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Examen du récepteur AV Anthem MRX 1120 11.2 canaux

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Examen du récepteur AV Anthem MRX 1120 11.2 canauxDepuis son introduction il y a cinq ans, la gamme de récepteurs AV MRX d’Anthem a suivi une approche éprouvée bonne/meilleure/meilleure, avec des offres de base à 5.1 canaux en bas (MRX 300/310), de solides offres à 7.1 canaux au milieu (MRX 500/510), et des modèles 7.1 plus puissants en haut de gamme (MRX 700/710). Cette année, cependant, Anthem va à l’encontre de cette tendance avec la troisième génération de récepteurs MRX. Fini le modèle MRX 3xx, d’une part. La gamme commence maintenant avec le MRX 520 à 1 399 $ (un modèle 5.1 qui prend également en charge les pré-sorties 5.1 canaux), s’étend jusqu’au MRX 720 à 2 499 $ (comme auparavant, un récepteur 7.1 canaux costaud qui dispose désormais de pré-sorties 11.1 canaux), et se termine par le MRX 1120 à 3 499 $ – qui, au cas où vous ne l’auriez pas deviné, dispose de 11 canaux d’amplification complets (!!!) et prend en charge Dolby Atmos (et DTS :

Arrêtons-nous un instant et réfléchissons à ce fait. Onze canaux d’amplification – assez pour alimenter un système de son surround 7.1.4 complet basé sur des objets – dans une boîte qui ne mesure que 6,5 pouces (ou 4U) de hauteur. Cela le rend beaucoup plus compact que même les récepteurs à neuf canaux sur lesquels j’ai mis la main à ce jour, ce qui oblige à poser la question évidente : Anthem lésine-t-il sur la puissance pour serrer autant de canaux amplifiés dans une petite boîte qui autrefois abritait au maximum sept canaux amplifiés ?

La réponse courte: non, pas là où ça compte. La longue réponse? C’est un créatif. Les cinq principaux canaux amplifiés du MRX 1120 (gauche, droite, centre, surround gauche, surround droit) sont de classe AB, 140 watts chacun sous huit ohms et 170 watts sous six ohms. Les autres canaux (les canaux surround arrière et quatre canaux aériens, tels qu’ils seraient probablement configurés dans la plupart des systèmes) sont de classe D, 60 watts chacun sous huit ohms et 75 watts sous six ohms. Soit dit en passant, c’est Anthem qui fait le reportage, ce qui a tendance à être assez conservateur, alors prenez cela pour ce que vous voulez. Dans le monde réel, 140 watts Anthem ont tendance à valoir beaucoup plus que 140 watts chez votre fabricant japonais moyen d’ampli-tuner AV.

Anthem a également équipé le MRX 1120 des dernières et meilleures en termes de connectivité vidéo, ce qui est un exploit impressionnant pour tout fabricant d’électronique non japonais. Six de ses entrées HDMI (il y a un total de sept "arrière rond et une à l’avant) sont 2.0a avec la conformité HDCP 2.2, ce qui signifie que le récepteur prend entièrement en charge le sous-échantillonnage chroma 4:4:4 à 4K/60 (18,2 Gbps), High Plage dynamique (HDR) et BT.2020 d’avant en arrière. Le traitement vidéo appartient cependant au passé ; quel que soit le signal vidéo que vous alimentez, il correspond exactement à ce qu’il transmet à votre écran, sans options de mise à l’échelle, de réduction du bruit, etc. C’est très bien parce que les entrées vidéo analogiques de toutes sortes appartiennent également au passé (et j’écris cela avec toutes les connotations possibles à l’esprit). #HDMIorBust

En termes de traitement audio, les modèles MRX de cette année ont été considérablement améliorés, avec de nouveaux convertisseurs N/A à sortie différentielle 768 kHz/32 bits. Curieusement, les MRX 1120 et 720 agissent également comme récepteurs DTS Play-Fi ; donc, si vous avez acheté dans cet écosystème (peut-être par le biais de l’ampli PW Premium Wireless Series de la société sœur Paradigm ou d’un certain nombre d’autres haut-parleurs autonomes compatibles), le MRX 1120 et son frère peuvent faire partie de votre plus grand système sans fil pour toute la maison. système musical.

