Examen du haut-parleur de référence Triton de GoldenEar Technology

Où allez-vous après avoir créé l’un des haut-parleurs les plus acclamés par la critique de la dernière décennie, sinon plus ? Je fais référence, au cas où il faudrait le préciser, au Triton One de GoldenEar Technology, un haut-parleur qui a recueilli le genre d’encre l’année de sa sortie qui est normalement réservée aux nouveaux formats de son surround ou aux normes vidéo dans la presse AV. Et à juste titre. Il a redéfini positivement le niveau de performance réalisable à partir d’un haut-parleur de 2 500 $.

Mais revenons à ma question initiale : où en êtes-vous ? Pour GoldenEar, la réponse à cette question, au moins depuis quelques années, a impliqué de compléter et de réorganiser le reste de sa gamme, avec de nouveaux [haut-parleurs passifs] très appréciés (https://hometheaterreview.com/goldenear-triton- five-tower-speaker-reviewed/ "GoldenEar Triton Five Tower Loudspeaker Review"), un nouveau [haut-parleur central XXL] (https://hometheaterreview.com/goldenear-technology-adds-xxl-model-to-supercenter-line/), et quelques ajustements substantiels aux deuxième et troisième plus grands haut-parleurs de la gamme de tours Triton pour les aligner davantage sur les performances du Triton One.

Alors, quelle est la prochaine étape pour l’entreprise? De manière quelque peu surprenante, un haut-parleur phare plus grand, meilleur et plus méchant qui fait monter les enchères en termes de taille, de design et de performances. En l’absence d’entiers inférieurs à Un sur lesquels s’appuyer, GoldenEar l’a surnommé la référence Triton (4 250 $ chacun). Bien qu’il semble à première vue être un Triton One sous stéroïdes, cette nouvelle bête est à peu près une création entièrement nouvelle de bas en haut.

En commençant par le bas, chaque tour Triton Reference comprend un quatuor de radiateurs infrasonores latéraux de 10,5 x 9,5 pouces, similaires à ceux trouvés en haut et en bas du subwoofer SuperSub X de la société, mais modifiés pour une excursion encore plus élevée. Ensuite, un trio de haut-parleurs de basses actifs 6 x 10 pouces nouvellement conçus, avec 40 % de surface en plus que les haut-parleurs de basses actifs trouvés dans le Triton One et une nouvelle structure d’aimant «Focused Field» qui pilote également sa paire de Haut-parleurs médiums/graves à prise de phase multi-ailettes de 6 pouces.

Enfin et surtout, le Triton Reference propose une toute nouvelle version du pilote qui pourrait être considérée comme la sauce secrète de GoldenEar. Son tweeter Reference HVFR (ruban plié à haute vitesse) intègre 50 % de néodyme en plus que les autres offres de la société, et il promet à la fois une réponse transitoire améliorée et une efficacité accrue.

Cependant, les pilotes ne racontent à eux seuls qu’une partie de l’histoire. Aventurez-vous à l’intérieur du haut-parleur et vous trouverez un nouveau câblage, une unité de contrôle DSP 56 bits reprogrammée, un réseau croisé encore modifié, un mélange exclusif de laine d’agneau à fibres longues et de polyfibre pour l’amortissement interne, et une épaisseur de 2,4 mm. plaque en acier intégrée à la base pour une rigidité accrue.

Peut-être le plus remarquable, du moins d’un point de vue visuel, est le nouveau cabinet monocoque monobloc de l’enceinte avec une finition laquée noire brillante piano frottée à la main. Le haut-parleur prend toujours une pose qui est résolument GoldenEar, mais la finition brillante et élégante donne au haut-parleur un air de luxe esthétique que ses ancêtres n’ont jamais pu revendiquer. Ma femme (depuis longtemps fan du son GoldenEar mais jamais séduite par leur apparence) s’est exclamée en voyant les rendus prototypes de la référence Triton : "Attendez ! Est-ce la même entreprise qui fabrique normalement les grosses chaussettes noires ?"

