Огляд 11.2-канального AV-ресивера Anthem MRX 1120

З моменту появи п’ять років тому лінія AV-ресиверів Anthem MRX дотримувалася досить перевіреного підходу «добре/краще/найкраще», з базовими 5.1-канальними пропозиціями (MRX 300/310), надійними 7.1-канальними пропозиціями. посередині (MRX 500/510), і більш потужні моделі 7.1 у верхній частині (MRX 700/710). Однак цього року Anthem перешкоджає цій тенденції, випустивши третє покоління приймачів MRX. З одного боку, модель MRX 3xx зникла. Тепер модельний ряд починається з MRX 520 за 1399 доларів США (модель 5.1, яка також підтримує 5.1-канальний вихід попереднього сигналу), продовжується до MRX 720 за 2499 доларів США (як і раніше, потужний 7.1-канальний ресивер, який тепер має 11.1-канальний вихід попереднього сигналу) і досягає кульмінації в MRX 1120 за 3499 доларів, який, якщо ви не здогадалися, може похвалитися повними 11 каналами підсилення (!!!) і підтримкою Dolby Atmos (і DTS:

Зупинимося на мить і поміркуємо над цим фактом. Одинадцять каналів підсилення — достатньо для живлення повної об’єктної системи об’ємного звуку 7.1.4 — у коробці висотою всього 6,5 дюйма (або 4U). Це робить його набагато компактнішим, ніж навіть дев’ятиканальні ресивери, які я використовував на сьогоднішній день, що змушує поставити очевидне запитання: чи економить Anthem на потужності, щоб втиснути стільки підсилених каналів в одну маленьку коробку, що раніше містив щонайбільше сім посилених каналів?

Коротка відповідь: ні, не там, де це має значення. Довга відповідь? Це творча справа. П’ять основних посилених каналів MRX 1120 (лівий, правий, центральний, об’ємний лівий, об’ємний правий) мають клас AB, 140 Вт кожен на вісім Ом і 170 Вт на 6 Ом. Інші канали (задні канали об’ємного звучання та чотири верхні канали, як вони, ймовірно, будуть налаштовані в більшості систем) мають клас D, 60 Вт кожен на вісім Ом і 75 Вт на шість Ом. Це Anthem, до речі, веде репортажі, які мають тенденцію бути досить консервативними, тож сприймайте це як завгодно. У реальному світі 140 Вт Anthem, як правило, коштують набагато більше, ніж 140 Вт від звичайного японського виробника аудіо/відео-ресивера.

Anthem також укомплектував MRX 1120 найновішими та найкращими засобами підключення до відео, що є вражаючим результатом для будь-якого неяпонського виробника електроніки. Шість його входів HDMI (всього сім «круглих ззаду і один спереду) є 2.0a з HDCP 2.2 сумісністю, що означає, що приймач повністю підтримує 4:4:4 субдискретизацію кольору при 4K/60 (18,2 Гбіт/с), High Динамічний діапазон (HDR) і BT.2020 спереду назад. Однак обробка відео залишилася в минулому; незалежно від того, який відеосигнал ви подаєте, він точно передає на ваш дисплей, без параметрів масштабування, зменшення шуму тощо. Це все добре, тому що аналогові відеовходи будь-якого типу також залишилися в минулому (і я пишу це з урахуванням усіх можливих конотацій). #HDMIorBust

Що стосується аудіообробки, цього року моделям MRX було надано значний приріст завдяки новим цифро-аналоговим перетворювачам з диференціальним виходом 768 кГц/32 біта. Цікаво, що MRX 1120 і 720 також працюють як приймачі DTS Play-Fi; Отже, якщо ви приєдналися до цієї екосистеми (можливо, за допомогою дочірньої компанії Paradigm Premium Wireless Series PW AMP або будь-якої кількості інших сумісних автономних динаміків), MRX 1120 і його брат можуть виступати як частина вашого більшого бездротового зв’язку для всього будинку. музична система.

Таке включення дещо звільняє потребу у можливостях другої зони, але MRX 1120 все ще має їх, і це досить конфігуровано, з вашим вибором живлення або лінійного виходу. Фактично, «досить конфігурований» — це опис, який можна застосувати майже до всіх аспектів лінійки MRX, як тоді, так і зараз. Хоча загальний процес налаштування не став легшим із переходом від другого покоління до третього, тобто я б ніколи не рекомендував лінію своїм друзям, які просто хочуть підключити пристрій і очікують, що воно працюватиме його максимальний потенціал – після завершення всіх налаштувань MRX 1120, як і його попередники, залишається одним із найбільш простих приймачів, які я пробував.

