Marantz SR6014 9.2-kanals AV-mottagare granskad

Under de senaste åren har vi nästan börjat ta för givet att nya funktioner som dyker upp på de senaste Marantz AVR:erna någon gång skulle sippra tillbaka till tidigare års modeller. Det hände med eARC och AirPlay 2. Det hände, lite långsammare och selektivt, med IMAX Enhanced. Marantz SR6014 och dess anhöriga i företagets 2019 AVR-sortiment verkar dock vara lite av ett avbrott från denna tradition.

Nytt för SR6014, SR5014 och den smala NR1710, och exklusivt för de modellerna i Marantz-sortimentet för tillfället, är en teknik som kallas Dolby Atmos Height Virtualization, som låter dig uppleva Dolby Atmos-ljudspår utan behov av overheadhögtalare eller Atmos effektmoduler. (Tekniken dök också upp på nya AVR:er från Pioneer, inklusive den nyligen granskade VSX-LX504, även om den inte var tillgänglig på den modellen förrän en firmwareuppdatering som släpptes efter att jag avslutat min recension.)

Dolby Atmos Height Virtualization liknar i själva verket DTS Virtual:X, som dök upp på förra årets Marantz AVR, inklusive föregångaren till SR6014, SR6013. Intressant nog, även om du inte kan tillämpa Virtual:X på Dolby-kodat ljud, kan du använda Dolby Surround (och därmed Dolby Atmos Height Virtualization) på DTS-kodat ljud.

Åh, och du kan nu använda Spotify Connect med ett gratis Spotify-konto.

Annat än det förblir saker i stort sett konsekventa från SR6013 till SR6014. Du får fortfarande 110 watt per utgångskanal med två kanaler drivna (klassad med en belastning på 8 ohm, 20 Hz till 20 kHz, 0,08 procent THD). Med fler kanaler drivna får du naturligtvis mindre utdata per kanal. Anslut fem högtalare (exklusive strömförsedda subs) så får du mellan 75 och 80 watt per kanal, förutsatt en belastning på 8 ohm. Koppla in alla nio högtalarna och strömuttaget per kanal går ner därifrån.

SR6014 har totalt åtta HDMI 2.0b-ingångar (sju runda bak, en fram) med HDCP 2.3 (inte 2.2)-kompatibilitet och tre HDMI-utgångar, en med eARC och en för Zon 2. Den stöder BT.2020, Dolby Vision och Hybrid Log Gamma-genomföring via HDMI, och inkluderar även två komponentingångar och en komponentutgång. Förutom 7,1-kanaliga analoga ljudingångar har den även 11,2-kanals förförstärkarutgångar. För kontrollalternativ stöder den IP, RS-232 och minijack IR in.

Utöver Dolby Atmos Height Virtualization som diskuterats ovan är ett par nya funktioner värda att notera: Med tidigare års modeller kommer jag inte ihåg att jag kunde tilldela samma HDMI-ingång till flera källor. Om det lades till vid ett senare tillfälle via firmware, kan jag ha missat det. Men med SR6014, ur kartongen, kan du använda samma HDMI-videoingång för flera källor. Säg, om du vill titta på videon från din satellit- eller kabelbox medan du lyssnar på analogt eller optiskt/koaxiellt ljud från din CD-spelare, kan du göra det. Nytt är också automatiskt namn på HDMI-ingången, förutsatt att källan stöder det.

Specifikationerna för SR6014 visar också Bluetooth-hörlursöverföring som en funktion, vilket innebär att du kommer att kunna överföra ljud från mottagaren till dina trådlösa hörlurar, vilket är ett praktiskt tillägg. Eller så kommer det att vara när det har aktiverats via firmware sent under 2019.

