Receptor AV Marantz SR6014 de 9,2 canais revisado

Nos últimos anos, quase começamos a dar como certo que os novos recursos que aparecem nos AVRs Marantz mais recentes, em algum momento, retrocederiam aos modelos dos anos anteriores. Aconteceu com eARC e AirPlay 2. Aconteceu, um pouco mais lenta e seletivamente, com IMAX Enhanced. O Marantz SR6014 e seus parentes na linha de AVR de 2019 da empresa, no entanto, parecem ser uma ruptura com essa tradição.

Novidade no SR6014, no SR5014 e no fino NR1710, e exclusivo para os modelos da linha Marantz por enquanto, é uma tecnologia chamada Dolby Atmos Height Virtualization, que permite que você experimente as trilhas sonoras Dolby Atmos sem a necessidade de alto-falantes ou Atmos. módulos de efeitos. (A tecnologia também apareceu em novos AVRs da Pioneer, incluindo o VSX-LX504 recentemente revisado, embora não estivesse disponível nesse modelo até uma atualização de firmware que caiu depois que terminei minha análise.)

A virtualização de altura Dolby Atmos é, de fato, semelhante ao DTS Virtual: X, que apareceu nos AVRs Marantz do ano passado, incluindo o antecessor do SR6014, o SR6013. Curiosamente, embora você não possa aplicar Virtual: X ao áudio codificado em Dolby, você pode aplicar Dolby Surround (e, portanto, Dolby Atmos Height Virtualization) ao áudio codificado em DTS.

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Fora isso, as coisas permanecem bastante consistentes do SR6013 ao SR6014. Você ainda obtém 110 watts por canal de saída com dois canais acionados (classificado com uma carga de 8 ohms, 20 Hz a 20 kHz, 0,08% THD). Com mais canais acionados, você obterá menos saída por canal, é claro. Conecte cinco alto-falantes (sem contar os subwoofers) e você obterá entre 75 e 80 watts por canal, assumindo uma carga de 8 ohms. Conecte todos os nove alto-falantes e a saída de energia por canal diminui a partir daí.

O SR6014 possui um total de oito entradas HDMI 2.0b (sete ’round back, um na frente) com conformidade HDCP 2.3 (não 2.2) e três saídas HDMI, uma com eARC e uma para Zone 2. Suporta BT.2020, Dolby Vision e Hybrid Log Gamma passam por HDMI e também incluem duas entradas de componentes e uma saída de componentes. Além de entradas de áudio analógicas de 7.1 canais, também possui saídas de pré-amplificador de 11.2 canais. Para opções de controle, ele suporta entrada IP, RS-232 e minitomada IR.

Além da virtualização de altura Dolby Atmos discutida acima, vale a pena notar alguns novos recursos: Com os modelos dos anos anteriores, não me lembro de poder atribuir a mesma entrada HDMI a várias fontes. Se isso foi adicionado posteriormente via firmware, eu poderia ter perdido. Mas com o SR6014, pronto para uso, você pode usar a mesma entrada de vídeo HDMI para várias fontes. Digamos, se você quiser assistir ao vídeo do seu satélite ou receptor de TV a cabo enquanto ouve áudio analógico ou óptico/coaxial do seu CD player, você pode fazê-lo. Outra novidade é a renomeação automática da entrada HDMI, supondo que a fonte a suporte.

As especificações do SR6014 também listam a transmissão de fone de ouvido Bluetooth como um recurso, o que significa que você poderá transmitir áudio do receptor para seus fones de ouvido sem fio, o que é uma adição útil. Ou será assim que for habilitado via firmware no final de 2019.

Obviamente, as comparações com os modelos dos anos anteriores podem não ser muito úteis se você estiver apenas comprando um novo AVR. Então, vale a pena apontar o que o $ 1.499 SR6014 oferece a você que o $ 999 SR5014não. Além de mais potência (110 watts por canal versus 100) e mais canais alimentados (nove versus sete), o SR6014 também apresenta melhor correção de ambiente (Audyssey MultEQ XT32 versus MultEQ XT), controles independentes de nível e atraso para dois subwoofers (o SR5014 trata suas saídas duplas de subwoofer como uma única saída com um divisor y virtual conectado), a saída HDMI da Zona 2 mencionada acima, as entradas de áudio analógico multicanal também mencionadas acima e as saídas de pré-amplificador de 11,2 canais (a seção de pré-amplificador do SR5014 é limitada a 7.2, ou mais precisamente 7.1, devido às suas saídas de subwoofer paralelas).