Підключення
Для непосвячених найстрашнішим аспектом налаштування MRX 1120, ймовірно, буде процес налаштування Anthem Room Correction. Якщо ви вже знайомі з ARC (особливо, як це реалізовано в приймачах Gen 2 MRX), не соромтеся пропустити наступні кілька параграфів. Єдина суттєва відмінність, яку ви, ймовірно, помітите, це те, що ARC розширено для обробки більшої кількості каналів. Тому що ага.

Однак якщо ви новачок у Anthem, ви повинні знати, що ARC не схожа на звичайну систему корекції та калібрування кімнати. По-перше, саме програмне забезпечення не вбудовано в приймач. Це програма, яку можна завантажити для Windows (вибачте, люди з OS X і Linux!), яка працює в поєднанні з високоякісним USB-мікрофоном, який підключається до того ж комп’ютера, який ви використовуєте для запуску програмного забезпечення. [Примітка редактора: відразу після публікації цього огляду Anthem представив ARC Mobile для iOS; ви можете отримати докладнішу інформацію тут .] Зазначений комп’ютер має бути в тій самій мережі, що й MRX 1120, але ніякого спеціального підключення не потрібно. Бездротова або дротова локальна мережа підходить, оскільки ARC не працює в часовій області.

Звичайно, це означає, що ARC не розраховує затримки, тому вам знадобиться використовувати рулетку, щоб визначити відстань від вашого головного місця до всіх динаміків у вашій системі. Не турбуйтеся про те, щоб отримати точніші вимірювання, ніж найближчий фут, оскільки це настільки точне вимірювання, яке дозволяє MRX 1120 (або, якщо ви живете десь у цивілізованому світі, окрім США, Ліберії чи Бірми, ви можете округлити до найближчі 30 сантиметрів).

Загалом, запуск ARC (якщо ви завантажили програмне забезпечення та встановили мікрофон) може бути настільки простим чи глибоким, як ви виберете. Просто виконайте вимірювання в п’яти положеннях, натисніть кнопку «Обчислити», а потім завантажте результати на свій приймач, і ви майже гарантовано отримаєте фантастично покращену звукову систему, яка зменшує аномалії низьких частот у вашій кімнаті та залишає в спокої відчуття простору., звукова сцена, тембр тощо. Це пов’язано насамперед з тим, що за замовчуванням ARC не застосовує вирівнювання вище 5000 Гц і витрачає основну частину своїх ресурсів на допоміжний і найнижчий рівень басових можливостей ваших основних динаміків. (Для отримання додаткової інформації про те, чому я вважаю, що це добре, перегляньте нашу статтю Пояснення автоматизованої корекції кімнати .)

Однак заглибтеся у вкладку Target програмного забезпечення, і ви матимете всілякі параметри, пов’язані з вирівнюванням і керуванням низькими частотами вашої акустичної системи, якими ви можете займатися. Ви можете, наприклад, встановити максимальну частоту еквалайзера в діапазоні від 200 до 5000 Гц. (Зазвичай я встановлюю значення 500 Гц або близько того, залежно від підключених динаміків, хоча під час цього огляду, коли використовувалися динаміки Atmos, я залишав значення за замовчуванням 5000 Гц.) Ви також можете налаштувати частоту високих частот сабвуфера. порядок, частота високих частот сабвуфера, мінімальна частота еквалайзера сабвуфера, посилення кімнати тощо. І кожного разу, коли ви налаштовуєте одне з цих чисел, ви можете точно побачити, який вплив це матиме на відгук ваших динаміків на графіку в правій частині екрана.

Навіть якщо ви точно знаєте, що робите, висока ймовірність того, що будь-які додаткові покращення звуку вашої системи будуть мінімальними порівняно з обчисленнями ARC за замовчуванням; але, якщо ви витрачаєте 3499 доларів на приймач, шанси на те, що зменшуються прибутки, є такими ж високими.

