Revisión del receptor AV Marantz SR6014 de 9.2 canales

En los últimos años, casi comenzamos a dar por sentado que las nuevas funciones que aparecen en los AVR de Marantz más recientes, en algún momento, se retrotraerán a los modelos de años anteriores. Sucedió con eARC y AirPlay 2. Sucedió, un poco más lenta y selectivamente, con IMAX Enhanced. Sin embargo, el Marantz SR6014 y sus parientes en la línea AVR 2019 de la compañía parecen romper un poco con esta tradición.

Nuevo en el SR6014, el SR5014 y el delgado NR1710, y exclusivo de esos modelos en la línea de Marantz por ahora, es una tecnología llamada Dolby Atmos Height Virtualization, que le permite experimentar bandas sonoras Dolby Atmos sin necesidad de altavoces superiores o Atmos. Módulos de efectos. (La tecnología también apareció en los nuevos AVR de Pioneer, incluido el VSX-LX504 revisado recientemente, aunque no estaba disponible en ese modelo hasta que se actualizó el firmware después de que terminé mi revisión).

Dolby Atmos Height Virtualization es, en efecto, similar a DTS Virtual:X, que sí apareció en los AVR de Marantz del año pasado, incluido el predecesor del SR6014, el SR6013. Curiosamente, si bien no puede aplicar Virtual:X al audio codificado en Dolby, puede aplicar Dolby Surround (y, por lo tanto, Dolby Atmos Height Virtualization) al audio codificado en DTS.

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Aparte de eso, las cosas siguen siendo en gran medida consistentes desde SR6013 hasta SR6014. Todavía obtiene 110 vatios por canal de salida con dos canales activados (nominal con una carga de 8 ohmios, 20 Hz a 20 kHz, 0,08 por ciento THD). Con más canales controlados, obtendrá menos salida por canal, por supuesto. Conecte cinco altavoces (sin contar los subwoofers activos) y obtendrá entre 75 y 80 vatios por canal, suponiendo una carga de 8 ohmios. Conecte los nueve altavoces y la potencia de salida por canal se reducirá a partir de ahí.

El SR6014 cuenta con un total de ocho entradas HDMI 2.0b (siete en la parte trasera y una en la parte delantera) con compatibilidad con HDCP 2.3 (no 2.2) y tres salidas HDMI, una con eARC y otra para Zona 2. Es compatible con BT.2020, Dolby Pass-through Vision y Hybrid Log Gamma a través de HDMI, y también incluye dos entradas de componente y una salida de componente. Además de las entradas de audio analógico de 7.1 canales, también cuenta con salidas de preamplificador de 11.2 canales. Para las opciones de control, admite IP, RS-232 y mini-jack IR in.

Además de la virtualización de altura Dolby Atmos discutida anteriormente, vale la pena señalar un par de características nuevas: con los modelos de años anteriores, no recuerdo haber podido asignar la misma entrada HDMI a múltiples fuentes. Si eso se agregó en una fecha posterior a través del firmware, podría haberlo perdido. Pero con el SR6014, listo para usar, puede usar la misma entrada de video HDMI para múltiples fuentes. Digamos, si desea ver el video de su satélite o caja de cable mientras escucha audio analógico u óptico/coaxial de su reproductor de CD, puede hacerlo. También es nuevo el cambio de nombre automático de la entrada HDMI, suponiendo que la fuente lo admita.

Las especificaciones del SR6014 también incluyen la transmisión de auriculares Bluetooth como una característica, lo que significa que podrá transmitir audio desde el receptor a sus auriculares inalámbricos, lo cual es una adición útil. O lo será una vez que esté habilitado a través del firmware a finales de 2019.