En effet, ça l’est. Le nouveau look est logique pour la référence Triton pour un certain nombre de raisons. Tout d’abord, l’enveloppe en tissu noir d’une seule pièce pour laquelle GoldenEar est connu a à peine fonctionné pour l’énorme Triton One. Ajoutez quatre pouces de hauteur et environ un pouce de profondeur, sans parler du poids supplémentaire ajouté par une augmentation de 1 600 à 1 800 watts de puissance d’amplification, et la référence Triton serait presque impossible à déplacer sans une bonne surface solide pour s’accrocher.. Il y a aussi la question du prix à considérer. La valeur a toujours été une partie importante de l’attrait de GoldenEar, et ajouter plusieurs centaines de dollars au coût d’un haut-parleur de 4 250 $ n’a pas autant d’impact que le serait le même coût ajouté à un haut-parleur de 2 500 $ ou 1 250 $.

Quels que soient le raisonnement et la justification du nouveau design, il est difficile de nier son attrait. Pour la première fois, selon moi, GoldenEar Technology a dévoilé une enceinte dont le look est indéniablement à la hauteur de ses performances. Et vu ses performances, c’est peu dire.

Comme c’est généralement le cas, je me suis arrêté à la suite de GoldenEar la veille du CES pour dire bonjour et voir ce qui était sur l’ardoise pour le spectacle de cette année. Contrairement aux années précédentes, cependant, j’ai eu l’occasion de m’asseoir et de passer un après-midi entier avec les nouveaux haut-parleurs, écoutant quelques disques de mes morceaux préférés, seul et sans interruption.

Avant de creuser des impressions spécifiques, allons-y et éliminons cela du vertige: oui, la basse du GoldenEar Triton Reference est indéniablement stellaire. Peut-être même plus stellaire que ce à quoi je m’attendais. Il va de soi, à la seule lecture des spécifications, que les basses seraient améliorées par rapport au déjà stupéfiant Triton One. Il s’agit, après tout, d’une enceinte plus grande que ma fille de 22 ans, quelle que soit la métrique que vous choisissez pour la mesurer. Ce à quoi je ne m’attendais pas, cependant, c’était des performances de basse si complètement et totalement contrôlées, agiles et même parfois délicates.

Un exemple particulier est avec l’arrangement de Jean Victor Arthur Guillou de Tableaux d’une exposition: I. Gnomus, une pièce lourde d’orgue avec des notes si profondes qu’elles sont plus ressenties qu’entendues. C’est un morceau que j’ai entendu un certain nombre de fois à travers un certain nombre de haut-parleurs, et j’ai toujours trouvé les basses décevantes ou écrasantes, soit presque inexistantes, soit dominatrices. Grâce aux haut-parleurs Triton Reference, cependant, il a atteint cette zone Goldilocks parfaite: poids, autorité, mais pas du tout disproportionné avec le reste du mix.

Je ne veux pas trop m’attarder sur la basse, car il n’y a vraiment pas grand-chose de plus à dire à part ça. C’est pratiquement un sans faute. Mais j’ai aussi sauté dans "Hey Ladies" des Beastie Boys et l’ai monté au plus haut des cieux juste pour le plaisir, presque dans une tentative de pousser les radiateurs passifs au point de roter. Ce fut une vaine tentative. La piste battait et battait fort, mais j’ai beau essayer, je ne pouvais pas forcer les haut-parleurs sur quoi que ce soit approchant un point de rupture.

Ce qui m’a plus impressionné que cela, cependant, c’est la façon dont les haut-parleurs ont géré l’un de mes morceaux préférés de Björk, un que j’écoute rarement sur des haut-parleurs pour des raisons évidentes. "Headphones" est une chanson qui a été faite pour son homonyme, en particulier dans la façon dont elle joue avec l’expérience dans et hors de la tête. Ce qui m’a le plus choqué, c’est à quel point… intime la chanson sonnait à travers les haut-parleurs Triton Reference. Ils ont été installés à une bonne dizaine de mètres de moi, et aussi éloignés l’un de l’autre, plus près des murs d’enceinte que je les aurais placés dans ma propre maison. Et pourtant, l’effet d’écoute était, avec cette chanson, semblable à une paire de moniteurs de proximité vraiment étonnants. Mes notes d’écoute sont pleines de mots comme « holographique », « effrayant » et « terriblement tangible ».

