Receptor AV NAD T 778 revisado

Sé que muchos de mis colegas en la prensa de electrónica de consumo odian revisar los receptores AV. Bien por mí, ya que me permite acaparar más cobertura. Pero creo que mis compañeros que evitan las revisiones de AVR están equivocados. Afirman que la categoría es una de las más difíciles de revisar debido a los largos tiempos de instalación y configuración, los amplios conjuntos de funciones, etc.

Yo, por otro lado, creo que eso es realmente solo una preocupación la primera vez que uno tiene en sus manos un modelo a un precio específico dentro de las ofertas de una compañía. Cuando la inevitable actualización se implementa uno o dos años más tarde con un dígito más nuevo y más alto al final de su número de modelo, generalmente es el mismo receptor con solo algunas características nuevas que deben probarse. Tenga en cuenta una semana más o menos para probar los amplificadores, escuche un poco de sonido estéreo y envolvente, intente romper el cambio de HDMI y obtendrá una nueva revisión brillante del receptor por, como, la mitad del esfuerzo que tomó para evaluar modelo del año pasado.

Y luego NAD viene junto con su T 778 AV Surround Sound Receiver (o A/V Surround Amplifier, como está designado en el costado de la caja) y arroja todo ese flujo de trabajo por la ventana. Si, como yo, vio el número de modelo cuando esta unidad se anunció por primera vez y asumió que sería una actualización típica y predecible del T 777 (revisada en 2018 ), todo lo que puedo decir es que ambos estábamos equivocados. El T 778 ($2,999.99) marca el debut de una plataforma completamente nueva para NAD, como lo demuestra en parte la aparición de una enorme pantalla táctil (sí, pantalla táctil) que domina su panel frontal.

Para ser honesto, me enamoré de esta pantalla táctil incluso cuando pensé que era un truco. Claro, ofrece acceso directo a todos los menús de configuración de la unidad y demás, lo que puede ser muy útil, especialmente durante la configuración. Pero para el uso diario, ¿realmente necesita una pantalla táctil en la parte frontal de su AVR?

Si eso es todo lo que hizo, diría que tal vez no (aunque ¿cuándo ha sido nuestro pasatiempo una necesidad?). Pero NAD también ha incorporado una funcionalidad bastante ordenada en esa pantalla táctil. Por ejemplo, cuando cambias a BluOS, el ecosistema de transmisión multisala digital patentado empleado por NAD, la pantalla táctil se convierte en un medidor de VU estéreo de aspecto analógico, que es lo mejor que le ha pasado a los AVR para siempre.

Incluso si ignora la pantalla táctil, el T 778 tiene otras ventajas ocultas en las sombras, algunas de las cuales son potencialmente más emocionantes (aunque no tan llamativas). Debajo del capó, el receptor (uh, amplificador de sonido envolvente AV) cuenta con nueve canales de amplificación digital híbrida, con una potencia de revelación total de 85 vatios por canal (todos los canales se activan simultáneamente en el ancho de banda completo,

Eso, en sí mismo, es bastante impresionante. Considere, sin embargo, que NAD es conocido por ofrecer clasificaciones de potencia muy conservadoras. Según los estándares de la FTC, el T 778 está clasificado para entregar 140 vatios por canal en cargas de 8 ohmios y 170 vatios por canal en 4 ohmios. Mientras tanto, la potencia dinámica, que es representativa de lo que muchos fabricantes de AVR simplemente enumeran como su especificación de potencia sin mucha explicación, tiene una potencia nominal de 165 vatios por canal en 8 ohmios y 280 vatios por canal en 4 ohmios. Para una inmersión más profunda en lo que todo esto significa, te referiré a mi (antiguo) artículo Cómo elegir el amplificador adecuado para tus altavoces (o viceversa).