Por supuesto, las comparaciones con modelos de años anteriores pueden no ser muy útiles si solo está comprando un nuevo AVR. Por lo tanto, vale la pena señalar lo que le ofrece el SR6014 de $1,499 que el SR5014 de $999no. Además de más potencia (110 vatios por canal frente a 100) y más canales potenciados (nueve frente a siete), el SR6014 también cuenta con una mejor corrección de sala (Audyssey MultEQ XT32 frente a MultEQ XT), controles independientes de nivel y retardo para dos subwoofers (el SR5014 trata sus salidas duales de subwoofer como una sola salida con un divisor en Y virtual adjunto), la salida HDMI de Zona 2 mencionada anteriormente, las entradas de audio analógico multicanal también mencionadas anteriormente y las salidas de preamplificador de 11.2 canales (la sección de preamplificador del SR5014 está limitada a 7.2, o más exactamente 7.1, dadas sus salidas de subwoofer paralelas).

Todas estas actualizaciones son las que hacen que el SR6014 sea la compra perfecta para la mayoría de los lectores de HomeTheaterReview.com, y para el próximo fin de año espero que sea uno de los dos receptores más vendidos a través de nuestros enlaces de afiliados de Amazon, junto con el semi- Denon equivalente para la última parte de 2019, que aún no se ha anunciado, pero que suponemos se llamará AVR-X4600H, siguiendo las convenciones de designación de modelos estándar de Denon.

En años anteriores, los fanáticos de Marantz también podrían haber esperado un eventual avance en la forma de un modelo SR70XX (aunque tal vez no, dado que nunca obtuvimos un SR8013; Marantz a veces se salta un año en ciertos niveles en su línea), con aún más potencia por canal, una fuente de alimentación más robusta y quizás la adición de decodificación Auro 3D. Pero Marantz nos ha informado que no habrá un SR7014, lo que deja al SR6014, con su precio de $1499, como el punto óptimo en términos de equilibrio de rendimiento, características y valor para la mayoría de nuestros lectores.

La conexión
Si ha leído mis reseñas de los AVR anteriores de Marantz (y, de hecho, Denon) en este rango general de rendimiento y precio, sabe exactamente qué esperar del SR6014 en términos de configuración, por lo que en su mayoría solo llegue a los puntos más importantes aquí, ya que tengo mucho que decir sobre Dolby Atmos Height Virtualization en la sección Rendimiento, y preferiría que esto no se convierta en una revisión de 6,000 palabras.

Para ir directo al grano: Marantz no ha cambiado fundamentalmente su procedimiento de configuración en bastante tiempo, porque no es necesario. Al encender el receptor por primera vez, verá pantallas que lo guiarán a través del proceso de configuración, le preguntarán qué parlantes tiene, le dirán dónde conectarlos, lo ayudarán a probar esas conexiones e identificarán cualquier problema con el físico. configuración del AVR.

La configuración física se simplifica aún más gracias al diseño estándar de Marantz, que coloca todos los postes de unión de los altavoces en la parte inferior de la parte posterior del gabinete, uno al lado del otro, con todas las conexiones HDMI en la parte superior y un amplio espacio en el medio. para cualquier conexión heredada que necesite hacer. En mi caso, las únicas conexiones analógicas fueron para mi par de subwoofers RSL Speedwoofer 10S, lo que me dejó mucho espacio para trabajar en el resto de las conexiones. Viejo como soy y cansados ​​como están mis ojos, ni siquiera necesité una linterna para hacer las conexiones en mi sala de medios secundaria relativamente oscura, que está iluminada por nada más que un par de pequeñas lámparas en el otro lado de la habitación.

Si tengo una crítica constructiva sobre el proceso de configuración, es la misma crítica que he dirigido a todos los AVR recientes de Marantz y Denon: desearía que los menús de configuración hicieran más para decirle eso, oye, en lugar de ejecutar la corrección de la habitación a través de la GUI., es posible que desee descargar la aplicación MultEQ Editor de $ 20 y ejecutar la corrección de la habitación a través de ella, porque si la ejecuta a través de la GUI, tendrá que hacerlo desde cero si desea utilizar la aplicación.

