Revisión del altavoz de pie Monitor Audio PL200 II

Ver un altavoz de torre de 40 pulgadas de alto como el Monitor Audio Platinum II Series PL200 II a la venta al por menor por $ 11,495 el par desencadena recuerdos de CES pasados. Cuando fui a mi primer CES en 1990, $11,495 te compraron un par de altavoces emblemáticos de THIEL o MartinLogan, y probablemente te dejó suficiente dinero para comprar un buen reproductor de CD. Hoy en día, una bocina en este rango de precios podría promocionarse como "a un precio razonable" en comparación con algunas ofertas de gama alta. Hay dos razones por las que no debería dejar que este aumento de precios me moleste. Primero, cuando se ajusta a la inflación, los $11,495 de hoy equivalen a $6,259 entonces. En segundo lugar, podría decirse que el PL200 II es un altavoz mejor diseñado y mejor fabricado que cualquiera de los modelos insignia de 1990.

La línea Platinum II es una actualización de la línea Platinum original de Monitor Audio, que se lanzó en 2008. (Revisé el Platinum PL300 de $10,000/par en ese momento y me encantó). La mayor diferencia entre la serie Platinum original y la serie Platinum II aparece estar en el tweeter. Los originales presentaban un tweeter de cinta, mientras que la serie II usa un tweeter MPD (diafragma microplisado), que es la versión de Monitor Audio de un tweeter AMT (transformador de movimiento de aire). Este tipo de tweeter ha vuelto a ser popular recientemente debido a su uso en altavoces de GoldenEar Technology, MartinLogan y otros, aunque Monitor Audio destaca que su sistema magnético, diafragma y otros elementos son diferentes del diseño AMT. El tweeter MPD del PL200 II está orientado verticalmente y se afirma que tiene una "salida uniforme de 100 kHz".

Los conos en los woofers de rango medio de cuatro pulgadas y duales de 6.5 pulgadas utilizan una construcción de sándwich, con material C-CAM de compuesto cerámico de Monitor Audio en la parte delantera y fibra de carbono tejida en la parte trasera. El uso de materiales tan diferentes en el mismo cono tiende a amortiguar la resonancia y reducir la distorsión.

Otro giro interesante en los conos: están conectados a la bobina de voz (la bobina de alambre que mueve el cono de un lado a otro) con lo que Monitor Audio llama DCF (filtro de acoplamiento dinámico). El DCF es un anillo de nailon que se dice que se comporta como un material rígido por debajo de la frecuencia de cruce y como un material amortiguador por encima de la frecuencia de cruce. Por lo tanto, funciona efectivamente como un filtro de paso bajo mecánico, lo que permite usar una pendiente más superficial y un filtro más simple en el circuito de cruce.

Las frecuencias de cruce son 750 Hz entre los woofers y el rango medio y 3,9 kHz entre el rango medio y el tweeter. Ese segundo número puede parecer alto; sin embargo, considerando que el diámetro de radiación efectivo del rango medio es de aproximadamente 3,5 pulgadas, 3,9 kHz es la frecuencia en la que su dispersión comienza a reducirse. Por lo tanto, la matriz de rango medio/tweeter debería ofrecer una dispersión amplia y consistente sin sobrecargar el tweeter con frecuencias demasiado bajas para que las maneje con seguridad.

La carcasa del PL200 II es tranquilizadoramente rígida y no resonante, en parte debido a sus paredes laterales gruesas y suavemente curvadas y en parte porque los controladores están atornillados a través de los paneles traseros. El deflector delantero está cubierto con cuero Inglestone, un revestimiento de 1,2 mm de espesor seleccionado a mano del cinco por ciento superior de pieles en el norte de Europa. (Definitivamente se ve mejor que el cuero de mis muebles, que parece haber sido seleccionado del cinco por ciento inferior de las pieles en Oklahoma). conos Las rejillas están unidas magnéticamente y encajan en ranuras poco profundas que evitan el ruido o el desprendimiento accidental. De hecho, Monitor Audio proporciona un imán creado específicamente para quitar las rejillas, lo que es imposible de hacer con los dedos desnudos.

La
conexión Usé el PL200 II con mi equipo estéreo habitual, que consta de un preamplificador/DAC Classé CP-800, un amplificador estéreo Classé CA-2300, un tocadiscos Music Hall Ikura y un preamplificador de fono NAD PP-3, además de un Audio del conmutador Van Alstine AVA ABX para comparaciones de nivel. Para películas y TV, utilicé un receptor AV Sony STR-ZA5000ES. Utilicé cables de altavoz e interconexión Wireworld Eclipse 7.