"The Chokin’ Kind" de Joss Stone m’a donné une sensation similaire. Pas la chair de poule, attention, ni la nature holographique, car la chanson n’est pas mixée de cette façon. Mais encore une fois, des mots comme "intime" pimentent mes notes. Les haut-parleurs capturent parfaitement les détails haletants (et même les bruits de la bouche) du mix, semblant se téléporter au-delà de l’air plutôt que de le traverser, tout en offrant le genre de basse soyeuse et sensuelle qui va directement à vos morceaux coquins.

Un autre morceau qui m’a époustouflé était "Question" de The Moody Blues. Le coup de poing dynamique au début de la piste et vers la fin était pur GoldenEar, simplement poussé à onze. Mais ce qui est encore plus impressionnant à mes oreilles, c’est la façon dont les haut-parleurs ont géré la largeur variable de la chanson: la façon dont elle oscille entre la largeur d’un mur à l’autre et un son étroit, plus personnel et concentré pendant les morceaux du milieu. J’essaie de penser à un autre orateur que j’ai entendu capturer cet élément de cette chanson presque aussi bien. J’échoue. Dur.

Un autre morceau remarquable était "Why We Build the Wall" de l’opéra folk Hadestown d’Anaïs Mitchell. Ce qui distingue cette chanson, c’est que la voix de Greg Brown (dans le rôle d’Hadès) est si profonde et riche qu’elle exige un effort à peu près égal de la part des haut-parleurs de graves et de médiums et du tweeter. En tant que tel, j’ai constaté que, avec des haut-parleurs plus grands et en particulier dans des systèmes avec subwoofers, sa voix peut sembler un peu déconnectée d’elle-même. Il a tendance à être un peu un triangle – lourd et large en bas et s’élevant jusqu’à un point au milieu. Ce n’est pas le cas avec la référence Triton. Sa voix est un rock épais, riche et solide en plein centre de la scène sonore, qui jaillit d’un point défini dans l’espace.

Les haut
-parleurs Triton Reference de GoldenEar s’appuient sur la base des précédentes tours amplifiées de l’entreprise, offrant toutes les basses riches et puissantes, des médiums lisses et naturels, et des hautes fréquences pénétrantes et délicieusement détaillées des efforts précédents, avec les avantages supplémentaires évidents de plus de puissance., plus de dynamique, des basses plus profondes et une imagerie supérieure.
Étonnamment pour un haut-parleur aussi massif, c’est aussi l’effort le plus cohérent de GoldenEar à ce jour. La ligne entre les graves, les médiums et les aigus est imperceptible. Malgré mes efforts, je n’ai jamais pu avoir la moindre idée de l’endroit où les haut-parleurs de basse alimentés se sont arrêtés et où les haut-parleurs de milieu de gamme passifs ont repris. Idem pour la transition entre les médiums et les tweeters HVFR. Les haut-parleurs disparates travaillent de concert pour créer le type d’expérience d’écoute unifiée que vous attendez de panneaux magnétiques planaires massifs (comme vraiment massifs).
Grâce à sa section de basses amplifiée, sa nouvelle conception de croisement et son efficacité exceptionnelle (93,25 dB, anéchoïque), le haut-parleur Triton Reference peut être piloté par à peu près n’importe quel bon amplificateur. Donc, si vous aimez les amplis de classe A à faible puissance, vous êtes prêt à partir. Si les gigantesques blocs mono de classe D sont plus rapides, vous êtes également couvert là-bas. Dans des limites raisonnables (rien en dessous, disons, de 20 watts par canal à l’extrémité inférieure et pas beaucoup plus de 750 watts par canal à l’extrême), vous auriez du mal à trouver un ampli qui ne fonctionne pas avec ces gros, belles bêtes.