Y definitivamente desea usar la aplicación, porque convierte a Audyssey MultEQ XT32 de una solución de corrección de sala sólida en una realmente fantástica, lo que le permite establecer sus propias curvas de sala de destino, establecer una frecuencia de filtro máxima y hacer otros ajustes y ajustes que no están disponibles a través de la GUI.

Para esta revisión, jugué con algunas configuraciones diferentes de frecuencia máxima de filtro, pero en general mantuve los filtros por debajo de 350 Hz, excepto con mis altavoces de sonido envolvente, donde un poco de redecoración reciente en esta sala provocó cierta irregularidad en la respuesta justo al norte de 500 Hz.. Como no pude arreglar eso con la colocación en poco tiempo, configuré una frecuencia de filtro máxima de 600 Hz para esos altavoces y no noté efectos nocivos por haberlo hecho.

Otra configuración que vale la pena señalar tiene que ver con Dolby Atmos Height Virtualization, aunque no encontrará esas palabras en los menús del SR6014. En su lugar, dentro del menú Audio, en Parámetro envolvente, encontrará una configuración etiquetada como Virtualizador de altavoz, que se puede activar mientras se reproduce una transmisión de audio Dolby Atmos, o si su modo de sonido está configurado en Dolby Surround o +Dolby Surround, por lo que siempre y cuando no tenga altavoces de techo conectados. (También se puede usar para "virtualizar" los altavoces de sonido envolvente, pero no probé la unidad sin un sonido envolvente dedicado, por lo que no puedo hablar del efecto).

Rendimiento
Este va a ser un análisis de rendimiento realmente extraño para mí, porque cuando lo analizas, no tengo nada que decir sobre el sonido fundamental del SR6014 que no haya dicho sobre el SR6012 un año y hace un medio Entonces, me perdonará si lo remito a esa revisión para una revisión en profundidad de cómo suena este receptor en un nivel fundamental, en términos de su rendimiento con y sin la corrección de sala Audyssey MultEQ XT32 aplicada.

En resumen: suponiendo que sus amplificadores tengan suficiente potencia para llenar su habitación, este receptor ofrece un sonido envolvente rico, robusto y potente y una experiencia estéreo que es más que satisfactoria. En mi sala de medios secundaria de 13 por 15 pies, el SR6014 no es lo suficientemente potente como para mantener los niveles de escucha de referencia THX, pero generó fácilmente picos de 97 dB en mi posición de escucha principal a aproximadamente dos metros de distancia, impulsando mi 87dB- sensible RSL CG3 5.2 Sistema de altavoces de cine en casa. Eso es suficiente para mi gusto, y el receptor entregó audio a ese nivel de forma limpia y articulada. Durante la mayor parte de mi escucha, tenía el dial de volumen girado a la izquierda de ese punto otros cinco o seis decibelios, simplemente como una cuestión de preferencia, pero también de acuerdo con el lugar donde la mayoría de los entusiastas del cine en casa mantienen sus diales. (Según mi experiencia, la mayoría de las personas en nuestro hobby tienden a escuchar de 10 a 12 dB por debajo de la referencia THX, con picos en el vecindario de 93 a 95 dB, aunque sus preferencias pueden diferir).

A lo largo de mi escucha, descubrí que el rendimiento de los bajos era fantástico: potente y controlado, con partes iguales de autoridad y agilidad. El diálogo era perfectamente inteligible, el escenario sonoro era fantástico y la distorsión era inaudible. Nuevamente, vea mi revisión del SR6012 para una inmersión mucho más profunda en el rendimiento de este nivel de Marantz AVR. Nada fundamental ha cambiado desde entonces, al menos no que yo haya notado.

