Examen de l’ampli-tuner AV 9.2 canaux Marantz SR6014

Au cours des dernières années, nous avons presque commencé à tenir pour acquis que les nouvelles fonctionnalités apparaissant sur les AVR Marantz les plus récents reviendraient, à un moment donné, sur les modèles des années précédentes. C’est arrivé avec eARC et AirPlay 2. C’est arrivé, un peu plus lentement et de manière sélective, avec IMAX Enhanced. Le Marantz SR6014 et ses proches dans la gamme AVR 2019 de la société semblent cependant rompre un peu avec cette tradition.

Nouveau sur le SR6014, le SR5014 et le mince NR1710, et exclusif à ces modèles de la gamme Marantz pour l’instant, est une technologie appelée Dolby Atmos Height Virtualization, qui vous permet de profiter des bandes sonores Dolby Atmos sans avoir besoin de haut-parleurs suspendus ou d’Atmos. modules d’effets. (La technologie est également apparue sur les nouveaux AVR de Pioneer, y compris le VSX-LX504 récemment révisé, même si elle n’était pas disponible sur ce modèle jusqu’à une mise à jour du micrologiciel qui a été abandonnée après avoir terminé mon examen.)

Dolby Atmos Height Virtualization est, en effet, similaire à DTS Virtual:X, qui est apparu sur les AVR Marantz de l’année dernière, y compris le prédécesseur du SR6014, le SR6013. Fait intéressant, bien que vous ne puissiez pas appliquer Virtual: X à l’audio encodé Dolby, vous pouvez appliquer Dolby Surround (et donc Dolby Atmos Height Virtualization) à l’audio encodé DTS.

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En dehors de cela, les choses restent largement cohérentes de SR6013 à SR6014. Vous obtenez toujours 110 watts par canal de sortie avec deux canaux alimentés (évalués avec une charge de 8 ohms, 20 Hz à 20 kHz, 0,08 % THD). Avec plus de canaux pilotés, vous obtiendrez bien sûr moins de sortie par canal. Connectez cinq haut-parleurs (sans compter les sous-marins alimentés) et vous obtiendrez entre 75 et 80 watts par canal, en supposant une charge de 8 ohms. Branchez les neuf haut-parleurs et la puissance de sortie par canal diminue à partir de là.

Le SR6014 dispose d’un total de huit entrées HDMI 2.0b (sept arrière rondes, une à l’avant) avec conformité HDCP 2.3 (et non 2.2) et trois sorties HDMI, une avec eARC et une pour la zone 2. Il prend en charge BT.2020, Dolby Pass-through Vision et Hybrid Log Gamma via HDMI, et comprend également deux entrées composantes et une sortie composante. En plus des entrées audio analogiques à 7.1 canaux, il dispose également de sorties de préampli à 11.2 canaux. Pour les options de contrôle, il prend en charge les entrées IP, RS-232 et mini-jack IR.

En plus de la virtualisation Dolby Atmos Height discutée ci-dessus, quelques nouvelles fonctionnalités méritent d’être notées: Avec les modèles des années précédentes, je ne me souviens pas avoir pu attribuer la même entrée HDMI à plusieurs sources. Si cela a été ajouté ultérieurement via le micrologiciel, je l’aurais peut-être manqué. Mais avec le SR6014, prêt à l’emploi, vous pouvez utiliser la même entrée vidéo HDMI pour plusieurs sources. Par exemple, si vous souhaitez regarder la vidéo de votre décodeur satellite ou câble tout en écoutant de l’audio analogique ou optique/coaxial à partir de votre lecteur de CD, vous pouvez le faire. Autre nouveauté, le renommage automatique de l’entrée HDMI, en supposant que la source le prend en charge.

Les spécifications du SR6014 répertorient également la transmission par casque Bluetooth en tant que fonctionnalité, ce qui signifie que vous pourrez transmettre le son du récepteur à vos écouteurs sans fil, ce qui est un ajout pratique. Ou, ce sera une fois qu’il sera activé via le firmware fin 2019.

