Anthem MRX 1120 11.2-Kanal-AV-Receiver im Test

Seit ihrer Einführung vor fünf Jahren verfolgt die MRX-Reihe von AV-Receivern von Anthem einen ziemlich bewährten guten/besseren/besten Ansatz, mit grundlegenden 5.1-Kanal-Angeboten am Ende (MRX 300/310) und soliden 7.1-Kanal-Angeboten in der Mitte (MRX 500/510) und leistungsstärkere 7.1-Modelle an der Spitze (MRX 700/710). In diesem Jahr widersetzt sich Anthem diesem Trend jedoch mit der dritten Generation von MRX-Empfängern. Vorbei ist zum einen das Modell MRX 3xx. Das Lineup beginnt nun mit dem MRX 520 für 1.399 US-Dollar (ein 5.1-Modell, das auch 5.1-Kanal-Preouts unterstützt), erstreckt sich über den MRX 720 für 2.499 US-Dollar (wie zuvor ein kräftiger 7.1-Kanal-Receiver, der jetzt über 11.1-Kanal-Preouts verfügt) und gipfelt in der $3.499 MRX 1120 – der, falls Sie es nicht erraten haben, volle 11 Verstärkungskanäle (!!!) und Unterstützung für Dolby Atmos (und DTS:

Lassen Sie uns einen Moment innehalten und über diese Tatsache nachdenken. Elf Verstärkungskanäle – genug, um ein komplettes objektbasiertes 7.1.4-Surround-Sound-System mit Strom zu versorgen – in einer Box, die nur 6,5 Zoll (oder 4 HE) hoch misst. Das macht es viel kompakter als selbst die Neun-Kanal-Empfänger, die ich bisher in die Hände bekommen habe, was einen dazu zwingt, die offensichtliche Frage zu stellen: Spart Anthem an Strom, um so viele verstärkte Kanäle in eine kleine Box zu quetschen früher höchstens sieben verstärkte Kanäle untergebracht?

Die kurze Antwort: Nein, nicht dort, wo es darauf ankommt. Die lange Antwort? Es ist eine kreative. Die fünf verstärkten Hauptkanäle des MRX 1120 (links, rechts, Mitte, Surround links, Surround rechts) sind Klasse AB, jeweils 140 Watt an acht Ohm und 170 Watt an sechs Ohm. Die anderen Kanäle (die hinteren Surround- und vier Overhead-Kanäle, wie sie wahrscheinlich in den meisten Systemen konfiguriert sind) sind Klasse D, jeweils 60 Watt an acht Ohm und 75 Watt an sechs Ohm. Dies ist übrigens Anthem, der die Berichterstattung durchführt, was dazu neigt, ziemlich konservativ zu sein, also nehmen Sie das für das, was Sie wollen. In der realen Welt sind 140 Anthem-Watt in der Regel viel mehr wert als die 140 Watt eines durchschnittlichen japanischen AV-Receiver-Herstellers.

Anthem hat den MRX 1120 auch mit den neuesten und besten Videokonnektivitäten ausgestattet, was für jeden nicht-japanischen Elektronikhersteller eine beeindruckende Leistung darstellt. Sechs seiner HDMI-Eingänge (insgesamt sieben hinten und einer vorne) sind 2.0a mit HDCP 2.2-Konformität, was bedeutet, dass der Receiver 4:4:4-Chroma-Subsampling bei 4K/60 (18,2 Gbps), High, vollständig unterstützt Dynamic Range (HDR) und BT.2020 von vorne nach hinten. Die Videoverarbeitung gehört jedoch der Vergangenheit an; Welches Videosignal Sie auch immer einspeisen, es ist genau das, was es an Ihr Display weiterleitet, ohne Optionen für Skalierung, Rauschunterdrückung oder ähnliches. Das ist alles schön und gut, denn auch analoge Videoeingänge jeglicher Art gehören der Vergangenheit an (und ich schreibe das mit allen möglichen Konnotationen im Hinterkopf). #HDMIorBust

In Bezug auf die Audioverarbeitung haben die diesjährigen MRX-Modelle mit neuen 768-kHz/32-Bit-D/A-Wandlern mit differentiellem Ausgang einen ziemlichen Schub erhalten. Interessanterweise fungieren die MRX 1120 und 720 auch als DTS Play-Fi-Empfänger; Wenn Sie also in dieses Ökosystem eingekauft haben (vielleicht über die Premium Wireless Series PW AMP der Schwesterfirma Paradigm oder eine Reihe anderer kompatibler Standalone-Lautsprecher), können der MRX 1120 und seine Geschwister als Teil Ihres größeren WLANs für das ganze Haus fungieren Musiksystem.