Cette inclusion soulage quelque peu le besoin de capacités de deuxième zone, mais le MRX 1120 les a toujours, et de manière assez configurable, avec votre choix de sorties alimentées ou de niveau ligne. En fait, "tout à fait configurable" est une description qui pourrait s’appliquer à presque tous les aspects de la ligne MRX, hier et aujourd’hui. Bien que le processus de configuration global ne soit pas devenu plus facile lors du passage de la deuxième génération à la troisième, c’est-à-dire que je ne recommanderais jamais la ligne à mes amis qui veulent juste brancher un équipement et s’attendre à ce qu’il fonctionne son plein potentiel – une fois que toute la configuration est terminée, le MRX 1120, comme ses ancêtres, reste l’un des récepteurs les plus pratiques que j’ai auditionnés.

Examen du récepteur AV Anthem MRX 1120 11.2 canauxPour les
non-initiés, l’aspect le plus intimidant de la configuration du MRX 1120 sera probablement son processus de configuration de la correction de la pièce Anthem. Si vous êtes déjà familiarisé avec l’ARC (en particulier tel qu’il est implémenté dans les récepteurs Gen 2 MRX), n’hésitez pas à sauter les prochains paragraphes. La seule différence significative que vous remarquerez probablement est le fait que l’ARC s’est étendu pour gérer plus de canaux. Parce que duh.

Si vous êtes nouveau sur Anthem, cependant, vous devez savoir que l’ARC n’est pas comme votre système de correction et d’étalonnage de pièce typique. Tout d’abord, le logiciel lui-même n’est pas intégré au récepteur. C’est un programme téléchargeable pour Windows (désolé, OS X et Linux !) qui fonctionne avec un microphone USB de haute qualité, qui se connecte au même ordinateur que vous utilisez pour exécuter le logiciel. [Note de l’éditeur : juste après la publication de cette revue, Anthem a présenté ARC Mobile pour iOS ; vous pouvez obtenir plus de détails ici .] Cet ordinateur doit être sur le même réseau que le MRX 1120, mais aucune connectivité spéciale n’est requise. Le réseau local sans fil ou câblé convient, car ARC ne fonctionne pas dans le domaine temporel.

Certes, cela signifie que l’ARC ne calcule pas les retards, vous devrez donc utiliser un ruban à mesurer pour déterminer les distances entre votre siège principal et tous les haut-parleurs de votre système. Ne vous souciez pas d’être plus précis que le pied le plus proche, car c’est une mesure aussi précise que le permet le MRX 1120 (ou, si vous vivez n’importe où dans le monde civilisé autre que les États-Unis, le Libéria ou la Birmanie, vous pouvez arrondir au les 30 centimètres les plus proches).

Cela dit, l’exécution d’ARC (une fois que vous avez chargé le logiciel et le microphone en place) peut être aussi simple ou approfondie que vous le souhaitez. Exécutez simplement vos mesures dans cinq positions, appuyez sur le bouton Calculer, puis téléchargez les résultats sur votre récepteur, et vous êtes à peu près assuré d’avoir un système audio incroyablement amélioré qui améliore les anomalies des basses dans votre pièce et laisse seul le sens de l’espace, scène sonore, timbre, etc. C’est principalement parce que, par défaut, ARC n’applique aucune égalisation au-dessus de 5 000 Hz, et il dépense la majeure partie de ses ressources sur les sous-étendues et les plus basses des capacités de basses de vos enceintes principales. (Pour plus d’informations sur les raisons pour lesquelles je pense que c’est une bonne chose, consultez notre article La correction automatique de la pièce expliquée .)