Bien sûr, les comparaisons avec les modèles des années précédentes peuvent ne pas être très utiles si vous achetez simplement un nouvel AVR. Donc, il vaut la peine de souligner ce que le SR6014 à 1 499 $ vous donne que le SR5014 à 999 $n’a pas. En plus de plus de puissance (110 watts par canal contre 100) et de plus de canaux alimentés (neuf contre sept), le SR6014 offre également une meilleure correction de pièce (Audyssey MultEQ XT32 contre MultEQ XT), des commandes de niveau et de retard indépendantes pour deux subwoofers (le SR5014 traite ses deux sorties de caisson de basses comme une sortie unique avec un séparateur en Y virtuel attaché), la sortie HDMI zone 2 susmentionnée, les entrées audio analogiques multicanaux également mentionnées ci-dessus et les sorties de préampli 11.2 canaux (la section préampli du SR5014 est limitée à 7.2, ou plus précisément 7.1, compte tenu de ses sorties subwoofer parallèles).

Toutes ces mises à niveau font du SR6014 l’achat idéal pour la plupart des lecteurs de HomeTheaterReview.com, et d’ici la fin de l’année prochaine, je m’attends à ce qu’il soit l’un des deux récepteurs les plus vendus via nos liens d’affiliation Amazon, aux côtés du semi- Denon équivalent pour la fin de 2019, qui n’a pas encore été annoncé mais qui, nous supposons, s’appellera l’AVR-X4600H, conformément aux conventions de désignation de modèle standard de Denon.

Au cours des dernières années, les fans de Marantz auraient peut-être également attendu avec impatience une éventuelle avancée sous la forme d’un modèle SR70XX (bien que peut-être pas, étant donné que nous n’avons jamais eu de SR8013 ; Marantz saute parfois une année à certains niveaux de sa gamme), avec encore plus de puissance par canal, une alimentation plus puissante et peut-être l’ajout du décodage Auro 3D. Mais Marantz nous a informés qu’il n’y aura pas de SR7014, ce qui laisse le SR6014, avec son prix de 1 499 $, comme le point idéal en termes d’équilibre entre performances, fonctionnalités et valeur pour la plupart de nos lecteurs.

Si
vous avez lu mes critiques pour les précédents AVR Marantz (et, en fait, Denon) dans cette gamme de performances générales et de prix, vous savez à peu près exactement à quoi vous attendre du SR6014 en termes de configuration, donc je vais surtout juste Atteignez les points forts ici, car j’ai beaucoup à dire sur la virtualisation Dolby Atmos Height dans la section Performances, et je préfère que cela ne se transforme pas en une critique de 6 000 mots.

Pour aller droit au but: Marantz n’a pas fondamentalement changé sa procédure de configuration depuis un certain temps, car il n’en a pas besoin. Lorsque vous allumez le récepteur pour la première fois, vous êtes accueilli par des écrans qui vous guident tout au long du processus de configuration, vous demandent quels haut-parleurs vous avez, vous indiquent où les connecter, vous aident à tester ces connexions et identifient tout problème avec le physique configuration de l’AVR.

La configuration physique est rendue plus facile grâce à la disposition standard de Marantz, qui place tous les postes de liaison des haut-parleurs au bas de l’arrière de l’armoire, côte à côte, avec toutes les connexions HDMI sur le dessus et suffisamment d’espace entre les deux. pour toutes les connexions héritées que vous devez établir. Dans mon cas, les seules connexions analogiques étaient pour ma paire de sous-marins RSL Speedwoofer 10S, ce qui me laissait beaucoup de place pour travailler sur le reste des connexions. Vieux comme je suis et fatigué comme mes yeux sont, je n’avais même pas besoin d’une lampe de poche pour faire les connexions dans ma salle multimédia secondaire relativement faible, qui n’est éclairée que par une paire de petites lampes de l’autre côté du chambre.

Si j’ai une critique constructive à propos du processus de configuration, c’est la même critique que j’ai adressée à tous les AVR Marantz et Denon récents : je souhaite que les menus de configuration fassent plus pour vous dire que, hé, au lieu d’exécuter la correction de la pièce via l’interface graphique, vous voudrez peut-être aller télécharger l’application MultEQ Editor à 20 $ et exécuter la correction de pièce via celle-ci, car si vous l’exécutez via l’interface graphique, vous devrez simplement le faire à partir de zéro si vous souhaitez utiliser l’application.

