Marantz SR6014 9.2-Kanal-AV-Receiver im Test

In den letzten Jahren haben wir fast angefangen, davon auszugehen, dass neue Funktionen, die auf den neuesten Marantz-AVRs erscheinen, irgendwann auf die Modelle der Vorjahre übertragen werden. Es passierte mit eARC und AirPlay 2. Es passierte, etwas langsamer und selektiver, mit IMAX Enhanced. Der Marantz SR6014 und seine Verwandten in der AVR-Reihe 2019 des Unternehmens scheinen jedoch ein bisschen von dieser Tradition abzuweichen.

Neu beim SR6014, SR5014 und dem schlanken NR1710 und vorerst exklusiv für diese Modelle in der Marantz-Reihe ist eine Technologie namens Dolby Atmos Height Virtualization, mit der Sie Dolby Atmos-Soundtracks erleben können, ohne dass Overhead-Lautsprecher oder Atmos erforderlich sind Effektmodule. (Die Technologie erschien auch auf neuen AVRs von Pioneer, einschließlich des kürzlich überprüften VSX-LX504, obwohl sie für dieses Modell nicht verfügbar war, bis ein Firmware-Update veröffentlicht wurde, nachdem ich meine Überprüfung abgeschlossen hatte.)

Dolby Atmos Height Virtualization ähnelt in der Tat DTS Virtual:X, das auf den letztjährigen Marantz AVRs erschien, einschließlich des Vorgängers des SR6014, des SR6013. Interessanterweise können Sie zwar Virtual:X nicht auf Dolby-codiertes Audio anwenden, aber Sie können Dolby Surround (und damit Dolby Atmos Height Virtualization) auf DTS-codiertes Audio anwenden.

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Ansonsten bleiben die Dinge von SR6013 bis SR6014 weitgehend konsistent. Sie erhalten immer noch 110 Watt pro Ausgangskanal, wenn zwei Kanäle angesteuert werden (bewertet mit einer 8-Ohm-Last, 20 Hz bis 20 kHz, 0,08 Prozent THD). Wenn mehr Kanäle angesteuert werden, erhalten Sie natürlich weniger Leistung pro Kanal. Schließen Sie fünf Lautsprecher an (Aktiv-Subs nicht mitgezählt) und Sie erhalten zwischen 75 und 80 Watt pro Kanal, wenn eine 8-Ohm-Last angenommen wird. Schließen Sie alle neun Lautsprecher an, und die Ausgangsleistung pro Kanal sinkt von dort aus.

Der SR6014 verfügt über insgesamt acht HDMI 2.0b-Eingänge (sieben rund hinten, einer vorne) mit HDCP 2.3 (nicht 2.2)-Konformität und drei HDMI-Ausgänge, einen mit eARC und einen für Zone 2. Er unterstützt BT.2020, Dolby Vision- und Hybrid-Log-Gamma-Pass-Through über HDMI sowie zwei Komponenteneingänge und einen Komponentenausgang. Neben analogen 7.1-Kanal-Audioeingängen verfügt er auch über 11.2-Kanal-Vorverstärkerausgänge. Für Steuerungsoptionen unterstützt es IP, RS-232 und Mini-Klinken-IR-Eingang.

Neben der oben besprochenen Dolby Atmos Height Virtualization sind einige neue Features erwähnenswert: Bei den Modellen der vergangenen Jahre kann ich mich nicht erinnern, denselben HDMI-Eingang mehreren Quellen zuweisen zu können. Wenn das zu einem späteren Zeitpunkt per Firmware hinzugefügt wurde, hätte ich es möglicherweise übersehen. Aber mit dem SR6014 können Sie ab Werk denselben HDMI-Videoeingang für mehrere Quellen verwenden. Wenn Sie beispielsweise das Video von Ihrer Satelliten- oder Kabelbox ansehen möchten, während Sie analoges oder optisches/koaxiales Audio von Ihrem CD-Player hören, können Sie dies tun. Ebenfalls neu ist die automatische Umbenennung des HDMI-Eingangs, sofern die Quelle dies unterstützt.