Naturligtvis kanske jämförelser med tidigare års modeller inte är särskilt användbara om du bara köper en ny AVR. Så det är värt att påpeka vad $1 499 SR6014 ger dig att $999 SR5014inte. Förutom mer effekt (110 watt per kanal mot 100) och mer kraftfulla kanaler (nio mot sju), har SR6014 också bättre rumskorrigering (Audyssey MultEQ XT32 kontra MultEQ XT), oberoende nivå- och fördröjningskontroller för två subwoofers (SR5014) behandlar dess dubbla subwooferutgångar som en singelutgång med en virtuell y-splitter ansluten), den tidigare nämnda Zone 2 HDMI-utgången, de flerkanaliga analoga ljudingångarna som också nämns ovan och 11,2-kanaliga förförstärkarutgångar (förförstärkardelen av SR5014 är begränsad till 7.2, eller mer exakt 7.1, givet dess parallella subwooferutgångar).

Alla dessa uppgraderingar är det som gör SR6014 till det bästa köpet för de flesta HomeTheaterReview.com-läsare, och vid denna tidpunkt nästa års slut förväntar jag mig att den kommer att vara en av de två mest sålda mottagare via våra Amazon Affiliate-länkar, tillsammans med semi- motsvarande Denon för senare delen av 2019, som inte har tillkännagetts ännu men som vi antar kommer att heta AVR-X4600H, enligt Denons standardkonventioner för modellbeteckning.

Under de senaste åren kan Marantz-fans också ha sett fram emot ett eventuellt steg-up i form av en SR70XX-modell (även om det kanske inte, med tanke på att vi aldrig fick en SR8013; Marantz hoppar ibland över ett år på vissa nivåer i sin lineup), med ännu mer kraft per kanal, ett snällare strömförsörjning och kanske tillägget av Auro 3D-avkodning. Men Marantz har informerat oss om att det inte kommer att finnas en SR7014, som lämnar SR6014, med sin pris på 1 499 $, som den söta punkten när det gäller balansen mellan prestanda, funktioner och värde för de flesta av våra läsare.

The Hookup
Om du har läst mina recensioner för tidigare Marantz (och, faktiskt, Denon) AVR:er i denna allmänna prestanda och prisklass, vet du i stort sett exakt vad du kan förvänta dig av SR6014 när det gäller inställning, så jag ska mest bara nå höjdpunkterna här, eftersom jag har mycket att säga om Dolby Atmos Height Virtualization i Performance-sektionen, och jag vill hellre att detta inte förvandlas till en recension på 6 000 ord.

För att komma till rätta med jakten: Marantz har inte ändrat i grunden sin installationsprocedure mycket på ganska länge, eftersom den inte behöver göra det. När du slår på mottagaren för första gången möts du av skärmar som leder dig genom installationsprocessen, frågar dig vilka högtalare du har, berättar var du ska ansluta dem, hjälper till att testa dessa anslutningar och identifierar eventuella problem med de fysiska inställning av AVR.

Den fysiska installationen görs extra lätt tack vare Marantz-standardlayouten, som placerar alla högtalarbindningsstolpar längst ner på baksidan av skåpet, sida vid sida, med alla HDMI-anslutningar överst och gott om utrymme däremellan. för alla äldre anslutningar du behöver göra. I mitt fall var de enda analoga anslutningarna för mitt par RSL Speedwoofer 10S subs, vilket lämnade mycket utrymme för mig att arbeta med resten av anslutningarna. Gammal som jag är, och trött som mina ögon är, behövde jag inte ens en ficklampa för att göra anslutningarna i mitt relativt dunkla sekundära mediarum, som inte är upplyst av något annat än ett par små lampor på andra sidan rum.

Om jag har en konstruktiv kritik om installationsprocessen, är det samma kritik som jag har riktat mot alla senaste Marantz och Denon AVR:er: Jag önskar att inställningsmenyerna gjorde mer för att berätta det, hej, istället för att köra rumskorrigering via GUI, du kanske vill ladda ner $20 MultEQ Editor-appen och köra rumskorrigering via den istället, för om du kör den via det grafiska användargränssnittet så måste du bara göra det från början om du vill använda appen.