Diese Aufnahme entlastet etwas die Notwendigkeit von Zweitzonen-Fähigkeiten, aber der MRX 1120 hat sie immer noch, und zwar ziemlich konfigurierbar, mit Ihrer Wahl von Power- oder Line-Pegel-Ausgängen. Tatsächlich ist "ziemlich konfigurierbar" eine Beschreibung, die damals und heute auf fast alle Aspekte der MRX-Linie zutreffen könnte. Obwohl der gesamte Einrichtungsprozess beim Übergang von der zweiten zur dritten Generation nicht einfacher geworden ist – das heißt, ich würde die Linie niemals meinen Freunden empfehlen, die nur ein Gerät anschließen und erwarten, dass es funktioniert sein volles Potenzial – sobald die gesamte Einrichtung abgeschlossen ist, bleibt der MRX 1120, wie seine Vorfahren, einer der unkompliziertesten Empfänger, die ich je getestet habe.

Der Anschluss
Für den Uneingeweihten wird der entmutigendste Aspekt des Setups des MRX 1120 wahrscheinlich sein Anthem Room Correction-Konfigurationsprozess sein. Wenn Sie bereits mit ARC vertraut sind (insbesondere wie es in den Gen 2 MRX-Empfängern implementiert ist), können Sie die nächsten Absätze überspringen. Der einzige signifikante Unterschied, den Sie wahrscheinlich bemerken werden, ist die Tatsache, dass ARC erweitert wurde, um mehr Kanäle zu verwalten. Weil duh.

Wenn Sie neu bei Anthem sind, sollten Sie jedoch wissen, dass ARC nicht wie Ihr typisches Raumkorrektur- und Kalibrierungssystem ist. Zunächst einmal ist die Software selbst nicht in den Empfänger integriert. Es ist ein herunterladbares Programm für Windows (sorry, OS X und Linux-Leute!), das in Verbindung mit einem hochwertigen USB-Mikrofon funktioniert, das an denselben Computer angeschlossen wird, auf dem Sie die Software ausführen. [Anmerkung der Redaktion: Unmittelbar nach der Veröffentlichung dieser Rezension stellte Anthem ARC Mobile für iOS vor; Weitere Details finden Sie hier .] Der Computer muss sich im selben Netzwerk wie der MRX 1120 befinden, es ist jedoch keine spezielle Verbindung erforderlich. Drahtloses oder kabelgebundenes LAN ist in Ordnung, da ARC im Zeitbereich nicht funktioniert.

Zugegeben, das bedeutet, dass ARC keine Verzögerungen berechnet, also müssen Sie ein Maßband verwenden, um die Entfernungen von Ihrem Hauptplatz zu allen Lautsprechern in Ihrem System herauszufinden. Machen Sie sich keine Sorgen, genauer als der nächste Fuß zu werden, denn das ist eine so genaue Messung, wie es der MRX 1120 zulässt (oder, wenn Sie irgendwo in der zivilisierten Welt außerhalb der USA, Liberias oder Burmas leben, können Sie auf den runden nächsten 30 Zentimeter).

Alles in allem kann das Ausführen von ARC (sobald Sie die Software geladen und das Mikrofon installiert haben) so einfach oder ausführlich sein, wie Sie möchten. Führen Sie einfach Ihre Messungen in fünf Positionen durch, drücken Sie die Berechnungstaste und laden Sie dann die Ergebnisse auf Ihren Receiver hoch, und Sie haben so ziemlich garantiert ein fantastisch verbessertes Soundsystem, das Bassanomalien in Ihrem Raum verbessert und das Raumgefühl in Ruhe lässt, Klangbühne, Klangfarbe usw. Das liegt hauptsächlich daran, dass ARC standardmäßig keine Entzerrung über 5.000 Hz anwendet und den Großteil seiner Ressourcen für die unteren und niedrigsten Bereiche der Bassfähigkeiten Ihrer Hauptlautsprecher ausgibt. (Weitere Informationen dazu, warum ich das für eine gute Sache halte, finden Sie in unserem Artikel Automated Room Correction Explained .)