Die technischen Daten des SR6014 listen auch die Bluetooth-Kopfhörerübertragung als Funktion auf, was bedeutet, dass Sie Audio vom Empfänger auf Ihre drahtlosen Kopfhörer übertragen können, was eine praktische Ergänzung ist. Oder es wird sein, sobald es Ende 2019 per Firmware aktiviert wird.

Natürlich sind Vergleiche mit den Modellen der Vorjahre möglicherweise nicht sehr hilfreich, wenn Sie nur einen neuen AVR kaufen. Es lohnt sich also, darauf hinzuweisen, was Ihnen der 1.499-Dollar-SR6014 im Vergleich zum 999-Dollar-SR5014 bietetnicht. Neben mehr Leistung (110 Watt pro Kanal gegenüber 100) und leistungsstärkeren Kanälen (neun gegenüber sieben) bietet der SR6014 auch eine bessere Raumkorrektur (Audyssey MultEQ XT32 gegenüber MultEQ XT), unabhängige Pegel- und Verzögerungsregler für zwei Subwoofer (der SR5014 behandelt seine dualen Subwoofer-Ausgänge als einen einzigen Ausgang mit einem angeschlossenen virtuellen Y-Splitter), den oben erwähnten Zone 2 HDMI-Ausgang, die ebenfalls oben erwähnten analogen Mehrkanal-Audioeingänge und 11.2-Kanal-Vorverstärkerausgänge (die Vorverstärkersektion des SR5014 ist begrenzt auf 7.2, oder genauer gesagt 7.1, angesichts der parallelen Subwoofer-Ausgänge).

All diese Upgrades machen den SR6014 zum idealen Kauf für die meisten Leser von HomeTheaterReview.com, und ich gehe davon aus, dass er bis Ende des nächsten Jahres einer der beiden meistverkauften Receiver über unsere Amazon-Affiliate-Links sein wird, neben dem Semi- Äquivalent Denon für die zweite Hälfte des Jahres 2019, das noch nicht angekündigt wurde, von dem wir aber annehmen, dass es AVR-X4600H heißen wird, gemäß Denons Standard-Modellbezeichnungskonventionen.

In den vergangenen Jahren haben sich Marantz-Fans vielleicht auch auf eine eventuelle Steigerung in Form eines SR70XX-Modells gefreut (obwohl vielleicht nicht, da wir nie einen SR8013 bekommen haben; Marantz überspringt manchmal ein Jahr auf bestimmten Stufen in seiner Aufstellung). mit noch mehr Leistung pro Kanal, einem kräftigeren Netzteil und vielleicht der Hinzufügung von Auro 3D-Decodierung. Aber Marantz hat uns darüber informiert, dass es keinen SR7014 geben wird, wodurch der SR6014 mit seinem Preispunkt von 1.499 US-Dollar für die meisten unserer Leserschaft der beste Punkt in Bezug auf die Ausgewogenheit von Leistung, Funktionen und Wert ist.

Der Anschluss
Wenn Sie meine Rezensionen zu früheren AVRs von Marantz (und tatsächlich Denon) in dieser allgemeinen Leistungs- und Preisklasse gelesen haben, wissen Sie ziemlich genau, was Sie vom SR6014 in Bezug auf die Einrichtung erwarten können, also werde ich meistens nur Schlagen Sie hier die Höhepunkte, da ich im Abschnitt Leistung viel über Dolby Atmos Height Virtualization zu sagen habe und ich möchte, dass dies nicht zu einer 6.000-Wort-Rezension wird.

Um es gleich auf den Punkt zu bringen: Marantz hat seine Setup-Prozedur seit geraumer Zeit nicht mehr grundlegend geändert, weil es nicht nötig ist. Wenn Sie den Receiver zum ersten Mal einschalten, werden Sie mit Bildschirmen begrüßt, die Sie durch den Einrichtungsprozess führen, Sie fragen, welche Lautsprecher Sie haben, Ihnen sagen, wo Sie sie anschließen müssen, beim Testen dieser Verbindungen helfen und Probleme mit dem Physischen identifizieren Einrichtung des AVRs.