Och du vill definitivt använda appen, eftersom den förvandlar Audyssey MultEQ XT32 från en solid rumskorrigeringslösning till en riktigt, verkligt fantastisk, som låter dig upprätta dina egna målrumskurvor, ställa in en maximal filterfrekvens och göra andra justeringar och justeringar som inte är tillgängliga via GUI.

För den här recensionen pysslade jag med några olika maxfilterfrekvensinställningar, men höll generellt filtren under 350Hz, förutom med mina surroundhögtalare, där lite nyrenovering i det här rummet ledde till ojämnheter i responsen strax norr om 500Hz. Eftersom jag inte kunde fixa det med placering på kort tid, ställde jag in en 600Hz max filterfrekvens för de högtalarna, och märkte inga skadliga effekter av att ha gjort det.

En annan inställning som är värd att påpeka har att göra med Dolby Atmos Height Virtualization, även om du inte hittar de orden i SR6014:s menyer. Istället, i Audio-menyn, under Surround Parameter, hittar du en inställning märkt Speaker Virtualizer, som kan aktiveras medan en Dolby Atmos-ljudström spelas, eller om ditt ljudläge är inställt på Dolby Surround eller +Dolby Surround, så så länge du inte har överheadhögtalare anslutna. (Den kan också användas för att "virtualisera" surroundljudshögtalare, men jag testade inte enheten utan dedikerade surroundljud, så jag kan inte tala till effekten.)

Prestanda
Detta kommer att bli en riktigt konstig prestandaanalys för mig, för när du kommer till rätta med det har jag inget att säga om det grundläggande ljudet i SR6014 som jag inte redan sa om SR6012 ett år och ett halvt sedan. Så du kommer att förlåta mig om jag hänvisar dig tillbaka till den recensionen för en djupgående granskning av hur denna receiver låter på en grundläggande nivå, vad gäller dess prestanda med och utan Audyssey MultEQ XT32 rumskorrigering tillämpad.

Kort sagt: förutsatt att dess förstärkare har tillräckligt med kraft för att fylla ditt rum, ger den här receivern ett rikt, robust, kraftfullt surroundljud och stereoupplevelse som är mer än tillfredsställande. I mitt sekundära mediarum på 13 x 15 fot är SR6014 inte tillräckligt kraftfull för att upprätthålla THX-referenslyssningsnivåer, men den tog lätt ut toppar på 97dB vid min huvudsakliga lyssningsposition ungefär två meter bort, vilket drev mina 87dB- känsligt RSL CG3 5.2 hemmabiohögtalarsystem. Det är tillräckligt mycket för min smak, och mottagaren levererade ljud på den nivån rent och artikulerat. Under det mesta av mitt lyssnande lät jag volymratten vridas till vänster om den punkten ytterligare fem eller sex decibel, enbart som en preferensfråga, men också i enlighet med var de flesta hemmabioentusiaster håller sina rattar inställda. (I min erfarenhet tenderar de flesta i vår hobby att lyssna på 10 till 12 dB ner från THX-referens, med toppar i närheten av 93 till 95 dB, även om dina preferenser kan skilja sig åt.)

Under hela mitt lyssnande tyckte jag att basprestanda var fantastiskt kraftfullt och kontrollerat, med lika delar auktoritet och smidighet. Dialogen var perfekt förståelig, ljudbilden var fantastisk och distorsion var ohörbar. Återigen, se min recension av SR6012 för en mycket djupare dykning i prestandan för denna nivå av Marantz AVR. Inget fundamentalt har förändrats sedan dess, åtminstone inte vad jag märkte.