Ще одна чудова річ полягає в тому, що ви можете вимірювати та зберігати до чотирьох окремих конфігурацій динаміків і призначати окремі конфігурації динаміків для різних входів. Це може стати в нагоді з кількох різних причин. Скажімо, у вас є повна установка Atmos із 7.1-каналом на землі та чотирма над головою. Це чудово для перегляду Blu-ray, але що робити, якщо ви переключитесь на телевізор? Вам потрібні динаміки, щоб насолоджуватися WeatherNation? Ви не робите. Таким чином, ви можете легко виконати вимірювання для системи 7.1.4, а потім знову запустити вимірювання для системи 5.1 з точно такими самими динаміками, призначити останню конфігурацію вашому входу телевізора, а першу – входу вашого програвача Blu-ray, і ефективно мати дві (або три або чотири) різні конфігурації акустичної системи. Ви також можете встановити звукові режими за замовчуванням для кожного входу окремо, як для вхідних двоканальних, так і для багатоканальних джерел. Для мого телевізора, наприклад, мені подобається, щоб двоканальні джерела проходили через власну обробку AnthemLogic-Cinema Anthem. Для свого програвача Blu-ray я віддаю перевагу двоканальному звуку, який обробляється Dolby. До речі, ви також можете використовувати різні профілі динаміків, щоб врахувати такі речі, як розкривний проекційний екран, який використовується лише для певних джерел, або навіть для різних основних позицій сидіння. Але це також нічого не варте, що ви не обмежені лише одним «входом» для свого телевізора. Входи серії MRX можна конфігурувати, тож ви можете мати два, три або будь-яку кількість входів, які отримують аудіо та відео з порту HDMI 1. Або відео з HDMI 1 і аудіо зі стереофонічного аналогового або цифрового аудіовходу. Мені подобається, щоб двоканальні джерела проходили через власну обробку AnthemLogic-Cinema. Для свого програвача Blu-ray я віддаю перевагу двоканальному звуку, який обробляється Dolby. До речі, ви також можете використовувати різні профілі динаміків, щоб врахувати такі речі, як розкривний проекційний екран, який використовується лише для певних джерел, або навіть для різних основних позицій сидіння. Але це також нічого не варте, що ви не обмежені лише одним «входом» для свого телевізора. Входи серії MRX можна конфігурувати, тож ви можете мати два, три або будь-яку кількість входів, які отримують аудіо та відео з порту HDMI 1. Або відео з HDMI 1 і аудіо зі стереофонічного аналогового або цифрового аудіовходу. Мені подобається, щоб двоканальні джерела проходили через власну обробку AnthemLogic-Cinema. Для свого програвача Blu-ray я віддаю перевагу двоканальному звуку, який обробляється Dolby. До речі, ви також можете використовувати різні профілі динаміків, щоб врахувати такі речі, як розкривний проекційний екран, який використовується лише для певних джерел, або навіть для різних основних позицій сидіння. Але це також нічого не варте, що ви не обмежені лише одним «входом» для свого телевізора. Входи серії MRX можна конфігурувати, тож ви можете мати два, три або будь-яку кількість входів, які отримують аудіо та відео з порту HDMI 1. Або відео з HDMI 1 і аудіо зі стереофонічного аналогового або цифрового аудіовходу. ви також можете використовувати різні профілі динаміків, щоб врахувати такі речі, як проекційний екран, що розкривається, який використовується лише для певних джерел, або навіть для різних основних позицій сидіння. Але це також нічого не варте, що ви не обмежені лише одним «входом» для свого телевізора. Входи серії MRX можна конфігурувати, тож ви можете мати два, три або будь-яку кількість входів, які отримують аудіо та відео з порту HDMI 1. Або відео з HDMI 1 і аудіо зі стереофонічного аналогового або цифрового аудіовходу. ви також можете використовувати різні профілі динаміків, щоб врахувати такі речі, як проекційний екран, що розкривається, який використовується лише для певних джерел, або навіть для різних основних позицій сидіння. Але це також нічого не варте, що ви не обмежені лише одним «входом» для свого телевізора. Входи серії MRX можна конфігурувати, тож ви можете мати два, три або будь-яку кількість входів, які отримують аудіо та відео з порту HDMI 1. Або відео з HDMI 1 і аудіо зі стереофонічного аналогового або цифрового аудіовходу. або скільки завгодно входів, які отримують аудіо та відео з порту HDMI 1. Або відео з HDMI 1 і аудіо зі стереофонічного аналогового або цифрового аудіовходу. або скільки завгодно входів, які отримують аудіо та відео з порту HDMI 1. Або відео з HDMI 1 і аудіо зі стереофонічного аналогового або цифрового аудіовходу.

Це лише кілька прикладів того, що я маю на увазі, коли кажу, що налаштування MRX 1120 може бути нелегким завданням, але воно також винагороджує ці попередні зусилля, роблячи повсякденну роботу майже захищеною від ідіотів. У певному сенсі це майже як програмування системи розумного будинку. Або, звичайно, ви можете пропустити все це і самостійно перемикати режими під час повсякденного використання на свій розсуд.