Die physische Einrichtung wird durch das standardmäßige Marantz-Layout besonders einfach, bei dem alle Lautsprecheranschlussklemmen nebeneinander auf der Unterseite der Gehäuserückseite angeordnet sind, wobei sich alle HDMI-Anschlüsse oben befinden und dazwischen ausreichend Platz vorhanden ist für alle Legacy-Verbindungen, die Sie herstellen müssen. In meinem Fall waren die einzigen analogen Anschlüsse für mein Paar RSL Speedwoofer 10S-Subwoofer, was mir viel Platz ließ, um an den restlichen Verbindungen zu arbeiten. So alt ich auch bin und müde meine Augen auch sind, ich brauchte nicht einmal eine Taschenlampe, um die Verbindungen in meinem relativ düsteren sekundären Medienraum herzustellen, der nur von zwei kleinen Lampen auf der anderen Seite erleuchtet wird Zimmer.

Wenn ich eine konstruktive Kritik am Setup-Prozess habe, ist es die gleiche Kritik, die ich an allen neueren Marantz- und Denon-AVRs geübt habe: Ich wünschte, die Setup-Menüs würden Ihnen das mehr sagen, anstatt die Raumkorrektur über die GUI auszuführen, möchten Sie vielleicht die 20-Dollar-MultEQ-Editor-App herunterladen und stattdessen die Raumkorrektur darüber ausführen, denn wenn Sie sie über die GUI ausführen, müssen Sie sie von Grund auf neu machen, wenn Sie die App verwenden möchten.

Und Sie möchten die App auf jeden Fall verwenden, denn sie verwandelt Audyssey MultEQ XT32 von einer soliden Raumkorrekturlösung in eine wirklich, wirklich fantastische Lösung, mit der Sie Ihre eigenen Zielraumkurven erstellen, eine maximale Filterfrequenz einstellen und andere Optimierungen vornehmen können Anpassungen, die nicht über die GUI verfügbar sind.

Für diese Überprüfung habe ich an ein paar verschiedenen Einstellungen für die maximale Filterfrequenz herumgebastelt, die Filter aber im Allgemeinen unter 350 Hz gehalten, außer bei meinen Surround-Lautsprechern, wo eine kürzlich vorgenommene Renovierung in diesem Raum zu einer gewissen Ungleichmäßigkeit in der Reaktion nördlich von 500 Hz führte. Da ich das mit einer kurzfristigen Platzierung nicht beheben konnte, habe ich für diese Lautsprecher eine maximale Filterfrequenz von 600 Hz eingestellt und keine schädlichen Auswirkungen festgestellt.

Eine weitere erwähnenswerte Einstellung hat mit Dolby Atmos Height Virtualization zu tun, obwohl Sie diese Wörter in den Menüs des SR6014 nicht finden werden. Stattdessen finden Sie im Audiomenü unter Surround-Parameter eine Einstellung mit der Bezeichnung Speaker Virtualizer, die aktiviert werden kann, während ein Dolby Atmos-Audiostream abgespielt wird, oder wenn Ihr Soundmodus auf Dolby Surround oder +Dolby Surround eingestellt ist solange du keine Overhead-Lautsprecher angeschlossen hast. (Es kann auch verwendet werden, um Surround-Sound-Lautsprecher zu "virtualisieren", aber ich habe das Gerät nicht ohne dedizierte Surrounds getestet, daher kann ich nicht zu dem Effekt sprechen.)

Performance
Das wird für mich zu einer wirklich schrägen Performance-Analyse, denn eigentlich habe ich zum grundsätzlichen Sound des SR6014 nichts zu sagen, was ich nicht schon zum SR6012 vor einem Jahr gesagt habe vor einer halben zeit. Sie werden mir also verzeihen, wenn ich Sie für eine eingehende Überprüfung dessen, wie dieser Receiver auf grundlegender Ebene klingt, in Bezug auf seine Leistung mit und ohne angewendete Audyssey MultEQ XT32-Raumkorrektur auf diese Rezension verweise .