Todas essas atualizações são o que tornam o SR6014 o ponto ideal de compra para a maioria dos leitores do HomeTheaterReview.com, e até o final do ano que vem espero que seja um dos dois receptores mais vendidos por meio de nossos links de afiliados da Amazon, juntamente com o semi- equivalente Denon para a última parte de 2019, que ainda não foi anunciado, mas que assumimos será chamado de AVR-X4600H, seguindo as convenções de designação de modelo padrão da Denon.

Nos últimos anos, os fãs da Marantz também esperavam um eventual avanço na forma de um modelo SR70XX (embora talvez não, dado que nunca recebemos um SR8013; Marantz às vezes pula um ano em certos níveis em sua programação), com ainda mais potência por canal, uma fonte de alimentação mais robusta e talvez a adição da decodificação Auro 3D. Mas a Marantz nos informou que não haverá um SR7014, o que deixa o SR6014, com seu preço de US$ 1.499, como o ponto ideal em termos de equilíbrio de desempenho, recursos e valor para a maioria de nossos leitores.

A conexão
Se você leu meus comentários para AVRs anteriores da Marantz (e, de fato, da Denon) nesta faixa de desempenho e preço geral, você sabe exatamente o que esperar do SR6014 em termos de configuração, então vou apenas atingiu os pontos altos aqui, já que tenho muito a dizer sobre Dolby Atmos Height Virtualization na seção Performance, e prefiro que isso não se transforme em uma revisão de 6.000 palavras.

Para ir direto ao assunto: a Marantz não mudou fundamentalmente seu procedimento de configuração há algum tempo, porque não precisa. Ao ligar o receptor pela primeira vez, você é recebido com telas que o orientam no processo de configuração, perguntam quais alto-falantes você tem, informam onde conectá-los, ajudam a testar essas conexões e identificam quaisquer problemas com o físico. configuração do AVR.

A configuração física é ainda mais fácil devido ao layout padrão Marantz, que coloca todos os postes de ligação do alto-falante na parte inferior da parte traseira do gabinete, lado a lado, com todas as conexões HDMI na parte superior e amplo espaço entre eles para quaisquer conexões legadas que você precise fazer. No meu caso, as únicas conexões analógicas foram para o meu par de subs RSL Speedwoofer 10S, o que deixou muito espaço para eu trabalhar no restante das conexões. Velho como sou, e cansado como meus olhos, nem precisei de uma lanterna para fazer as conexões em minha sala de mídia secundária relativamente escura, que é iluminada por nada mais do que um par de pequenas lâmpadas do outro lado da quarto.

Se eu tenho uma crítica construtiva sobre o processo de configuração, é a mesma crítica que fiz em todos os AVRs Marantz e Denon recentes: eu gostaria que os menus de configuração fizessem mais para lhe dizer isso, ei, em vez de executar a correção da sala via GUI, você pode baixar o aplicativo MultEQ Editor de $ 20 e executar a correção da sala por meio dele, porque se você executá-lo pela GUI, terá que fazer isso do zero se quiser usar o aplicativo.

E você definitivamente quer usar o aplicativo, porque ele transforma o Audyssey MultEQ XT32 de uma solução de correção de sala sólida em uma realmente fantástica, permitindo que você estabeleça suas próprias curvas de sala de destino, defina uma frequência máxima de filtro e faça outros ajustes e ajustes que não estão disponíveis através da GUI.

Para esta revisão, eu mexi em algumas configurações diferentes de frequência máxima de filtro, mas geralmente mantive os filtros abaixo de 350Hz, exceto com meus alto-falantes surround, onde um pouco de redecoração recente nesta sala levou a alguma irregularidade na resposta ao norte de 500Hz. Como não consegui consertar isso com o posicionamento em pouco tempo, configurei uma frequência de filtro máxima de 600Hz para esses alto-falantes e não notei efeitos deletérios por ter feito isso.

Uma outra configuração que vale a pena destacar tem a ver com a virtualização de altura Dolby Atmos, embora você não encontre essas palavras nos menus do SR6014. Em vez disso, no menu Audio, em Surround Parameter, você encontrará uma configuração chamada Speaker Virtualizer, que pode ser ativada enquanto um fluxo de áudio Dolby Atmos estiver sendo reproduzido ou se o modo de som estiver definido como Dolby Surround ou +Dolby Surround, portanto contanto que você não tenha alto-falantes suspensos conectados. (Ele também pode ser usado para "virtualizar" alto-falantes de som surround, mas não testei a unidade sem surround dedicado, então não posso falar sobre o efeito.)

