Anthem MRX 1120 11,2-kanals AV-mottagare granskad

Sedan introduktionen för fem år sedan har Anthems MRX-linje av AV-receiver följt ett ganska beprövat bra/bättre/bästa tillvägagångssätt, med grundläggande 5.1-kanalserbjudanden i botten (MRX 300/310), solida 7.1-kanalserbjudanden i mitten (MRX 500/510), och kraftfullare 7.1-modeller i toppen av raden (MRX 700/710). I år, dock motverkar Anthem den trenden med tredje generationens MRX-mottagare. Borta är modellen MRX 3xx, för en sak. Serien börjar nu med $1 399 MRX 520 (en 5.1-modell som också stöder 5.1-kanals preouts), sträcker sig genom $2.499 MRX 720 (som tidigare, en biffig 7.1-kanals mottagare som nu har 11.1-kanals preouts) och avslutar $3 499 MRX 1120 – som, om du inte hade gissat, har hela 11 kanalers förstärkning (!!!) och stöd för Dolby Atmos (och DTS:

Låt oss stanna upp en stund och reflektera över det faktum. Elva kanaler för förstärkning – tillräckligt för att driva ett komplett 7.1.4 objektbaserat surroundljudsystem – i en låda som bara är 6,5 tum (eller 4U) hög. Det gör den mycket mer kompakt än till och med de nio-kanals mottagare som jag har lagt händerna på hittills, vilket tvingar en att ställa den uppenbara frågan: snålar Anthem med ström för att klämma in så många förstärkta kanaler i en liten låda som tidigare inrymt sju förstärkta kanaler som mest?

Det korta svaret: nej, inte där det gäller. Det långa svaret? Det är en kreativ sådan. MRX 1120:s fem huvudsakliga förstärkta kanaler (vänster, höger, mitten, surround vänster, surround höger) är klass AB, 140 watt vardera till åtta ohm och 170 watt till sex ohm. De andra kanalerna (surroundbackarna och fyra overheadkanaler, som de förmodligen skulle konfigureras i de flesta system) är klass D, 60 watt vardera till åtta ohm och 75 watt till sex ohm. Det här är Anthem som gör rapporteringen, förresten, som tenderar att vara ganska konservativ, så ta det för vad du vill. I den verkliga världen brukar 140 Anthem-watt vara värt mycket mer än 140 watt från din genomsnittliga japanska AV-receivertillverkare.

Anthem har också packat MRX 1120 med det senaste och bästa när det gäller videoanslutning, vilket är en imponerande bedrift för alla icke-japanska elektroniktillverkare. Sex av dess HDMI-ingångar (det finns totalt sju runda bak och en fram) är 2.0a med HDCP 2.2-kompatibilitet, vilket innebär att mottagaren fullt ut stöder 4:4:4 chroma subsampling vid 4K/60 (18,2 Gbps), hög Dynamic Range (HDR) och BT.2020 framifrån och bak. Videobehandling är dock ett minne blott; vilken videosignal du än matar med är det exakt vad den skickar till din skärm, utan alternativ för skalning, brusreducering eller liknande. Det är väl och bra eftersom analoga videoingångar av något slag också är ett minne blott (och jag skriver det med alla möjliga konnotationer i åtanke). #HDMIorBust

När det gäller ljudbehandling har årets MRX-modeller fått ett rejält uppsving, med nya 768-kHz/32-bitars D/A-omvandlare med differentialutgång. Spännande nog fungerar MRX 1120 och 720 också som DTS Play-Fi-mottagare; så om du har köpt dig in i det ekosystemet (kanske genom systerbolaget Paradigms Premium Wireless Series PW AMP eller valfritt antal andra kompatibla fristående högtalare), kan MRX 1120 och dess syskon fungera som en del av ditt större trådlösa hela hemmet musik system.

Den inkluderingen lindrar något behovet av funktioner i andra zonen, men MRX 1120 har dem fortfarande, och ganska konfigurerbart så, med ditt val av strömförsörjda eller linjenivåutgångar. Faktum är att "ganska konfigurerbar" är en beskrivning som kan gälla nästan alla aspekter av MRX-linjen, då och nu. Även om den övergripande installationsprocessen inte har blivit enklare i övergången från andra generationen till tredje – vilket vill säga att jag aldrig skulle rekommendera linjen till mina vänner som bara vill koppla in en utrustning och förväntar sig att den ska fungera dess fullaste potential – när alla inställningar är gjorda förblir MRX 1120, liksom dess förfäder, en av de mest hands-off-mottagare jag har provspelat.