Tauchen Sie jedoch tiefer in die Registerkarte Target der Software ein, und Sie haben alle möglichen Parameter im Zusammenhang mit der Entzerrung und dem Bassmanagement Ihres Lautsprechersystems, die Ihnen zum Fummeln zur Verfügung stehen. Sie können beispielsweise eine maximale EQ-Frequenz zwischen 200 und 5.000 Hz einstellen. (Ich habe dies im Allgemeinen auf 500 Hz oder so eingestellt, abhängig von den angeschlossenen Lautsprechern – obwohl ich während des Prozesses dieser Überprüfung, wann immer Atmos-Lautsprecher involviert waren, es auf dem Standardwert von 5.000 Hz belassen haben.) Sie können auch den Hochpass des Subwoofers optimieren Reihenfolge, Subwoofer-Hochpassfrequenz, minimale Subwoofer-EQ-Frequenz, Raumverstärkung und mehr. Und jedes Mal, wenn Sie eine dieser Zahlen anpassen, können Sie in einem Diagramm auf der rechten Seite des Bildschirms genau sehen, welche Auswirkungen dies auf die Reaktion Ihrer Lautsprecher haben wird.

Selbst wenn Sie genau wissen, was Sie tun, sind die Chancen hoch, dass zusätzliche Klangverbesserungen Ihres Systems im Vergleich zu den Standardberechnungen von ARC minimal sind; aber wenn Sie 3.499 US-Dollar für einen Empfänger ausgeben, sind die Chancen genauso hoch, dass sinkende Renditen genau das Richtige für Sie sind.