Så istället för att regummera samma vatten skulle jag vilja spendera en stor del av resten av min budget på att prata om Dolby Atmos Height Virtualization, både objektivt och subjektivt. Och jag ska erkänna direkt att den här diskussionen är kantad av partiskhet, eftersom jag generellt sett bara inte gillar Atmos (eller DTS:X) för filmer. Älskar det med tv-spel i de få applikationer som har kommit ut på marknaden hittills. Jag gillar till och med lite Atmos-uppmixning för tvåkanalsmusik. Jag älskar också Atmos-demos som en ren AV-upplevelse. Fyra upp den där Atmos "Leaf"-släpvagnen på ett bra ljudsystem och jag är mer snurrig än en kattunge med ett garnnystan.

Men i stort sett tycker jag att det är distraherande när jag tittar på film, vilket är anledningen till att jag vanligtvis kopplar in takhögtalare under några dagar när jag granskar en ny Atmos-kapabel receiver, bara för att se till att allt är groovy på den fronten, då koppla ur dem under större delen av utvärderingsperioden.

Så det är lite konstigt att jag är helt förtjust i Dolby Atmos Height Virtualization. Låt oss först diskutera mina subjektiva skäl till varför, eftersom mina fördomar kan vara radikalt annorlunda än dina, så ska vi gräva lite i min objektiva analys av tekniken.

Mitt största problem med Atmos, särskilt med dedikerade takhögtalare, är att det ofta drar min uppmärksamhet från det horisontella planet där filmen utspelar sig. Jag kommer att finna mig själv helt nedsänkt i en film, bara för att ha en helikopter eller vad har du susat över huvudet och plötsligt dras min uppmärksamhet starkt mot taket och bort från skärmen (något som inte händer med surroundljudeffekter).

Tidigare har jag funnit att den effekten minskat något genom att använda Atmos Effects-moduler, snarare än dedikerade intakstak, men problemet med studsande höjdeffekter från taket är att det kräver en ganska noggrann högtalarplacering. Positionering som fungerar bäst för att leverera höjdeffekter till min sittposition i mitt rum är ofta mindre än idén för front- eller surroundljud. (Reflexionsvinkel som motsvarar infallsvinkel och all den där jazzen.)

Med Dolby Atmos Height Virtualization är detta helt enkelt mindre bekymmersamt. Jag märkte först detta med Atmos-mixen från UHD Blu-ray-släppet av Wonder Woman, särskilt scenen tidigt i filmen där Diana snubblar över Steve Trevor som badar i en grotta. När jag recenserade Focals Sib Evo Atmos 5.1.2 Home Cinema System, med dess drivrutiner, tyckte jag att den här scenen i synnerhet var en otroligt effektiv Atmos-demo, förutsatt att jag satt på exakt rätt plats i rummet och inte gjorde det. flytta mitt huvud för mycket. Med Dolby Atmos Height Virtualization ska jag vara den första att erkänna att höjdelementen i mixen definitivt var lite mer subtila. Men de var också mer konsekventa över en större sittyta.

Inte enormt större, märk väl. Du är fortfarande något begränsad när det gäller rörelser från vänster till höger och måste hålla dig väl inom de gränser som målats upp av högtalarinstallationen. Men i stället för att ha riktigt uttalat Atmos-ljud för två säten, som var fallet med Focal-systemet, fann jag mig själv med ungefär fyra sätens riktigt bra Atmos-ljud. Det fanns fortfarande en obestridlig höjdaxel till det övergripande ljudet. När jag stängde av Speaker Virtualizer i SR6014:s menyer kände jag omedelbart hur den vertikala naturen av grottan kollapsade runt mig. När jag slog på den igen fick jag en mycket stark känsla av att vattnet rann uppifrån. De små dropparna och dropparna av fukt, såväl som den ekande, ekande atmosfären i grottan, gav också ett hälsosamt höjdelement till scenens ljudlandskap. Och igen, det här var med en 5:a.