Entonces, en lugar de recauchutar la misma agua, me gustaría gastar una buena parte del resto de mi presupuesto de palabras hablando de Dolby Atmos Height Virtualization, tanto objetiva como subjetivamente. Y admitiré desde el principio que esta discusión está plagada de prejuicios, porque generalmente no me gusta Atmos (o DTS:X) para películas. Me encanta con los videojuegos en las pocas aplicaciones que han llegado al mercado hasta ahora. Incluso me gusta la mezcla de Atmos para música de dos canales. Demonios, también me encantan las demostraciones de Atmos como una experiencia AV pura. Enciende ese tráiler de Atmos "Leaf" con un buen sistema de sonido y estoy más mareado que un gatito con un ovillo de hilo.

Pero, en general, me distrae cuando veo películas, por lo que generalmente conecto los parlantes de techo durante unos días cuando estoy revisando un nuevo receptor compatible con Atmos, solo para asegurarme de que todo esté bien en ese frente, luego desconéctelos durante la mayor parte del período de evaluación.

Entonces, es un poco extraño que esté completamente enamorado de Dolby Atmos Height Virtualization. Primero, hablemos de mis razones subjetivas por las que, dado que mis sesgos pueden ser radicalmente diferentes de los suyos, profundicemos un poco en mi análisis objetivo de la tecnología.

Mi mayor problema con Atmos, especialmente con los parlantes de techo dedicados, es que a menudo desvía mi atención del plano horizontal en el que se desarrolla la película. Me encontraré completamente inmerso en una película, solo para tener un helicóptero o lo que sea que pase zumbando sobre mi cabeza y, de repente, mi atención se desvíe hacia el techo y se aleje de la pantalla (algo que no sucede con los efectos de sonido envolvente).

En el pasado, descubrí que ese efecto se reducía un poco con el uso de módulos Atmos Effects, en lugar de empotrar en el techo dedicados, pero el problema con los efectos de altura que rebotan en el techo es que requiere una colocación de altavoces bastante cuidadosa. El posicionamiento que funciona mejor para brindar efectos de altura a mi posición de asiento en mi habitación a menudo es menos que una idea para la puesta en escena de sonido frontal o envolvente. (Ángulo de reflexión igual al ángulo de incidencia y todo ese jazz.)

Con Dolby Atmos Height Virtualization, esto es simplemente menos preocupante. Me di cuenta de esto por primera vez con la mezcla Atmos del lanzamiento de Wonder Woman en Blu-ray UHD, especialmente en la escena al principio de la película en la que Diana se topa con Steve Trevor bañándose en una cueva. Cuando revisé el sistema de cine en casa Sib Evo Atmos 5.1.2 de Focal, con sus potentes controladores, descubrí que esta escena en particular era una demostración de Atmos increíblemente efectiva, suponiendo que me sentara exactamente en el lugar correcto de la habitación y no mover demasiado la cabeza. Con Dolby Atmos Height Virtualization, seré el primero en admitir que los elementos de altura de la mezcla definitivamente fueron un poco más sutiles. Pero también fueron más consistentes en un área de asientos más grande.

No enormemente más grande, eso sí. Todavía está algo limitado en términos de movimiento de izquierda a derecha y necesita mantenerse dentro de los límites marcados por la configuración de los altavoces. Pero en lugar de tener un sonido Atmos realmente pronunciado para dos asientos, como era el caso con el sistema Focal, me encontré con un sonido Atmos realmente bueno para cuatro asientos. Todavía había un eje de altura innegable en el sonido general. Al apagar el Speaker Virtualizer en los menús del SR6014, inmediatamente sentí que la naturaleza vertical de la cueva colapsaba a mi alrededor. Al volver a encenderlo, tuve la fuerte sensación de que el agua fluía desde arriba. Los pequeños goteos y gotas de humedad, así como el eco y el ambiente reverberante de la cueva, también agregaron un elemento de altura saludable al paisaje auditivo de la escena. Y de nuevo, esto fue con un 5.