Creusez plus profondément dans l’onglet Cible du logiciel, cependant, et vous avez toutes sortes de paramètres liés à l’égalisation et à la gestion des basses de votre système d’enceintes qui sont à vous pour le violon. Vous pouvez, par exemple, définir une fréquence Max EQ entre 200 et 5 000 Hz. (Je règle généralement cela à 500 Hz ou à peu près, selon les haut-parleurs connectés – bien que pendant le processus de cet examen, chaque fois qu’il y avait des haut-parleurs Atmos impliqués, je l’ai laissé à la valeur par défaut de 5 000 Hz.) Vous pouvez également ajuster le passe-haut du subwoofer commande, fréquence passe-haut du subwoofer, fréquence d’égalisation minimale du subwoofer, gain de la pièce, etc. Et chaque fois que vous modifiez l’un de ces chiffres, vous pouvez voir exactement quels types d’effets cela aura sur la réponse de vos haut-parleurs dans un graphique sur le côté droit de l’écran.

Même si vous savez exactement ce que vous faites, il y a de fortes chances que toute amélioration supplémentaire du son de votre système soit minime par rapport aux calculs par défaut d’ARC ; mais, si vous dépensez 3 499 $ pour un récepteur, les chances sont tout aussi élevées que les rendements décroissants vous conviennent.

Une autre chose intéressante est que vous pouvez mesurer et stocker jusqu’à quatre configurations d’enceintes distinctes et attribuer des configurations d’enceintes individuelles à différentes entrées. Cela pourrait être utile pour différentes raisons. Supposons que vous disposiez d’une configuration Atmos complète avec 7.1 canaux au sol et quatre au-dessus. C’est parfait pour regarder des Blu-ray, mais qu’en est-il lorsque vous passez à la télévision? Avez-vous besoin de haut-parleurs pour profiter de WeatherNation ? Vous ne le faites pas. Ainsi, vous pouvez facilement effectuer des mesures pour un système 7.1.4, puis réexécuter vos mesures pour un système 5.1 avec exactement les mêmes haut-parleurs en place, attribuer cette dernière configuration à votre entrée TV et la première à votre entrée lecteur Blu-ray, et ont effectivement deux (ou trois ou quatre) configurations de système de haut-parleurs différentes. Vous pouvez également définir des modes sonores par défaut pour chaque entrée individuellement, à la fois pour les sources entrantes à deux canaux et multicanaux. Pour mon téléviseur, par exemple, j’aime que les sources à deux canaux passent par le traitement AnthemLogic-Cinema d’Anthem. Pour mon lecteur Blu-ray, je préfère que l’audio à deux canaux soit traité par Dolby. Incidemment, vous pouvez également utiliser les différents profils d’enceintes pour tenir compte de choses comme un écran de projection déroulant qui n’est utilisé que pour certaines sources, ou même pour différentes positions assises principales. Mais cela ne vaut également rien que vous ne soyez pas limité à une seule "entrée" pour votre téléviseur. Les entrées de la série MRX sont configurables, vous pouvez donc avoir deux, trois ou autant d’entrées qui tirent toutes l’audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d’une entrée audio analogique ou numérique stéréo. J’aime que les sources à deux canaux passent par le traitement AnthemLogic-Cinema d’Anthem. Pour mon lecteur Blu-ray, je préfère que l’audio à deux canaux soit traité par Dolby. Incidemment, vous pouvez également utiliser les différents profils d’enceintes pour tenir compte de choses comme un écran de projection déroulant qui n’est utilisé que pour certaines sources, ou même pour différentes positions assises principales. Mais cela ne vaut également rien que vous ne soyez pas limité à une seule "entrée" pour votre téléviseur. Les entrées de la série MRX sont configurables, vous pouvez donc avoir deux, trois ou autant d’entrées qui tirent toutes l’audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d’une entrée audio analogique ou numérique stéréo. J’aime que les sources à deux canaux passent par le traitement AnthemLogic-Cinema d’Anthem. Pour mon lecteur Blu-ray, je préfère que l’audio à deux canaux soit traité par Dolby. Incidemment, vous pouvez également utiliser les différents profils d’enceintes pour tenir compte de choses comme un écran de projection déroulant qui n’est utilisé que pour certaines sources, ou même pour différentes positions assises principales. Mais cela ne vaut également rien que vous ne soyez pas limité à une seule "entrée" pour votre téléviseur. Les entrées de la série MRX sont configurables, vous pouvez donc avoir deux, trois ou autant d’entrées qui tirent toutes l’audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d’une entrée audio analogique ou numérique stéréo. vous pouvez également utiliser les différents profils d’enceintes pour tenir compte de choses comme un écran de projection déroulant qui n’est utilisé que pour certaines sources, ou même pour différentes positions assises principales. Mais cela ne vaut également rien que vous ne soyez pas limité à une seule "entrée" pour votre téléviseur. Les entrées de la série MRX sont configurables, vous pouvez donc avoir deux, trois ou autant d’entrées qui tirent toutes l’audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d’une entrée audio analogique ou numérique stéréo. vous pouvez également utiliser les différents profils d’enceintes pour tenir compte de choses comme un écran de projection déroulant qui n’est utilisé que pour certaines sources, ou même pour différentes positions assises principales. Mais cela ne vaut également rien que vous ne soyez pas limité à une seule "entrée" pour votre téléviseur. Les entrées de la série MRX sont configurables, vous pouvez donc avoir deux, trois ou autant d’entrées qui tirent toutes l’audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d’une entrée audio analogique ou numérique stéréo. ou quel que soit le nombre d’entrées qui tirent toutes l’audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d’une entrée audio analogique ou numérique stéréo. ou quel que soit le nombre d’entrées qui tirent toutes l’audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d’une entrée audio analogique ou numérique stéréo.