Anslutningen
För den oinvigde kommer troligen den mest skrämmande aspekten av MRX 1120:s installation att vara dess Anthem Room Correction-konfigurationsprocess. Om du redan är bekant med ARC (särskilt som implementerat i Gen 2 MRX-mottagarna), hoppa gärna över de kommande styckena. Den enda signifikanta skillnaden som du förmodligen kommer att märka är det faktum att ARC har utökats för att hantera fler kanaler. För duh.

Om du är ny på Anthem bör du dock veta att ARC inte är som ditt typiska system för rumskorrigering och kalibrering. För det första är själva programvaran inte inbyggd i mottagaren. Det är ett nedladdningsbart program för Windows (förlåt, OS X och Linux folk!) som fungerar tillsammans med en högkvalitativ USB-mikrofon, som kopplas till samma dator som du använder för att köra programvaran. [Redaktörens anmärkning: Direkt efter publiceringen av denna recension introducerade Anthem ARC Mobile för iOS; du kan få mer information här .] Nämnda dator måste vara på samma nätverk som MRX 1120, men ingen speciell anslutning krävs. Trådlöst eller trådbundet LAN är bra, eftersom ARC inte fungerar i tidsdomänen.

Visst, det betyder att ARC inte beräknar fördröjningar, så du måste använda ett måttband för att räkna ut avstånden från din huvudsäte till alla högtalare i ditt system. Oroa dig inte för att bli mer exakt än den närmaste foten eftersom det är ett så exakt mått som MRX 1120 tillåter (eller, om du bor någonstans i den civiliserade världen förutom USA, Liberia eller Burma, kan du runda till närmast 30 centimeter).

Allt som sagt, att köra ARC (när du väl har laddat programvaran och mikrofonen på plats) kan vara så enkelt eller djupgående som du väljer. Kör helt enkelt dina mätningar i fem positioner, tryck på knappen Beräkna och ladda sedan upp resultaten till din mottagare, och du är ganska garanterat att ha ett fantastiskt förbättrat ljudsystem som förbättrar basanomalier i ditt rum och lämnar känslan av rymd ifred., ljudbild, klang, etc. Det beror främst på att ARC som standard inte tillämpar någon utjämning över 5 000 Hz, och den spenderar huvuddelen av sina resurser på sub- och lägsta omfattningen av dina huvudhögtalares baskapacitet. (För mer information om varför jag tycker att det är bra, kolla in vår artikel Automated Room Correction Explained .)

Gräv djupare in i programmets Target-fliken, och du har alla möjliga parametrar relaterade till utjämningen och bashanteringen i ditt högtalarsystem som är dina för att pilla. Du kan till exempel ställa in en Max EQ-frekvens var som helst mellan 200 och 5 000 Hz. (Jag ställer vanligtvis in detta på 500 Hz eller däromkring, beroende på vilka högtalare som är anslutna – även om jag under processen för denna recension, när det var Atmos-högtalare inblandade, lämnade den på standardvärdet 5 000 Hz.) Du kan också justera subwooferns högpass. beställning, subwoofer högpassfrekvens, lägsta subwoofer EQ-frekvens, rumsförstärkning och mer. Och varje gång du justerar en av dessa siffror kan du se exakt vilken typ av effekter det kommer att ha på svaren från dina högtalare i en graf på höger sida av skärmen.

Även om du vet exakt vad du gör är chansen stor att eventuella ytterligare förbättringar av ljudet i ditt system blir minimala jämfört med ARC:s standardberäkningar; men om du spenderar 3 499 $ för en mottagare är chansen lika stor att minskande avkastning ligger rätt i din gränd.

