Atlantic Technology 3.1 HSB H-PAS TV Sistema de base de alto-falante revisado

Em todos os meus anos trabalhando como profissional neste setor, não tenho certeza se já encontrei um produto que me surpreendeu tanto quanto o sistema de base de alto-falantes de TV HSB H-PAS 3.1 da Atlantic Technology (US $ 799). Francamente, no papel, parece o tipo de coisa que pode agradar a, tipo, três pessoas no mundo. Em primeiro lugar, é uma base de alto-falante (ou base de som, ou pedestal de som, ou qualquer nomenclatura que você preferir) – o que, convenhamos, dificilmente é uma categoria de produto sexy. Em segundo lugar, nem é uma base de alto-falante totalmente alimentada. Embora possua um cabo de alimentação e 80 watts de amplificação para seu woofer de 6,5 polegadas, seu trio de canais L/C/R (cada um com um par de drivers mid-bass de três polegadas e um soft dome de 0,75 polegadas) tweeter) é completamente passivo, exigindo a adição de um receptor AV ou alguma outra forma de amplificação externa.

Antes de contar o 3.1 HSB, no entanto, considere o seguinte: é o produto da Atlantic Technology, que vem fazendo coisas bastante intrigantes nos últimos anos com uma tecnologia conhecida como H-PAS (Hybrid Pressure Acceleration System). O H-PAS é para o design de alto-falante bass-reflex padrão e portado o que o Corvette C7.R é para um conversível de eixo sólido gen-one com um motor de seis cilindros em linha Blue Flame. O H-PAS conta com uma combinação de suspensão acústica, linha de transmissão acústica, reflexo de graves e tecnologias de buzina inversa para criar uma saída de graves bastante massiva de gabinetes muito pequenos. O resultado, em parte, é que o 3.1 HSB – com um gabinete medindo menos de 36 polegadas de largura, cinco polegadas de altura e 17 polegadas de profundidade – possui extensão de baixa frequência até impressionantes 35 Hz, com sub-30 audíveis. Saída de graves Hz no meu quarto de 13 por 15 pés. Isso é realmente um pouco melhor do que alguns subwoofers de 10 polegadas que testei ultimamente, e é apenas uma das coisas que torna essa curiosa base de alto-falante mais do que apenas uma mera curiosidade.

A conexão
Como você já deve ter percebido, configurar o 3.1 HSB não é muito diferente de configurar três alto-falantes e um subwoofer. Na parte de trás, você encontrará três postes de ligação da variedade com mola. Este normalmente não é o meu método de conexão favorito, mas neste caso definitivamente funciona – já que você pode se estender pelo próprio gabinete para fazer essas conexões, e quanto mais rápido, melhor. Claro, há também uma entrada LFE para o woofer embutido, controles variáveis ​​para nível LFE e passa-baixa (com configurações de 40 Hz a 220 Hz) e interruptores dip para bypass passa-baixa, inversão de fase e energia de espera (liga/desliga/automático).

Na frente, você encontrará (talvez surpreendentemente) uma grade de tecido removível com suporte mais do que suficiente para proteger os tweeters de cúpula macia. Ao inspecionar a configuração do driver, você notará que o tweeter de cada canal está ligeiramente elevado em comparação com seus drivers de médios graves. Isso não resolve totalmente todos os problemas de dispersão inerentes aos arrays de driver MTM horizontais (mid-tweeter-mid), mas parece reduzir bastante quaisquer possíveis problemas de lobing.

Estou me adiantando, no entanto. Antes que possamos falar sobre qualquer coisa relacionada à performance, temos mais algumas configurações a fazer – porque, como eu disse, o 3.1 HSB é, além de seu driver de graves profundos, um sistema de alto-falante passivo. Portanto, grande parte da configuração que precisa ser feita deve ser feita dentro do seu receptor AV. No meu caso, confiei em um Anthem MRX 710, com sua saída LCR e subwoofer alimentada diretamente no 3.1 HSB. Depois de ouvir um pouco, adicionei um par de alto-falantes de estante ELAC Debut B5 como surround. Essa é a beleza da intrigante base de alto-falantes da Atlantic Technology: você pode usá-lo sozinho (bem, com um receptor) ou usá-lo como a peça central de um sistema de som surround baseado em objetos 5.1, 7.1 ou mesmo Atmos/DTS:X completo, se você assim escolher.

