Examen du récepteur AV NAD T 778

Je sais que beaucoup de mes collègues de la presse électronique grand public détestent passer en revue les récepteurs AV. Ça me va, car cela me permet de profiter davantage de la couverture. Mais je pense que mes cohortes qui évitent les critiques AVR ont tout faux. Ils affirment que la catégorie est l’une des plus difficiles à examiner en raison des longs temps d’installation et de configuration, des ensembles de fonctionnalités étendus, etc.

Pour ma part, je pense que ce n’est vraiment un problème que la première fois que l’on met la main sur un modèle à un prix spécifique dans les offres d’une entreprise. Lorsque l’inévitable mise à niveau est déployée un an ou deux plus tard avec un chiffre plus récent et plus élevé à la fin de son numéro de modèle, il s’agit généralement du même récepteur avec seulement quelques nouvelles fonctionnalités qui doivent être testées. Prenez en compte une semaine environ pour tester les amplis, faire de l’écoute stéréo et du son surround, essayer de casser la commutation HDMI, et vous avez vous-même un nouvel examen brillant du récepteur pour, comme, la moitié de l’effort qu’il a fallu pour évaluer le modèle de l’année dernière.

Et puis NAD vient avec son récepteur de son surround AV T 778 (ou amplificateur surround A / V, comme il est désigné sur le côté de la boîte) et jette tout ce flux de travail flippant par la fenêtre. Si, comme moi, vous avez vu le numéro de modèle lorsque cette unité a été annoncée pour la première fois et que vous avez supposé qu’il s’agirait d’une mise à jour typique et prévisible du T 777 (révisé en 2018 ), tout ce que je peux dire, c’est que nous nous trompions tous les deux. Le T 778 (2 999,99 $) marque le début d’une toute nouvelle plate-forme pour NAD, comme en témoigne en partie l’apparition d’un écran tactile massif (oui, écran tactile) dominant son panneau avant.

Pour être honnête, je suis tombé amoureux de cet écran tactile même si je pensais que c’était un peu un gadget. Bien sûr, il offre un accès direct à tous les menus de configuration de l’appareil et autres, ce qui peut être très pratique, en particulier lors de la configuration. Mais pour une utilisation quotidienne, avez-vous vraiment besoin d’un écran tactile à l’avant de votre AVR ?

Si c’est tout ce qu’il a fait, je dirais peut-être que non (bien que notre passe-temps ait-il déjà été une question de nécessité ?). Mais NAD a également intégré des fonctionnalités assez intéressantes dans cet écran tactile. Par exemple, lorsque vous passez à BluOS, l’écosystème de streaming multiroom numérique propriétaire utilisé par NAD, l’écran tactile devient un VU-mètre stéréo d’aspect analogique, ce qui est tout simplement la chose la plus cool qui soit arrivée aux AVR depuis toujours.

Même si vous ignorez l’écran tactile, le T 778 a d’autres avantages cachés dans l’ombre, dont certains sont potentiellement encore plus excitants (mais pas aussi flashy). Sous le capot, le récepteur (euh, amplificateur surround AV) dispose de neuf canaux d’amplification numérique hybride, avec une puissance de divulgation complète évaluée à 85 watts par canal (tous les canaux pilotés simultanément à pleine bande passante,

Cela, en soi, est assez impressionnant. Considérez, cependant, que NAD est connu pour offrir des puissances nominales très conservatrices. Selon les normes FTC, le T 778 est conçu pour fournir 140 watts par canal sous des charges de 8 ohms et 170 watts par canal sous 4 ohms. La puissance dynamique, quant à elle – qui est représentative de ce que de nombreux fabricants d’AVR répertorient simplement comme leur spécification de puissance sans trop d’explications – est évaluée à 165 watts par canal sous 8 ohms et 280 watts par canal sous 4 ohms. Pour une plongée plus profonde dans ce que tout cela signifie, je vous renvoie à mon article (vieillissant) Comment choisir le bon ampli pour vos haut-parleurs (ou Vice Versa).