La partitura también se benefició mucho de la virtualización de altura Dolby Atmos, extendiéndose de forma natural y orgánica hacia arriba, especialmente durante las escenas más intensas de la película. Sin embargo, hablando de tales escenas, tengo que decir esto: si eres un gran admirador de Atmos con parlantes dedicados en el techo, no creo que estés tan satisfecho con Height Virtualization como yo. Todavía tienes la sensación general de aviones, bombas, balas y demás pasando por encima de ti, pero no con la misma intensidad, y no sin el mismo nivel de especificidad precisa.

Descubrí que esto es igualmente cierto con The Last Jedi en UHD Blu-ray. Todavía se pueden escuchar los barcos volando por encima y las explosiones en algún lugar "allá arriba"; simplemente no obtienes el mismo efecto gee-whiz de los motores de iones zumbando a cuatro pies de tu cabeza o la metralla que emana de la lámpara justo a la derecha del centro del techo. Creo que eso es algo bueno; usted puede pensar que es algo malo.

Pero hay, sin duda, una mayor altura en la partitura de John Williams. Y Height Virtualization hace un gran trabajo al recrear los elementos más efectivos (para mí) de la banda sonora Dolby Atmos de la película. Es decir, hace un muy buen trabajo al crear una sensación de espacio que incluye la dimensión de la altura. Puede sentir tanto como escuchar la diferencia entre los espacios interiores y exteriores, y con los primeros puede sentir tanto como escuchar la diferencia entre las cuevas y las cubiertas del Supremacy, de una manera que simplemente no es tan destacada con Height Virtualization. apagado.

Es posible que se incline a escribirlo como "Atmos Lite". Y no pelearía contigo por eso. Sin embargo, lo describiría más como "Atmos Calmed the F * Down", dado que replica bastante bien la experiencia de una mezcla Atmos de buen gusto, al tiempo que atenúa los efectos de canal de altura notoriamente agresivos que solo sirven para sacarme del cine. experiencia. Una vez más, sin embargo, si le gustan esos efectos de sobrecarga agresivos, tengo la sensación de que encontrará que Dolby Atmos Height Virtualization es un poco decepcionante.

Eso es todo por mi crítica subjetiva. Ahora, hablemos de algunas observaciones objetivas durante unos minutos. Una de las razones por las que hablo tanto sobre Dolby Atmos Height Virtualization y no mucho sobre DTS Virtual:X es porque este último, si bien es excelente para las barras de sonido y excelente y crea la impresión de altavoces donde no existe, hace su magia en el expensas del timbre natural. Dolby Atmos Height Virtualization, por el contrario, eleva el sonido con gracia (aunque sutilmente) a la dimensión de altura sin cambiar realmente sus características sonoras en ningún grado apreciable.

The Big Lebowski en UHD Blu-ray hizo una gran demostración de esto. El disco viene con una banda sonora DTS:X, lo que me permitió comparar directamente Virtual:X con Dolby Atmos Height Virtualization. (Nuevamente, puede usar el vudú del altavoz de Dolby en las pistas DTS, pero no el vudú del altavoz DTS en las pistas Dolby). Desde los primeros momentos de la película, la disparidad entre las dos tecnologías fue sustancial. La narración de Sam Elliott sonaba bastante idéntica al comparar DTS-HD Master Audio directo con "HD Master Audio+Dolby Surround" (que es la configuración que debe emplear para activar los altavoces de altura virtual). Sin embargo, cambió a Virtual:X y su voz se hizo más fina, se volvió más nasal.

eso es una cosa Pero como la mayoría de ustedes, estoy seguro, puedo permitir un cierto nivel de timbre jugando con diálogos y efectos de sonido de películas que simplemente no puedo tolerar con la música. Entonces, una vez que "The Man in Me" de Dylan apareció para acompañar los créditos iniciales de la película, fue cuando la goma se encontró con el camino, si me perdonan la expresión. Nuevamente, con HD Master Audio+Dolby Surround (y, por lo tanto, Dolby Atmos Height Virtualization), no pude escuchar ninguna diferencia tonal, armónica o de textura sustancial en la música de las voces. Fue un poco menos pronunciado que el impacto sónico de quitar las rejillas de los parlantes.