Você pode estar pensando: "Espere, por que eu usaria um receptor de alto desempenho para acionar uma base de alto-falante de US$ 799?" A verdadeira resposta a essa pergunta é: "Porque eu poderia". Sério, porém, usar o MRX 710 e o software Anthem Room Correction 2 que o acompanha me permitiu tirar uma foto do desempenho da base do alto-falante na minha sala e tomar decisões mais inteligentes e informadas sobre gerenciamento de graves, correção de sala e assim por diante.

A primeira coisa que notei sobre o desempenho do 3.1 HSB na sala é que seus alto-falantes L/C/R têm um desempenho bastante desigual abaixo de 500 Hz, então ajustei minha frequência Max EQ para esse ponto (e não mais alto, já que eu não queria para ajustar a voz dos próprios alto-falantes nas frequências médias e altas mais importantes). A segunda coisa que notei é que, embora o driver LFE (não consigo chamá-lo de subwoofer) realmente forneça graves profundos e suaves, ele também tem um desempenho realmente admirável acima de 200 Hz.

Isso me deu uma boa margem de manobra em termos de gerenciamento de graves. O manual de instruções da Atlantic Technology recomenda um ponto de cruzamento de 125 Hz. Minhas medidas (e meus ouvidos) disseram que isso era muito baixo. No final, o ARC2 sugeriu (e eu concordei) que 160 Hz era praticamente a frequência de crossover perfeita para este sistema.

Com um sistema de alto-falantes normal, isso seria menos do que ideal (disse ele, em uma disputa óbvia por Eufemismo do Século). O cruzamento em uma frequência tão alta normalmente levaria a uma séria desconexão entre o sub e os satélites, sem mencionar um grau significativo de localização do subwoofer. No entanto, com o 3.1 HSB, o "subwoofer" está logo ali, embutido nos alto-falantes. Como tal, consegui uma boa mistura entre eles, mesmo com a frequência de crossover definida tão alta.

Desempenho
Nada durante o processo de configuração realmente me preparou para como o 3.1 HSB soaria quando tudo estivesse dito e feito. Aparentemente, meu dicionário de sinônimos interno estava travado no modo aliterativo naquele dia porque as notas das minhas primeiras sessões de audição são apimentadas com palavras como "rico", "robusto" e "notável". E lembre-se, uma boa parte disso provavelmente foi baseada em expectativas mais baixas, mas o desempenho do 3.1 HSB não é apenas "bom para uma base de alto-falante". É realmente muito bom em vários aspectos. Ponto final.

Eu tenho assistido a primeira temporada de Demolidor (ABC Studios) recentemente, principalmente porque a Netflix e a Marvel ainda não conseguiram fazer uma terceira temporada e eu precisava da minha correção. Honestamente, eu poderia ter escrito esta resenha inteira com base nos primeiros três minutos do segundo episódio, "Cut Man", pois eles revelam todos os pontos fortes do 3.1 HSB (e suas poucas fraquezas significativas). Plano de abertura: asfalto salpicado de chuva. Cada pequeno gotejamento que atinge o asfalto brota do 3.1 HSB com detalhes brilhantes. À esquerda: uma lâmpada fluorescente com um reator quebrado. Ele pisca para dentro e para fora, não apenas na borda da tela, mas também na borda da própria base do alto-falante. O som sai de um ponto onde o alto-falante simplesmente não está. Um jovem espia dentro de uma lixeira, um olhar de choque em seu rosto, e por nenhuma boa razão além de criar suspense, há um zumbido estrondoso. O tipo que telegrafa para o espectador que algo ruim está acontecendo. Se você está focado no 3.1 HSB e não na cena em si, você quase espera que seu pequeno driver de 6,5 polegadas (ou talvez o próprio gabinete) seja destruído. Não. Há um peso palpável no ar. Um peso saindo deste pequeno gabinete de alto-falante fino. Seu cérebro simplesmente não consegue.

Créditos de abertura: você já ouviu a música tema pelo menos umas duas dúzias de vezes a essa altura, então você percebe que os teclados e as cordas sampleadas soam um pouco midrangey, um pouco carente de presença, mas certamente nada mal. Muito mais impressionante do que isso, porém, é a solidez com que os batimentos cardíacos da percussão batem na sala com um soco e solidez maravilhosos.