Le T 778 bénéficie également de la construction de conception modulaire (MDC) de NAD, ce qui signifie que les cartes peuvent être remplacées assez facilement lorsque la technologie existante est remplacée. Cela, en partie, rend la dépendance du T 778 à HDMI 2.0b, plutôt qu’à HDMI 2.1, beaucoup plus pardonnable. Certes, cet appareil est sorti avant même que les grandes marques ne commencent à intégrer des AVR compatibles HDMI 2.1 dans leur gamme, donc "pardonnable" est peut-être le mauvais mot. Le fait est que MDC signifie qu’une fois que NAD aura une carte HDMI 2.1 pour le T 778, les clients pourront mettre à niveau sans trop de soucis et, espérons-le, pour pas beaucoup d’argent. (Aucune annonce officielle n’a été faite, donc je spécule, mais je suppose que l’éventuelle carte de mise à niveau HDMI 2.1 vous coûtera quelque part entre 499 $ et 699 $ lorsqu’elle tombera.)

En plus de ses cinq entrées HDMI arrière et une sur le panneau avant, le T 778 dispose de deux sorties HDMI (dont l’une prend en charge 4K), ainsi que de deux entrées analogiques stéréo (RCA), d’une entrée phono (RCA), de deux sorties optiques et entrées numériques coaxiales doubles, sorties stéréo Zone 2 et sorties préampli 11.2 canaux. Il dispose également d’un embarras de connectivité de contrôle, y compris RS-232, trois sorties IR et une entrée, trois sorties de déclenchement 12v et une entrée, et, bien sûr, un port Ethernet.

Malheureusement
, le T 778 n’inclut pas d’entrée audio analogique multicanal, ce qui peut être un peu dommage si vous choisissez de vous fier au DAC intégré à votre lecteur de disque multicanal. Mais son absence donne beaucoup de marge de manœuvre au panneau arrière, et je dois dire que brancher le T 778 était étonnamment indolore pour un produit audio haut de gamme.

Cela se résume principalement au fait que – louange au bébé Bouddha! – NAD a adopté le type de configuration de poteau de liaison de haut-parleur horizontal que j’adore absolument. Plutôt que de relier des poteaux empilés les uns sur les autres et regroupés en un tas, comme c’est la norme, les sorties de niveau haut-parleur fonctionnent de gauche à droite le long du bas du châssis, côte à côte, ce qui facilite la connexion des câbles de haut-parleur. que vous comptiez sur des connexions à fils nus ou, selon ma préférence, sur des fiches bananes.

S’appuyant uniquement sur ses amplis internes, le T 778 est bon pour une configuration à 5.1.4 ou 7.1.2 canaux. Les sorties de préampli vous permettent d’augmenter cela à 7.1.4 si vous êtes prêt à apporter vos propres amplis à la fête. Je n’ai jamais poussé le récepteur aussi loin lors de mes tests, mais j’ai bricolé avec une configuration 5.1.4 reposant sur le système de haut-parleurs CG3 5.2 de RSL comme lit et un quatuor de GoldenEar SuperSat 3 au-dessus, avant de passer à une configuration 5.2 reposant sur Paradigm. Tours Studio 100 v5 et enceinte centrale Studio CC-590 v5. Je suis ensuite retourné au système RSL CG3 5.2 sans accompagnement aérien pour la majeure partie de mes tests.

L’intégration du T 778 avec mon système Control4 était un processus assez simple. NAD fournit un pilote IP pour Control4 (ainsi que Crestron, URC, RTI, Push, iPort et Elan) sur son site Web, et bien que ce ne soit pas le pilote AVR le plus complet que j’ai rencontré, il fait l’affaire. Quelques observations tatillonnes: le pilote Control4 ne répertorie pas NAD comme fabricant du T 778, mais plutôt Lenbrook. Cela rend un peu difficile la localisation du pilote à partir du logiciel Control4, si, comme moi, vous êtes du type navigation plutôt que du type recherche.

Le pilote ne prend pas non plus en charge le protocole SDDP (Simple Device Discovery Protocol), ce qui signifie qu’il identifie le T 778 par adresse IP plutôt que par adresse MAC. Ce serait A-OK si le T 778 vous donnait un moyen d’attribuer une adresse IP statique, mais je n’ai trouvé aucun moyen de désactiver DHCP à partir des menus du récepteur, ce qui laisse la réservation d’adresse IP comme le seul moyen d’assurer le l’adresse IP de l’unité ne change pas après une panne de courant (ce qui est assez courant ici en Alabama en été).