Ce ne sont là que quelques exemples de ce que je veux dire quand je dis que la configuration du MRX 1120 peut être une tâche si vous le laissez faire, mais cela récompense également cet effort initial en rendant le fonctionnement quotidien à peu près idiot. D’une certaine manière, c’est presque comme programmer un système de maison intelligente. Ou, bien sûr, vous pouvez ignorer tout cela et changer de mode vous-même au cours de l’utilisation quotidienne comme bon vous semble.

En ce qui concerne les spécificités de mon système, je me suis appuyé principalement sur un système KEF Q Series 5.1 qui était déjà connecté à mon ancien Anthem MRX 710 (pour minimiser les variables lors de mes tests), augmenté d’un quatuor d’enceintes GoldenEar Technology SuperSat 3 monté au plafond. À aucun moment, je n’ai connecté les enceintes arrière pour l’expérience 7.1.4 complète, car les enceintes arrière ont tout le contraire du sens, compte tenu de la disposition de ma pièce et de la proximité avec laquelle je suis assis par rapport au mur du fond.

Pour les sources, je me suis appuyé sur mon lecteur Blu-ray Dish Network Joey et Oppo BDP-93 connecté via HDMI, ainsi qu’un Roku Stick connecté à l’entrée compatible MHL du panneau arrière (l’entrée HDMI avant est également compatible MHL, pour un total de deux). J’ai également connecté mon contrôleur de divertissement et d’automatisation Control4 EA-1 via HDMI et effectué les réglages nécessaires dans les menus de configuration du MRX 1120 pour permettre la mise sous tension du système et son contrôle via IP.

J’ai rencontré quelques problèmes avec la configuration du réseau, principalement lorsque j’ajoutais le MRX 1120 à mon écosystème Play-Fi. À un moment donné, je suis resté bloqué pendant le processus de configuration et j’ai fini par devoir effectuer une réinitialisation d’usine complète sur le 1120 car, pour une raison quelconque, le récepteur a complètement cessé de répondre au contrôle IP après avoir raccroché pendant la configuration de Play-Fi. Mais après la réinitialisation, tout s’est comporté, la configuration de Play-Fi s’est bien déroulée et je n’ai plus eu de problèmes depuis.

Examen du récepteur AV Anthem MRX 1120 11.2 canauxPerformance
"Mais, mec!" Je t’entends dire, "recule. Tu as en quelque sorte passé sous silence certaines informations énormes dans l’intro. Les canaux arrière et en hauteur avec la moitié de la puissance de leurs homologues du canal principal ? Hein ? »

Je t’entends là. C’est la raison principale pour laquelle j’ai immédiatement jeté le disque Atmos le plus exigeant que je possède sur le MRX 1120 dès le vertige, plutôt que de me lancer dans mon évaluation comme je le ferais normalement.