Eine weitere nette Sache ist, dass Sie bis zu vier separate Lautsprecherkonfigurationen messen und speichern und einzelne Lautsprecherkonfigurationen verschiedenen Eingängen zuweisen können. Dies kann aus verschiedenen Gründen nützlich sein. Angenommen, Sie haben ein komplettes Atmos-Setup mit 7.1-Kanälen am Boden und vier Overhead-Kanälen. Das ist großartig für das Ansehen von Blu-ray, aber was ist, wenn Sie zum Fernsehen wechseln? Benötigen Sie Overhead-Lautsprecher, um WeatherNation zu genießen? Du nicht. Sie könnten also problemlos Messungen für ein 7.1.4-System durchführen, dann Ihre Messungen erneut für ein 5.1-System mit genau denselben Lautsprechern durchführen, die letztere Konfiguration Ihrem TV-Eingang und die erstere Ihrem Blu-ray-Player-Eingang zuweisen und effektiv zwei (oder drei oder vier) unterschiedliche Lautsprechersystemkonfigurationen haben. Sie können auch Standard-Soundmodi für jeden Eingang einzeln festlegen, sowohl für eingehende Zweikanal- als auch für Mehrkanalquellen. Für meinen Fernseher zum Beispiel lasse ich gerne Zweikanalquellen durch Anthems eigene AnthemLogic-Cinema-Verarbeitung laufen. Für meinen Blu-ray-Player bevorzuge ich Zweikanal-Audio, das von Dolby verarbeitet wird. Übrigens können Sie die verschiedenen Lautsprecherprofile auch verwenden, um Dinge wie eine herunterklappbare Projektionswand zu berücksichtigen, die nur für bestimmte Quellen verwendet wird, oder sogar für verschiedene Hauptsitzpositionen. Aber es ist auch nichts wert, dass Sie nicht auf nur einen "Eingang" für Ihren Fernseher beschränkt sind. Die Eingänge der MRX-Serie sind konfigurierbar, sodass Sie zwei, drei oder beliebig viele Eingänge haben können, die alle Audio und Video vom HDMI 1-Anschluss beziehen. Oder Video von HDMI 1 und Audio von einem analogen oder digitalen Stereo-Audioeingang. Ich mag es, wenn Zweikanalquellen durch Anthems eigene AnthemLogic-Cinema-Verarbeitung laufen. Für meinen Blu-ray-Player bevorzuge ich Zweikanal-Audio, das von Dolby verarbeitet wird. Übrigens können Sie die verschiedenen Lautsprecherprofile auch verwenden, um Dinge wie eine herunterklappbare Projektionswand zu berücksichtigen, die nur für bestimmte Quellen verwendet wird, oder sogar für verschiedene Hauptsitzpositionen. Aber es ist auch nichts wert, dass Sie nicht auf nur einen "Eingang" für Ihren Fernseher beschränkt sind. Die Eingänge der MRX-Serie sind konfigurierbar, sodass Sie zwei, drei oder beliebig viele Eingänge haben können, die alle Audio und Video vom HDMI 1-Anschluss beziehen. Oder Video von HDMI 1 und Audio von einem analogen oder digitalen Stereo-Audioeingang. Ich mag es, wenn Zweikanalquellen durch Anthems eigene AnthemLogic-Cinema-Verarbeitung laufen. Für meinen Blu-ray-Player bevorzuge ich Zweikanal-Audio, das von Dolby verarbeitet wird. Übrigens können Sie die verschiedenen Lautsprecherprofile auch verwenden, um Dinge wie eine herunterklappbare Projektionswand zu berücksichtigen, die nur für bestimmte Quellen verwendet wird, oder sogar für verschiedene Hauptsitzpositionen. Aber es ist auch nichts wert, dass Sie nicht auf nur einen "Eingang" für Ihren Fernseher beschränkt sind. Die Eingänge der MRX-Serie sind konfigurierbar, sodass Sie zwei, drei oder beliebig viele Eingänge haben können, die alle Audio und Video vom HDMI 1-Anschluss beziehen. Oder Video von HDMI 1 und Audio von einem analogen oder digitalen Stereo-Audioeingang. Sie können die verschiedenen Lautsprecherprofile auch verwenden, um Dinge wie eine Dropdown-Projektionswand zu berücksichtigen, die nur für bestimmte Quellen verwendet wird, oder sogar für verschiedene Hauptsitzpositionen. Aber es ist auch nichts wert, dass Sie nicht auf nur einen "Eingang" für Ihren Fernseher beschränkt sind. Die Eingänge der MRX-Serie sind konfigurierbar, sodass Sie zwei, drei oder beliebig viele Eingänge haben können, die alle Audio und Video vom HDMI 1-Anschluss beziehen. Oder Video von HDMI 1 und Audio von einem analogen oder digitalen Stereo-Audioeingang. Sie können die verschiedenen Lautsprecherprofile auch verwenden, um Dinge wie eine Dropdown-Projektionswand zu berücksichtigen, die nur für bestimmte Quellen verwendet wird, oder sogar für verschiedene Hauptsitzpositionen. Aber es ist auch nichts wert, dass Sie nicht auf nur einen "Eingang" für Ihren Fernseher beschränkt sind. Die Eingänge der MRX-Serie sind konfigurierbar, sodass Sie zwei, drei oder beliebig viele Eingänge haben können, die alle Audio und Video vom HDMI 1-Anschluss beziehen. Oder Video von HDMI 1 und Audio von einem analogen oder digitalen Stereo-Audioeingang. oder wie auch immer viele Eingänge, die alle Audio und Video vom HDMI 1-Anschluss beziehen. Oder Video von HDMI 1 und Audio von einem analogen oder digitalen Stereo-Audioeingang. oder wie auch immer viele Eingänge, die alle Audio und Video vom HDMI 1-Anschluss beziehen. Oder Video von HDMI 1 und Audio von einem analogen oder digitalen Stereo-Audioeingang.

Dies sind nur einige Beispiele dafür, was ich meine, wenn ich sage, dass das Einrichten des MRX 1120 eine Aufgabe sein kann, wenn Sie es zulassen, aber es belohnt diese Vorabarbeit auch, indem es den täglichen Betrieb ziemlich idiotensicher macht. In gewisser Weise ist es fast so, als würde man ein Smart-Home-System programmieren. Oder Sie können das alles natürlich überspringen und den Modus während des täglichen Gebrauchs selbst wechseln, wie Sie es für richtig halten.