Rien de tout cela ne devrait être une source de préoccupation majeure – juste des choses dont vous devez être conscient si vous intégrez le T 778 à un système de contrôle IP.

Honnêtement, il n’y a pas grand-chose d’autre à dire sur le processus de connexion, donc si vous me permettez, j’aimerais passer le reste de mon temps à parler de la nouvelle version de Dirac prise en charge par le T 778.

C’est ma première expérience avec Dirac Live 3.0, et comment les choses ont changé. Les lecteurs réguliers de HomeTheaterReview savent probablement que je considère depuis longtemps Dirac comme l’une des plateformes de correction de pièce les plus efficaces, mais aussi l’une des moins conviviales. Ce n’est définitivement plus le cas. Non pas que Dirac Live 3.0 soit moins efficace, ni nécessairement moins compliqué. Ce qu’il est, cependant, est plus informatif, mieux organisé et mieux conçu.

Mais là, je m’avance un peu. Comme c’est généralement le cas, les propriétaires de T 778 auront accès à une version réduite de Dirac Live sans aucune dépense supplémentaire ou à une version améliorée qui coûte 99 $. Ceux qui choisissent de payer les frais de mise à niveau de 99 $ pourront débloquer ce qu’on appelle Dirac Live Full Frequency, qui est un indice de la plus grande différence entre les versions gratuites et payantes.

En bref, la version gratuite est limitée aux ajustements de réponse en fréquence à 500 Hz et moins, tandis que la version Full Frequency à 99 $ permet des ajustements jusqu’à 20 000 Hz. La version gratuite impose également certaines contraintes sur les positions de mesure, vous limitant aux mesures d’un seul siège ou d’un canapé, tandis que la version Full Frequency permet également plusieurs rangées de mesures de sièges de style stade.

A part ça, ce sont les mêmes pour autant que je sache. La version gratuite vous permet même d’apporter votre propre microphone à l’équation, tant que vous avez un fichier d’étalonnage de micro que vous pouvez télécharger. J’ai décidé d’utiliser simplement le micro de hockey standard inclus avec le T 778, et sur la base de mon expérience antérieure avec Dirac dans cette pièce, j’ai utilisé la version gratuite plutôt que de harceler NAD pour un code de mise à niveau. (Dans cette pièce, même si j’avais des capacités de gamme complète, je définirais probablement une fréquence de filtre maximale quelque part dans le voisinage de 500 à 600 Hz de toute façon, pour des raisons détaillées ici et ici. Et je n’ai qu’une seule rangée de sièges) .

Bien que l’expérience précédente avec Dirac m’ait donné une bonne idée de ce à quoi m’attendre en termes de fonctionnalité, je n’étais pas tout à fait préparé aux différences d’implémentation et de documentation. En termes simples, le nouveau Dirac Live excelle dans les domaines où la version originale a souffert. Les instructions sont plus descriptives, les invites sont plus intuitives et on s’appuie fortement sur des explications plus axées sur l’auditeur des différentes positions/dispositions de mesure.

Quelques captures d’écran ici pour illustrer mes propos. Tout d’abord, la description d’une configuration monoplace qui comprend neuf positions de mesure de micro.

Ensuite, la description d’une configuration de canapé plus typique qui se concentre principalement sur un auditeur.

Et enfin, la description d’une configuration pouvant accueillir plusieurs auditeurs sur un canapé.

Je ne suis pas novice en matière de correction de pièce, mais je dois penser que si je l’étais, ces explications seraient super utiles. Pas aussi utile, cependant, que l’écran de mesure réel, qui illustre non seulement les positions dans lesquelles le micro doit être placé tout au long du processus de mesure beaucoup plus clairement (et sans avoir besoin de trois vues distinctes), mais vous permet également de prendre mesures dans n’importe quel ordre. C’est très utile, car les mesures doivent être prises à trois altitudes différentes, et l’ordre par défaut des mesures dans la version originale de Dirac vous a fait monter et descendre le micro comme un carnaval tout au long du processus.

Avec Dirac 3.0, j’ai pu prendre toutes mes mesures au niveau de l’oreille, puis toutes les mesures au-dessous du niveau de l’oreille, puis toutes les mesures au-dessus du niveau de l’oreille. Cela a rendu le processus moins fastidieux et frustrant.

