Ricevitore AV Marantz SR6014 a 9.2 canali recensito

Negli ultimi anni, abbiamo quasi iniziato a dare per scontato che le nuove funzionalità apparse sui più recenti AVR Marantz, a un certo punto, sarebbero tornate indietro rispetto ai modelli degli anni precedenti. È successo con eARC e AirPlay 2. È successo, un po’ più lentamente e in modo selettivo, con IMAX Enhanced. Il Marantz SR6014 e i suoi parenti nella gamma AVR 2019 dell’azienda, tuttavia, sembrano essere un po’ una rottura da questa tradizione.

Una novità dell’SR6014, dell’SR5014 e del sottile NR1710, e per ora esclusiva di quei modelli della gamma Marantz, è una tecnologia chiamata Dolby Atmos Height Virtualization, che ti consente di sperimentare le colonne sonore Dolby Atmos senza la necessità di altoparlanti a soffitto o Atmos moduli effetti. (La tecnologia è apparsa anche sui nuovi AVR di Pioneer, incluso il VSX-LX504 recentemente recensito, sebbene non fosse disponibile su quel modello fino a quando un aggiornamento del firmware è caduto dopo aver terminato la mia recensione.)

Dolby Atmos Height Virtualization è, in effetti, simile a DTS Virtual:X, che è apparso sugli AVR Marantz dell’anno scorso, incluso il predecessore dell’SR6014, l’SR6013. È interessante notare che, sebbene non sia possibile applicare Virtual:X all’audio con codifica Dolby, è possibile applicare Dolby Surround (e quindi Dolby Atmos Height Virtualization) all’audio con codifica DTS.

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A parte questo, le cose rimangono sostanzialmente coerenti da SR6013 a SR6014. Ottieni comunque 110 watt per canale di uscita con due canali pilotati (valutati con un carico di 8 ohm, da 20 Hz a 20 kHz, 0,08 percento di THD). Con più canali guidati, otterrai ovviamente meno output per canale. Collega cinque altoparlanti (senza contare i subwoofer alimentati) e otterrai tra 75 e 80 watt per canale, supponendo un carico di 8 ohm. Collega tutti e nove gli altoparlanti e la potenza in uscita per canale diminuisce da lì.

L’SR6014 dispone di un totale di otto ingressi HDMI 2.0b (sette ‘rotondi sul retro, uno davanti) con conformità HDCP 2.3 (non 2.2) e tre uscite HDMI, una con eARC e una per Zona 2. Supporta BT.2020, Dolby Vision e Hybrid Log Gamma pass-through tramite HDMI e include anche due ingressi componente e un’uscita componente. Oltre agli ingressi audio analogici a 7.1 canali, vanta anche uscite preamplificatore a 11.2 canali. Per le opzioni di controllo, supporta IP, RS-232 e ingresso IR mini-jack.

Oltre alla Dolby Atmos Height Virtualization discussa sopra, vale la pena notare un paio di nuove funzionalità: con i modelli degli anni passati, non ricordo di essere in grado di assegnare lo stesso ingresso HDMI a più sorgenti. Se fosse stato aggiunto in un secondo momento tramite firmware, potrei averlo perso. Ma con l’SR6014, pronto all’uso, puoi utilizzare lo stesso ingresso video HDMI per più sorgenti. Ad esempio, se vuoi guardare il video dal tuo satellite o decoder via cavo mentre ascolti audio analogico o ottico/coassiale dal tuo lettore CD, puoi farlo. Un’altra novità è la ridenominazione automatica dell’ingresso HDMI, supponendo che la sorgente lo supporti.

Le specifiche per l’SR6014 elencano anche la trasmissione delle cuffie Bluetooth come funzionalità, il che significa che sarai in grado di trasmettere l’audio dal ricevitore alle cuffie wireless, che è un’aggiunta utile. Oppure, lo sarà una volta abilitato tramite firmware alla fine del 2019.