Was die Besonderheiten meines Systems betrifft, habe ich mich hauptsächlich auf ein KEF Q Series 5.1-System verlassen, das bereits mit meinem alten Anthem MRX 710 verbunden war (um die Variablen in meinen Tests zu minimieren), ergänzt durch ein Quartett von SuperSat 3-Lautsprechern von GoldenEar Technology an der Decke montiert. Zu keinem Zeitpunkt habe ich hintere Surrounds für das komplette 7.1.4-Erlebnis angeschlossen, weil die hinteren Lautsprecher angesichts der Raumaufteilung und der Nähe zur Rückwand einfach das genaue Gegenteil von Sinn machen.

Als Quellen habe ich mich auf meinen über HDMI angeschlossenen Dish Network Joey und Oppo BDP-93 Blu-ray-Player sowie einen Roku Stick verlassen, der an den MHL-fähigen Eingang auf der Rückseite angeschlossen ist (der vordere HDMI-Eingang ist ebenfalls MHL-fähig, für insgesamt zwei). Ich habe auch meinen Control4 EA-1 Unterhaltungs- und Automatisierungscontroller über HDMI angeschlossen und die notwendigen Einstellungen in den Setup-Menüs des MRX 1120 vorgenommen, um das Einschalten des Systems und die Steuerung über IP zu ermöglichen.

Ich bin bei der Netzwerkeinrichtung auf ein paar Schluckauf gestoßen, hauptsächlich als ich den MRX 1120 zu meinem Play-Fi-Ökosystem hinzufügte. Irgendwann blieb ich während des Setup-Vorgangs hängen und musste den 1120 komplett auf die Werkseinstellungen zurücksetzen, weil der Receiver aus irgendeinem Grund nicht mehr auf die IP-Steuerung reagierte, nachdem er während des Play-Fi-Setups aufgelegt hatte. Aber nach dem Zurücksetzen hat sich alles verhalten, die Einrichtung von Play-Fi verlief reibungslos und ich hatte seitdem keine Probleme mehr.

Performance
"Aber, Alter!" Ich höre Sie sagen: „Halten Sie sich zurück. Sie haben im Intro ein paar riesige Informationen beschönigt. Back- und Höhenkanäle mit der halben Leistung ihrer Hauptkanal-Pendants? Huh?”

Ich höre dich dort. Das ist der Hauptgrund, warum ich die anspruchsvollste Atmos-Disc, die ich besitze, gleich von Anfang an auf den MRX 1120 geworfen habe, anstatt wie gewohnt in meine Bewertung einzusteigen.

Die Ultimate Edition von Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) ist sowohl ein Angriff auf die Sinne als auch eine Beleidigung für Comic-Fans, und ich stelle mir vor, dass ich Kapitel 13 als Atmos-Demomaterial durchleiden werde auf Messen für das nächste Jahr. Einfach ausgedrückt, dieser Kampf zwischen Batman, Wonder Woman, Superman und „Doomsday” (den ich aus gutem Grund in spöttische Anführungszeichen gesetzt habe) ist eine unerbittliche Mischung aus donnernden Bässen, aggressivem Surround-Sound-Mixing und übertriebener Objektbasierung Zorn. Wenn irgendeine Scheibe die Chance hatte, den MRX 1120 zum Stolpern zu bringen oder die Schwäche seiner Class-D-Effektkanäle aufzudecken, dann ist dies die richtige. Selbst als ich das System in meinem 13 x 15 x 8 Fuß großen sekundären Hörraum etwas über die Referenz-Hörpegel hinausschob, hielten die Overhead-Kanäle mehr als stand und füllten den Overhead-Raum mit so vielen zischenden,

Im Allgemeinen verbringe ich bei der Überprüfung von Atmos-fähigen Empfängern etwa einen Tag damit, sie zu testen, nur um sicherzustellen, dass sie so funktionieren, wie sie sollten, und dann kehre ich für den Rest meiner Tests zu einem 5.1-Setup zurück. Normalerweise habe ich einfach nicht viel zu den Auswirkungen von Overhead-Lautsprechern auf die Leistung eines Receivers zu sagen. Der MRX 1120 ist jedoch etwas anders. Eines der Dinge, die ich an den MRX-Empfängern von Anthem schon immer geliebt habe, ist das spürbare Raumgefühl, das sie erzeugen – die Tatsache, dass das Klangfeld weniger wie fünf diskrete Klangpunkte und eher wie ein kontinuierlicher Audioring im Raum ist. Ich war noch nie von der Fähigkeit meines MRX 710 enttäuscht, mich in eine Umgebung einzutauchen, anstatt nur meinen Raum mit Klang zu füllen.