L’édition ultime de Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) est autant une attaque contre les sens qu’une insulte pour les fans de bandes dessinées, et j’imagine que je souffrirai jusqu’au chapitre 13 en tant que matériel de démonstration Atmos dans les salons professionnels de l’année prochaine. En termes simples, cette bataille entre Batman, Wonder Woman, Superman et "Doomsday" (que j’ai mis entre guillemets moqueurs pour une raison) est un mélange implacable de basses tonitruantes, de mixage de son surround agressif et d’objets exagérés. fureur. Si un disque avait une chance de faire trébucher le MRX 1120 ou de révéler la faiblesse de ses canaux d’effets de classe D, c’est bien celui-là. Même lorsque j’ai poussé le système un peu au-dessus des niveaux d’écoute de référence dans ma salle d’écoute secondaire de 13 x 15 x 8 pieds, les canaux aériens ont plus que tenu le coup, remplissant l’espace aérien avec tant de sifflements,

De manière générale, lors de l’examen des récepteurs compatibles Atmos, je passe environ une journée à tester juste pour m’assurer qu’ils fonctionnent comme ils le devraient, puis je reviens à une configuration 5.1 pour le reste de mes tests. Normalement, je n’ai pas grand-chose à dire sur les impacts des haut-parleurs suspendus sur les performances d’un récepteur. Le MRX 1120 est cependant un peu différent. L’une des choses que j’ai toujours aimées dans les récepteurs MRX d’Anthem est le sens palpable de l’espace qu’ils créent – le fait que le champ sonore ressemble moins à cinq points sonores discrets et plus à un anneau audio continu dans la pièce. Je n’ai jamais été déçu par la capacité de mon MRX 710 à m’immerger dans un environnement, plutôt que de simplement remplir ma pièce de son.

Cette même caractéristique s’applique aux capacités Atmos du MRX 1120, juste étendues dans l’axe Z. Plus que tout autre récepteur Atmos que j’ai testé ici à la maison, il a créé une bulle légitime de son percutant qui semblait défier le placement des haut-parleurs. Et jamais une seule fois au cours de ce film épouvantable, je n’ai eu l’impression que les chaînes aériennes de classe D avaient du mal à suivre la cacophonie qui se déversait de leurs homologues de classe AB au niveau de l’oreille.

Une autre chose que Batman v Superman a révélée est la performance exceptionnelle des basses du MRX 1120, ce qui n’est pas une grande surprise étant donné qu’il figure parmi les meilleures capacités de gestion et de correction des basses de tous les récepteurs que j’ai auditionnés. Mes notes sur le fond profond, pénétrant, remplissant la pièce, mais contrôlé dans ce film ne comptaient que comme une observation isolée, car je n’ai pas regardé le film avec d’autres récepteurs en place. J’ai donc ensuite sauté dans le Director’s Cut de Hellboy sur Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), non seulement parce que c’est un favori de longue date, mais parce que c’est littéralement le dernier film que j’avais regardé sur mon MRX 710 connecté au même système d’enceintes KEF utilisé dans cette revue, donc mes impressions étaient relativement fraîches.

Dès le départ, je me suis senti à l’aise avec la livraison sonore du film par le MRX 1120. Passant au chapitre 13, lorsque Hellboy attrape la ceinture de grenade lancée par l’agent Myers, l’écho de la prise s’est répercuté dans la pièce avec exactement la même précision dont je me souvenais de mon récepteur MRX 710. De plus, le tintement des grenades suspendues à l’épaule de Hellboy scintillait et pénétrait l’espace entre nous avec exactement le niveau de détail que je connais et que j’aime depuis près de trois ans maintenant.