No hubo nada quisquilloso en la configuración de los PL200 II. Funcionaron bien en las mismas posiciones que uso para mis Revel F206, con los parlantes apuntando directamente a mi posición de escucha. Los probé con y sin la rejilla sobre el rango medio y el tweeter, y las diferencias fueron sutiles, así que escuché la mayor parte del tiempo sin las rejillas, como suelo hacer.

Actuación
Debido a que el nuevo tweeter es el mayor cambio con respecto a la serie Platinum anterior, quería tener una idea inmediata de lo que podría hacer. Por lo general, uso grabaciones con mucha guitarra acústica o platillos para probar los tweeters, pero comencé a usar la grabación de Gudrun Hinze de "Piccolo Quintet, Op. 26" de Graham Waterhouse, que contrasta el flautín de Hinze con un cuarteto de cuerdas. Los tonos fundamentales de un flautín van de 523 a 4186 Hz, y los armónicos superan con creces los 10 kHz, por lo que hay mucho para revelar el carácter y los defectos de un tweeter. Me encantó la forma en que el PL200 II reveló las sutilezas de este instrumento a menudo poco sutil. Las notas altas de Hinze sonaban penetrantes (después de todo, es un flautín) pero no estridentes, ásperas o entrecortadas, a pesar de que estaba tocando el quinteto a un volumen aproximadamente equivalente a tener un asiento de primera fila en una pequeña sala de recitales. El sonido del flautín también exhibió mucho cuerpo; Tengo más sentido de la resonancia natural del instrumento de lo que estoy acostumbrado a escuchar (aunque eso es un testimonio de la calidad del controlador de rango medio, no del tweeter). Las resonancias de los cuerpos de madera de los instrumentos de cuerda, en particular el violonchelo, también surgieron con una claridad y un realismo excepcionales. De hecho, así es como describiría el sonido de esta grabación a través de los PL200 II: real. O al menos bastante cerca de lo real. De hecho, así es como describiría el sonido de esta grabación a través de los PL200 II: real. O al menos bastante cerca de lo real. De hecho, así es como describiría el sonido de esta grabación a través de los PL200 II: real. O al menos bastante cerca de lo real.

El álbum de jazz de 1970 Gary Burton & Keith Jarrett no suena real a través de ningún parlante. Aunque esta no fue una buena grabación incluso para los estándares de su época, disfruté la forma en que sonaba a través del PL200 II. Los parlantes revelaron claramente la presentación estéreo extrañamente mezclada del álbum, pero los timbres de los instrumentos, especialmente el vibráfono de Burton y el piano de Jarrett, sin embargo, sonaron naturales. Nada sonaba duro, estruendoso o indefinido, y el ritmo infeccioso de la melodía se transmitía maravillosamente.

Las grabaciones con más reverberación mostraron el rendimiento de la matriz de rango medio/tweeter del PL200 II con un efecto aún mejor. La grabación de Al Jarreau del estándar de jazz "My Foolish Heart" tenía una verdadera sensación de "banda en la habitación", como si estuviera viendo a Jarreau y su grupo en un pequeño club de jazz. Me encantó la forma en que las vibraciones, el piano y la batería se esparcían naturalmente por el frente de mi sala de escucha, con toda la facilidad y la amplitud natural que escucharía si los instrumentos estuvieran sentados en el escenario de un club pequeño en lugar de ser microfoneados en un estudio. Describiría el sonido de los PL200 II en esta grabación como "autoritario". Eso se debe en parte a que el bajo tenía un peso satisfactorio, pero también una gran definición de tono y ataque. Los PL200 II incluso encontraron el gruñido sutil en el rango inferior de la voz de Jarreau,

La versión de Cecile McLorin Salvant del clásico "Jitterbug Waltz" de Fats Waller demostró que el PL200 II podía manejar las voces femeninas con tanta destreza como las voces masculinas. No puedo describir la interpretación de su voz por parte de los oradores de manera más articulada que "muy, muy, muy clara", pero eso lo resume bastante bien. Esta grabación es solo voz y piano, pero solo con el piano obtuve una percepción clara de la acústica del estudio; sonaba como una habitación grande con un techo de 12 pies, que medía tal vez 25 por 40 pies. Si fingieron esto con reverberación digital, me encantaría saber qué reverberación usaron, porque el piano sonaba tan convincente y realista que me encontré reiniciando la melodía varias veces.