Desempenho
Isso vai ser uma análise de desempenho muito estranha para mim, porque quando você vai direto ao assunto, não tenho nada a dizer sobre o som fundamental do SR6014 que eu já não tenha dito sobre o SR6012 por ano e meia atrás. Então, você vai me perdoar se eu voltar a essa revisão para uma revisão detalhada de como esse receiver soa em um nível fundamental, em termos de desempenho com e sem a correção de sala Audyssey MultEQ XT32 aplicada.

Resumindo: supondo que seus amplificadores tenham potência suficiente para encher sua sala, este receiver oferece um som surround rico, robusto e poderoso e uma experiência estéreo que é mais do que satisfatória. Na minha sala de mídia secundária de 13 por 15 pés, o SR6014 não é poderoso o suficiente para sustentar os níveis de audição de referência THX, mas facilmente atingiu picos de 97dB na minha posição de audição principal a cerca de dois metros de distância, levando meus 87dB- Sistema de alto-falantes de cinema em casa RSL CG3 5.2 sensível. Isso é suficiente para o meu gosto, e o receptor forneceu áudio nesse nível de forma limpa e articulada. Durante a maior parte da minha audição, eu tinha o dial de volume girado para a esquerda daquele ponto mais cinco ou seis decibéis, puramente por uma questão de preferência, mas também de acordo com o local onde a maioria dos entusiastas de cinema em casa mantém seus mostradores ajustados. (Na minha experiência, a maioria das pessoas em nosso hobby tende a ouvir de 10 a 12 dB abaixo da referência THX, com picos na vizinhança de 93 a 95 dB, embora suas preferências possam diferir.)

Ao longo da minha audição, achei o desempenho do baixo fantástico – poderoso e controlado, com partes iguais de autoridade e agilidade. O diálogo era perfeitamente inteligível, o palco sonoro era fantástico e a distorção era inaudível. Novamente, veja minha análise do SR6012 para um mergulho muito mais profundo no desempenho deste nível de Marantz AVR. Nada de fundamental mudou desde então, pelo menos não que eu tenha notado.

Então, em vez de recauchutar a mesma água, gostaria de gastar uma boa parte do restante do meu orçamento falando sobre Dolby Atmos Height Virtualization, tanto objetiva quanto subjetivamente. E admito logo de cara que essa discussão é repleta de preconceitos, porque geralmente não gosto de Atmos (ou DTS: X) para filmes. Adoro isso com videogames nos poucos aplicativos que chegaram ao mercado até agora. Eu até gosto de upmixing Atmos para música de dois canais. Inferno, eu também amo as demos do Atmos como uma experiência AV pura. Ligue aquele trailer Atmos "Leaf" em um bom sistema de som e eu fico mais tonto do que um gatinho com um novelo de lã.

Mas, em geral, acho isso uma distração ao assistir a filmes, e é por isso que geralmente conecto alto-falantes de teto por alguns dias quando estou analisando um novo receptor compatível com Atmos, apenas para garantir que tudo esteja bem nessa frente, então desconecte-os durante a maior parte do período de avaliação.

Então, é um pouco estranho que eu esteja completamente apaixonado pela virtualização de altura Dolby Atmos. Primeiro, vamos discutir minhas razões subjetivas, já que meus preconceitos podem ser radicalmente diferentes dos seus, então vamos nos aprofundar um pouco na minha análise objetiva da tecnologia.

Meu maior problema com o Atmos, especialmente com alto-falantes de teto dedicados, é que muitas vezes chama minha atenção para fora do plano horizontal em que o filme acontece. Vou me encontrar totalmente imerso em um filme, apenas para ter um helicóptero ou o que você tem sobre a cabeça e de repente minha atenção é atraída para o teto e para longe da tela (algo que não acontece com efeitos de som surround).

No passado, descobri que esse efeito era um pouco diminuído pelo uso de módulos Atmos Effects, em vez de tetos dedicados, mas o problema de rebater os efeitos de altura do teto é que requer um posicionamento bastante cuidadoso dos alto-falantes. O posicionamento que funciona melhor para fornecer efeitos de altura à minha posição sentada no meu quarto geralmente é menos do que a ideia para o cenário sonoro frontal ou surround. (Ângulo de reflexão igualando ângulo de incidência e todo aquele jazz.)