Även partituret gynnades verkligen av Dolby Atmos Height Virtualization, som sträckte sig naturligt och organiskt uppåt, särskilt under filmens mer intensiva scener. På tal om sådana scener måste jag dock säga det här: om du är ett stort fan av Atmos med dedikerade högtalare i taket, tror jag inte att du kommer att bli lika nöjd med Height Virtualization som jag. Du får fortfarande den allmänna känslan av att flygplan och bomber och kulor och så vidare passerar ovanför dig, men inte med samma intensitet och inte utan samma nivå av exakt specificitet.

Jag tyckte att detta var lika sant med The Last Jedi på UHD Blu-ray. Du kan fortfarande höra fartyg som flyger över huvudet och explosioner som går av någonstans "där uppe"; du får helt enkelt inte samma jävla effekt av jonmotorer som surrar fyra fot från din knäpp eller splitter som kommer från armaturen precis till höger om mitten av taket. Jag tror att det är bra; du kanske tycker att det är en dålig sak.

Men det finns, utan tvekan, förbättrad höjd till John Williams poäng. Och Height Virtualization gör ett fantastiskt jobb med att återskapa de mest effektiva (för mig) delarna av filmens Dolby Atmos-soundtrack. Det vill säga, det gör ett riktigt bra jobb med att skapa en känsla av rymd som inkluderar höjddimensionen. Du kan känna lika mycket som att höra skillnaden mellan inre och yttre utrymmen, och med de förra kan du känna lika mycket som att höra skillnaden mellan grottor och däcken i Supremacy, på ett sätt som bara inte är lika framträdande med Height Virtualization avstängd.

Du kanske är benägen att skriva av det som "Atmos Lite". Och jag skulle inte slåss mot dig om det. Jag skulle dock beskriva den mer som "Atmos Calmed the F * Down", med tanke på att den replikerar tillräckligt bra upplevelsen av en smakfull Atmos-mix, samtidigt som den tonar ner extremt aggressiva höjdkanaleffekter som bara tjänar till att dra mig ut ur biografen erfarenhet. Återigen, men om du gillar de där aggressiva overheadeffekterna har jag en känsla av att du kommer att tycka att Dolby Atmos Height Virtualization är lite underväldigande.

Det är det för min subjektiva kritik. Låt oss nu prata om några objektiva observationer i några minuter. En av anledningarna till att jag pratar så mycket om Dolby Atmos Height Virtualization och inte mycket om DTS Virtual:X är för att den senare – även om den är bra för soundbars och bra och skapar intryck av högtalare där ingen existerar – gör sin magi på bekostnad av naturlig klang. Dolby Atmos Height Virtualization, däremot, lyfter ljud graciöst (men subtilt) till höjddimensionen utan att verkligen ändra dess ljudegenskaper i någon nämnvärd grad.

The Big Lebowski på UHD Blu-ray gjorde en fantastisk demonstration av detta. Skivan kommer med ett DTS:X-ljudspår, vilket gjorde det möjligt för mig att direkt jämföra Virtual:X med Dolby Atmos Height Virtualization. (Återigen, du kan använda Dolbys högtalarvoodoo på DTS-spår, men inte DTS:s högtalarvoodoo på Dolby-spår). Från början av filmen var skillnaden mellan de två teknologierna betydande. Sam Elliotts berättarröst lät i stort sett identiskt när man jämför direkt DTS-HD Master Audio med "HD Master Audio+Dolby Surround" (vilket är inställningen du måste använda för att koppla in de virtuella höjdhögtalarna). Byt över till Virtual:X, dock, och hans röst tunnade ut, blev mer nasal.

Det är en sak. Men som de flesta av er, är jag säker på, kan jag tillåta en viss nivå av klangpåverkan med dialog och filmljudeffekter som jag helt enkelt inte klarar av med musik. Så när Dylans "The Man in Me" kom in för att ackompanjera filmens inledningstexter, det var då gummit mötte vägen, om du ursäktar uttrycket. Återigen, engagerande HD Master Audio+Dolby Surround (och därmed Dolby Atmos Height Virtualization), kunde jag inte höra några betydande tonala, harmoniska eller texturella skillnader i sångmusiken. Det var lite mindre uttalat än ljudeffekten av att ta bort gallren från dina högtalare.