Ovviamente, i confronti con i modelli degli anni precedenti potrebbero non essere di grande aiuto se stai solo acquistando un nuovo AVR. Quindi, vale la pena sottolineare cosa ti dà $ 1.499 SR6014 che $ 999 SR5014non lo fa. Oltre a più potenza (110 watt per canale contro 100) e canali più potenti (nove contro sette), l’SR6014 offre anche una migliore correzione ambientale (Audyssey MultEQ XT32 contro MultEQ XT), controlli di livello e ritardo indipendenti per due subwoofer (SR5014 tratta le sue doppie uscite subwoofer come un’unica uscita con uno splitter a Y virtuale collegato), la suddetta uscita HDMI Zona 2, gli ingressi audio analogici multicanale menzionati anche sopra e le uscite preamplificatore a 11.2 canali (la sezione del preamplificatore dell’SR5014 è limitata a 7.2, o più precisamente 7.1, date le sue uscite subwoofer parallele).

Tutti questi aggiornamenti sono ciò che rende l’SR6014 l’acquisto ideale per la maggior parte dei lettori di HomeTheaterReview.com, e entro la fine dell’anno prossimo mi aspetto che sarà uno dei due ricevitori più venduti tramite i nostri link di affiliazione Amazon, insieme al semi- Denon equivalente per l’ultima parte del 2019, che non è stato ancora annunciato ma che presumiamo sarà chiamato AVR-X4600H, seguendo le convenzioni di designazione del modello standard di Denon.

Negli anni passati, i fan di Marantz avrebbero potuto anche sperare in un eventuale step-up sotto forma di un modello SR70XX (anche se forse no, dato che non abbiamo mai avuto un SR8013; Marantz a volte salta un anno in alcuni livelli della sua formazione), con ancora più potenza per canale, un alimentatore più potente e forse l’aggiunta della decodifica Auro 3D. Ma Marantz ci ha informato che non ci sarà un SR7014, che lascia l’SR6014, con il suo prezzo di $ 1.499, come punto debole in termini di equilibrio tra prestazioni, funzionalità e valore per la maggior parte dei nostri lettori.

The Hookup
Se hai letto le mie recensioni sui precedenti AVR Marantz (e, in effetti, Denon) in questa fascia di prezzo e prestazioni generali, sai praticamente esattamente cosa aspettarti dall’SR6014 in termini di configurazione, quindi per lo più mi limiterò ho raggiunto i punti più alti qui, dal momento che ho molto da dire sulla virtualizzazione dell’altezza Dolby Atmos nella sezione Performance, e preferirei che questo non si trasformasse in una recensione di 6.000 parole.

Per andare dritto al punto: Marantz non ha cambiato molto la sua procedura di configurazione da un po’ di tempo, perché non è necessario. Dopo aver acceso il ricevitore per la prima volta, vieni accolto da schermate che ti guidano attraverso il processo di configurazione, ti chiedono quali altoparlanti hai, ti dicono dove collegarli, aiutano a testare quelle connessioni e identificano eventuali problemi con il fisico configurazione dell’AVR.

La configurazione fisica è resa estremamente semplice grazie al layout standard Marantz, che posiziona tutti i terminali di collegamento degli altoparlanti nella parte inferiore del retro del cabinet, fianco a fianco, con tutte le connessioni HDMI nella parte superiore e ampio spazio in mezzo per tutte le connessioni legacy che devi effettuare. Nel mio caso, gli unici collegamenti analogici erano per la mia coppia di subwoofer RSL Speedwoofer 10S, che mi ha lasciato molto spazio per lavorare sul resto delle connessioni. Vecchio come sono, e stanco come sono i miei occhi, non avevo nemmeno bisogno di una torcia per fare i collegamenti nella mia sala multimediale secondaria relativamente scarsa, che è illuminata da nient’altro che da un paio di piccole lampade sull’altro lato del camera.

Se ho una critica costruttiva sul processo di configurazione, è la stessa critica che ho rivolto a tutti i recenti AVR Marantz e Denon: vorrei che i menu di configurazione facessero di più per dirtelo, ehi, invece di eseguire la correzione della stanza tramite la GUI, potresti voler scaricare l’app MultEQ Editor da $ 20 ed eseguire invece la correzione della stanza tramite essa, perché se la esegui tramite la GUI dovrai solo farlo da zero se vuoi usare l’app.