Et vous voulez absolument utiliser l’application, car elle transforme Audyssey MultEQ XT32 d’une solution de correction de pièce solide en une solution vraiment fantastique, vous permettant d’établir vos propres courbes de pièce cibles, de définir une fréquence de filtre maximale et de faire d’autres ajustements et ajustements qui ne sont pas disponibles via l’interface graphique.

Pour cet examen, j’ai bricolé avec quelques réglages de fréquence de filtre maximum différents, mais j’ai généralement gardé les filtres en dessous de 350 Hz, sauf avec mes haut-parleurs surround, où un peu de redécoration récente dans cette pièce a entraîné des irrégularités dans la réponse juste au nord de 500 Hz.. Comme je ne pouvais pas résoudre ce problème avec un placement rapide, j’ai défini une fréquence de filtre maximale de 600 Hz pour ces haut-parleurs et je n’ai remarqué aucun effet délétère pour l’avoir fait.

Un autre paramètre à souligner concerne la virtualisation Dolby Atmos Height, bien que vous ne trouviez pas ces mots dans les menus du SR6014. Au lieu de cela, dans le menu Audio, sous Paramètre Surround, vous trouverez un paramètre intitulé Speaker Virtualizer, qui peut être activé pendant la lecture d’un flux audio Dolby Atmos, ou si votre mode audio est réglé sur Dolby Surround ou + Dolby Surround, donc tant que vous n’avez pas de haut-parleurs connectés. (Il peut également être utilisé pour "virtualiser" les haut-parleurs de son surround, mais je n’ai pas testé l’appareil sans surround dédié, donc je ne peux pas parler de l’effet.)

Performance
Cela va être une analyse de performance vraiment bizarre pour moi, car au fond, je n’ai rien à dire sur le son fondamental du SR6014 que je n’ai pas déjà dit sur le SR6012 un an et il y a un demi. Donc, vous me pardonnerez si je vous renvoie à cet examen pour un examen approfondi de ce à quoi ressemble ce récepteur à un niveau fondamental, en termes de performances avec et sans la correction de pièce Audyssey MultEQ XT32 appliquée.

En bref : en supposant que ses amplis ont suffisamment de puissance pour remplir votre pièce, ce récepteur offre un son surround riche, robuste et puissant et une expérience stéréo plus que satisfaisante. Dans ma salle multimédia secondaire de 13 pieds sur 15 pieds, le SR6014 n’est pas assez puissant pour maintenir les niveaux d’écoute de référence THX, mais il a facilement atteint des pics de 97 dB à ma position d’écoute principale à environ deux mètres de distance, conduisant mon 87 dB- Sensible RSL CG3 5.2 Système d’enceintes Home Cinéma. C’est amplement suffisant à mon goût, et le récepteur a fourni un son propre et articulé à ce niveau. Pendant la majeure partie de mon écoute, j’ai tourné le cadran de volume vers la gauche de ce point de cinq ou six décibels supplémentaires, uniquement par préférence, mais aussi conformément à l’endroit où la plupart des amateurs de home cinéma gardent leurs cadrans réglés. (D’après mon expérience, la plupart des gens de notre passe-temps ont tendance à écouter à 10 à 12 dB en dessous de la référence THX, avec des pics aux alentours de 93 à 95 dB, bien que vos préférences puissent différer.)

Tout au long de mon écoute, j’ai trouvé que les performances des basses étaient fantastiques – puissantes et contrôlées, avec une autorité et une agilité égales. Le dialogue était parfaitement intelligible, la scène sonore était fantastique et la distorsion était inaudible. Encore une fois, consultez mon examen du SR6012 pour une plongée beaucoup plus profonde dans les performances de ce niveau de Marantz AVR. Rien de fondamental n’a changé depuis lors, du moins pas que j’ai remarqué.

Ainsi, au lieu de rechaper la même eau, j’aimerais consacrer une bonne partie du reste de mon budget à parler de la virtualisation Dolby Atmos Height, à la fois objectivement et subjectivement. Et j’admets d’emblée que cette discussion est pleine de parti pris, car je n’aime généralement pas Atmos (ou DTS: X) pour les films. Aimez-le avec les jeux vidéo dans les quelques applications qui ont été commercialisées jusqu’à présent. Je creuse même un peu le mixage Atmos pour la musique à deux canaux. Enfer, j’aime aussi les démos Atmos en tant qu’expérience audiovisuelle pure. Lancez cette bande-annonce Atmos "Leaf" sur un bon système de son et je suis plus étourdi qu’un chaton avec une pelote de laine.