Com a virtualização de altura Dolby Atmos, isso é simplesmente menos preocupante. Eu notei isso pela primeira vez com a mistura Atmos do lançamento em Blu-ray UHD de Mulher Maravilha, especialmente a cena no início do filme em que Diana se depara com Steve Trevor tomando banho em uma caverna. Quando analisei o sistema de cinema em casa Sib Evo Atmos 5.1.2 da Focal, com seus drivers de disparo, achei essa cena em particular uma demonstração Atmos incrivelmente eficaz, supondo que eu me sentasse exatamente no lugar certo da sala e não mover minha cabeça demais. Com a virtualização de altura Dolby Atmos, serei o primeiro a admitir que os elementos de altura da mistura foram definitivamente um pouco mais sutis. Mas eles também foram mais consistentes em uma área de estar maior.

Não massivamente maior, lembre-se. Você ainda está um pouco limitado em termos de movimento da esquerda para a direita e precisa ficar bem dentro dos limites pintados pela configuração do alto-falante. Mas, em vez de ter dois assentos de som Atmos realmente pronunciado, como foi o caso do sistema Focal, encontrei-me com cerca de quatro assentos de som Atmos realmente muito bom. Ainda havia um eixo de altura inegável para o som geral. Desligando o Speaker Virtualizer nos menus do SR6014, imediatamente senti a natureza vertical da caverna desmoronar ao meu redor. Ao ligá-lo novamente, tive uma sensação muito forte de que a água estava fluindo de cima. Os pequenos pingos e gotas de umidade, bem como o ambiente ecoante e reverberante da caverna, também adicionaram um elemento de altura saudável à paisagem sonora da cena. E novamente, isso foi com um 5.

A partitura também se beneficiou muito da virtualização de altura Dolby Atmos, estendendo-se natural e organicamente para cima, especialmente durante as cenas mais intensas do filme. Falando de tais cenas, porém, devo dizer o seguinte: se você é um grande fã do Atmos com alto-falantes dedicados no teto, não acho que ficará tão satisfeito com a Virtualização de Altura quanto eu. Você ainda tem a sensação geral de aviões e bombas e balas e assim por diante passando acima de você, mas não com a mesma intensidade, e não sem o mesmo nível de especificidade.

Achei isso igualmente verdadeiro com Os Últimos Jedi em Blu-ray UHD. Você ainda pode ouvir navios voando no céu e explosões acontecendo em algum lugar "lá em cima"; você simplesmente não consegue o mesmo efeito de gee-whiz de motores de íons zumbindo a um metro e meio de sua cabeça ou estilhaços que emanam da luminária logo à direita do meio do teto. Eu acho que isso é uma coisa boa; você pode pensar que é uma coisa ruim.

Mas há, sem dúvida, maior altura na pontuação de John Williams. E o Height Virtualization faz um ótimo trabalho ao recriar os elementos mais eficazes (para mim) da trilha sonora Dolby Atmos do filme. Ou seja, faz um trabalho muito bom ao criar uma sensação de espaço que inclui a dimensão da altura. Você pode sentir tanto quanto ouvir a diferença entre espaços interiores e exteriores, e com o primeiro você pode sentir tanto quanto ouvir a diferença entre cavernas e os decks da Supremacy, de uma forma que não é tão saliente com a Virtualização em Altura desligado.

Você pode estar inclinado a descrevê-lo como "Atmos Lite". E eu não lutaria com você por isso. Eu o descreveria, no entanto, mais como "Atmos acalmou o F * Down", uma vez que reproduz bem a experiência de uma mistura Atmos de bom gosto, enquanto atenua efeitos de canal de altura notoriamente agressivos que só servem para me tirar do cinema experiência. Novamente, porém, se você gosta desses efeitos agressivos de sobrecarga, tenho a sensação de que a Virtualização de Altura Dolby Atmos é um pouco decepcionante.

Isso é tudo para a minha crítica subjetiva. Agora, vamos falar algumas observações objetivas por alguns minutos. Uma das razões pelas quais estou falando tanto sobre Dolby Atmos Height Virtualization e não muito sobre DTS Virtual: X é porque o último – embora ótimo para barras de som e ótimo e criando a impressão de alto-falantes onde não existe – faz sua mágica no à custa do timbre natural. A virtualização de altura Dolby Atmos, por outro lado, eleva o som graciosamente (embora sutilmente) para a dimensão da altura sem realmente alterar suas características sonoras em nenhum grau apreciável.