À 58
pouces de haut et pesant 110 livres chacun, le Triton Reference est un haut-parleur intimidant à bien des égards. Ce n’est certainement pas une enceinte que vous allez déballer et positionner vous-même. Ou, Dieu m’en garde, si c’est le cas, puis-je ne jamais te croiser dans une ruelle sombre.
Aussi magnifique que soit le nouveau cabinet (et il est vraiment magnifique d’une manière que les images ne rendent pas justice), il est dommage que le noir piano soit la seule option de finition. Bien que je comprenne que la mission principale de GoldenEar est d’offrir des performances inégalées à des prix sans précédent (mission accomplie là-bas, bien sûr) et bien que je comprenne également que l’ajout de finitions personnalisées (ou même l’offre de plusieurs finitions) aurait considérablement augmenté le PDSF, Je pense que cela vaudrait la dépense supplémentaire. L’idée de voir ces beautés en Shark Grey Metallic ou Laguna Blue Tintcoat me fait battre le cœur. Mais pour l’instant, de telles options de finition ne sont que le rêve de votre serviteur.

Comparaison et concurrence
GoldenEar est entré dans un territoire nouveau et moins peuplé avec sa tour Triton Reference. En tant que tel, trouver des enceintes avec lesquelles le comparer n’est pas facile (ni, à mon avis, incroyablement informatif). Il y en a quelques-uns dans cette gamme de prix qui méritent d’être mentionnés, cependant, si le budget est votre principale préoccupation.

Le nouveau Persona 3F de Paradigm (le plus petit de sa gamme phare, mesurant un peu plus de 44 pouces de hauteur) se vend 5 000 $ chacun, ce qui le rend un peu plus cher que le Reference mais vaut certainement la peine d’être auditionné si vous recherchez des offres dans ce stade.

L’Impression ESL 11A de MartinLogan, à 9 995 $ la paire, se situe également à peu près dans le même territoire de prix (plus ou moins 1 500 dollars), et son panneau électrostatique massif devrait plaire à ceux qui aiment la clarté et la transparence du tweeter à ruban plié à haute vitesse de GoldenEar.

Le Triton Reference se blottit également assez bien entre les prix B&W 804 D3 et 805 D3, le premier se vendant à 9 000 $ la paire et le second à 6 000 $.

Peut-être qu’une comparaison plus appropriée pourrait être faite avec des haut-parleurs un peu hors des sentiers battus, comme la version active du Classic Column MK3 d’ADAM Audio, qui se vend 10 000 $ la paire. Comme le GoldenEars, le Classic Column MK3 actif repose sur un tweeter à ruban plié, mais il dispose également d’un haut-parleur de médium à ruban plié plus grand. Sa version amplifiée fournit également une amplification (de la variété de classe AB) à tous ses haut-parleurs, pas seulement à la section des basses. L’extension basse fréquence est cependant évaluée à 30 Hz, par rapport aux 12 Hz déchirants du Triton Reference.

En termes de package total – l’impact et l’autorité de ses basses, combinés à la profondeur de sa scène sonore et à ses détails remarquables – je n’ai jamais entendu un haut-parleur qui surpasse vraiment le Triton Reference à un prix approchant son prix.

Conclusion
L’expression "élément de déclaration" est utilisée et mal utilisée assez fréquemment dans notre industrie, souvent pour signifier une preuve de concept irréaliste, sans coût et qui peut ou non arriver sur le marché, et n’est généralement réalisable que par le un pour cent si c’est le cas. À tous égards significatifs, le haut-parleur GoldenEar Triton Reference est une pièce maîtresse, mais pas de cette façon. Oui, il offre le genre de performances auparavant fournies uniquement par des haut-parleurs sans coût. Et oui, si vous avez de la place pour ces haut-parleurs dans votre salon, vous faites certainement une déclaration.

Mais aussi difficile que ce soit pour moi de décrire un haut-parleur à 4 250 $ comme une valeur exceptionnelle et de s’attendre à être pris au sérieux – après tout, je sais que c’est bien en dehors de la fourchette budgétaire de beaucoup de nos lecteurs – quand vous en arrivez à des trucs en laiton, cela est vraiment, avant tout, un haut-parleur d’une valeur incroyablement élevée qui ne sonne tout simplement pas comme si le prix avait été pris en compte dans son processus de conception. Si quoi que ce soit, je pense que c’est sous-évalué.