Au risque de gâcher la finale du film pour ceux d’entre vous qui ne l’ont pas vu, disons simplement que ces grenades finissent par exploser. Et quand ils l’ont fait, je me suis retrouvé à penser que les basses étaient encore plus contrôlées, plus puissantes et plus naturelles que dans mon souvenir avec mon MRX 710, ne serait-ce que d’un tout petit peu. Un rapide coup d’œil aux fichiers ARC sur mon ordinateur semble le confirmer. Les mesures pour les cinq canaux principaux semblaient pratiquement identiques entre les deux configurations, mais pas celles des sous-marins. J’ai donc envoyé un e-mail rapide à Nick Platsis d’Anthem pour quelques recherches techniques. Après avoir examiné mes mesures, Platsis a semblé penser que le placement du micro (et même le sous-placement) pouvait expliquer certaines des différences que j’ai entendues, bien que le DSP plus avancé du 1120 puisse également expliquer certaines différences dans la précision des mesures. Après avoir discuté un peu avec lui, j’ai tendance à croire qu’il y a quelque chose à ce dernier. Le MRX 1120 semble avoir capté quelques légers tremblements dans la réponse des basses dans ma chambre que le MRX 710 a atténués, et bien que les différences soient pour le moins subtiles, elles ont un impact mesurable sur les performances.

Pour le dire franchement, même si les performances des basses du MRX 1120 sont exactement à la hauteur de celles du MRX 710, et tout cela n’est qu’un coup de chance (un coup de chance que j’ai répété deux fois maintenant), cela met toujours le nouveau récepteur dans une classe à part en ce qui concerne les unités compatibles Atmos que j’ai évaluées jusqu’à présent. En termes simples, vous auriez du mal à trouver des basses meilleures, plus équilibrées, contrôlées et puissantes sans dépenser beaucoup d’argent en traitements acoustiques physiques pour votre pièce. Et dans l’ensemble, le seul système de correction de pièce qui donne à ARC une course pour son argent, d’après mon expérience, est Dirac, qui est beaucoup plus difficile à configurer et à exécuter.

En ce qui concerne les performances à deux canaux, je pourrais à peu près plagier mon examen du MRX 710 et en finir avec. Mais où est le plaisir là-dedans? J’ai commencé mon évaluation stéréo du MRX 1120 avec le dernier CD de Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), avec un accent particulier sur la troisième piste, "House of Mercy". Je me suis tourné vers cette piste en particulier parce que c’est difficile à faire correctement. C’est délicat mais dynamique, d’une densité trompeuse compte tenu de la rareté de son instrumentation: seulement deux guitares acoustiques et une contrebasse.

Le MRX 1120 a non seulement révélé le grand mix dans toute sa splendeur, mais il l’a fait tout en découvrant chaque once de détail subtil du morceau: le grattage de l’archet contre les cordes de basse dans l’intro ; le cliquetis sympathique des cordes de guitare non grattées mais non assourdies. Et à travers tout cela, la voix de Sarah s’est déchaînée dans la pièce avec une solidité d’image à toute épreuve et un équilibre tonal parfait, sans parler d’un délicieux punch dynamique.

J’hésite seulement à qualifier les performances stéréo du MRX 1120 de "parfaites" de peur qu’Anthem ne le surpasse avec son inévitable gamme MRX de quatrième génération et je devrai ravaler mes mots, car seul Gouverneur Morris pourrait réaliser des manigances linguistiques telles que "plus parfait" avec un visage impassible, et je ne suis pas Gouverneur Morris.

En termes de performances audio en streaming, le MRX 1120 excelle également. En plus de ses capacités Play-Fi, il prend également en charge Spotify Connect, et la connexion est en effet assez rapide. Le passage d’une source vidéo à la source Spotify Connect (ou Play-Fi) est quasi instantané, et la qualité sonore est excellente.

J’ai encore quelques problèmes avec Play-Fi (bien qu’il ait continué à s’améliorer en termes de fiabilité et de fonctionnalités depuis son lancement), principalement le fait qu’il n’est toujours pas capable d’une lecture sans interruption. Je trouve donc cela exaspérant lors de la diffusion de mon énorme collection de bootlegs en direct de Grateful Dead et de versions officielles. Mais sa mise en œuvre ici est aussi bonne que n’importe lequel des appareils Play-Fi autonomes dans et autour de ma maison.