E sicuramente vuoi usare l’app, perché trasforma Audyssey MultEQ XT32 da una solida soluzione di correzione della stanza in una davvero fantastica, permettendoti di stabilire le tue curve di stanza target, impostare una frequenza di filtro massima e apportare altre modifiche e regolazioni che non sono disponibili tramite la GUI.

Per questa recensione, ho armeggiato con alcune impostazioni di frequenza massima del filtro diverse, ma generalmente ho mantenuto i filtri al di sotto di 350 Hz, tranne che con i miei altoparlanti surround, dove un po’ di recente ristrutturazione in questa stanza ha portato a delle irregolarità nella risposta appena a nord di 500 Hz. Dal momento che non riuscivo a risolvere il problema con il posizionamento in breve tempo, ho impostato una frequenza di filtro massima di 600 Hz per quegli altoparlanti e non ho notato effetti deleteri per averlo fatto.

Un’altra impostazione che vale la pena sottolineare ha a che fare con Dolby Atmos Height Virtualization, anche se non troverai quelle parole nei menu dell’SR6014. Invece, all’interno del menu Audio, sotto Surround Parameter, troverai un’impostazione denominata Speaker Virtualizer, che può essere attivata durante la riproduzione di un flusso audio Dolby Atmos, o se la tua modalità audio è impostata su Dolby Surround o +Dolby Surround, quindi fintanto che non hai altoparlanti overhead collegati. (Può anche essere utilizzato per "virtualizzare" gli altoparlanti surround, ma non ho testato l’unità senza surround dedicati, quindi non posso parlare dell’effetto.)

Prestazioni
Per me si tratta di un’analisi delle prestazioni davvero strana, perché quando arrivi al punto, non ho nulla da dire sul suono fondamentale dell’SR6014 che non ho già detto sull’SR6012 all’anno e mezzo fa. Quindi, mi perdonerete se vi rimando a quella recensione per una revisione approfondita di come suona questo ricevitore a livello fondamentale, in termini di prestazioni con e senza correzione ambientale Audyssey MultEQ XT32 applicata.

In breve: supponendo che i suoi amplificatori abbiano potenza sufficiente per riempire la tua stanza, questo sintoamplificatore offre un suono surround ricco, robusto e potente e un’esperienza stereo più che soddisfacente. Nella mia sala multimediale secondaria di 13 x 15 piedi, l’SR6014 non è abbastanza potente da sostenere i livelli di ascolto di riferimento THX, ma ha facilmente raggiunto picchi di 97 dB nella mia posizione di ascolto principale a circa due metri di distanza, guidando i miei 87 dB- sensitive RSL CG3 5.2 Sistema di altoparlanti per home theater. Questo è abbastanza per i miei gusti e il ricevitore ha fornito un audio a quel livello in modo pulito e articolato. Per la maggior parte dei miei ascolti, ho fatto girare la manopola del volume a sinistra di quel punto per altri cinque o sei decibel, puramente come una questione di preferenza, ma anche in linea con il punto in cui la maggior parte degli appassionati di home cinema tiene i quadranti impostati. (Secondo la mia esperienza, la maggior parte delle persone nel nostro hobby tende ad ascoltare da 10 a 12 dB in meno rispetto al riferimento THX, con picchi nell’intorno di 93 e 95 dB, anche se le tue preferenze potrebbero differire.)

Durante tutto il mio ascolto, ho trovato le prestazioni dei bassi fantastiche, potenti e controllate, con parti uguali di autorità e agilità. Il dialogo era perfettamente intelligibile, il palcoscenico sonoro era fantastico e la distorsione era impercettibile. Ancora una volta, guarda la mia recensione dell’SR6012 per un tuffo molto più profondo nelle prestazioni di questo livello di Marantz AVR. Da allora non è cambiato nulla di fondamentale, almeno non che me ne accorgessi.