Dieselbe Eigenschaft gilt für die Atmos-Fähigkeiten des MRX 1120, die nur in die Z-Achse erweitert wurden. Mehr als jeder andere Atmos-Empfänger, den ich hier zu Hause getestet habe, erzeugte er eine legitime Blase aus knallhartem Klang, die sich der Lautsprecherplatzierung zu widersetzen schien. Und während dieses schrecklichen Films hatte ich nie das Gefühl, dass die Overhead-Kanäle der Klasse D in irgendeiner Weise Schwierigkeiten hatten, mit der Kakophonie Schritt zu halten, die aus ihren Gegenstücken der Klasse AB auf Ohrhöhe strömte.

Eine weitere Sache, die Batman v Superman offenbarte, ist die außergewöhnliche Bassleistung des MRX 1120, was keine große Überraschung ist, da er zu den besten Bassmanagement- und Korrekturfunktionen aller Receiver gehört, die ich vorgesprochen habe. Meine Notizen zum tiefen, durchdringenden, raumfüllenden, aber kontrollierten unteren Ende in diesem Film zählten jedoch nur als isolierte Beobachtung, da ich den Film nicht mit anderen Empfängern gesehen habe. Also habe ich mir als nächstes den Director’s Cut von Hellboy auf Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment) angesehen, nicht nur, weil es ein langjähriger Favorit ist, sondern weil es buchstäblich der letzte Film ist, den ich auf meinem MRX 710 gesehen habe, der mit demselben KEF-Lautsprechersystem verbunden ist verwendet In dieser Bewertung waren meine Eindrücke also relativ frisch.

Auf Anhieb fühlte ich mich mit der klanglichen Wiedergabe des Films durch den MRX 1120 wie zu Hause. Springen wir weiter zu Kapitel 13, als Hellboy den von Agent Myers auf ihn geworfenen Granatengürtel auffängt, hallte das Echo des Fangs mit genau der gleichen Präzision durch den Raum, an die ich mich von meinem MRX 710-Empfänger erinnerte. Darüber hinaus funkelte das Klirren der Granaten, die an Hellboys Schulter hingen, und durchdrang den Raum zwischen uns mit genau der Detailgenauigkeit, die ich seit fast drei Jahren kenne und liebe.

Auf die Gefahr hin, das Finale des Films für diejenigen unter Ihnen zu verderben, die ihn nicht gesehen haben, sagen wir einfach, dass diese Granaten irgendwann hochgehen. Und als sie es taten, dachte ich, dass der Bass noch kontrollierter, kraftvoller und natürlicher war, als ich ihn mit meinem MRX 710 in Erinnerung hatte – wenn auch nur um ein kleines bisschen. Ein kurzer Blick auf die ARC-Dateien auf meinem Computer schien dies zu bestätigen. Die Messungen für die fünf Hauptkanäle sahen zwischen den beiden Setups praktisch identisch aus, die der Subs jedoch nicht. Also schickte ich eine kurze E-Mail an Nick Platsis von Anthem, um etwas technisches auszuprobieren. Nachdem er sich meine Messungen angesehen hatte, schien Platsis zu glauben, dass die Mikrofonplatzierung (und sogar die Subplatzierung) einige der Unterschiede erklären könnte, die ich hörte, obwohl der fortschrittlichere DSP des 1120 auch einige Unterschiede in der Genauigkeit der Messungen erklären könnte. Nachdem ich mich ein wenig mit ihm unterhalten habe, bin ich geneigt zu glauben, dass an letzterem etwas dran ist. Der MRX 1120 scheint ein paar leichte Schwankungen in der Basswiedergabe in meinem Zimmer bemerkt zu haben, die der MRX 710 geglättet hat, und obwohl die Unterschiede, gelinde gesagt, subtil sind, haben sie einen messbaren Einfluss auf die Leistung.