Au
risque de sonner comme un disque rayé (comme je le fais dans pratiquement chaque examen d’un récepteur de la série MRX), je trouve toujours la télécommande une grande déception pour un certain nombre de raisons. Mon principal reproche est qu’il ne vous permet pas d’accéder directement aux entrées ou aux modes sonores. Si vous voulez passer de l’entrée 1 à l’entrée 2, par exemple, vous devez appuyer sur le bouton Input et faire défiler un menu à l’écran, puis appuyer sur Select. Heureusement, comme je l’ai dit plus haut, le récepteur lui-même est tellement modifiable pendant le processus de configuration que vous n’aurez probablement besoin de la télécommande que pour changer d’entrée et régler le volume (si cela, il est également probable que la plupart des gens sur le marché d’un récepteur de ce calibre ont également un système de contrôle avancé, ou à tout le moins une télécommande universelle).

Un autre problème légitime que vous pourriez avoir est que la gamme MRX manque toujours d’entrées analogiques à 7.1 canaux, ce qui, je le sais, le mettra hors de course pour certaines personnes. Il est un peu plus difficile de se plaindre de l’absence de telles entrées avec le MRX 1120, étant donné qu’il n’y a tout simplement pas de place pour de telles entrées sur son panneau arrière, le châssis étant aussi compact qu’il est, mais voilà.

Enfin, le MRX 1120 nécessite toujours l’utilisation d’une clé USB pour les mises à jour du firmware, malgré sa connexion Ethernet. Les capacités de mise à niveau du réseau sont à peu près considérées comme acquises dans les récepteurs connectés de nos jours, de sorte que leur absence ressort un peu comme un anachronisme ici. Cela dit, le processus de mise à niveau est assez indolore, en supposant que vous ayez un lecteur flash de rechange qui traîne.

Comparaison et concurrence
Étant donné que la plupart des récepteurs compatibles Atmos/DTS:X atteignent un maximum de neuf canaux d’amplification, le MRX 1120 n’a pas beaucoup de concurrence réelle pour ceux d’entre vous sur le marché des 11 canaux alimentés sans apporter vos propres amplis à la fête. L’Onkyo TX-NR3030 (2 399 $) et l’Integra DTR-70.6(2 800 $) sont des alternatives évidentes ; cependant, étant les modèles de l’année dernière, aucun ne prend en charge DTS:X comme le MRX 1120 le fera plus tard cette année. Les deux sont également incroyablement grands (environ deux fois la hauteur de l’hymne) et s’appuient sur AccuEQ exclusif d’Onkyo pour la correction de la pièce, qui est certainement plus facile à configurer que l’ARC mais ne donne pas de résultats équivalents (bien que j’aime mieux les résultats qu’Audyssey). Ils disposent également d’une connectivité Bluetooth intégrée et bien plus encore en termes de prise en charge du streaming audio.

Conclusion
Je serai le premier à admettre que je me suis plongé dans une sorte de coin dans mon examen du MRX 710 d’Anthem, en particulier en louant l’entreprise pour avoir évité les fonctionnalités en faveur du pur bonheur sonore. Nous voici quelques années plus tard, et Anthem a publié un nouveau produit phare qui ne relève peut-être pas exactement de la catégorie "riche en fonctionnalités", mais de l’ajout de la capacité Play-Fi, de la prise en charge de Spotify Connect et de cette nouvelle chose Dolby Atmos qui tous les enfants cool dont parlent étendent certainement considérablement l’ensemble de fonctionnalités MRX d’Anthem.

Ce n’est pas grave, car en ajoutant ces fonctionnalités, Anthem n’a pas perdu de vue le fait que la performance passe avant tout. J’imagine que l’ajout d’une amplification de classe D pour les canaux d’effets soulèvera quelques sourcils, mais pour être franc, si je n’avais pas été curieux de savoir comment l’entreprise a réussi à emballer autant de canaux alimentés dans une si petite boîte et à faire quelques recherches techniques, je n’aurais jamais soupçonné la configuration d’ampli créative à partir d’une écoute seule.

En termes simples, le MRX 1120 est en quelque sorte dans une classe à part en ce moment. À tout le moins, je dessine un blanc complet lorsque j’essaie de penser à d’autres récepteurs 11.2 canaux qui offrent ce niveau de performances sonores multicanaux et stéréo combinés à autant de personnalisation.

Source d’enregistrement: hometheaterreview.com

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