Що стосується особливостей моєї системи, то я покладався насамперед на систему KEF Q Series 5.1, яка вже була підключена до мого старого Anthem MRX 710 (заради мінімізації змінних під час мого тестування), доповнена квартетом динаміків GoldenEar Technology SuperSat 3 монтується на стелі. Жодного разу я не підключав тилові динаміки для повного відтворення 7.1.4, тому що тилові динаміки просто мають абсолютно протилежний сенс, враховуючи план моєї кімнати та те, як близько я сиджу до задньої стіни.

Щодо джерел я покладався на мій програвач Blu-ray Dish Network Joey та Oppo BDP-93, підключений через HDMI, а також на Roku Stick, під’єднаний до входу MHL на задній панелі (передній вхід HDMI також підтримує MHL, загалом два). Я також підключив контролер Control4 EA-1 для розваг і автоматизації через HDMI і вніс необхідні налаштування в меню налаштувань MRX 1120, щоб увімкнути систему та керувати нею через IP.

Я зіткнувся з деякими проблемами під час налаштування мережі, переважно під час додавання MRX 1120 до своєї екосистеми Play-Fi. Одного разу я застряг під час процесу налаштування, і в кінцевому підсумку довелося виконати повне скидання заводських налаштувань 1120, оскільки з якоїсь причини приймач взагалі перестав відповідати на IP-контроль після того, як він повісив трубку під час налаштування Play-Fi. Але після скидання все було добре, налаштування Play-Fi пройшло гладко, і з тих пір у мене не було жодних проблем.

Вистава
"Но, Чувак!" Я чую, як ви говорите: «Зробіть резервну копію. Ви ніби замовкли величезну інформацію у вступі. Задній і верхній канали мають вдвічі менше потужності, ніж їхні аналоги основного каналу? Га?»

Я чую вас там. Це головна причина, чому я відразу ж кинув найвимогливіший диск Atmos, який у мене є, на MRX 1120 прямо з запаморочення, замість того, щоб полегшити свою оцінку, як зазвичай.

Остаточне видання фільму «Бетмен проти Супермена: На зорі справедливості» (Warner Home Video) — це настільки ж напад на почуття, як і образа для шанувальників коміксів, і я думаю, що я буду страждати через главу 13 як демонстраційний матеріал Atmos на виставках наступного року. Простіше кажучи, ця битва між Бетменом, Диво-Жінкою, Суперменом і «Страшним судом» (я недаремно вставлю глузливі цитати) — це невблаганна суміш громових басів, агресивного мікшування об’ємного звуку та надмірних об’єктів. лють. Якщо будь-який диск мав шанс підвести MRX 1120 або виявити слабкість його каналів ефектів класу D, то це той. Навіть коли я підштовхнув систему трохи вище еталонних рівнів прослуховування у моїй додатковій кімнаті для прослуховування розміром 13 на 15 на 8 футів, верхні канали з лишком втрималися, заповнивши простір над головою такою кількістю свисту,

Загалом, переглядаючи приймачі з підтримкою Atmos, я витрачаю день або близько того на тестування, щоб переконатися, що вони працюють належним чином, а потім повертаюся до налаштування 5.1 для решти тестування. Зазвичай я просто не можу багато сказати про вплив верхніх динаміків на продуктивність приймача. Однак MRX 1120 трохи інший. Однією з речей, які мені завжди подобалися в ресиверах Anthem MRX, є відчутне відчуття простору, яке вони створюють – той факт, що звукове поле схоже не на п’ять окремих точок звуку, а більше на безперервне кільце звуку по кімнаті. Я ніколи не був розчарований здатністю мого MRX 710 занурювати мене в навколишнє середовище, а не просто наповнювати мою кімнату звуком.

Ця ж характеристика стосується можливостей Atmos MRX 1120, лише розширених до осі Z. Більше ніж будь-який інший приймач Atmos, який я тестував тут удома, він створював справжню бульбашку жорсткого звуку, який, здавалося, не піддавався розташуванню динаміків. І жодного разу протягом усього цього жахливого фільму я не відчув, що верхні канали класу D якимось чином намагаються встигати за какофонією, що виливається з їхніх аналогів класу AB, на рівні вуха.