L’écran suivant, Filter Design, nécessite encore une bonne compréhension des courbes cibles et de l’acoustique de la pièce si vous souhaitez effectuer des ajustements manuels, mais vous n’en avez vraiment pas besoin. Vérifiez ponctuellement les mesures par groupe de haut-parleurs pour vous assurer que rien ne semble trop funky ou flagrant, et vous êtes probablement bien d’accepter les filtres que Dirac vous donne. Objectivement parlant, le logiciel a absolument cloué les niveaux et les retards de mes haut-parleurs (les croisements sont réglés manuellement avant le début du processus Dirac, il n’y a donc rien à gâcher là-bas. C’est intelligent, car c’est là que les choses tournent normalement mal dans le processus automatisé de correction de pièce).

J’ai rencontré un léger problème lors de l’exportation des filtres du logiciel vers le T 778, en ce sens que le récepteur lui-même semblait se verrouiller et rester bloqué sur l’écran de téléchargement. Il suffit d’éteindre et de rallumer le récepteur et de réessayer l’exportation du filtre pour y remédier. Sur ce, il était temps de commencer mon écoute.

Performance

J’ai mentionné dans la section Branchement les nombreuses configurations d’enceintes que j’ai parcourues au cours de cet examen, mais peut-être qu’une explication de la raison est de mise ici. J’ai commencé mon écoute avec le système de haut-parleurs CG3 5.2 de la RSL au niveau de l’oreille et le GoldenEar SuperSat 3s au-dessus, et j’ai chargé la version UHD Blu-ray de Star Wars: Episode I – The Phantom Menace (du coffret Skywalker Saga 4K ).

J’ai commencé ici parce que je connais intimement le mixage sonore du film, et les 25 premières minutes environ du film me disent un peu tout ce que j’ai besoin de savoir sur les performances d’un récepteur. La musique explosive du crawl d’ouverture est un excellent test de prouesses dynamiques, de détails et de musicalité, et le T 778 a passé ce test avec brio. L’attaque surprise du croiseur de la République de classe Consular Radiant VII (piloté par Bronagh Gallagher, qui jouait Bernie dans l’excellent The Commitments d’Alan Parker) me permet de savoir si la correction de pièce a amplement réussi à atténuer les résonances du mode pièce qui, autrement, rendraient le les sous-marins sonnent boomy et gonflés.

En effet, les performances du T 778 avec cette scène m’ont donné confiance que j’avais fait tous les bons choix en termes de positionnement de micro et de conception de filtre avec Dirac. La désactivation de Dirac a entraîné l’effondrement de tout de manière assez prévisible, notamment la basse devenant immédiatement molle et inégale.

Les premières plaisanteries entre Obi-Wan et Qui-Gon fournissent un test assez efficace d’intelligibilité du dialogue, que le T 778 a absolument cloué. Il y a une scène en particulier, cependant, qui ne m’a jamais vraiment sauté aux yeux du point de vue du son, bien qu’elle ait attiré mon oreille cette fois. C’est la scène dans laquelle Sabé (Keira Knightley) descend l’escalier à l’intérieur du palais de Theed tout en se faisant passer pour la reine Amidala (Natalie Portman) tout en étant haranguée par des représentants de la Fédération du commerce.

Ce qui m’a frappé cette fois-ci, ce n’est pas l’action elle-même (il n’y en a manifestement pas), ni le débit du dialogue (qui, il faut bien le dire, était d’ailleurs d’une intelligibilité impeccable), mais plutôt la réverbération de ces voix, reflétant et faisant écho sur les murs de pierre de l’environnement palatial.

Je me tournerais normalement vers Le Seigneur des Anneaux: La Communauté de l’Anneau, plus précisément la séquence des Mines de la Moria, pour entendre un bon environnement réverbérant dans un mixage sonore surround (et nous y arriverons, je vous assure). Mais la réverbération dans LotR est flagrante, puissante, impossible à manquer. La scène de The Phantom Menace a un effet atmosphérique plus subtil. C’est le genre de chose que les auditeurs moins attentifs peuvent même ne pas enregistrer. Et pourtant, le T 778 a rendu la décroissance de la réverbération si magnifiquement, si efficacement, que je pouvais pratiquement sentir les murs de Theed Palace se construire à partir de rien autour de moi.