Quindi, invece di ricostruire la stessa acqua, vorrei spendere una buona fetta del resto del mio budget di parola parlando di Dolby Atmos Height Virtualization, sia oggettivamente che soggettivamente. E ammetto subito che questa discussione è piena di pregiudizi, perché generalmente non mi piace Atmos (o DTS:X) per i film. Adoro i videogiochi nelle poche applicazioni che sono arrivate sul mercato finora. Mi piace anche l’upmix di Atmos per la musica a due canali. Diavolo, adoro anche le demo di Atmos come pura esperienza AV. Accendi quel trailer di "Leaf" di Atmos con un buon sistema audio e sono più stordito di un gattino con un gomitolo di lana.

Ma in generale, lo trovo distratto quando guardo i film, motivo per cui generalmente collego gli altoparlanti da soffitto per alcuni giorni quando sto rivedendo un nuovo ricevitore compatibile con Atmos, solo per assicurarmi che tutto sia perfetto su quel fronte, quindi scollegarli per la maggior parte del periodo di valutazione.

Quindi, è un po’ strano che io sia completamente colpito dalla virtualizzazione dell’altezza Dolby Atmos. Per prima cosa, discutiamo le mie ragioni soggettive per cui, dal momento che i miei pregiudizi possono essere radicalmente diversi dai tuoi, analizzeremo un po’ la mia analisi oggettiva della tecnologia.

Il mio problema più grande con Atmos, specialmente con gli altoparlanti da soffitto dedicati, è che spesso attira la mia attenzione fuori dal piano orizzontale in cui si svolge il film. Mi ritroverò completamente immerso in un film, solo per avere un elicottero o quello che hai sfrecciare sopra la testa e all’improvviso la mia attenzione viene attirata nettamente verso il soffitto e lontano dallo schermo (cosa che non accade con gli effetti sonori surround).

In passato, ho riscontrato che l’effetto è leggermente diminuito dall’uso dei moduli Atmos Effects, piuttosto che da controsoffitti dedicati, ma il problema con gli effetti di altezza che rimbalzano dal soffitto è che richiede un posizionamento degli altoparlanti piuttosto attento. Il posizionamento che funziona meglio per fornire effetti di altezza alla mia posizione di seduta nella mia stanza è spesso meno che ideale per il palcoscenico sonoro anteriore o surround. (Angolo di riflessione uguale all’angolo di incidenza e tutto quel jazz.)

Con Dolby Atmos Height Virtualization, questo è semplicemente meno preoccupante. L’ho notato per la prima volta con il mix Atmos dell’uscita Blu-ray UHD di Wonder Woman, in particolare la scena all’inizio del film in cui Diana si imbatte in Steve Trevor mentre fa il bagno in una grotta. Quando ho recensito il sistema Home Cinema Sib Evo Atmos 5.1.2 di Focal, con i suoi driver accesi, ho scoperto che questa scena in particolare era una demo Atmos incredibilmente efficace, supponendo che mi fossi seduto esattamente nel punto giusto della stanza e non l’avessi fatto muovi troppo la testa. Con Dolby Atmos Height Virtualization, sarò il primo ad ammettere che gli elementi di altezza del mix erano decisamente un po’ più sottili. Ma erano anche più coerenti su un’area salotto più ampia.

Non molto più grande, intendiamoci. Sei ancora un po’ limitato in termini di movimento da sinistra a destra e devi rimanere ben entro i confini dipinti dalla configurazione degli altoparlanti. Ma invece di avere un suono Atmos davvero pronunciato per due posti, come nel caso del sistema Focal, mi sono ritrovato con un suono Atmos davvero abbastanza buono per un valore di circa quattro posti. C’era ancora un innegabile asse di altezza nel suono generale. Spegnendo Speaker Virtualizer nei menu dell’SR6014, ho subito sentito la natura verticale della caverna crollare intorno a me. Riaccendendolo, ho avuto la sensazione molto forte che l’acqua scorresse dall’alto. Le piccole gocce e le gocce di umidità, così come l’ambiente echeggiante e riverberante della grotta, aggiungevano anche un sano elemento di altezza al paesaggio sonoro della scena. E ancora, questo era con un 5.