Інша річ, яку показала «Бетмен проти Супермена», — це виняткова продуктивність басів MRX 1120, що не є великим подивом, враховуючи, що він має одні з найкращих можливостей керування та корекції басів з усіх приймачів, які я пробував. Мої нотатки щодо глибокого, проникливого, заповнюючого кімнату, але контрольованого нижнього кінця цього фільму враховувалися лише як ізольоване спостереження, однак, оскільки я не дивився фільм із жодними іншими приймачами. Тож я наступного разу звернувся до режисерської версії «Хеллбоя» на Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment) не лише тому, що це давній улюблений фільм, а й тому, що це був буквально останній фільм, який я дивився на своєму MRX 710, підключеному до тієї самої акустичної системи KEF, яку використовував. в цьому огляді, тому мої враження відносно свіжі.

З самого початку я почувався як вдома завдяки звуковій доставці фільму MRX 1120. Переходимо до глави 13, коли Хеллбой ловить ремінь з гранатою, який кинув у нього агент Майєрс, луна піймання пролунала кімнатою з такою ж точністю, яку я запам’ятав зі свого приймача MRX 710. Більше того, дзвін гранат, що звисали з плеча Хеллбоя, виблискував і проникав у простір між нами саме з таким рівнем деталізації, який я знав і любив уже майже три роки.

Ризикуючи зіпсувати фінал фільму для тих із вас, хто його не бачив, скажемо лише, що ці гранати зрештою вибухають. І коли вони це зробили, я подумав, що баси були навіть більш контрольованими, сильнішими та природнішими, ніж я пам’ятаю з моїм MRX 710, хоча б трохи. Швидкий перегляд файлів ARC на моєму комп’ютері підтвердив це. Вимірювання для п’яти основних каналів виглядали практично ідентичними між двома налаштуваннями, але для допоміжних – ні. Тож я надіслав швидкий електронний лист Ніку Платсісу з Anthem для деяких технічних розкопок. Переглянувши мої вимірювання, Платсіс, здається, подумав, що розташування мікрофона (і навіть розташування сабвуфера) може пояснити деякі відмінності, які я чув, хоча більш просунутий DSP 1120 також може пояснити деякі відмінності в точності вимірювань. Трохи побалакавши з ним, я схиляюся до думки, що в останньому щось є. Здається, MRX 1120 справді відчув кілька невеликих коливань басів у моїй кімнаті, які MRX 710 згладив, і хоча відмінності, м’яко кажучи, незначні, вони справді мають певний вимірний вплив на продуктивність.

Однак, відверто кажучи, навіть якщо басові характеристики MRX 1120 точно такі ж, як у MRX 710, і все це лише випадковість (випадковість, яку я повторив уже двічі), вона все одно ставить новий приймач у власному класі, коли справа доходить до пристроїв, сумісних з Atmos, які я оцінював досі. Простіше кажучи, вам буде важко знайти кращий, більш рівномірний, контрольований і потужний бас, не витрачаючи багато грошей на фізичні акустичні обробки вашої кімнати. І загалом, єдиною системою корекції кімнати, яка дає ARC пробіг за свої гроші, з мого досвіду, є Dirac, який набагато складніше налаштувати та запустити.

Що стосується двоканальної продуктивності, я міг би сплагіатувати свій огляд MRX 710 і покінчити з цим. Але де в цьому веселощі? Я почав свою стерео оцінку MRX 1120 з останнього компакт-диску Сари Ярош, Undercurrent (Sugar Hill), з особливим наголосом на третій доріжці, «House of Mercy». Я тяжів до цієї доріжки, тому що її важко вибрати правильно. Він делікатний, але динамічний, з оманливою щільністю, враховуючи нечисленність інструментів: лише дві акустичні гітари та один контрабас.

MRX 1120 не тільки розкрив великий мікс у всій його красі, але й зробив це, розкривши кожну унцію тонких деталей треку: скрип смичка по басових струнах у вступі; співчутливий брязкіт гітарних струн не бринькає, але не приглушується. І попри все це голос Сари лунав у кімнаті з неперевершеною твердістю зображення та ідеальним тональним балансом, не кажучи вже про чудову динамічну потужність.

Я вагаюся назвати стереозвуки MRX 1120 «ідеальними» лише через страх, що Anthem перевершить їх своєю неминучою лінійкою MRX четвертого покоління, і мені доведеться з’їсти свої слова, тому що лише Гувернер Морріс міг вдатися до таких лінгвістичних махінацій, як «досконаліший» із прямим обличчям, і я не Гувернер Морріс.

Що стосується продуктивності потокового аудіо, MRX 1120 також перевершує. На додаток до можливостей Play-Fi, він також підтримує Spotify Connect, і з’єднання справді досить швидке. Перемикання з джерела відео на джерело Spotify Connect (або Play-Fi) відбувається майже миттєво, а якість звуку чудова.