Cambia a DTS Virtual:X, por otro lado, y de repente sonaba como esa personificación de mierda de Bob Dylan que hace tu tío cuando está demasiado metido en sus copas.

Eso también se aplicaba a la música pura de dos canales. De acuerdo, escuché la mayor parte de mi música a través del SR6014 en modo estéreo (donde, por cierto, encontré que su rendimiento era tan bueno como el SR6012, y lo remito a esa revisión una vez más para conocimientos más profundos), pero jugué con los distintos modos de sonido durante una tarde.

Con "Walk Away" de James Gang, descubrí que agregar procesamiento Dolby Surround realmente no cambiaba mucho el timbre general de la música. Tal vez un poco de riqueza adicional en el extremo inferior y alguna mejora definitiva de los efectos de reverberación (aunque eso tuvo tanto que ver con llevar la música a los altavoces de sonido envolvente como con agregar un efecto de altura virtual, como descubrí cuando encendí el Speaker Virtualizer apagado y Dolby Surround encendido).

Virtual:X, por el contrario, cambió fundamentalmente el balance tonal de la música, incluso si agregó un efecto envolvente basado en objetos virtuales más dinámico y discreto.

Entonces, en conclusión: si te encanta Dolby Atmos con altavoces de techo, y te quejas de cualquier mezcla de Atmos que no envía efectos de sonido volando por todo tu cráneo, la función de virtualización de altura Dolby Atmos del Marantz SR6014 probablemente no funcione. para hacer flotar tu pepinillo.

Pero bueno, no olvidemos que este es un AVR de 9.2 canales, bueno para configuraciones 7.1.2 o 5.1.4 sin la adición de amplificadores externos. Y funciona muy bien como tal. Casi exactamente como los AVR Marantz de nivel SR60XX de los últimos años.

La baja
Si alguna vez ha leído mis reseñas de equipos similares de Marantz, probablemente podría escribir esta sección usted mismo. Pero para la gente nueva en la audiencia, esto debe decirse. Marantz realmente necesita incluir una buena receta de Eggs Benedict en la caja, porque no podrías freír un huevo encima del SR6014, pero ciertamente podrías escalfarlo. Querido Señor Bebé Buda en su pañales kāṣāya, este receptor funciona más caliente que las bisagras de las puertas del Infierno. No más caliente que cualquier otro receptor de Marantz en este nivel, fíjate, pero de alguna manera siempre me las arreglo para olvidar lo tostado que se ponen estas cosas cuando tengo otra marca de receptor para revisar. Marantz recomienda configurar el Modo Eco en Automático, que activa un mecanismo de detección automática para reducir el consumo de energía y, por lo tanto, el calor generado por el AVR, por lo que si no tiene el lujo de un amplio flujo de aire,

Mi único otro problema es que, aparte de profundizar en el manual del usuario (que no está incluido en la caja, y recientemente se publicó en el sitio web de Marantz), me preocupa que algunas personas puedan estar un poco confundidas acerca de cómo activar Dolby Atmos. Height Virtualization, dado que esas palabras no se encuentran en la GUI. Para reiterar, debe activar Speaker Virtualizer en la sección de configuración de audio, en Parámetros de sonido envolvente, luego seleccione Dolby Atmos o Dolby Surround (o +Dolby Surround) presionando uno de los botones de modo de sonido en el control remoto durante la reproducción. Esto es doblemente confuso dado que, cuando abres los modos de sonido disponibles, "Virtual" es una de las opciones. Ese modo está diseñado para auriculares y para sistemas con solo altavoces estéreo frontales izquierdo y derecho.