Anche la colonna sonora ha davvero beneficiato della virtualizzazione dell’altezza Dolby Atmos, che si estende naturalmente e organicamente verso l’alto, specialmente durante le scene più intense del film. A proposito di scene del genere, però, devo dire questo: se sei un grande fan di Atmos con altoparlanti a soffitto dedicati, non credo che sarai soddisfatto della virtualizzazione dell’altezza come lo sono io. Hai ancora la sensazione generale di aerei e bombe e proiettili e così via che passano sopra di te, ma non con la stessa intensità e non senza lo stesso livello di specificità precisa.

Ho scoperto che questo è altrettanto vero con The Last Jedi su Blu-ray UHD. Puoi ancora sentire le navi che volano sopra la testa e le esplosioni che esplodono da qualche parte "lassù"; semplicemente non ottieni lo stesso effetto gee-whiz dei motori a ioni che ronzano a quattro piedi dalla tua zucca o schegge che emanano dalla lampada appena a destra del centro del soffitto. Penso che sia una buona cosa; potresti pensare che sia una cosa negativa.

Ma c’è, senza dubbio, una maggiore altezza nel punteggio di John Williams. E Height Virtualization fa un ottimo lavoro nel ricreare gli elementi più efficaci (per me) della colonna sonora Dolby Atmos del film. Vale a dire, fa davvero un ottimo lavoro nel creare un senso di spazio che includa la dimensione dell’altezza. Puoi sentire tanto quanto sentire la differenza tra spazi interni ed esterni, e con il primo puoi sentire tanto quanto sentire la differenza tra le caverne e i mazzi del Supremacy, in un modo che proprio non è così saliente con la virtualizzazione dell’altezza spento.

Potresti essere propenso a cancellarlo come "Atmos Lite". E non ti combatterei su questo. Lo descriverei, tuttavia, più come "Atmos Calmed the F * Down", dato che replica abbastanza bene l’esperienza di un raffinato mix Atmos, mentre attenua gli effetti del canale dell’altezza egregiamente aggressivi che servono solo a tirarmi fuori dal cinema Esperienza. Ancora una volta, però, se ti piacciono quegli effetti aggressivi sopra la testa, ho la sensazione che troverai Dolby Atmos Height Virtualization un po’ deludente.

Questo è tutto per la mia critica soggettiva. Ora, parliamo di alcune osservazioni oggettive per qualche minuto. Uno dei motivi per cui parlo così tanto della virtualizzazione dell’altezza Dolby Atmos e non molto di DTS Virtual:X è perché quest’ultimo, sebbene ottimo per le soundbar e fantastico e crei l’impressione di altoparlanti dove non ne esiste nessuno, fa la sua magia al a spese del timbro naturale. Dolby Atmos Height Virtualization, al contrario, eleva il suono con grazia (anche se in modo sottile) nella dimensione dell’altezza senza modificare le sue caratteristiche sonore in misura apprezzabile.

Il Grande Lebowski su Blu-ray UHD ne ha fatto una grande dimostrazione. Il disco viene fornito con una colonna sonora DTS:X, che mi ha permesso di confrontare direttamente Virtual:X con Dolby Atmos Height Virtualization. (Ancora una volta, puoi usare il voodoo degli altoparlanti di Dolby sulle tracce DTS, ma non il voodoo degli altoparlanti di DTS sulle tracce Dolby). Dai momenti di apertura del film, la disparità tra le due tecnologie era sostanziale. La narrazione di Sam Elliott suonava praticamente identica quando si confrontava DTS-HD Master Audio diretto con "HD Master Audio + Dolby Surround" (che è l’impostazione che devi utilizzare per attivare gli altoparlanti di altezza virtuale). Passa a Virtual:X, però, e la sua voce si è assottigliata, è diventata più nasale.

Questa è una cosa. Ma come la maggior parte di voi, sono sicuro, posso consentire un certo livello di armeggiare timbrico con i dialoghi e gli effetti sonori dei film che proprio non riesco a sopportare con la musica. Quindi, una volta che "The Man in Me" di Dylan è entrato in scena per accompagnare i titoli di testa del film, è allora che la gomma ha incontrato la strada, se mi perdoni l’espressione. Ancora una volta, coinvolgendo HD Master Audio + Dolby Surround (e quindi Dolby Atmos Height Virtualization), non ho potuto sentire differenze sostanziali tonali, armoniche o materiche nella musica della voce. È stato un po’ meno pronunciato dell’impatto sonoro della rimozione delle griglie dagli altoparlanti.