À medida que o episódio avança (e seres humanos reais dizem coisas humanas reais), torna-se evidente que o som de médio alcance e a presença reduzida evidenciados nos créditos de abertura se traduzem em clareza de diálogo um pouco reduzida, em comparação com um alto-falante de canal central dedicado com muito volume interno como todo este sistema de 3.1 canais. Isso é principalmente o resultado de uma queda bastante significativa na saída entre aproximadamente 2 kHz [ http://onlinetonegenerator.com/?freq=2000 ] e 6 kHz [ http://onlinetonegenerator.com/?freq=6000 ], que é o 3.1 A única falha tonal real do HSB, uma vez que o gerenciamento de graves (e um pouco de EQ nos graves profundos) é aplicado.

Essa coloração sônica tornou sua presença (ou, ironicamente, sua falta de presença) mais conhecida com as primeiras faixas musicais que joguei no 3.1 HSB. "Zomby Woof" de Frank Zappa & the Mothers of Invention, do CD mais recente de seu álbum de 1973 Over-Nite Sensation (Zappa Records), definitivamente tocou pelo sistema de alto-falantes com o mesmo som midrange-forward, que não jogou fora o equilíbrio da instrumentação densa, mas teve um impacto significativo na garra das guitarras e no equilíbrio dos vocais do refrão que entram em torno de um minuto e vinte segundos na faixa. Através do 3.1 HSB, Tina Turner & the Ikettes (sim, são totalmente eles) simplesmente são abafados pela percussão, baixo e guitarra principal.

Mas uau, a largura desse palco sonoro! Se for o suficiente para me fazer usar um ponto de exclamação em uma resenha adequada, você sabe que é surpreendente. Simplificando, todos os elementos da mixagem, das guitarras ao sintetizador e ao trombone, vão muito além dos limites do gabinete do 3.1 HSB. Atualmente, tenho três sistemas de alto-falantes surround diferentes conectados nesta sala para vários projetos, e meu cérebro simplesmente não me deixava acreditar que a música não estava saindo das torres ELAC F5 cerca de um pé e meio para a esquerda e à direita da pequena base de alto-falantes da Atlantic Technology. Então eu os levei para fora da sala, junto com os alto-falantes de estante KEF Q100 sentados ao lado da base do alto-falante. Mesmo sem a distração visual, meus ouvidos ainda estavam determinados a acreditar que o som que os atingia vinha de um par de alto-falantes a pelo menos um metro e meio de distância.

Então, inspirado pela largura impressionante do 3.1 HSB, mas ainda um pouco decepcionado por suas frequências médias e agudas, fiz uma coisa ruim. Decidi executar o Anthem Room Correction 2 novamente e definir uma frequência máxima de EQ de 5.000 Hz.

Isso quebra todas as regras que tenho sobre correção de sala, e ainda me sinto sujo por admitir isso, mas deixar o ARC2 fazer sua coisa até 5 kHz teve um efeito bastante dramático no som do 3.1 HSB. Tocando "Zomby Woof" novamente, não pude deixar de notar imediatamente o aumento do ataque das guitarras. E quando Tina e as meninas se juntaram, elas não foram empurradas para segundo plano. Eles saltaram para fora da mistura, como deveriam. Felizmente, nada disso teve qualquer efeito prejudicial na suntuosa largura do palco sonoro do 3.1 HSB, nem em seu brilho médio ou high-end suave como seda.

Também fez uma mistura muito melhor entre os alto-falantes 3.1 HSB e ELAC que usei como surround na última fase dos meus testes. Depois de aplicar a correção de sala adicional, coloquei meu disco Blu-ray Star Wars: The Force Awakens (Walt Disney Home Video) pela segunda vez em uma semana, não com a intenção de usá-lo como material de referência, mas mais porque é assim que frequentemente assisto ao filme. Era chocantemente aparente o quanto a equalização extra não apenas tornava o diálogo mais realista e inteligível, mas também o quanto os palcos sonoros frontais e surround funcionavam em concerto. No capítulo 35, "Base de Resistência", os X-Wing Fighters e diversos transportes que passam pela tela a caminho de D’Qar legitimamente whoosh, em vez de pular do fundo da sala para a frente.