Mais dans l’ensemble, je trouve cela distrayant lorsque je regarde des films, c’est pourquoi je branche généralement des haut-parleurs de plafond pendant quelques jours lorsque j’examine un nouveau récepteur compatible Atmos, juste pour m’assurer que tout est groovy sur ce front, puis débranchez-les pendant la majeure partie de la période d’évaluation.

Donc, c’est un peu bizarre que je sois complètement épris de la virtualisation Dolby Atmos Height. Tout d’abord, discutons de mes raisons subjectives, puisque mes préjugés peuvent être radicalement différents des vôtres, puis nous approfondirons un peu mon analyse objective de la technologie.

Mon plus gros problème avec Atmos, en particulier avec les haut-parleurs de plafond dédiés, est qu’il attire souvent mon attention hors du plan horizontal dans lequel se déroule le film. Je me retrouverai complètement immergé dans un film, seulement pour avoir un hélicoptère ou quoi que ce soit qui vous survole et tout à coup mon attention est attirée vers le plafond et loin de l’écran (ce qui n’arrive pas avec les effets sonores surround).

Dans le passé, j’ai constaté que cet effet était quelque peu atténué par l’utilisation de modules Atmos Effects, plutôt que par des plafonds dédiés, mais le problème avec les effets de hauteur rebondissant sur le plafond est qu’il nécessite un placement assez prudent des enceintes. Le positionnement qui fonctionne le mieux pour offrir des effets de hauteur à ma position assise dans ma chambre est souvent moins qu’une idée pour la mise en scène sonore avant ou surround. (Angle de réflexion égalant l’angle d’incidence et tout ce jazz.)

Avec Dolby Atmos Height Virtualization, c’est tout simplement moins préoccupant. J’ai d’abord remarqué cela avec le mix Atmos de la sortie UHD Blu-ray de Wonder Woman, en particulier la scène au début du film dans laquelle Diana tombe sur Steve Trevor se baignant dans une grotte. Lorsque j’ai passé en revue le système home cinéma Sib Evo Atmos 5.1.2 de Focal, avec ses haut-parleurs, j’ai trouvé que cette scène en particulier était une démo Atmos incroyablement efficace, en supposant que je me sois assis exactement au bon endroit dans la pièce et que je ne l’aie pas fait. bouge trop la tête. Avec Dolby Atmos Height Virtualization, je serai le premier à admettre que les éléments de hauteur du mix étaient définitivement un peu plus subtils. Mais ils étaient également plus cohérents sur un plus grand coin salon.

Pas massivement plus grand, remarquez. Vous êtes encore quelque peu limité en termes de mouvement de gauche à droite et devez rester bien dans les limites peintes par la configuration des haut-parleurs. Mais plutôt que d’avoir deux sièges d’un son Atmos vraiment prononcé, comme c’était le cas avec le système Focal, je me suis retrouvé avec environ quatre sièges d’un très bon son Atmos. Il y avait toujours un axe de hauteur indéniable dans le son global. En désactivant le Speaker Virtualizer dans les menus du SR6014, j’ai immédiatement senti la nature verticale de la grotte s’effondrer autour de moi. En le rallumant, j’ai eu l’impression très forte que l’eau coulait d’en haut. Les petites gouttes et gouttes d’humidité, ainsi que l’ambiance résonnante et réverbérante de la grotte, ont également ajouté un élément de hauteur sain au paysage sonore de la scène. Et encore une fois, c’était avec un 5.

La partition a également vraiment bénéficié de la virtualisation Dolby Atmos Height, s’étendant naturellement et organiquement vers le haut, en particulier pendant les scènes les plus intenses du film. En parlant de telles scènes, cependant, je dois dire ceci: si vous êtes un grand fan d’Atmos avec des haut-parleurs dédiés au plafond, je ne pense pas que vous serez aussi satisfait de la virtualisation en hauteur que moi. Vous avez toujours l’impression générale d’avions, de bombes, de balles et ainsi de suite passant au-dessus de vous, mais pas avec la même intensité, et non sans le même niveau de spécificité.