Passa a DTS Virtual:X, d’altra parte, e all’improvviso sembrava quella pessima imitazione di Bob Dylan che fa tuo zio quando è un po’ troppo immerso nelle sue tazze.

Ciò valeva anche con la pura musica a due canali. Certo, ho ascoltato la maggior parte della mia musica attraverso l’SR6014 in modalità stereo (dove, tra l’altro, ho riscontrato che le sue prestazioni erano altrettanto buone dell’SR6012, e ti rimando a quella recensione ancora una volta per approfondimenti), ma ho armeggiato con le varie modalità audio per un pomeriggio.

Con "Walk Away" di James Gang, ho scoperto che l’aggiunta dell’elaborazione Dolby Surround non cambiava molto il timbro generale della musica. Forse un po’ di ricchezza in più nella parte inferiore e un netto miglioramento degli effetti di riverbero (sebbene ciò avesse tanto a che fare con il trascinare la musica nei diffusori surround quanto con l’aggiunta di un effetto di altezza virtuale, come ho scoperto quando ho acceso Speaker Virtualizer disattivato e lasciato attivato Dolby Surround).

Virtual:X al contrario ha cambiato radicalmente l’equilibrio tonale della musica, anche se ha aggiunto un effetto surround basato su oggetti virtuali più dinamico e discreto.

Quindi, in conclusione: se ami assolutamente Dolby Atmos con altoparlanti da soffitto e brontoli di fronte a qualsiasi mix Atmos che non invia effetti sonori che volano intorno al tuo cranio, la funzione Dolby Atmos Height Virtualization del Marantz SR6014 probabilmente non funzionerà per far galleggiare il tuo sottaceto.

Ma hey, non dimentichiamo che questo è un AVR a 9.2 canali, buono per configurazioni 7.1.2 o 5.1.4 senza l’aggiunta di amplificatori fuoribordo. E funziona molto bene come tale. Praticamente esattamente come gli AVR Marantz di livello SR60XX degli ultimi anni.

Il lato negativo
Se hai mai letto le mie recensioni su attrezzatura Marantz simile, potresti probabilmente scrivere questa sezione tu stesso. Ma per le persone nuove tra il pubblico, questo deve essere detto. Marantz ha davvero bisogno di includere una buona ricetta per le uova alla Benedict nella scatola, perché non potresti proprio friggere un uovo sopra l’SR6014, ma potresti sicuramente farne a pezzi uno. Caro Signore Baby Buddha nel suo kāṣāya fasciato, questo ricevitore è più caldo dei cardini delle porte dell’Inferno. Non più caldo di qualsiasi altro ricevitore Marantz a questo livello, intendiamoci, ma in qualche modo riesco sempre a dimenticare quanto diventano brutte queste cose quando devo rivedere un’altra marca di ricevitori. Marantz consiglia di impostare la modalità Eco su Auto, che attiva un meccanismo di rilevamento automatico per ridurre il consumo energetico e quindi il calore generato dall’AVR, quindi se non hai il lusso di un ampio flusso d’aria,

Il mio unico altro problema è che, a meno di scavare nel manuale dell’utente (che non è incluso nella confezione e solo di recente è stato pubblicato sul sito Web di Marantz), temo che alcune persone possano essere un po’ confuse su come trasformare Dolby Atmos Height Virtualization, dato che quelle parole non si trovano nella GUI. Per ribadire, è necessario attivare Speaker Virtualizer nella sezione Configurazione audio, sotto Parametri Surround, quindi selezionare Dolby Atmos o Dolby Surround (o +Dolby Surround) premendo uno dei pulsanti della modalità audio sul telecomando durante la riproduzione. Questo è doppiamente confuso dato che, quando apri le modalità audio disponibili, "Virtual" è una delle opzioni. Questa modalità è destinata alle cuffie e ai sistemi con solo altoparlanti stereo anteriori sinistro e destro.