Hasta ahora solo he mencionado música bastante ligera, pero los PL200 II también hicieron un buen trabajo con música más pesada. Tenía suficiente salida de graves para manejar "Edie (Ciao Baby)" de The Cult a un volumen alto. Todas las diversas partes de la compleja mezcla de esta melodía, que incluye una sección de cuerdas, una guitarra eléctrica ruidosa y una guitarra rítmica acústica sutil, fueron fáciles de distinguir a través de los PL200 II. Disfruté especialmente el sonido de las cuerdas, que pensé que podría parecer tenso y grabado en el volumen que había establecido, pero no fue así.

Aunque un altavoz de torre de gama alta como el PL200 II obviamente está diseñado principalmente para escuchar música, se puede expandir a un sistema de cine en casa: Monitor Audio ofrece el altavoz bidireccional PLC150 II de $ 3,995 cada uno y el PLC350 II de $ 5,795 cada uno altavoz de tres vías como altavoz central a juego. No los tenía a mano para esta revisión, pero intenté ver un par de películas a través de los PL200 II. Vi Tropic Thunder por enésima vez para escuchar todas las líneas divertidas nuevamente, no por la acción, pero la escena de la batalla de Vietnam que abre la película tiene muchos disparos y explosiones. La reproducción de bajos potente y de alta precisión del PL200 II se adaptaba bien a la escena, brindando un impacto superior al promedio para un altavoz de torre pasivo. Probablemente agregaría un subwoofer, pero no necesariamente tendrías que hacerlo.

Haga clic en la página dos para ver las medidas, las desventajas, la comparación y la competencia, y la conclusión…

Medidas
Estas son las medidas del altavoz Monitor PL200 II (haga clic en cada gráfico para verlo en una ventana más grande).
]( #)*Frequency) Respuesta de frecuencia*
En el eje: ±15 dB de 36 Hz a 10 kHz, ±4,0 dB a 20 kHz
Promedio ±30° horiz: ±18 dB de 36 Hz a 10 kHz, ±3,1 dB a 20 kHz
Promedio ±15° vert/horiz: ±15 dB de 36 Hz a 10 kHz, ±3,1 dB a 20 kHz

Impedancia
mín. 3,6 ohmios/117 Hz/-33,9, 6 ohmios nominales

Sensibilidad (2,83 voltios/un metro, anecoico)
85,7 dB

El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del PL200 II. El segundo gráfico muestra la impedancia. La computadora que ejecuta mi analizador LMS se descompuso mientras juntaba estas mediciones, por lo que temporalmente no puedo presentar gráficos con respuestas promedio. Mientras tanto, he presentado un gráfico que muestra la respuesta a 0° en el eje y 10, 20, 30, 45° y 60° fuera del eje. Idealmente, la curva de 0° debería ser más o menos plana, y las demás deberían tener el mismo aspecto pero deberían inclinarse hacia abajo cada vez más a medida que aumenta la frecuencia.

El PL200 II tiene una respuesta admirablemente plana en la mayor parte del rango de audio, con una sutil inclinación hacia abajo que sugiere que es poco probable que le parezca brillante al oyente. Hay un pico sustancial en la respuesta del tweeter, centrado cerca de 16 kHz, pero esto será audible para pocos oyentes, si es que hay alguno (y ciertamente no para los audiófilos masculinos mayores que son los posibles compradores de este altavoz). La rejilla que cubre el rango medio y el tweeter es una de las más acústicamente transparentes que he encontrado, con solo una atenuación muy sutil, generalmente alrededor de -0.5 dB, comenzando por encima de 9 kHz, y una pequeña caída adicional de -1.8dB centrada en 13.5 kHz.

La sensibilidad del PL200 II es aproximadamente promedio de 85,7 dB (medida a un metro con una señal de 2,83 voltios, promediada de 300 Hz a 3 kHz), lo que significa que necesita alrededor de 25 vatios para alcanzar los 100 dB. Esa es la sensibilidad anecoica; obtendrá quizás tres dB adicionales en su sala de escucha. La impedancia tiene una clasificación de cuatro ohmios, pero en realidad tiene un promedio de seis ohmios. La mayoría de los amplificadores de válvulas de estado sólido y razonablemente potentes (al menos 30 vatios por canal) no deberían tener problemas para manejar este altavoz.