J’ai trouvé que c’était également vrai avec The Last Jedi sur UHD Blu-ray. Vous pouvez toujours entendre des navires voler au-dessus de votre tête et des explosions se produire quelque part "là-haut" ; vous n’obtenez tout simplement pas le même effet gee-whiz des moteurs ioniques bourdonnant à quatre pieds de votre caboche ou des éclats d’obus émanant du luminaire juste à droite du milieu du plafond. Je pense que c’est une bonne chose; vous pouvez penser que c’est une mauvaise chose.

Mais il y a, sans aucun doute, une hauteur accrue au score de John Williams. Et Height Virtualization fait un excellent travail en recréant les éléments les plus efficaces (pour moi) de la bande-son Dolby Atmos du film. C’est-à-dire qu’il fait un très bon travail en créant une sensation d’espace qui inclut la dimension de la hauteur. Vous pouvez sentir autant qu’entendre la différence entre les espaces intérieurs et extérieurs, et avec le premier, vous pouvez sentir autant qu’entendre la différence entre les grottes et les ponts du Supremacy, d’une manière qui n’est tout simplement pas aussi saillante avec la virtualisation en hauteur. éteindre.

Vous pourriez être enclin à l’écrire comme "Atmos Lite". Et je ne te combattrais pas là-dessus. Je le décrirais, cependant, plus comme "Atmos Calmed the F * Down", étant donné qu’il reproduit assez bien l’expérience d’un mélange Atmos de bon goût, tout en atténuant les effets de canal de hauteur extrêmement agressifs qui ne servent qu’à me faire sortir du cinéma vivre. Encore une fois, cependant, si vous aimez ces effets de surcharge agressifs, j’ai le sentiment que vous trouverez la virtualisation Dolby Atmos Height un peu décevante.

Voilà pour ma critique subjective. Maintenant, parlons quelques observations objectives pendant quelques minutes. L’une des raisons pour lesquelles je parle tant de la virtualisation Dolby Atmos Height et pas beaucoup de DTS Virtual: X est que ce dernier – bien qu’il soit idéal pour les barres de son, et génial et créant l’impression d’enceintes là où il n’en existe pas – fonctionne sa magie au dépens du timbre naturel. Dolby Atmos Height Virtualization, en revanche, élève le son avec grâce (bien que subtilement) dans la dimension de la hauteur sans vraiment modifier ses caractéristiques sonores de manière appréciable.

The Big Lebowski sur UHD Blu-ray en a fait une belle démonstration. Le disque est livré avec une bande son DTS:X, ce qui m’a permis de comparer directement Virtual:X à Dolby Atmos Height Virtualization. (Encore une fois, vous pouvez utiliser le haut-parleur vaudou de Dolby sur les pistes DTS, mais pas le haut-parleur vaudou de DTS sur les pistes Dolby). Dès les premiers instants du film, l’écart entre les deux technologies était considérable. La narration de Sam Elliott semblait à peu près identique lors de la comparaison directe DTS-HD Master Audio à "HD Master Audio + Dolby Surround" (qui est le réglage que vous devez utiliser pour engager les haut-parleurs virtuels en hauteur). Passez à Virtual: X, cependant, et sa voix s’est éclaircie, est devenue plus nasale.

C’est une chose. Mais comme la plupart d’entre vous, j’en suis sûr, je peux autoriser un certain niveau de bricolage de timbre avec les dialogues et les effets sonores des films que je ne peux tout simplement pas supporter avec la musique. Donc, une fois que "The Man in Me" de Dylan est entré en scène pour accompagner le générique d’ouverture du film, c’est à ce moment-là que le caoutchouc a rencontré la route, si vous me pardonnerez l’expression. Encore une fois, en engageant HD Master Audio + Dolby Surround (et donc Dolby Atmos Height Virtualization), je n’ai pas pu entendre de différences tonales, harmoniques ou texturales substantielles dans la musique des voix. C’était un peu moins prononcé que l’impact sonore du retrait des grilles de vos haut-parleurs.