Au moment où je suis arrivé à la séquence Podracing plus tard dans le film, j’étais déjà complètement tombé amoureux du T 778, même si je commençais à ressentir une démangeaison tenace à l’arrière de mon cerveau. Appelez cela du scepticisme si vous voulez, mais je commençais à soupçonner que le système de haut-parleurs RSL CG3 – autant que je l’aime – ne donnait tout simplement pas aux amplis le rythme qu’ils prétendent pouvoir supporter.

À un moment donné pendant la course, j’ai poussé le bouton de volume à 8 dB au-dessus des niveaux de référence THX, ce qui est aussi loin que possible. Bien que mes oreilles m’avertissaient d’un danger, ni le récepteur ni les haut-parleurs qui y étaient attachés ne montraient de signe de détresse. Les moteurs ne rugissaient pas tant que criaient, les crashs pouvaient être ressentis autant qu’entendus, l’air à un moment donné semblait bouillir, et pourtant l’ensemble du mixage sonore restait cohérent, cristallin et parfaitement contrôlé sans la moindre distorsion.

C’est pourquoi j’ai décidé d’échanger les haut-parleurs Paradigm Studio 100 v5 et le centre correspondant, qui sont un peu plus gourmands en énergie (bien que, pour être juste, un peu plus efficaces). Avec la séquence Mines of Moria susmentionnée de The Fellowship of the Ring, le combo T 778 / Paradigm s’est avéré être un délice absolu. L’intelligibilité du dialogue était irréprochable et les effets sonores environnementaux se sont révélés positivement holographiques. Mais ce qui m’a vraiment impressionné, c’est un saut loin dans le temps jusqu’à la bataille des champs du Pelennor du retour du roi Blu-ray Extended Edition.

Comme ce fut le cas avec la séquence Podracing de The Phantom Menace, je ne pouvais tout simplement pas pousser le bouton de volume trop loin pendant cette bataille. (Peut-être serait-il plus juste de dire que je pourrais le pousser trop loin pour mes oreilles, mais pas assez loin pour que le récepteur commence à s’effondrer). En regardant mes notes, je ne trouve même pas de phrases complètes griffonnées ici, juste des mots comme « contrôlé », « autoritaire », « percutant », « cohérent » et les blasphèmes occasionnels que je laisserai sur le sol de la salle de montage.

Certes, beaucoup d’AVR peuvent accomplir la maigre tâche de jouer fort. Mais peu, d’après mon expérience, peuvent jouer cela fort sans sonner un peu en désordre. Donc, satisfait que le T 778 puisse fléchir ses muscles avec n’importe quel système d’enceintes que je lui ai lancé, mais un peu insatisfait du placement des enceintes (en raison du fait que je compte généralement sur des étagères dans cette pièce et que je n’ai pas l’espace pour positionner correctement les tours à plein temps), je suis revenu au système RSL CG3 5.2, cette fois sans les canaux d’effets généraux. (Je ne suis de toute façon pas le plus grand fan d’Atmos ou de DTS:X, surtout pendant le processus de révision, car je trouve les haut-parleurs suspendus gênants et un peu tricheurs en termes de mise en scène sonore.)

Quand est venu le temps de s’asseoir pour écouter de la musique sérieuse, j’avoue que ma première inclination était de le faire avec le traitement Dolby Surround activé, car c’est ma préférence habituelle dans tout autre chose que ma configuration dédiée à deux canaux. Mais les performances stéréo directes du T 778 m’ont tellement impressionné que j’ai laissé tout traitement désengagé pendant la majeure partie de mon écoute.

"Orange Sky" d’Alexi Murdoch (de l’EP Four Songs, accessible via Qobuz en qualité CD), bien que n’étant pas un mix très compliqué, a néanmoins fait un excellent test pour les capacités d’imagerie du T 778. La guitare acoustique d’Alexi se déplace subtilement dans l’image stéréo, et le récepteur n’a jamais manqué de la positionner avec précision, la laissant même dériver en dehors des contraintes de placement des haut-parleurs, le cas échéant. Sa voix, cependant, est restée solide et centrée, mais pas étroitement. Sa voix est mélangée pour sonner large, mais délicate – expansive sans être dans votre visage – si cela a du sens. Et, en effet, le récepteur a magnifiquement transmis cela.