У мене все ще є деякі проблеми з Play-Fi (хоча з моменту запуску він продовжував покращуватись щодо надійності та функцій), головним чином той факт, що він досі не здатний відтворювати без перерв. Тож мене дратує трансляція моєї величезної колекції живих бутлегів та офіційних релізів Grateful Dead. Але реалізація його тут така ж хороша, як і будь-який із автономних пристроїв Play-Fi у моєму домі та навколо нього.

Недоліки
Ризикуючи здатися, що це звучить як зламана платівка (як я роблю практично в кожному огляді приймача серії MRX), я все ще вважаю пульт дистанційного керування великим розчаруванням з кількох причин. Моя головна претензія полягає в тому, що він не дозволяє отримати прямий доступ до входів або звукових режимів. Наприклад, якщо ви хочете переключитися з Input 1 на Input 2, вам потрібно натиснути кнопку Input і прокрутити екранне меню, а потім натиснути Select. На щастя, як я вже сказав вище, сам ресивер настільки легко налаштовувати під час процесу налаштування, що вам, ймовірно, знадобиться пульт дистанційного керування лише для перемикання входів і регулювання гучності (якщо це так; імовірно, що більшість людей на ринку шукає ресивер). такого калібру також мають передову систему керування або принаймні універсальний пульт).

Ще один законний недолік, який ви можете мати, полягає в тому, що в лінійці MRX все ще відсутні 7.1-канальні аналогові входи, які, я знаю, виведуть його з ладу для деяких людей. З MRX 1120 трохи важче поскаржитися на відсутність таких входів, враховуючи, що на його задній панелі просто немає місця для таких входів, оскільки шасі таке ж компактне, як воно є, але ось воно.

Нарешті, MRX 1120 все ще потребує використання флеш-пам’яті USB для оновлення мікропрограми, незважаючи на підключення Ethernet. Можливості оновлення мережі сьогодні сприймаються як належне в підключених приймачах, тому їх відсутність виглядає дещо анахронізмом. Тим не менш, процес оновлення є досить безболісним, якщо у вас є запасний флеш-накопичувач.

Порівняння та конкуренція
Враховуючи, що більшість ресиверів із підтримкою Atmos/DTS:X мають максимум дев’яти каналів підсилення, MRX 1120 не має великої реальної конкуренції для тих із вас, хто працює на ринку 11 активних каналів без власних підсилювачів. на вечірку. Onkyo TX-NR3030 ($2399) і Integra DTR-70.6($2800) є очевидними альтернативами; однак, будучи минулорічними моделями, жодна з них не підтримує DTS:X, як MRX 1120 пізніше цього року. Обидва також надзвичайно високі (приблизно вдвічі вищі за Anthem) і покладаються на власний AccuEQ Onkyo для корекції кімнати, який, звичайно, легше налаштувати, ніж ARC, але не дає еквівалентних результатів (хоча мені подобаються результати більше, ніж Audyssey).. Вони також мають вбудований Bluetooth-з’єднання та багато іншого щодо підтримки потокового аудіо.

Висновок
Я буду першим, хто визнає, що загнав себе в кут у своєму огляді MRX 710 від Anthem, особливо коли хвалив компанію за те, що вона відмовилася від функцій на користь чистого звукового блаженства. Ось ми лише кілька років потому, і Anthem випустив новий флагман, який, можливо, не підпадає під парасольку «наповнений функціями», але додавання можливості Play-Fi, підтримки Spotify Connect і цієї новомодної технології Dolby Atmos, яка усі круті діти, про які говорять, безумовно, значно розширюють набір функцій Anthem MRX.

Але це нормально, тому що, додаючи ці функції, Anthem не втратив з уваги той факт, що продуктивність на першому місці. Я думаю, що додавання підсилення класу D для каналів ефектів підніме деякі брови, але, прямо кажучи, якби мені не було цікаво, як компанії вдалося упакувати стільки активних каналів у таку маленьку коробку та провести деякі технічні дослідження, я б ніколи не запідозрив креативну конфігурацію підсилювача, слухаючи наодинці.

Простіше кажучи, MRX 1120 зараз є власним класом. Принаймні, я залишаю порожнім, коли намагаюся думати про будь-які інші 11.2-канальні ресивери, які мають такий рівень багатоканальної та стереозвукової продуктивності в поєднанні з такою великою можливістю налаштування.