Passez à DTS Virtual: X, d’un autre côté, et tout à coup, cela ressemblait à cette imitation merdique de Bob Dylan que votre oncle fait quand il est un peu trop plongé dans ses tasses.

Cela était également vrai avec la musique pure à deux canaux. Certes, j’ai écouté la plupart de ma musique via le SR6014 en mode stéréo (où, soit dit en passant, j’ai trouvé que ses performances étaient tout aussi bonnes que le SR6012, et je vous renverrai à nouveau à cette critique pour des idées plus profondes), mais j’ai bricolé avec les différents modes sonores pendant un après-midi.

Avec "Walk Away" de James Gang, j’ai trouvé que l’ajout du traitement Dolby Surround ne changeait pas vraiment le timbre général de la musique. Peut-être un peu plus de richesse dans le bas et une nette amélioration des effets de réverbération (bien que cela ait autant à voir avec le fait d’attirer la musique dans les haut-parleurs surround qu’avec l’ajout d’un effet de hauteur virtuelle, comme je l’ai découvert lorsque j’ai tourné désactiver le Speaker Virtualizer et laisser Dolby Surround activé).

Virtual:X, en revanche, a fondamentalement changé l’équilibre tonal de la musique, même s’il a ajouté un effet surround basé sur des objets virtuels plus dynamique et discret.

Donc, en conclusion: si vous aimez absolument Dolby Atmos avec des haut-parleurs de plafond, et que vous vous plaignez de n’importe quel mix Atmos qui n’envoie pas d’effets sonores volant tout autour de votre crâne, la fonction Dolby Atmos Height Virtualization du Marantz SR6014 ne va probablement pas. faire flotter votre cornichon.

Mais bon, n’oublions pas qu’il s’agit d’un AVR 9.2 canaux, bon pour les configurations 7.1.2 ou 5.1.4 sans l’ajout d’amplis externes. Et il fonctionne très bien en tant que tel. À peu près exactement comme les AVR Marantz de niveau SR60XX des dernières années.

Le mauvais côté
Si vous avez déjà lu mes critiques d’équipements Marantz similaires, vous pourriez probablement écrire cette section vous-même. Mais pour les nouveaux venus dans le public, cela doit être dit. Marantz a vraiment besoin d’inclure une bonne recette d’œufs Benedict dans la boîte, car vous ne pouvez pas tout à fait faire frire un œuf sur le SR6014, mais vous pouvez certainement en pocher un. Cher Seigneur Bébé Bouddha dans son kāṣāya emmailloté, ce récepteur chauffe plus que les gonds des portes de l’Enfer. Pas plus chaud que n’importe quel autre récepteur Marantz à ce niveau, remarquez, mais j’arrive toujours à oublier à quel point ces choses deviennent grillées lorsque j’ai une autre marque de récepteur à examiner. Marantz recommande de régler le mode Eco sur Auto, qui engage un mécanisme de détection automatique pour réduire la consommation d’énergie et donc la chaleur générée par l’AVR, donc si vous n’avez pas le luxe d’un flux d’air suffisant,

Mon seul autre problème est que, à moins de creuser dans le manuel d’utilisation (qui n’est pas inclus dans la boîte et qui n’a été mis en ligne que récemment sur le site Web de Marantz), je crains que certaines personnes ne soient un peu confuses quant à la façon d’activer Dolby Atmos. Virtualisation en hauteur, étant donné que ces mots ne se trouvent pas dans l’interface graphique. Pour réitérer, vous devez activer Speaker Virtualizer dans la section de configuration audio, sous Paramètres surround, puis sélectionner Dolby Atmos ou Dolby Surround (ou +Dolby Surround) en appuyant sur l’un des boutons de mode sonore de la télécommande pendant la lecture. C’est doublement déroutant étant donné que, lorsque vous ouvrez les modes sonores disponibles, "Virtuel" est l’une des options. Ce mode est destiné aux écouteurs et aux systèmes avec uniquement des haut-parleurs stéréo avant gauche et droit.

