (embora eu goste dos resultados melhor do que Audyssey). Eles também possuem conectividade Bluetooth integrada e muito mais em termos de suporte de streaming de áudio.

Conclusão
Eu serei o primeiro a admitir que me pintei em uma espécie de canto em minha análise do MRX 710 da Anthem, especialmente ao elogiar a empresa por evitar recursos em favor da pura felicidade sônica. Aqui estamos apenas alguns anos depois, e a Anthem lançou um novo carro-chefe que pode não se enquadrar exatamente no "recurso repleto de recursos", mas a adição do recurso Play-Fi, suporte ao Spotify Connect e essa novidade Dolby Atmos que todos os garotos legais estão falando certamente expande muito o recurso MRX do Anthem.

Tudo bem, porém, porque ao adicionar esses recursos, o Anthem não perdeu de vista o fato de que o desempenho vem em primeiro lugar. Imagino que a adição de amplificação Classe D para os canais de efeitos levantará algumas sobrancelhas, mas para ser franco, se eu não estivesse curioso sobre como a empresa conseguiu empacotar tantos canais alimentados em uma caixa tão pequena e fez algumas escavações técnicas, eu nunca teria suspeitado da configuração criativa do amplificador ouvindo sozinho.

Simplificando, o MRX 1120 está em uma classe própria no momento. No mínimo, estou desenhando um branco completo ao tentar pensar em quaisquer outros receptores de 11.2 canais que apresentem esse nível de desempenho sônico multicanal e estéreo combinado com tanta personalização.

Fonte de gravação: hometheaterreview.com

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