En annan snygg sak är att du kan mäta och lagra upp till fyra separata högtalarkonfigurationer och tilldela individuella högtalarkonfigurationer till olika ingångar. Detta kan vara användbart av flera olika anledningar. Säg att du har en komplett Atmos-installation med 7.1-kanaler på marken och fyra över huvudet. Det är bra för Blu-ray-tittande, men hur är det när du byter till TV? Behöver du overheadhögtalare för att njuta av WeatherNation? Det gör du inte. Så du kan enkelt köra mätningar för ett 7.1.4-system, sedan köra dina mätningar igen för ett 5.1-system med exakt samma högtalare på plats, tilldela den senare konfigurationen till din TV-ingång och den förra till din Blu-ray-spelares ingång, och har faktiskt två (eller tre eller fyra) olika högtalarsystemkonfigurationer. Du kan också ställa in standardljudlägen för varje ingång individuellt, både för inkommande tvåkanals- och flerkanalskällor. För min TV, till exempel, gillar jag att låta tvåkanalskällor köras genom Anthems egen AnthemLogic-Cinema-behandling. För min Blu-ray-spelare föredrar jag att tvåkanalsljud bearbetas av Dolby. För övrigt kan du också använda de olika högtalarprofilerna för att ta hänsyn till saker som en rullgardinsduk som bara används för vissa källor, eller till och med för olika huvudsittplatser. Men det är inte heller värt något att du inte är begränsad till bara en "ingång" för din TV. Ingångarna på MRX-serien är konfigurerbara, så du kan ha två, tre eller hur många ingångar som helst som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereo analog eller digital ljudingång. Jag gillar att låta tvåkanalskällor köras genom Anthems egen AnthemLogic-Cinema-behandling. För min Blu-ray-spelare föredrar jag att tvåkanalsljud bearbetas av Dolby. För övrigt kan du också använda de olika högtalarprofilerna för att ta hänsyn till saker som en rullgardinsduk som bara används för vissa källor, eller till och med för olika huvudsittplatser. Men det är inte heller värt något att du inte är begränsad till bara en "ingång" för din TV. Ingångarna på MRX-serien är konfigurerbara, så du kan ha två, tre eller hur många ingångar som helst som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereo analog eller digital ljudingång. Jag gillar att låta tvåkanalskällor köras genom Anthems egen AnthemLogic-Cinema-behandling. För min Blu-ray-spelare föredrar jag att tvåkanalsljud bearbetas av Dolby. För övrigt kan du också använda de olika högtalarprofilerna för att ta hänsyn till saker som en rullgardinsduk som bara används för vissa källor, eller till och med för olika huvudsittplatser. Men det är inte heller värt något att du inte är begränsad till bara en "ingång" för din TV. Ingångarna på MRX-serien är konfigurerbara, så du kan ha två, tre eller hur många ingångar som helst som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereo analog eller digital ljudingång. du kan också använda de olika högtalarprofilerna för att ta hänsyn till saker som en rullgardinsskärm som bara används för vissa källor, eller till och med för olika huvudsittplatser. Men det är inte heller värt något att du inte är begränsad till bara en "ingång" för din TV. Ingångarna på MRX-serien är konfigurerbara, så du kan ha två, tre eller hur många ingångar som helst som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereo analog eller digital ljudingång. du kan också använda de olika högtalarprofilerna för att ta hänsyn till saker som en rullgardinsskärm som bara används för vissa källor, eller till och med för olika huvudsittplatser. Men det är inte heller värt något att du inte är begränsad till bara en "ingång" för din TV. Ingångarna på MRX-serien är konfigurerbara, så du kan ha två, tre eller hur många ingångar som helst som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereo analog eller digital ljudingång. eller hur många ingångar som helst som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereo analog eller digital ljudingång. eller hur många ingångar som helst som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereo analog eller digital ljudingång.

Det här är bara några exempel på vad jag menar när jag säger att konfigurering av MRX 1120 kan vara en uppgift om du låter det vara, men det belönar också den insatsen i förväg genom att göra den dagliga driften ganska idiotsäker. På ett sätt är det nästan som att programmera ett smart hemsystem. Eller, naturligtvis, kan du hoppa över allt det och byta läge själv under daglig användning som du vill.

När det gäller detaljerna för mitt system, litade jag främst på ett KEF Q Series 5.1-system som redan var anslutet till min gamla Anthem MRX 710 (för att minimera variabler i mina tester), utökat med en kvartett GoldenEar Technology SuperSat 3-högtalare monterad i taket. Jag kopplade inte vid något tillfälle bakre surroundljud för den kompletta 7.1.4-upplevelsen eftersom bakre högtalare är helt motsatta, med tanke på mitt rums layout och hur nära jag sitter bakväggen.