Byt till DTS Virtual:X, å andra sidan, och plötsligt lät det som den där taskiga Bob Dylan-imitationen som din farbror gör när han ligger lite för djupt i sina koppar.

Det stämde också med ren tvåkanalsmusik. Visst, jag lyssnade på det mesta av min musik genom SR6014 i stereoläge (där jag förresten tyckte att dess prestanda var precis lika bra som SR6012, och jag kommer att hänvisa dig tillbaka till den recensionen igen för djupare insikter), men jag pysslade med de olika ljudlägena under en eftermiddag.

Med James Gangs "Walk Away" upptäckte jag att att lägga till Dolby Surround-bearbetning verkligen inte förändrade musikens övergripande klang så mycket. Kanske lite extra rikedom i botten, och en viss förbättring av reverb-effekterna (även om det hade lika mycket att göra med att dra in musiken i surroundhögtalarna som att lägga till en virtuell höjdeffekt, som jag upptäckte när jag vände Speaker Virtualizer avstängd och lämnade Dolby Surround på).

Virtual:X däremot förändrade i grunden musikens tonala balans, även om den lade till en mer dynamisk och diskret virtuell objektbaserad surroundeffekt.

Så, sammanfattningsvis: om du absolut älskar Dolby Atmos med takhögtalare, och du gnäller över vilken Atmos-mix som helst som inte skickar ljudeffekter runt hela din kranium, kommer förmodligen inte Dolby Atmos Height Virtualization-funktionen i Marantz SR6014 att fungera. att flyta din pickle.

Men hallå, låt oss inte glömma att detta är en 9.2-kanals AVR, bra för 7.1.2 eller 5.1.4 inställningar utan tillägg av några utombordare förstärkare. Och den fungerar väldigt bra som sådan. Ganska mycket exakt som de senaste årens SR60XX-nivå Marantz AVR.

Nackdelen
Om du någonsin har läst mina recensioner av liknande Marantz-utrustning kan du förmodligen skriva det här avsnittet själv. Men för de nya i publiken måste detta sägas. Marantz måste verkligen inkludera ett bra recept på Eggs Benedict i lådan, för du kunde inte steka ett ägg på toppen av SR6014, men du kan säkert pochera en helvete. Kära Lord Baby Buddha i sin svepande kāṣāya, den här mottagaren går hetare än gångjärnen på helvetets portar. Inte hetare än någon annan Marantz-mottagare på den här nivån, märk väl, men jag lyckas på något sätt alltid glömma hur läckra de här sakerna blir när jag har ett annat märke av mottagare för granskning. Marantz rekommenderar att ställa in Eco Mode till Auto, vilket aktiverar en automatisk detekteringsmekanism för att minska strömförbrukningen och därmed värmen som genereras av AVR, så om du inte har lyxen av gott luftflöde,

Mitt enda andra nötkött är att jag, förutom att gräva i användarmanualen (som inte ingår i lådan, och nyligen gick live på Marantz hemsida), oroar mig för att vissa människor kan vara lite förvirrade över hur man vänder Dolby Atmos Höjdvirtualisering, med tanke på att dessa ord inte finns i GUI. För att upprepa, måste du slå på Speaker Virtualizer i avsnittet Audio setup, under Surround Parameters, och sedan välja Dolby Atmos eller Dolby Surround (eller +Dolby Surround) genom att trycka på en av ljudlägesknapparna på fjärrkontrollen under uppspelning. Detta är dubbelt förvirrande med tanke på att "Virtual" är ett av alternativen när du drar upp de tillgängliga ljudlägena. Det läget är avsett för hörlurar och för system med endast främre vänster och höger stereohögtalare.