Avec " Make Believe (Loop Version) " d’Elise Trouw (également via Qobuz en qualité CD), j’ai écouté spécifiquement la décroissance des claviers, surtout au début où ils dominent le mix. En effet, après l’attaque initiale, le son des touches semblait presque couler comme une lente cascade le long de mon mur avant de s’estomper près du sol. La voix de Trouw sonnait également absolument délicieuse, éthérée et haletante sans être indistincte ou brouillée le moins du monde.

Bien que cela ne soit pas nécessairement lié directement aux performances, je ressens également le besoin de commenter à nouveau l’écran tactile et la manière dont il améliore la lecture de la musique. Lors de la sélection et de la lecture d’une chanson, vous voyez d’abord des illustrations et des métadonnées apparaître à l’écran, mais elles sont rapidement remplacées par un VU-mètre de style analogique, rappelant les anciens équipements stéréo. (Vous pouvez également passer à un VU-mètre de style numérique dans les menus, mais pourquoi? Pourquoi feriez-vous cela ?)

Regarder l’aiguille danser au rythme de la musique n’a évidemment pas amélioré le son, mais ce qu’elle a fait, c’est concentrer et retenir mon attention et m’attirer encore plus profondément dans mes morceaux. Ainsi, même s’il n’a rien fait en termes de performances sonores objectives, il a certainement rendu mon expérience d’écoute plus agréable.

Bien sûr
, rien de tout cela ne veut dire que le NAD T 778 est parfait. L’un de mes plus gros problèmes avec l’appareil est également une plainte que j’avais à propos du T 777 : son nombre relativement faible d’entrées HDMI. En comptant l’entrée du panneau avant, il y en a six, mais qui utilise vraiment les entrées HDMI du panneau avant ? Les cinq à l’arrière sont à peine suffisants pour le système de cinéma maison de ma chambre et pas assez pour ma salle multimédia principale. Ne tenez pas compte de cette critique si vous avez moins de composants à connecter.

J’ai mentionné dans la section Connexion que DHCP ne peut pas être désactivé, ce qui signifie que vous ne pouvez pas définir une adresse IP statique à partir des menus du T 778. Pour la plupart des gens, la solution à ce problème est aussi simple que de définir des réservations d’adresses, mais tous les routeurs de réseau domestique ne le prennent pas en charge ou ne facilitent pas la tâche.

Je trouve également que la navigation dans les menus de NAD n’est pas intuitive et parfois frustrante. Je veux être clair sur ce que je veux dire par là: ce n’est pas la disposition des menus ou la disposition générale qui n’est pas intuitive, c’est interagir avec eux via la télécommande qui conduit parfois à tirer les cheveux. Avec la plupart des appareils audiovisuels, lorsque vous naviguez dans les menus, vous utilisez gauche, droite, haut et bas pour mettre en surbrillance une variable, appuyez sur Entrée pour sélectionner cette variable, gauche/droite ou haut/bas pour la modifier et sur Entrée pour confirmer. Avec le T 778, cependant, la surbrillance vous suit partout où vous allez, et vous appuyez simplement sur haut/bas pour changer les variables, puis appuyez sur gauche pour confirmer.

Je n’ai jamais pu comprendre cela, et lors de la navigation dans le menu de configuration des commandes, j’ai continué à changer accidentellement le canal IR alors que je n’avais pas l’intention de le faire. Cela rendait la télécommande insensible, je devais donc utiliser l’écran tactile pour remettre le canal IR à sa valeur par défaut. Ceci, bien sûr, n’est un problème que lors de la configuration ou du réglage, mais c’est néanmoins frustrant.

Enfin, j’ai trouvé que le T 778 fonctionne étonnamment chaud. Avec son ventilateur de refroidissement actif sur le panneau arrière, il dissipe bien la chaleur, et je n’ai jamais trouvé le ventilateur assez fort pour affecter même l’écoute à faible niveau. Cela dit, j’ai constaté que le récepteur augmentait sensiblement la température de ma chambre lorsque je regardais des films. Une fois, je suis sorti de la pièce pour me poudrer le nez, et quand je suis rentré, j’avais l’impression d’avoir été giflé au visage avec une vadrouille chaude.