Kurz gesagt: Vorausgesetzt, seine Verstärker haben genug Leistung, um Ihren Raum zu füllen, liefert dieser Receiver einen satten, robusten, kraftvollen Surround-Sound und ein Stereo-Erlebnis, das mehr als zufriedenstellend ist. In meinem 13 x 15 Fuß großen sekundären Medienraum ist der SR6014 nicht stark genug, um die THX-Referenz-Hörpegel aufrechtzuerhalten, aber er brachte an meiner Haupthörposition in etwa zwei Metern Entfernung problemlos Spitzen von 97 dB heraus und trieb meine 87 dB- empfindliches RSL CG3 5.2 Heimkino-Lautsprechersystem. Das ist genug für meinen Geschmack, und der Empfänger lieferte Audio auf diesem Niveau sauber und artikuliert. Für die meiste Zeit meines Hörens hatte ich den Lautstärkeregler um weitere fünf oder sechs Dezibel nach links gedreht, rein aus Gründen der Präferenz, aber auch im Einklang damit, wo die meisten Heimkino-Enthusiasten ihre Regler eingestellt haben. (Meiner Erfahrung nach neigen die meisten Leute in unserem Hobby dazu, 10 bis 12 dB unter der THX-Referenz zu hören, mit Spitzen in der Nähe von 93 bis 95 dB, obwohl Ihre Vorlieben unterschiedlich sein können.)

Während meines Hörens fand ich die Bassleistung fantastisch – kraftvoll und kontrolliert, mit gleichen Teilen Autorität und Wendigkeit. Der Dialog war perfekt verständlich, die Klangbühne war fantastisch und die Verzerrung war nicht hörbar. Sehen Sie sich noch einmal meine Rezension des SR6012 an, um einen viel tieferen Einblick in die Leistung dieses Niveaus von Marantz AVR zu erhalten. Seitdem hat sich nichts Grundlegendes geändert, zumindest nicht, dass ich es gemerkt hätte.

Also, anstatt das gleiche Wasser zu runderneuern, würde ich gerne einen guten Teil des Rests meines Word-Budgets damit verbringen, über Dolby Atmos Height Virtualization zu sprechen, sowohl objektiv als auch subjektiv. Und ich gebe gleich zu, dass diese Diskussion mit Vorurteilen behaftet ist, weil ich Atmos (oder DTS:X) für Filme im Allgemeinen einfach nicht mag. Ich liebe es mit Videospielen in den wenigen Anwendungen, die es bisher auf den Markt geschafft haben. Ich mag sogar Atmos-Upmixing für Zweikanalmusik. Verdammt, ich liebe Atmos-Demos auch als reines AV-Erlebnis. Starten Sie diesen Atmos „Leaf”-Trailer auf einem guten Soundsystem und ich bin schwindliger als ein Kätzchen mit einem Wollknäuel.

Aber im Großen und Ganzen lenkt es mich ab, wenn ich Filme schaue, weshalb ich in der Regel Deckenlautsprecher für ein paar Tage anschließe, wenn ich einen neuen Atmos-fähigen Receiver teste, nur um sicherzustellen, dass dann an dieser Front alles groovt Trennen Sie sie für den größten Teil des Bewertungszeitraums.

Es ist also ein bisschen seltsam, dass ich von Dolby Atmos Height Virtualization völlig begeistert bin. Lassen Sie uns zuerst meine subjektiven Gründe dafür besprechen, da meine Vorurteile sich möglicherweise radikal von Ihren unterscheiden, dann werden wir ein wenig in meine objektive Analyse der Technologie eintauchen.

Mein größtes Problem mit Atmos, insbesondere mit dedizierten Deckenlautsprechern, ist, dass es meine Aufmerksamkeit oft aus der horizontalen Ebene herauslenkt, in der der Film spielt. Ich bin völlig in einen Film eingetaucht, nur um einen Helikopter oder was auch immer über mir zu sausen zu sehen, und allofas plötzlich wird meine Aufmerksamkeit stark zur Decke und weg von der Leinwand gelenkt (etwas, das bei Surround-Sound-Effekten nicht passiert).

In der Vergangenheit habe ich festgestellt, dass dieser Effekt eher durch die Verwendung von Atmos Effects-Modulen als durch dedizierte Deckeneinbauten etwas abgeschwächt wurde, aber das Problem mit von der Decke abprallenden Höheneffekten besteht darin, dass eine ziemlich sorgfältige Lautsprecherplatzierung erforderlich ist. Die Positionierung, die am besten funktioniert, um Höheneffekte an meine Sitzposition in meinem Raum zu liefern, ist oft weniger als eine Idee für Front- oder Surround-Soundstaging. (Reflexionswinkel gleich Einfallswinkel und all dieser Jazz.)