De acuerdo, no me llevó mucho tiempo darme cuenta de todo esto, pero puedo imaginar a mi padre tirando su control remoto por una ventana tratando de averiguar por qué "Virtual" no es la forma de acceder a Dolby Atmos Height Virtualization, y por qué las palabras Dolby Atmos Height Virtualization no aparecen en ninguna parte de las pantallas de configuración.

Comparación y Competencia

Estamos en un punto extraño en el ciclo de actualización de AVR en este momento, en el que todavía no hay una competencia directa para el Marantz SR6014, al menos no en la línea D + M. El AVR-X4500H 2018 de Denon está cerca, pero carece de la virtualización de altura Dolby Atmos y no he visto indicios de que Sound United vaya (¿o incluso pueda?) volver y agregarlo a través del firmware. Por lo tanto, realmente se queda esperando el lanzamiento probable (aunque no anunciado) de un posible AVR-X4600H si desea el AVR semiequivalente de la compañía hermana de Marantz.

Si, por otro lado, simplemente no está interesado en Height Virtualization, siempre hay que considerar el SR6013 del año pasado, hasta agotar existencias .

Sin embargo, el Pioneer VSX-LX504 revisado recientemente es un competidor decente y comparable al SR6014, ya que también es un AVR de 9.2 canales con virtualización de altura y todo ese jazz. Al igual que el SR6014, el VSX-LX504 ofrece un rendimiento estéreo sorprendentemente bueno para un receptor multicanal. También se vende por un poco menos, alrededor de $ 1000. Sin embargo, si necesita corregir la habitación, tenga en cuenta que MCACC, incluso en su forma avanzada, no es rival para Audyssey MultEQ XT32 cuando se configura a través de la aplicación móvil MultEQ Editor.

Para obtener revisiones más detalladas de ofertas de productos similares de otras compañías, consulte nuestra página de categorías de receptores AV.

Conclusión
Hace algunos años, tenía un amigo que trabajaba para uno de los principales fabricantes de televisores y se quejó de que cuando el 3D comenzó a aparecer en los televisores, los revisores revisaban la tecnología 3D en lugar de la pantalla en sí. Siento que lo he hecho hasta cierto punto con esta revisión, dado el tiempo que dediqué a una característica del SR6014 que, francamente, muchos de ustedes ni siquiera podrían estar interesados. Pero nuevamente, en todos los demás aspectos, este nuevo Marantz funciona igual que los modelos equivalentes de los últimos dos años, y ya he elogiado las virtudes de estos ampliamente.

Por otra parte, creo que muchos de nuestros lectores pueden obtener mucho provecho de Dolby Atmos Height Virtualization. Las encuestas indican que menos del diez por ciento de ustedes tienen altavoces de techo o módulos Atmos en sus sistemas de cine en casa, a pesar de que la mayoría de ustedes compran AVR compatibles con Atmos en estos días. Si eso se debe a la dificultad de hacerlo, a problemas de presupuesto, apatía o, como es mi caso, a un desdén general por ver películas con parlantes de techo dedicados que te golpean en la cabeza, no lo sé. Pero es bastante seguro decir que el lector promedio de Home Theater Review compra receptores compatibles con Atmos y luego nunca conecta sistemas de altavoces compatibles con Atmos. Entonces, tal vez esta nueva función sea útil para más de ustedes de lo que algunos piensan.

En cualquier caso, incluso si opta por un sistema de parlantes 5.1.4 o 7.1.2, o si ignora Atmos por completo porque 5.1 o 7.1 es todo lo que su corazón desea, todavía hay mucho que amar del Marantz SR6014. Como dije en la introducción, la gran corrección de sala (siempre que esté usando la aplicación MultEQ Editor), la configuración independiente de subwoofers duales, las entradas de audio analógico multicanal e incluso las salidas de preamplificador de 11.2 canales hacen de este modelo uno gran oferta por $ 1,499.