O Big Lebowski em Blu-ray UHD fez uma grande demonstração disso. O disco vem com uma trilha sonora DTS:X, que me permitiu comparar diretamente Virtual:X com Dolby Atmos Height Virtualization. (Novamente, você pode usar o vodu do alto-falante do Dolby em faixas DTS, mas não o vodu do alto-falante do DTS nas faixas Dolby). Desde os momentos iniciais do filme, a disparidade entre as duas tecnologias foi substancial. A narração de Sam Elliott soou praticamente idêntica ao comparar o DTS-HD Master Audio direto com o "HD Master Audio + Dolby Surround" (que é a configuração que você deve empregar para ativar os alto-falantes de altura virtual). Mude para o Virtual:X, porém, e sua voz se afinou, tornou-se mais nasal.

Isso é uma coisa. Mas, como a maioria de vocês, tenho certeza, posso permitir um certo nível de ajustes de timbre com diálogos e efeitos sonoros de filmes que não consigo tolerar com música. Então, uma vez que "The Man in Me" de Dylan começou a acompanhar os créditos de abertura do filme, foi quando a borracha encontrou a estrada, se você me perdoa a expressão. Novamente, envolvendo HD Master Audio + Dolby Surround (e, portanto, Dolby Atmos Height Virtualization), não consegui ouvir diferenças substanciais de tom, harmônico ou textura na música dos vocais. Foi um pouco menos pronunciado do que o impacto sonoro de remover as grades dos alto-falantes.

Mude para DTS Virtual: X, por outro lado, e de repente soou como aquela imitação de Bob Dylan que seu tio faz quando está um pouco profundo demais em seus copos.

Isso também se aplicava à música pura de dois canais. Concedido, eu ouvia a maior parte da minha música através do SR6014 em modo estéreo (onde, a propósito, achei seu desempenho tão bom quanto o SR6012, e vou encaminhá-lo de volta para essa revisão mais uma vez para insights mais profundos), mas eu mexi nos vários modos de som por uma tarde.

Com "Walk Away", de James Gang, descobri que adicionar o processamento Dolby Surround realmente não mudou muito o timbre geral da música. Talvez um pouco de riqueza extra na extremidade inferior, e algum aprimoramento definitivo dos efeitos de reverberação (embora isso tenha tanto a ver com atrair a música para os alto-falantes surround quanto com a adição de um efeito de altura virtual, como descobri quando liguei desligue o Speaker Virtualizer e deixe o Dolby Surround ligado).

Virtual:X, em contraste, mudou fundamentalmente o equilíbrio tonal da música, mesmo que tenha adicionado um efeito surround baseado em objeto virtual mais dinâmico e discreto.

Então, em conclusão: se você adora Dolby Atmos com alto-falantes de teto e resmunga com qualquer mixagem Atmos que não envia efeitos sonoros voando por todo o seu crânio, o recurso Dolby Atmos Height Virtualization do Marantz SR6014 provavelmente não vai para flutuar seu picles.

Mas ei, não vamos esquecer que este é um AVR de 9.2 canais, bom para configurações 7.1.2 ou 5.1.4 sem a adição de amplificadores externos. E funciona muito bem como tal. Praticamente exatamente como os AVRs Marantz do nível SR60XX dos últimos anos.

A desvantagem
Se você já leu minhas resenhas de equipamentos Marantz semelhantes, provavelmente poderia escrever esta seção. Mas para as novas pessoas na platéia, isso precisa ser dito. Marantz realmente precisa incluir uma boa receita de ovos Benedict na caixa, porque você não poderia fritar um ovo em cima do SR6014, mas certamente poderia escalfar um. Querido Senhor Bebê Buda em seu kāṣāya enrolado, este receptor esquenta mais do que as dobradiças dos portões do Inferno. Não é mais quente do que qualquer outro receptor Marantz nesse nível, lembre-se, mas de alguma forma sempre consigo esquecer como essas coisas ficam quentes quando tenho outra marca de receptor para revisão. A Marantz recomenda configurar o Eco Mode para Auto, que aciona um mecanismo de detecção automática para reduzir o consumo de energia e, portanto, o calor gerado pelo AVR, portanto, se você não tiver o luxo de um amplo fluxo de ar,

Minha única outra treta é que, além de pesquisar o manual do usuário (que não está incluído na caixa, e recentemente foi ao ar no site da Marantz), eu me preocupo que algumas pessoas possam estar um pouco confusas sobre como transformar Dolby Atmos Virtualização de Altura, uma vez que essas palavras não são encontradas na GUI. Para reiterar, você precisa ativar o Virtualizador de alto-falante na seção de configuração de áudio, em Parâmetros surround, e selecionar Dolby Atmos ou Dolby Surround (ou +Dolby Surround) pressionando um dos botões de modo de som no controle remoto durante a reprodução. Isso é duplamente confuso, pois, quando você acessa os modos de som disponíveis, "Virtual" é uma das opções. Esse modo destina-se a fones de ouvido e a sistemas com apenas alto-falantes estéreo frontais esquerdo e direito.