Mit Dolby Atmos Height Virtualization ist dies einfach weniger wichtig. Das ist mir zum ersten Mal beim Atmos-Mix aus der UHD-Blu-ray-Veröffentlichung von Wonder Woman aufgefallen, insbesondere in der Szene zu Beginn des Films, in der Diana auf Steve Trevor stößt, der in einer Höhle badet. Als ich das Sib Evo Atmos 5.1.2 Heimkinosystem von Focal mit seinen nach oben feuernden Treibern rezensierte, fand ich insbesondere diese Szene als eine unglaublich effektive Atmos-Demo, vorausgesetzt, ich saß genau an der richtigen Stelle im Raum und tat es nicht bewege meinen Kopf zu viel. Bei Dolby Atmos Height Virtualization gebe ich als Erster zu, dass die Höhenelemente des Mixes definitiv etwas subtiler waren. Aber sie waren auch konsistenter über einen größeren Sitzbereich.

Nicht massiv größer, wohlgemerkt. Sie sind in Bezug auf die Bewegung von links nach rechts immer noch etwas eingeschränkt und müssen innerhalb der Grenzen bleiben, die durch die Lautsprecherkonfiguration vorgegeben sind. Aber anstatt zwei Sitze mit wirklich ausgeprägtem Atmos-Sound zu haben, wie es beim Focal-System der Fall war, fand ich mich mit ungefähr vier Sitzen mit wirklich ziemlich gutem Atmos-Sound wieder. Es gab immer noch eine unbestreitbare Höhenachse zum Gesamtklang. Als ich den Speaker Virtualizer in den Menüs des SR6014 ausschaltete, spürte ich sofort, wie die vertikale Natur der Höhle um mich herum zusammenbrach. Als ich es wieder einschaltete, hatte ich ein sehr starkes Gefühl, dass das Wasser von oben floss. Die kleinen Tropfen und Feuchtigkeitstropfen sowie das hallende, widerhallende Ambiente der Höhle fügten der Klanglandschaft der Szene auch ein gesundes Höhenelement hinzu. Und das wiederum mit einer 5.

Auch der Score profitierte sehr von der Dolby Atmos Height Virtualization, die sich natürlich und organisch nach oben ausdehnte, besonders während der intensiveren Szenen des Films. Apropos solche Szenen, aber ich muss Folgendes sagen: Wenn Sie ein großer Fan von Atmos mit dedizierten Deckenlautsprechern sind, glaube ich nicht, dass Sie mit Height Virtualization so zufrieden sein werden wie ich. Sie haben immer noch das allgemeine Gefühl von Flugzeugen und Bomben und Kugeln und so weiter, die über Ihnen vorbeifliegen, aber nicht mit der gleichen Intensität und nicht ohne das gleiche Maß an punktgenauer Genauigkeit.

Ich fand, dass dies auch bei The Last Jedi auf UHD Blu-ray zutrifft. Man hört immer noch Schiffe über sich hinwegfliegen und irgendwo "da oben" Explosionen losgehen; Sie haben einfach nicht den gleichen Gee-Whiz-Effekt von Ionenmotoren, die vier Fuß von Ihrem Noggin oder Schrapnell entfernt summen und von der Leuchte direkt rechts in der Mitte der Decke ausgehen. Ich denke, das ist eine gute Sache; Sie können denken, dass es eine schlechte Sache ist.

Aber es gibt ohne Frage eine gesteigerte Höhe in John Williams Partitur. Und Height Virtualization leistet hervorragende Arbeit bei der Wiederherstellung der (für mich) effektivsten Elemente des Dolby Atmos-Soundtracks des Films. Das heißt, es macht einen wirklich guten Job, ein Raumgefühl zu schaffen, das die Höhendimension einschließt. Sie können den Unterschied zwischen Innen- und Außenräumen sowohl fühlen als auch hören, und bei Ersterem können Sie den Unterschied zwischen Höhlen und den Decks der Supremacy auf eine Weise fühlen und hören, die bei der Höhenvirtualisierung nicht so auffällig ist ausgeschaltet.