För källor litade jag på min Dish Network Joey och Oppo BDP-93 Blu-ray-spelare ansluten via HDMI, samt en Roku Stick ansluten till den bakre panelens MHL-kompatibla ingång (den främre HDMI-ingången är också MHL-kompatibel, för totalt två). Jag kopplade också in min Control4 EA-1 underhållnings- och automationskontroller via HDMI och gjorde de nödvändiga justeringarna i MRX 1120:s inställningsmenyer för att kunna slå på systemet och styra det via IP.

Jag stötte på några få hicka med nätverksinstallationen, mest när jag lade till MRX 1120 till mitt Play-Fi-ekosystem. Vid ett tillfälle fastnade jag under installationsprocessen och det slutade med att jag behövde göra en fullständig fabriksåterställning på 1120 eftersom mottagaren av någon anledning slutade svara på IP-kontroll helt och hållet efter att den lade på under Play-Fi-installationen. Men efter återställningen fungerade allt, Play-Fi-installationen gick smidigt och jag har inte haft några problem sedan dess.

Föreställning
"Men, dude!" Jag hör dig säga, "back up. Du slängde lite enorm information i introt. Back- och höjdkanaler med hälften så mycket kraft som deras huvudkanalmotsvarigheter? Va?"

Jag hör dig där. Vilket är den främsta anledningen till att jag omedelbart kastade den mest krävande Atmos-skivan jag äger på MRX 1120 direkt från snurrandet, snarare än att lätta på min utvärdering som jag normalt skulle göra.

The Ultimate Edition av Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) är lika mycket ett angrepp på sinnena som det är en förolämpning mot serietidningsfans, och jag föreställer mig att jag kommer att lida igenom kapitel 13 som Atmos-demomaterial på mässor för nästa år. Enkelt uttryckt är den här striden mellan Batman, Wonder Woman, Stålmannen och "Doomsday" (som jag satte i hånfulla citat av en anledning) en obönhörlig blandning av dånande bas, aggressiv surroundljudsmixning och överdrivet objektbaserat raseri. Om någon skiva hade en chans att snubbla upp MRX 1120 eller avslöja svagheten i dess klass D-effektkanaler, är det denna. Till och med när jag tryckte systemet lite över referenslyssningsnivåerna i mitt sekundära lyssningsrum på 13 gånger 15 gånger 8 fot, höll de overhead-kanalerna mer än sitt eget och fyllde utrymmet ovanför med så mycket sus,

Generellt sett, när jag granskar Atmos-kapabla mottagare, spenderar jag en dag eller så med att testa bara för att se till att de fungerar som de ska och sedan återgår jag till en 5.1-inställning för resten av testningen. Normalt sett har jag inte så mycket att säga om hur högtalare påverkar prestandan hos en mottagare. MRX 1120 är dock lite annorlunda. En av de saker jag alltid har älskat med Anthems MRX-mottagare är den påtagliga känslan av rymd de skapar – det faktum att ljudfältet är mindre som fem diskreta ljudpunkter och mer som en kontinuerlig ring av ljud runt rummet. Jag har aldrig blivit besviken över min MRX 710:s förmåga att fördjupa mig i en miljö, snarare än att bara fylla mitt rum med ljud.

Samma egenskap gäller för MRX 1120:s Atmos-funktioner, precis förlängda till Z-axeln. Mer än någon annan Atmos-receiver jag har testat här hemma skapade den en legitim bubbla av hårt slående ljud som verkade trotsa högtalarplaceringen. Och aldrig en enda gång under hela denna fruktansvärda film kände jag att Klass D-overheadkanalerna på något sätt kämpade för att hålla jämna steg med kakofonien som strömmade ur deras klass AB, motsvarigheter på öronnivå.

En annan sak som Batman v Superman avslöjade är MRX 1120:s exceptionella basprestanda, vilket inte är någon större överraskning med tanke på att den har bland de bästa bashanterings- och korrigeringsmöjligheterna hos alla receivers jag har provspelat. Mina anteckningar om den djupa, genomträngande, rumsfyllande, men kontrollerade botten i den här filmen räknades dock bara som observation isolerat, eftersom jag inte har sett filmen med några andra mottagare på plats. Så jag tittade nästa in på Director’s Cut of Hellboy på Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), inte bara för att det är en favorit sedan länge utan för att det bokstavligen är den sista filmen jag hade sett på min MRX 710 ansluten till samma KEF-högtalarsystem som jag använde i den här recensionen, så mina intryck var relativt färska.