Aber um es ganz klar zu sagen: Auch wenn die Bassleistung des MRX 1120 genau mit der des MRX 710 übereinstimmt und das alles nur ein Zufall ist (ein Zufall, den ich jetzt zweimal wiederholt habe), bringt er immer noch das Neue Empfänger in einer eigenen Klasse, wenn es um Atmos-fähige Geräte geht, die ich bisher bewertet habe. Einfach ausgedrückt, es wird Ihnen schwerfallen, einen besseren, gleichmäßigeren, kontrollierteren und kraftvolleren Bass zu finden, ohne ein gutes Stück Geld für physikalische akustische Behandlungen für Ihren Raum auszugeben. Und insgesamt ist meiner Erfahrung nach das einzige Raumkorrektursystem, das ARC das Wasser reichen lässt, Dirac, das viel schwieriger einzurichten und zu betreiben ist.

Was die Zweikanalleistung betrifft, könnte ich meine Bewertung des MRX 710 so ziemlich plagiieren und damit fertig sein. Aber wo ist da der Spaß? Ich begann meine Stereo-Evaluierung des MRX 1120 mit Sarah Jarosz’ neuester CD, Undercurrent (Sugar Hill), mit besonderem Schwerpunkt auf Track drei, „House of Mercy”. Ich habe mich besonders zu dieser Strecke hingezogen gefühlt, weil es schwierig ist, sie richtig hinzubekommen. Es ist zart und dennoch dynamisch, mit einer trügerischen Dichte angesichts der spärlichen Instrumentierung: nur zwei Akustikgitarren und ein Kontrabass.

Der MRX 1120 enthüllte nicht nur den großen Mix in seiner ganzen Pracht, sondern enthüllte dabei auch jedes kleinste Detail im Track: das Kratzen des Bogens gegen die Basssaiten im Intro; das sympathische Rasseln von Gitarrensaiten, die nicht angeschlagen, aber nicht gedämpft sind. Und durch all das wurde Sarahs Stimme mit felsenfester Solidität der Bildgebung und perfekter tonaler Balance auf den Raum losgelassen, ganz zu schweigen von köstlichem dynamischem Punch.

Ich zögere nur, die Stereo-Performance des MRX 1120 als „perfekt” zu bezeichnen, aus Angst, dass Anthem sie mit seiner unvermeidlichen MRX-Besetzung der vierten Generation toppen wird, und ich muss meine Worte schlucken, denn nur Gouverneur Morris konnte solche sprachlichen Spielereien durchziehen "perfekter" mit ernstem Gesicht, und ich bin kein Gouverneur Morris.

Auch in Bezug auf die Streaming-Audioleistung glänzt der MRX 1120. Zusätzlich zu seinen Play-Fi-Funktionen unterstützt es auch Spotify Connect, und die Verbindung ist in der Tat ziemlich flott. Das Umschalten von einer Videoquelle auf die Quelle Spotify Connect (oder Play-Fi) erfolgt nahezu augenblicklich und die Klangqualität ist ausgezeichnet.

Ich habe immer noch einige Probleme mit Play-Fi (obwohl es sich seit dem Start in Bezug auf Zuverlässigkeit und Funktionen weiter verbessert hat), hauptsächlich die Tatsache, dass es immer noch keine lückenlose Wiedergabe ermöglicht. Daher finde ich es ärgerlich, wenn ich meine riesige Sammlung von Live-Bootlegs und offiziellen Veröffentlichungen von Grateful Dead streame. Aber die Implementierung hier ist genauso gut wie bei jedem der eigenständigen Play-Fi-Geräte in und um mein Zuhause.

Die Kehrseite
Auf die Gefahr hin, dass es wie eine kaputte Schallplatte klingt (wie ich es in praktisch jeder Rezension eines Receivers der MRX-Serie tue), finde ich die Fernbedienung aus mehreren Gründen immer noch eine große Enttäuschung. Meine Hauptbeschwerde ist, dass Sie nicht direkt auf Eingänge oder Soundmodi zugreifen können. Wenn Sie beispielsweise von Input 1 auf Input 2 umschalten möchten, müssen Sie die Input-Taste drücken und durch ein Bildschirmmenü blättern und dann Select drücken. Zum Glück ist der Receiver selbst, wie ich oben sagte, während des Einrichtungsprozesses so anpassbar, dass Sie die Fernbedienung wahrscheinlich nur für das Umschalten der Eingänge und das Einstellen der Lautstärke benötigen (wenn das so ist; es ist auch wahrscheinlich, dass die meisten Leute auf dem Markt für einen Receiver dieses Kalibers verfügen auch über ein fortschrittliches Steuerungssystem oder zumindest über eine Universalfernbedienung).