Sie könnten geneigt sein, es als "Atmos Lite" abzuschreiben. Und ich würde dir deswegen nicht widersprechen. Ich würde es jedoch eher als „Atmos Calmed the F * Down” beschreiben, da es die Erfahrung eines geschmackvollen Atmos-Mixes gut genug nachbildet, während es ungeheuer aggressive Höhenkanaleffekte abschwächt, die nur dazu dienen, mich aus dem Kino zu ziehen Erfahrung. Wenn Sie jedoch diese aggressiven Overhead-Effekte mögen, habe ich das Gefühl, dass Sie die Dolby Atmos Height Virtualization ein wenig überwältigend finden werden.

Soweit meine subjektive Kritik. Lassen Sie uns nun einige Minuten über einige objektive Beobachtungen sprechen. Einer der Gründe, warum ich so viel über Dolby Atmos Height Virtualization und nicht viel über DTS Virtual: X spreche, ist, dass letzteres – obwohl es großartig für Soundbars ist und großartig ist und den Eindruck von Lautsprechern erweckt, wo keine existieren – seine Magie entfaltet Kosten der natürlichen Klangfarbe. Dolby Atmos Height Virtualization hingegen hebt den Klang elegant (wenn auch subtil) in die Höhendimension, ohne seine Klangeigenschaften wirklich nennenswert zu verändern.

The Big Lebowski auf UHD Blu-ray hat dies großartig demonstriert. Die Disc enthält einen DTS:X-Soundtrack, der es mir ermöglichte, Virtual:X direkt mit Dolby Atmos Height Virtualization zu vergleichen. (Auch hier können Sie Dolbys Lautsprecher-Voodoo auf DTS-Tracks verwenden, aber nicht DTS-Lautsprecher-Voodoo auf Dolby-Tracks). Von den Eröffnungsmomenten des Films an war der Unterschied zwischen den beiden Technologien erheblich. Sam Elliotts Erzählung klang ziemlich identisch, wenn man DTS-HD Master Audio direkt mit „HD Master Audio + Dolby Surround” vergleicht (dies ist die Einstellung, die Sie verwenden müssen, um die virtuellen Höhenlautsprecher zu aktivieren). Wechseln Sie jedoch zu Virtual:X, und seine Stimme wurde dünner, wurde nasaler.

Das ist eine Sache. Aber wie die meisten von Ihnen bin ich mir sicher, dass ich ein gewisses Maß an Timbre-Bastelarbeiten mit Dialogen und Film-Soundeffekten zulassen kann, das ich mit Musik einfach nicht ausstehen kann. Als also Dylans „The Man in Me” einsetzte, um den Vorspann des Films zu begleiten, traf das Gummi auf die Straße, wenn Sie den Ausdruck verzeihen. Auch hier konnte ich mit HD Master Audio + Dolby Surround (und damit Dolby Atmos Height Virtualization) keine wesentlichen tonalen, harmonischen oder strukturellen Unterschiede in der Musik des Gesangs hören. Es war etwas weniger ausgeprägt als die Schallwirkung beim Entfernen der Gitter von Ihren Lautsprechern.

Wechseln Sie andererseits zu DTS Virtual: X, und plötzlich klang es wie diese beschissene Bob-Dylan-Imitation, die Ihr Onkel macht, wenn er ein bisschen zu tief in seinen Tassen ist.

Das galt auch für reine Zweikanalmusik. Zugegeben, ich habe die meiste Zeit meiner Musik über den SR6014 im Stereomodus gehört (wo ich übrigens fand, dass seine Leistung genauso gut ist wie die des SR6012, und ich werde Sie noch einmal auf diese Bewertung verweisen tiefere Einblicke), aber ich habe einen Nachmittag lang an den verschiedenen Klangmodi herumgebastelt.

Bei James Gangs „Walk Away” stellte ich fest, dass das Hinzufügen von Dolby Surround-Verarbeitung das Gesamttimbre der Musik nicht wirklich veränderte. Vielleicht ein bisschen mehr Fülle am unteren Ende und eine deutliche Verbesserung der Reverb-Effekte (obwohl das genauso viel damit zu tun hatte, die Musik in die Surround-Lautsprecher zu ziehen, wie es einen virtuellen Höheneffekt hinzufügte, wie ich entdeckte, als ich mich umdrehte Speaker Virtualizer ausgeschaltet und Dolby Surround eingeschaltet gelassen).