Une autre préoccupation est le nombre d’avis d’utilisateurs une étoile sur Crutchfield. Deux utilisateurs sur trois ont décrit des unités qui étaient mortes à l’arrivée ou qui ont cessé de fonctionner après une seule journée d’utilisation. Cela dit, je n’ai jamais rencontré de problèmes avec mon unité de test. Malgré la chaleur qu’il a générée et que je l’ai poussé à ses limites absolues à plusieurs reprises, le T 778 n’est jamais entré en protection contre les pannes, ne s’est pas éteint ou ne répond plus.

Concurrence et comparaisons
Si vous magasinez pour un nouvel AVR dans la gamme de 2 500 $ à 3 000 $, il y a quelques autres modèles que vous pourriez envisager, en supposant que vous savez avec certitude que vous n’aurez pas besoin de HDMI 2.1 de si tôt.

J’aime vraiment le Marantz SR8012 (2 999,99 $), mais celui-ci commence à être très long dans la dent, et je n’ai entendu aucun grondement selon lequel il serait éligible à une mise à niveau HDMI 2.1. Cela dit, le SR8012 dispose de onze canaux amplifiés par rapport aux neuf du T 778, et sa correction de pièce Audyssey MultEQ XT32 est un peu plus facile à exécuter que Dirac (bien que d’après mon expérience, Dirac vous donnera de meilleurs résultats si vous avez besoin d’une correction de pièce à spectre complet bien au-dessus de la fréquence de Schroeder). Le SR8012 s’appuie sur le streaming de musique multiroom HEOS, qui n’est pas aussi raffiné que BluOS à mon avis, mais c’est vraiment une préférence personnelle. Le Marantz dispose également d’entrées audio analogiques à 7.1 canaux, ce qui peut intéresser certains acheteurs, en particulier ceux qui collectionnent et écoutent encore des SACD multicanaux.

Il y a aussi l’ Arcam AVR10 (2 500 $) à considérer. Son nombre de canaux amplifiés de sept est inférieur à celui du T 778, et ses amplis de classe AB ne sont pas aussi costauds, délivrant seulement 60 watts par canal dans des charges de 8 ohms avec tous les canaux alimentés, et 85 wpc dans des charges de 4 ohms, tous canaux conduits. Mais il possède sept entrées HDMI sur le panneau arrière et trois sorties HDMI (une Zone 2). L’AVR10 s’appuie également sur la correction de salle Dirac, avec une version gratuite à fréquence limitée et une mise à niveau de 99 $ pour la version pleine fréquence. Comme le SR8012, cependant, l’AVR10 est limité à HDMI2.0b avec HDCP2.2, et je n’ai vu aucune indication qu’Arcam offrira un chemin de mise à niveau HDMI 2.1.

Conclusion
Je pense que je parle au nom de la plupart des gens ici quand je dis que la plupart des récepteurs AV appartiennent derrière des portes dans un rack ventilé, mais vous ne pouvez certainement pas en dire autant du T 778 de NAD. Son magnifique écran tactile peut ne pas avoir beaucoup d’utilisation fonctionnelle après vous ‘ Le processus de configuration est terminé, et cela peut honnêtement être un peu distrayant pendant le visionnage d’un film si vous ne le réglez pas sur le temps imparti. Mais pendant l’écoute de la musique, cela ajoute quelque chose à l’expérience bien au-delà de mes attentes. J’ai trouvé que regarder ces VU-mètres virtuels dansants était un exercice presque méditatif.

Certes, si c’est tout ce que le T 778 avait à offrir, il serait difficile de justifier son prix de 3 000 $. Heureusement, le récepteur bénéficie d’une plus grande marge d’amplification que la plupart des gens n’en ont probablement besoin, d’un son délicieusement détaillé, d’une dynamique merveilleuse, d’une neutralité exceptionnelle et d’une fantastique intelligibilité des dialogues. Ajoutez une correction de pièce de classe mondiale et une excellente plate-forme de diffusion de musique multiroom sous la forme de BluOS, et il y a tellement de choses à aimer dans ce récepteur.

Certes, ses entrées sont en nombre limité et nous ne savons pas exactement quand sa carte de mise à niveau HDMI 2.1 sera disponible (ou combien cela coûtera). Mais si vous recherchez un récepteur audiophile haut de gamme qui est au moins construit avec de telles mises à niveau à l’épreuve du temps, je vous recommande fortement d’auditionner le T 778 dès que possible.