Ein weiteres legitimes Problem, das Sie haben könnten, ist, dass der MRX-Reihe immer noch 7.1-Kanal-Analogeingänge fehlen, von denen ich weiß, dass sie für einige Leute aus dem Rennen gehen werden. Beim MRX 1120 ist es etwas schwieriger, sich über das Fehlen solcher Eingänge zu beschweren, da auf der Rückseite einfach kein Platz für solche Eingänge ist, was das Gehäuse so kompakt macht, wie es ist, aber da haben Sie es.

Schließlich erfordert der MRX 1120 trotz seiner Ethernet-Verbindung immer noch die Verwendung eines USB-Flash-Laufwerks für Firmware-Upgrades. Netzwerk-Upgrade-Fähigkeiten werden heutzutage bei angeschlossenen Receivern als selbstverständlich angesehen, daher fällt das Fehlen hier als ein gewisser Anachronismus auf. Das heißt, der Upgrade-Prozess ist ziemlich schmerzlos, vorausgesetzt, Sie haben ein Ersatz-Flash-Laufwerk herumliegen.

Vergleich und Wettbewerb
Angesichts der Tatsache, dass die meisten Atmos/DTS:X-fähigen Receiver bei neun Verstärkungskanälen maximal sind, hat der MRX 1120 keine wirkliche Konkurrenz für diejenigen unter Ihnen, die auf dem Markt für 11 aktive Kanäle sind, ohne Ihre eigenen Verstärker mitzubringen zu der Party. Onkyo TX-NR3030 (2.399 $) und Integra DTR-70.6($2.800) sind offensichtliche Alternativen; Da es sich jedoch um die letztjährigen Modelle handelt, unterstützt keines von beiden DTS:X, wie es der MRX 1120 später in diesem Jahr tun wird. Beide sind auch erstaunlich groß (ungefähr doppelt so hoch wie Anthem) und verlassen sich auf Onkyos proprietären AccuEQ für die Raumkorrektur, der sicherlich einfacher einzurichten ist als ARC, aber keine gleichwertigen Ergebnisse liefert (obwohl ich die Ergebnisse besser mag als Audyssey).. Sie verfügen auch über eine integrierte Bluetooth-Konnektivität und vieles mehr in Bezug auf die Unterstützung von Streaming-Audio.

Fazit
Ich werde der Erste sein, der zugibt, dass ich mich in meiner Rezension des MRX 710 von Anthem in eine Art Ecke gemalt habe, insbesondere als ich das Unternehmen dafür lobte, dass es Funktionen zugunsten reiner Klangglückseligkeit meidet. Hier sind wir nur ein paar Jahre später, und Anthem hat ein neues Flaggschiff herausgebracht, das vielleicht nicht gerade unter den Begriff „Feature Packed” fällt, aber die Hinzufügung von Play-Fi-Fähigkeit, Spotify Connect-Unterstützung und diesem neumodischen Dolby Atmos-Ding das All die coolen Kids, über die gesprochen wird, erweitern sicherlich das MRX-Feature-Set von Anthem um ein Vielfaches.

Das ist jedoch in Ordnung, denn beim Hinzufügen dieser Funktionen hat Anthem nicht die Tatsache aus den Augen verloren, dass die Leistung an erster Stelle steht. Ich kann mir vorstellen, dass die Hinzufügung einer Class-D-Verstärkung für die Effektkanäle einige Augenbrauen hochziehen wird, aber um es ganz klar zu sagen, wäre ich nicht neugierig gewesen, wie das Unternehmen es geschafft hat, so viele aktive Kanäle in eine so kleine Box zu packen und einige technische Ausgrabungen durchzuführen, die kreative Amp-Konfiguration hätte ich allein vom Hören her nie vermutet.

Einfach gesagt, der MRX 1120 ist derzeit eine Klasse für sich. Zumindest bin ich völlig leer, wenn ich versuche, an andere 11.2-Kanal-Receiver zu denken, die dieses Niveau an Mehrkanal- und Stereoklangleistung in Kombination mit so vielen Anpassungsmöglichkeiten bieten.