Im Gegensatz dazu hat Virtual:X die tonale Balance der Musik grundlegend verändert, auch wenn es einen dynamischeren und diskreteren, auf virtuellen Objekten basierenden Surround-Effekt hinzugefügt hat.

Fazit: Wenn Sie Dolby Atmos mit Deckenlautsprechern absolut lieben und über jeden Atmos-Mix schimpfen, der keine Soundeffekte um Ihren Schädel herumfliegen lässt, funktioniert die Dolby Atmos Height Virtualization-Funktion des Marantz SR6014 wahrscheinlich nicht um deine Gurke zu schwimmen.

Aber hey, vergessen wir nicht, dass dies ein 9.2-Kanal-AVR ist, gut geeignet für 7.1.2- oder 5.1.4-Setups ohne zusätzliche externe Verstärker. Und es funktioniert sehr gut als solches. Ziemlich genau wie die Marantz AVRs der letzten Jahre auf SR60XX-Niveau.

Der Nachteil
Wenn Sie jemals meine Rezensionen ähnlicher Marantz-Geräte gelesen haben, könnten Sie diesen Abschnitt wahrscheinlich selbst schreiben. Aber für die neuen Leute im Publikum muss das gesagt werden. Marantz muss wirklich ein gutes Rezept für Eggs Benedict in die Schachtel legen, denn auf dem SR6014 konnte man zwar kein Ei braten, aber man konnte sicherlich eins pochieren. Lieber Lord Baby Buddha in seinem wickelnden Kāṣāya, dieser Empfänger läuft heißer als die Angeln an den Toren der Hölle. Nicht heißer als jeder andere Marantz-Receiver auf diesem Niveau, wohlgemerkt, aber ich schaffe es irgendwie immer zu vergessen, wie warm diese Dinger werden, wenn ich einen Receiver einer anderen Marke zur Überprüfung habe. Marantz empfiehlt, den Eco-Modus auf Auto einzustellen, wodurch ein automatischer Erkennungsmechanismus aktiviert wird, um den Stromverbrauch und damit die vom AVR erzeugte Wärme zu reduzieren. Wenn Sie also nicht den Luxus eines ausreichenden Luftstroms haben,

Mein einziges anderes Problem ist, dass ich mir Sorgen mache, dass einige Leute ein wenig verwirrt darüber sind, wie man Dolby Atmos dreht, abgesehen davon, dass ich in die Bedienungsanleitung gegriffen habe (die nicht in der Box enthalten ist und erst kürzlich auf der Marantz-Website live gegangen ist). Höhenvirtualisierung, da diese Wörter nicht in der GUI zu finden sind. Um es noch einmal zu wiederholen, Sie müssen Speaker Virtualizer im Audio-Setup-Bereich unter Surround-Parameter einschalten und dann Dolby Atmos oder Dolby Surround (oder +Dolby Surround) auswählen, indem Sie während der Wiedergabe eine der Klangmodustasten auf der Fernbedienung drücken. Dies ist doppelt verwirrend, da beim Aufrufen der verfügbaren Soundmodi „Virtual” eine der Optionen ist. Dieser Modus ist für Kopfhörer und für Systeme mit nur vorderen linken und rechten Stereolautsprechern vorgesehen.

Zugegeben, es hat nicht lange gedauert, bis ich das alles herausgefunden habe, aber ich kann mir vorstellen, dass mein Vater seine Fernbedienung durch ein Fenster geworfen hat, um herauszufinden, warum "virtuell" nicht der Weg ist, auf den Sie auf Dolby Atmos Height Virtualization zugreifen, und warum die Wörter Dolby Atmos Height Virtualization nirgendwo auf den Setup-Bildschirmen erscheinen.