A desvantagem
O Despertar da Força revela um aspecto do desempenho do 3.1 HSB que não pode ser ajustado ou equalizado. Simplificando, às vezes ele produz mais graves do que pode suportar. Ou, mais precisamente, do que os móveis sobre os quais ele se assenta podem suportar. Avançando para o capítulo 35, “Rey Aprisionado", há esse estrondo baixo, profundo e gutural que acompanha o interrogatório de Kylo Ren a Rey. Quando começou com força total… bem, realmente não há outra maneira de dizer: sacudiu a porcaria viva da minha cômoda de carvalho sólido. Tipo, se tivesse dentes, uma ida ao dentista estaria em ordem.

Isso provavelmente seria pior se eu tivesse uma TV empoleirada no topo do 3.1 HSB, mas o UN65JS9500FXZA no meu home theater principal não se sentaria confortavelmente devido à sua postura ampla (seus pés pendurados na borda apenas o suficiente para enviar visões de jogar TVs 4K na minha cabeça), e o plasma no meu quarto é montado na parede. (O 3.1 HSB foi projetado para acomodar TVs de até 60 polegadas e 100 libras.)

Como eu disse, isso normalmente não é um problema. Mesmo quando o baixo bate forte, o gabinete parece inerte o suficiente para aguentar. Mas efeitos de graves baixos, profundos, longos e retumbantes são apenas mais do que podem suportar sem muita agitação, então leve isso em consideração. Se vale a pena, consegui domar um pouco o barulho diminuindo um pouco o baixo, mas isso me deixou sem o peso e a força satisfatórios que tanto me impressionaram.

Comparação e competição
Se eu pudesse excluir esta seção da revisão, eu o faria totalmente. Porque, francamente, não há muito com o que comparar o 3.1 HSB da Atlantic Technology. Todas as outras bases de alto-falantes (ou pedestal de som ou som-qualquer coisa) que eu analisei estavam completamente ativas, com dois ou três canais amplificados, processamento embutido, algum tipo de DSP surround falso, etc. Então, sim, eu poderia faça comparações com o SoundBase.670 da ZVOX (US$ 499), mas é um pouco como maçãs e kumquats, não é? Sistema de som surround de TV SRT-1000 de US $ 500 da Yamahaé outro produto semelhante que vem à mente, mas novamente é apenas superficialmente semelhante. Porque quando você vai direto ao assunto, nenhum desses produtos oferece a flexibilidade, capacidade de atualização e recursos de desempenho absoluto que você obterá de um receptor AV de baixo orçamento.

Uma comparação mais adequada poderia ser feita com barras de som passivas como o GoldenEar SuperCinema 3D Array (que, por sinal, é incrível), mas mesmo lá, você ainda precisa trazer seu próprio subwoofer para a equação.

Simplificando, se você está procurando uma solução L/C/R integrada cujo som você pode ajustar (para não mencionar a atualização) que não requer a adição de um sub autônomo, o Atlantic Technology 3.1 HSB praticamente dança com o batida de seu próprio baterista.

Conclusão
Aqui está o resumo disso: se você leu até aqui, já está ciente do fato de que a base de alto-falante de TV HSB H-PAS da Atlantic Technology 3.1 não é perfeita. Requer o uso de seu próprio receptor AV, precisa de um pouco de correção de sala nos agudos mais baixos para ter o melhor desempenho, o gerenciamento de graves pode ser um pouco complicado e seu desempenho de graves profundos pode ser um pouco bom demais às vezes.

Eu reconheço livremente tudo isso. Aqui está a coisa, porém: é o sistema de alto-falantes L/C/R perfeito para o meu quarto. Ele remove a maior parte da bagunça em cima da minha cômoda; e, devido ao seu "subwoofer" embutido, ele abre muito espaço no chão (e me dá uma coisa a menos para abrir meu dedo mindinho quando me levanto para passar pó no nariz no meio da noite). Eu adoro o fato de que ele suporta qualquer formato de som que eu queira alimentá-lo. Além disso, com a quantidade certa de ajustes, parece fabuloso.

Simplificando, não é a solução de som certa para todos, mas preenche um nicho que eu nem percebi que precisava ser preenchido.