Así es como hice las medidas. Medí la respuesta de frecuencia utilizando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01 y el parlante accionado con un amplificador Outlaw Model 2200. Usé una técnica casi anecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El altavoz se colocó encima de un tocadiscos que lo elevó tres pulgadas del suelo. El micrófono se centró en el eje del tweeter y se colocó a una distancia de dos metros del deflector frontal y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a baja frecuencias La respuesta de graves se midió microfoneando de cerca los woofers y los puertos, luego escalando las respuestas de los puertos apropiadamente y agregando esa suma a las respuestas del woofer. Empalmé este resultado con los resultados casi anecoicos a 180 Hz. Los resultados se suavizaron a 1/12 de octava. Salvo que se indique lo contrario, tomé medidas sin la rejilla que cubre el rango medio y el tweeter. El posprocesamiento se realizó con el software TrueRTA.

La desventaja
La presentación estéreo y la tonalidad del PL200 IIs son sencillas. Encontrará muchas cosas que le gustarán si se sienta a escuchar durante mucho tiempo, pero este no es el tipo de altavoz que capta su atención de inmediato cuando ingresa a una habitación donde está sonando.

Por ejemplo, en "Edie (Ciao Baby)" de The Cult, los PL200 II tienen lo que yo llamaría un escenario sonoro apropiadamente grande. Se extiende de un altavoz a otro y unos metros más allá, pero no tiene ese sonido colosal que muchas personas esperarían de una grabación de rock o pop muy producida. Espero que muchos fanáticos de los altavoces de panel dipolar, como Magnepans o MartinLogans, encuentren la presentación de los PL200 II demasiado reservada para su gusto.

Los agudos del PL200 II me suenan muy bien, pero pueden ser demasiado reservados para el gusto de algunos audiófilos. En "1,000,000" de REM, por ejemplo, la caja tenía más dinámica y chasquido con algunos de los otros altavoces que tenía en ese momento. Por supuesto, esto también tiene su lado positivo: el PL200 II no fatigará sus oídos ni molestará a sus compañeros de vida.

Comparación y competencia
Desafortunadamente, no tenía ningún parlante en el rango de precios del PL200 II a la mano cuando hice la revisión, pero sí tenía mis confiables Revel Performa3 F206 de $3,500 el par. Los comparé con los PL200 II usando mi conmutador Van Alstine AVA ABX, que permite comparaciones de nivel preciso.

Los puntos fuertes del PL200 II en comparación con el F206 comienzan con su bajo, del cual no solo hay más (lo que en este caso es algo bueno), sino que el bajo también sonaba más ajustado y definido, con más detalle y gruñido que el Los woofers de F206 podrían reunir. El rango medio del PL200 II también sonaba un poco más claro; Pude escuchar un poco más de detalle en las grabaciones vocales. Las voces tampoco sonaron nunca delgadas a través de los PL200 II, que es algo que puede suceder con el F206 porque su punto de cruce de 2,15 kHz ejerce mucha más presión sobre su tweeter. Dicho esto, el F206 sonaba más abierto y producía un escenario sonoro más grande.

Los competidores en el rango de precios del PL200 II incluyen el B&W 804 D3 de $ 9,000 / par, que revisé en junio de 2016. El 804 D3 no tiene un sonido tan neutral como el PL200 II; su respuesta medida definitivamente no es plana, y no suena plana. Pero el 804 D3 tiene un carácter maravilloso y encantador que me encantó, y se ve mucho más genial que el PL200 II visualmente discreto.

Una vez que ingresa a este rango de precios, los altavoces comienzan a volverse más esotéricos y la ingeniería sencilla del PL200 II se vuelve más rara. Depende de usted decidir si prefiere gastar sus 11 facturas en un diseño más estricto como el PL200 II o en un altavoz de panel grande de MartinLogan o Magnepan, u otras opciones de marcas boutique más pequeñas. Estamos en un punto de precio muy entusiasta aquí, en cuyo caso la compra se convierte más en una cuestión de gusto. Es por eso que recomiendo asistir a un programa regional de alta fidelidad para escuchar tantos oradores como puedas y descubrir cuál te gusta más, si no tienes años de experiencia como audiófilo en quien confiar.

Conclusión
El PL200 II es un altavoz hermoso y bien diseñado que se ve, suena y mide como si Monitor Audio le dedicara años de trabajo. Sus puntos fuertes son una excelente respuesta de graves, un rango medio claro, agudos limpios y sin fatiga, y una sensación realista del espacio. No suena tan dramático y emocionante como algunos parlantes exóticos para audiófilos, pero parece ser así por diseño. Aquellos que valoran el sonido natural y sin exageraciones sobre la pirotecnia de audio adorarán el PL200 II.