Direkt kände jag mig hemma med MRX 1120:s ljudleverans av filmen. Hoppade fram till kapitel 13, när Hellboy fångar granatbältet som slungats mot honom av Agent Myers, ekot av fångsten eko genom rummet med exakt samma precision som jag mindes från min MRX 710-mottagare. Dessutom glittrade granaterna som hängde från Hellboys axel och trängde in i utrymmet mellan oss med exakt den detaljnivå som jag har känt och älskat i nästan tre år nu.

Med risk för att förstöra finalen av filmen för er som inte har sett den, låt oss bara säga att de granaterna så småningom går av. Och när de gjorde det kom jag på mig själv att tänka att basen var ännu mer kontrollerad, kraftfullare och mer naturlig än jag mindes med min MRX 710 – om än bara lite grann. En snabb titt på ARC-filerna på min dator verkade bekräfta detta. Måtten för de fem huvudkanalerna såg praktiskt taget identiska ut mellan de två inställningarna, men det gjorde inte subs. Så jag skickade ett snabbt mail till Anthems Nick Platsis för lite tekniskt grävande. Efter att ha tittat på mina mätningar verkade Platsis tro att mikrofonplacering (och till och med underplacering) kunde förklara några av skillnaderna jag hörde, även om den mer avancerade DSP av 1120 också kan förklara vissa skillnader i noggrannheten i mätningarna. Efter att ha chattat med honom en stund, är jag benägen att tro att det är något med det senare. MRX 1120 verkar ha plockat upp några små vickningar i basåtergivningen i mitt rum som MRX 710 jämnade ut, och även om skillnaderna är minst sagt subtila har de en viss mätbar inverkan på prestandan.

Men rent ut sagt, även om MRX 1120:s basprestanda är exakt i nivå med MRX 710, och allt detta bara är en lyckträff (en lyckoträff som jag har upprepat två gånger nu), ger det fortfarande den nya mottagare i en klass för sig när det kommer till Atmos-kapabla enheter som jag har utvärderat hittills. Enkelt uttryckt skulle du ha svårt att hitta bättre, jämnare, kontrollerad och kraftfull bas utan att spendera en hel del pengar på fysiska akustiska behandlingar för ditt rum. Och totalt sett är det enda rumskorrigeringssystemet som ger ARC en kör för pengarna, enligt min erfarenhet, Dirac, som är mycket svårare att installera och köra.

När det gäller två-kanals prestanda, skulle jag i stort sett kunna plagiera min recension av MRX 710 och vara klar med den. Men var är det roliga med det? Jag började min stereoutvärdering av MRX 1120 med Sarah Jarosz senaste CD, Undercurrent (Sugar Hill), med särskild tonvikt på spår tre, "House of Mercy". Jag drogs mot det spåret i synnerhet eftersom det är svårt att få rätt. Den är delikat men ändå dynamisk, med en bedräglig densitet med tanke på den sparsamma instrumenteringen: bara två akustiska gitarrer och en kontrabas.

MRX 1120 avslöjade inte bara den stora mixen i all sin glans, utan den gjorde det samtidigt som den avslöjade varje uns av subtila detaljer i spåret: stråkens skrapning mot bassträngarna i introt; det sympatiska rasslet från gitarrsträngar som inte är trummade men inte dämpade. Och genom det hela släpptes Sarahs röst lös i rummet med en stensäker soliditet av avbildning och perfekt tonal balans, för att inte tala om läcker dynamisk punch.

Jag tvekar bara att kalla MRX 1120:s stereoprestanda "perfekt" av rädsla för att Anthem kommer att toppa den med sin oundvikliga fjärde generationens MRX-uppställning och jag måste äta upp mina ord, för det är bara Gouverneur Morris som kan få till stånd sådana språkliga sken som "mer perfekt" med rakt ansikte, och jag är ingen Gouverneur Morris.

När det gäller strömmande ljudprestanda utmärker MRX 1120 också. Utöver dess Play-Fi-funktioner stöder den också Spotify Connect, och anslutningen är faktiskt ganska snabb. Att byta från en videokälla till Spotify Connect (eller Play-Fi)-källan är nästan omedelbar och ljudkvaliteten är utmärkt.