Certes, il ne m’a pas fallu longtemps pour comprendre tout cela, mais je peux imaginer que mon père jette sa télécommande à travers une fenêtre en essayant de comprendre pourquoi "Virtuel" n’est pas la façon dont vous accédez à la virtualisation Dolby Atmos Height, et pourquoi les mots Dolby Atmos Height Virtualization n’apparaissent nulle part dans les écrans de configuration.

Comparaison et concurrence

Nous sommes actuellement à un point étrange du cycle de mise à jour AVR, où il n’y a pas encore vraiment de concurrence directe pour le Marantz SR6014, du moins pas dans la gamme D+M. L’ AVR-X4500H 2018 de Denon est proche, mais il manque la virtualisation Dolby Atmos Height et je n’ai vu aucune indication que Sound United reviendra (ou même pourra ?) revenir en arrière et l’ajouter via le micrologiciel. Donc, il vous reste vraiment à attendre la sortie probable (bien que non annoncée) d’un AVR-X4600H potentiel si vous voulez l’AVR semi-équivalent de la société sœur de Marantz.

Si, d’un autre côté, vous n’êtes tout simplement pas intéressé par la virtualisation en hauteur, il y a toujours le SR6013 de l’année dernière à considérer, jusqu’à épuisement des stocks.

Le Pioneer VSX-LX504 récemment révisé est un concurrent décent et comparable au SR6014, cependant, en ce sens qu’il s’agit également d’un AVR 9.2 canaux avec virtualisation en hauteur et tout ce jazz. Comme le SR6014, le VSX-LX504 offre des performances stéréo étonnamment bonnes pour un récepteur multicanal. Il se vend également un peu moins cher, à environ 1 000 $. Si vous avez besoin d’une correction de pièce, sachez que MCACC, même dans sa forme avancée, ne correspond pas à Audyssey MultEQ XT32 lorsqu’il est configuré via l’application mobile MultEQ Editor.

Pour des examens plus approfondis d’offres de produits similaires d’autres sociétés, veuillez consulter notre page de catégorie Récepteurs AV.

Conclusion
Il y a quelques années, j’avais un ami qui travaillait pour l’un des principaux fabricants de téléviseurs et il s’est plaint que lorsque la 3D a commencé à apparaître sur les téléviseurs, les critiques examinaient la technologie 3D au lieu de l’écran lui-même. J’ai l’impression d’avoir fait cela dans une certaine mesure avec cet examen, compte tenu du temps que j’ai passé sur une fonctionnalité du SR6014 qui, très franchement, pourrait même ne pas intéresser beaucoup d’entre vous. Mais encore une fois, à tous les autres égards, ce nouveau Marantz fonctionne exactement comme les modèles équivalents des deux dernières années, et j’ai déjà vanté les vertus de ceux-ci assez largement.

Là encore, je pense que beaucoup de nos lecteurs peuvent en fait tirer beaucoup de profit de la virtualisation Dolby Atmos Height. Les sondages indiquent que moins de dix pour cent d’entre vous ont réellement des haut-parleurs de plafond ou des modules Atmos dans votre home cinéma, malgré le fait que la plupart d’entre vous achètent des AVR compatibles Atmos ces jours-ci. Que cela soit dû à la difficulté de le faire, à des problèmes de budget, à l’apathie ou, comme c’est mon cas, à un dédain général pour regarder des films avec des haut-parleurs de plafond dédiés qui vous frappent dans la tête, je ne sais pas. Mais il est assez sûr de dire que le lecteur moyen de Home Theater Review achète des récepteurs compatibles Atmos et ne connecte ensuite jamais les systèmes de haut-parleurs compatibles Atmos. Alors peut-être que cette nouvelle fonctionnalité sera utile à plus d’entre vous que certains ne le pensent.

Quoi qu’il en soit, même si vous jouez avec un système de haut-parleurs 5.1.4 ou 7.1.2, ou si vous ignorez complètement Atmos parce que 5.1 ou 7.1 est tout ce que votre cœur désire, il y a encore tellement de choses à aimer sur le Marantz SR6014. Comme je l’ai dit dans l’intro, la grande correction de pièce (tant que vous utilisez l’application MultEQ Editor), la configuration indépendante des doubles sous-marins, les entrées audio analogiques multicanaux et même les sorties de préampli 11.2 canaux font de ce modèle un sacrée affaire pour 1 499 $.