Vergleich und Wettbewerb

Wir befinden uns gerade an einem seltsamen Punkt im AVR-Update-Zyklus, an dem es noch keine wirklich direkte Konkurrenz für den Marantz SR6014 gibt, zumindest nicht in der D+M-Reihe. Der 2018er AVR-X4500H von Denon ist nah dran, aber ihm fehlt Dolby Atmos Height Virtualization, und ich habe keinen Hinweis darauf gesehen, dass Sound United zurückgehen wird (oder sogar kann?) und ihn über Firmware hinzufügen wird. Sie müssen also wirklich auf die wahrscheinliche (wenn auch unangekündigte) Veröffentlichung eines potenziellen AVR-X4600H warten, wenn Sie den halbäquivalenten AVR von Marantz’ Schwesterfirma wollen.

Wenn Sie andererseits einfach völlig uninteressiert an der Höhenvirtualisierung sind, sollten Sie immer den SR6013 aus dem letzten Jahr in Betracht ziehen, solange der Vorrat reicht.

Der kürzlich getestete Pioneer VSX-LX504 ist jedoch ein anständiger und vergleichbarer Konkurrent zum SR6014, da er auch ein 9.2-Kanal-AVR mit Höhenvirtualisierung und all dem Jazz ist. Wie der SR6014 liefert der VSX-LX504 eine überraschend gute Stereoleistung für einen Mehrkanal-Receiver. Es wird auch für ein gutes Stück weniger verkauft, bei etwa 1000 Dollar. Wenn Sie jedoch eine Raumkorrektur benötigen, beachten Sie, dass MCACC selbst in seiner erweiterten Form nicht mit Audyssey MultEQ XT32 mithalten kann, wenn es über die mobile MultEQ Editor-App konfiguriert wird.

Ausführlichere Bewertungen ähnlicher Produktangebote anderer Unternehmen finden Sie auf unserer Kategorieseite AV-Receiver.

Fazit
Vor einigen Jahren hatte ich einen Freund, der für einen der großen TV-Hersteller arbeitete, und er beschwerte sich darüber, dass die Rezensenten, als 3D auf Fernsehern auftauchte, die 3D-Technologie und nicht das Display selbst überprüften. Ich habe das Gefühl, dass ich das mit dieser Rezension bis zu einem gewissen Grad getan habe, wenn man bedenkt, wie viel Zeit ich mit einer Funktion des SR6014 verbracht habe, an der viele von Ihnen ehrlich gesagt vielleicht nicht einmal interessiert sind. Aber noch einmal, in jeder anderen Hinsicht, dieser neue Marantz verhält sich genauso wie vergleichbare Modelle aus den letzten paar Jahren, und ich habe die Vorzüge dieser bereits ausführlich gepriesen.

Andererseits denke ich, dass viele unserer Leser tatsächlich viel von Dolby Atmos Height Virtualization profitieren können. Umfragen zeigen, dass weniger als zehn Prozent von Ihnen tatsächlich Deckenlautsprecher oder Atmos-Module in Ihren Heimkinos haben, obwohl die meisten von Ihnen heutzutage Atmos-fähige AVRs kaufen. Ob das an der Schwierigkeit liegt, dies zu tun, Budgetbedenken, Apathie oder – wie in meinem Fall – einer allgemeinen Verachtung dafür, Filme mit dedizierten Deckenlautsprechern zu sehen, die Sie in den Kopf schlagen, weiß ich nicht. Aber man kann mit ziemlicher Sicherheit sagen, dass der durchschnittliche Leser von Home Theater Review Atmos-fähige Receiver kauft und dann niemals Atmos-fähige Lautsprechersysteme anschließt. Vielleicht ist diese neue Funktion also für mehr von Ihnen von Nutzen, als manche vielleicht denken.

Selbst wenn Sie mit einem 5.1.4- oder 7.1.2-Lautsprechersystem aufs Ganze gehen oder Atmos völlig ignorieren, weil 5.1 oder 7.1 alles ist, was Ihr Herz begehrt, gibt es auf jeden Fall so viel zu lieben am Marantz SR6014. Wie ich im Intro sagte, die großartige Raumkorrektur (solange Sie die MultEQ Editor-App verwenden), die unabhängige Einrichtung von zwei Subs, die analogen Mehrkanal-Audioeingänge und sogar die 11.2-Kanal-Vorverstärkerausgänge machen dieses Modell zu einem Schnäppchen für 1.499 $.