Certo, non mi ci è voluto molto per capire tutto questo, ma posso immaginare mio padre che lancia il suo telecomando attraverso una finestra cercando di capire perché "Virtual" non è il modo in cui accedi a Dolby Atmos Height Virtualization e perché le parole Dolby Atmos Height Virtualization non appaiono da nessuna parte nelle schermate di configurazione.

Confronto e concorrenza

Siamo a un punto strano nel ciclo di aggiornamento dell’AVR in questo momento, per cui non c’è ancora una concorrenza diretta per il Marantz SR6014, almeno non nella formazione D+M. L’ AVR-X2018H 4500 di Denon è vicino, ma manca della virtualizzazione dell’altezza Dolby Atmos e non ho visto alcuna indicazione che Sound United tornerà (o addirittura potrà?) tornare indietro e aggiungerlo tramite firmware. Quindi, sei davvero lasciato ad aspettare il probabile (anche se non annunciato) rilascio di un potenziale AVR-X4600H se vuoi l’AVR semi-equivalente della consociata di Marantz.

Se, d’altra parte, sei completamente disinteressato alla virtualizzazione dell’altezza, c’è sempre l’SR6013 dell’anno scorso da considerare, fino ad esaurimento delle scorte.

Il Pioneer VSX-LX504 recentemente recensito è un concorrente decente e paragonabile all’SR6014, in quanto è anche un AVR a 9.2 canali con Height Virtualization e tutto quel jazz. Come l’SR6014, il VSX-LX504 offre prestazioni stereo sorprendentemente buone per un ricevitore multicanale. Si vende anche per un po’ meno, a circa $ 1000. Se hai bisogno di una correzione della stanza, tuttavia, tieni presente che MCACC, anche nella sua forma avanzata, non può competere con Audyssey MultEQ XT32 se configurato tramite l’app mobile MultEQ Editor.

Per recensioni più approfondite di offerte di prodotti simili di altre aziende, consultare la nostra pagina della categoria Ricevitori AV.

Conclusione
Alcuni anni fa, avevo un amico che lavorava per uno dei principali produttori di televisori e si è lamentato del fatto che quando il 3D ha iniziato ad apparire sui televisori, i revisori stavano esaminando la tecnologia 3D invece del display stesso. Mi sembra di averlo fatto in una certa misura con questa recensione, dato quanto tempo ho dedicato a una caratteristica dell’SR6014 che, francamente, molti di voi potrebbero non essere nemmeno interessati. Ma ancora una volta, sotto ogni altro aspetto, questo nuovo Marantz si comporta proprio come i modelli equivalenti degli ultimi due anni, e ho già esaltato le virtù di quelli in modo piuttosto esteso.

Poi di nuovo, penso che molti dei nostri lettori possano effettivamente ottenere molti chilometri dalla virtualizzazione dell’altezza Dolby Atmos. I sondaggi indicano che meno del dieci percento di voi ha effettivamente altoparlanti a soffitto o moduli Atmos nei vostri home theater, nonostante il fatto che la maggior parte di voi acquisti attualmente AVR compatibili con Atmos. Se ciò sia dovuto alla difficoltà di farlo, problemi di budget, apatia o, come nel mio caso, un generale disprezzo per guardare film con altoparlanti a soffitto dedicati che ti colpiscono in testa, non lo so. Ma è abbastanza sicuro affermare che il lettore medio di Home Theater Review acquista ricevitori compatibili con Atmos e quindi non collega mai sistemi di altoparlanti compatibili con Atmos. Quindi forse questa nuova funzionalità sarà utile a più di voi di quanto alcuni potrebbero pensare.

Ad ogni modo, anche se stai andando a ruba con un sistema di altoparlanti 5.1.4 o 7.1.2, o ignorando completamente Atmos perché 5.1 o 7.1 è tutto ciò che il tuo cuore desidera, c’è ancora così tanto da amare nel Marantz SR6014. Come ho detto nell’introduzione, l’ottima correzione ambientale (purché utilizzi l’app MultEQ Editor), la configurazione indipendente di due subwoofer, gli ingressi audio analogici multicanale e persino le uscite del preamplificatore a 11.2 canali rendono questo modello uno un vero affare per $ 1.499.