Jag har fortfarande några problem med Play-Fi (även om det har fortsatt att förbättras när det gäller tillförlitlighet och funktioner sedan lanseringen), mest det faktum att det fortfarande inte kan spela upp mellanrum. Så jag tycker att det är upprörande när jag streamar min enorma samling av Grateful Dead-bootlegs och officiella releaser live. Men implementeringen av det här är lika bra som någon av de fristående Play-Fi-enheterna i och runt mitt hem.

Nackdelen
Med risk för att låta som en trasig skiva (som jag gör i praktiskt taget varje recension av en mottagare i MRX-serien), tycker jag fortfarande att fjärrkontrollen är en stor besvikelse av flera anledningar. Mitt huvudsakliga klagomål är att det inte tillåter dig att direkt komma åt ingångar eller ljudlägen. Om du till exempel vill byta från ingång 1 till ingång 2, måste du trycka på ingångsknappen och bläddra igenom en meny på skärmen och sedan trycka på Välj. Tack och lov, som jag sa ovan, är själva mottagaren så tweakbar under installationsprocessen att du sannolikt inte behöver fjärrkontrollen för något mer än att byta ingångar och justera volymen (om det är det, är det också troligt att de flesta på marknaden för en mottagare av denna kaliber har också ett avancerat kontrollsystem, eller åtminstone en universell fjärrkontroll).

En annan legitim nötkött du kan ha är att MRX-sortimentet fortfarande saknar 7.1-kanals analoga ingångar, vilket jag vet kommer att sätta det ur spel för vissa människor. Det är lite svårare att klaga på bristen på sådana med MRX 1120, med tanke på att det helt enkelt inte finns plats för sådana ingångar på dess bakpanel, vad med att chassit är så kompakt som det är, men där har du det.

Slutligen kräver MRX 1120 fortfarande användning av ett USB-minne för uppgradering av firmware, trots sin Ethernet-anslutning. Nätverksuppgraderingsmöjligheter tas ganska mycket för givet i anslutna mottagare nuförtiden, så avsaknaden av sådana framstår här som lite av en anakronism. Som sagt, uppgraderingsprocessen är ganska smärtfri, förutsatt att du har en extra flashenhet liggande.

Jämförelse och konkurrens
Med tanke på att de flesta Atmos/DTS:X-kapabla mottagare maxar vid nio kanalers förstärkning, har MRX 1120 inte mycket verklig konkurrens för er på marknaden för 11 drivna kanaler utan att ta med egna förstärkare till festen. Onkyo TX-NR3030 ($2 399) och Integra DTR-70.6($2 800) är självklara alternativ; Men eftersom de är förra årets modeller, stöder ingen av dem DTS:X som MRX 1120 kommer att göra senare i år. Båda är också svindlande höga (ungefär dubbelt så hög som Anthem) och förlitar sig på Onkyos proprietära AccuEQ för rumskorrigering, som förvisso är lättare att ställa in än ARC men inte ger motsvarande resultat (även om jag gillar resultaten bättre än Audyssey). De har också inbyggd Bluetooth-anslutning och mycket mer när det gäller stöd för strömmande ljud.

Slutsats
Jag ska vara den första att erkänna att jag målade in mig själv i ett hörn i min recension av Anthems MRX 710, särskilt när jag berömde företaget för att ha undvikit funktioner till förmån för ren ljudlig lycka. Här är vi bara några år senare, och Anthem har släppt ett nytt flaggskepp som kanske inte precis faller under paraplyet "funktionspackade", men tillägget av Play-Fi-kapacitet, Spotify Connect-stöd och denna nymodiga Dolby Atmos-grej som alla coola barn pratar om utökar säkerligen Anthems MRX-funktioner med mycket.

Det är dock okej, för när Anthem lade till dessa funktioner förlorade inte Anthem ur sikte att prestanda kommer först. Jag föreställer mig att tillägget av klass D-förstärkning för effektkanalerna kommer att höja en del ögonbryn, men för att vara rakt på sak, hade jag inte varit nyfiken på hur företaget lyckades packa så många strömförsedda kanaler i en så liten låda och gjort lite tekniskt grävande, Jag skulle aldrig ha misstänkt den kreativa förstärkarkonfigurationen från att lyssna ensam.

Enkelt uttryckt är MRX 1120 typ i en klass för sig just nu. Åtminstone är jag helt tom när jag försöker tänka på någon annan 11,2-kanals mottagare som har denna nivå av flerkanals- och stereoljudsprestanda kombinerat med så mycket anpassningsbarhet.