Visst, det tog mig inte lång tid att ta reda på allt detta, men jag kan föreställa mig att min pappa kastar sin fjärrkontroll genom ett fönster och försöker ta reda på varför "Virtual" inte är det sätt som du får åtkomst till Dolby Atmos Height Virtualization, och varför orden Dolby Atmos Height Virtualization inte visas någonstans på inställningsskärmarna.

Jämförelse och konkurrens

Vi är vid en konstig punkt i AVR-uppdateringscykeln just nu, där det inte finns någon direkt konkurrens om Marantz SR6014 än, åtminstone inte i D+M-sortimentet. Denons 2018 AVR-X4500H är nära, men den saknar Dolby Atmos Height Virtualization och jag har inte sett någon indikation på att Sound United kommer (eller ens kan?) gå tillbaka och lägga till den via firmware. Så du väntar verkligen på den troliga (om än oanmälda) lanseringen av en potentiell AVR-X4600H om du vill ha den semi-ekvivalenta AVR från Marantz systerbolag.

Om du å andra sidan bara är helt ointresserad av Height Virtualization, finns det alltid förra årets SR6013 att överväga, så långt lagret räcker.

Den nyligen granskade Pioneer VSX-LX504 är dock en anständig och jämförbar konkurrent till SR6014, eftersom det också är en 9.2-kanals AVR med Height Virtualization och all den där jazzen. Precis som SR6014 levererar VSX-LX504 överraskande bra stereoprestanda för en flerkanalsmottagare. Den säljs också för en bra bit mindre, runt $1000. Om du behöver rumskorrigering ska du dock vara medveten om att MCACC, även i sin avancerade form, inte är matchande för Audyssey MultEQ XT32 när den konfigureras via mobilappen MultEQ Editor.

För mer djupgående recensioner av liknande produkterbjudanden från andra företag, se vår kategorisida för AV-mottagare.

Slutsats För
några år sedan hade jag en vän som arbetade för en av de stora TV-tillverkarna, och han klagade på att när 3D började dyka upp på tv-apparater, granskade recensenter 3D-tekniken istället för själva skärmen. Jag känner att jag har gjort det till viss del med den här recensionen, med tanke på hur mycket tid jag spenderade på en funktion i SR6014 som, ärligt talat, många av er kanske inte ens är intresserade av. Men återigen, i alla andra avseenden, den här nya Marantz fungerar precis som likvärdiga modeller från de senaste åren, och jag har redan hyllat fördelarna med dessa ganska omfattande.

Återigen tror jag att många av våra läsare faktiskt kan få en hel del körsträcka från Dolby Atmos Height Virtualization. Undersökningar tyder på att färre än tio procent av er faktiskt har högtalare i taket eller Atmos-moduler i era hemmabiosystem, trots att de flesta av er köper Atmos-kompatibla AVR:er nu för tiden. Jag vet inte om det beror på svårigheten att göra sådant, budgetproblem, apati eller – vilket är mitt fall – ett allmänt förakt för att titta på filmer med dedikerade takhögtalare som slår dig i huvudet. Men det är ganska säkert att säga att den genomsnittliga Home Theater Review-läsaren köper Atmos-kompatibla mottagare och sedan aldrig ansluter Atmos-kapabla högtalarsystem. Så kanske den här nya funktionen kommer att vara till nytta för fler av er än vissa kanske tror.

I vilket fall som helst, även om du vill ha ett 5.1.4 eller 7.1.2 högtalarsystem, eller ignorerar Atmos helt för att 5.1 eller 7.1 är allt ditt hjärta önskar, finns det fortfarande så mycket att älska med Marantz SR6014. Som jag sa i introt, den fantastiska rumskorrigeringen (så länge du använder MultEQ Editor-appen), den oberoende inställningen av dubbla subs, de flerkanaliga analoga ljudingångarna och till och med 11,2-kanals förförstärkarutgångarna gör denna modell till en. en jävla affär för $1 499.