É verdade que não demorei muito para descobrir tudo isso, mas posso imaginar meu pai jogando seu controle remoto por uma janela tentando descobrir por que "Virtual" não é a maneira como você acessa Dolby Atmos Height Virtualization e por que as palavras Dolby Atmos Height Virtualization não aparecem em nenhum lugar nas telas de configuração.

Comparação e Competição

Estamos em um ponto estranho no ciclo de atualização do AVR agora, em que ainda não há concorrência direta pelo Marantz SR6014, pelo menos não na linha D + M. O AVR-X4500H 2018 da Denon está próximo, mas falta a virtualização de altura Dolby Atmos e não vi nenhuma indicação de que o Sound United irá (ou mesmo pode?) voltar e adicioná-lo via firmware. Então, você está realmente esperando pelo provável (embora não anunciado) lançamento de um potencial AVR-X4600H se você quiser o AVR semi-equivalente da empresa irmã da Marantz.

Se, por outro lado, você está completamente desinteressado em Virtualização de Altura, sempre há o SR6013 do ano passado a ser considerado, enquanto durarem os estoques.

O Pioneer VSX-LX504 recentemente revisado é um concorrente decente e comparável ao SR6014, pois também é um AVR de 9.2 canais com virtualização de altura e todo esse jazz. Assim como o SR6014, o VSX-LX504 oferece um desempenho estéreo surpreendentemente bom para um receptor multicanal. Também é vendido por um pouco menos, em torno de US $ 1.000. No entanto, se você precisar de correção de sala, esteja ciente de que o MCACC, mesmo em sua forma avançada, não é páreo para o Audyssey MultEQ XT32 quando configurado por meio do aplicativo móvel MultEQ Editor.

Para análises mais detalhadas de ofertas de produtos semelhantes de outras empresas, consulte nossa página de categoria de Receptores AV.

Conclusão
Alguns anos atrás, eu tinha um amigo que trabalhava para um dos maiores fabricantes de TV, e ele reclamou que quando o 3D começou a aparecer nas televisões, os revisores estavam analisando a tecnologia 3D em vez da tela em si. Sinto que fiz isso até certo ponto com esta revisão, dado quanto tempo passei em um recurso do SR6014 que, francamente, muitos de vocês podem nem estar interessados. Mas, novamente, em todos os outros aspectos, este novo Marantz funciona exatamente como os modelos equivalentes dos últimos dois anos, e eu já exaltei as virtudes deles bastante extensivamente.

Então, novamente, acho que muitos de nossos leitores podem realmente obter muita milhagem da Dolby Atmos Height Virtualization. Pesquisas indicam que menos de dez por cento de vocês realmente têm alto-falantes de teto ou módulos Atmos em seus home theaters, apesar do fato de que a maioria de vocês compra AVRs compatíveis com Atmos atualmente. Se isso se deve à dificuldade de fazer isso, preocupações com orçamento, apatia ou – como é o meu caso – um desdém geral por assistir a filmes com alto-falantes de teto dedicados batendo na cabeça, não sei. Mas é bastante seguro dizer que o leitor médio do Home Theater Review compra receptores compatíveis com Atmos e nunca conecta sistemas de alto-falante compatíveis com Atmos. Então, talvez esse novo recurso seja útil para mais de vocês do que alguns podem pensar.

De qualquer forma, mesmo se você estiver usando um sistema de alto-falantes 5.1.4 ou 7.1.2, ou ignorando Atmos inteiramente porque 5.1 ou 7.1 é tudo o que seu coração deseja, ainda há muito o que amar no Marantz SR6014. Como eu disse na introdução, a grande correção da sala (desde que você esteja usando o aplicativo MultEQ Editor), a configuração independente de subs duplos, as entradas de áudio analógico multicanal e até as saídas de pré-amplificador de 11.2 canais tornam este modelo um um bom negócio por US$ 1.499.