El T 778 también se beneficia de la construcción de diseño modular (MDC) de NAD, lo que significa que las placas se pueden reemplazar con bastante facilidad cuando se reemplaza la tecnología existente. Eso, en parte, hace que la dependencia del T 778 en HDMI 2.0b, en lugar de HDMI 2.1, sea mucho más perdonable. Por supuesto, esta unidad salió antes incluso de que las grandes marcas comenzaran a incluir AVR con capacidad HDMI 2.1 en su línea, por lo que "perdonable" es quizás la palabra incorrecta. El punto es que MDC significa que una vez que NAD tenga una placa HDMI 2.1 para el T 778, los clientes podrán actualizar sin mucho problema y, con suerte, por no mucho dinero. (No se ha hecho ningún anuncio oficial, así que estoy especulando, pero supongo que la eventual placa de actualización HDMI 2.1 le costará entre $ 499 y $ 699 cuando caiga).

Además de sus cinco entradas HDMI en el panel posterior y una en el panel frontal, el T 778 tiene dos salidas HDMI (una de las cuales admite 4K), junto con dos entradas analógicas estéreo (RCA), una entrada fonográfica (RCA), óptica dual y Entradas digitales coaxiales duales, salidas estéreo Zone 2 y salidas de preamplificador de 11.2 canales. También presenta una vergüenza de conectividad de control, que incluye RS-232, tres salidas IR y una entrada, tres salidas de activación de 12v y una entrada y, por supuesto, un puerto Ethernet.

La conexión
Desafortunadamente, el T 778 no incluye una entrada de audio analógico multicanal, lo que puede ser un poco fastidioso si elige confiar en el DAC integrado en su reproductor de discos multicanal. Pero la falta de eso le da al panel posterior mucho espacio para respirar, y debo decir que conectar el T 778 fue sorprendentemente sencillo para un producto de audio de alta gama.

Eso se reduce principalmente al hecho de que, ¡alabado sea el Bebé Buda! – NAD ha adoptado el tipo de configuración de poste de enlace de altavoz horizontal que adoro absolutamente. En lugar de unir los postes apilados uno encima del otro y agrupados, como es la norma, las salidas de nivel de altavoz se ejecutan de izquierda a derecha a lo largo de la parte inferior del chasis, una al lado de la otra, lo que facilita la conexión de los cables de los altavoces. ya sea que esté confiando en conexiones de cables desnudos o, como es mi preferencia, enchufes tipo banana.

Confiando solo en sus amplificadores internos, el T 778 es bueno para una configuración de 5.1.4 o 7.1.2 canales. Las salidas de preamplificador le permiten aumentar eso a 7.1.4 si está dispuesto a traer sus propios amplificadores a la fiesta. Nunca presioné tanto el receptor durante mi prueba, pero jugué con una configuración 5.1.4 confiando en el sistema de parlantes CG3 5.2 de RSL como la cama y un cuarteto de GoldenEar SuperSat 3s arriba, antes de pasar a una configuración 5.2 confiando en Paradigm. Torres Studio 100 v5 y altavoz central Studio CC-590 v5. Luego volví al sistema RSL CG3 5.2 sin acompañamiento general para la mayor parte de mis pruebas.

Integrar el T 778 con mi sistema Control4 fue un proceso bastante sencillo. NAD proporciona un controlador de IP para Control4 (así como Crestron, URC, RTI, Push, iPort y Elan) en su sitio web, y aunque no es el controlador AVR con más funciones que he encontrado, funciona. Algunas observaciones molestas: el controlador Control4 no incluye a NAD como el fabricante del T 778, sino a Lenbrook. Eso hace que sea un poco difícil ubicar el controlador desde el software Control4, si, como yo, eres del tipo de navegación en lugar del tipo de búsqueda.

El controlador tampoco es compatible con SDDP (Simple Device Discovery Protocol), lo que significa que identifica el T 778 por dirección IP en lugar de dirección MAC. Eso estaría bien si el T 778 le diera alguna forma de asignar una IP estática, pero no pude encontrar ninguna forma de desactivar DHCP desde los menús del receptor, lo que deja la reserva de direcciones IP como la única forma de garantizar la la dirección IP de la unidad no cambia después de un corte de energía (algo bastante común aquí en Alabama durante el verano).

Nada de esto debería ser motivo de gran preocupación, solo cosas que debe tener en cuenta si está integrando el T 778 con un sistema de control de IP.

Honestamente, hay muy poco más de qué hablar en términos del proceso de conexión, así que, si me permite, me gustaría pasar el resto de mi tiempo asignado hablando sobre la nueva versión de Dirac compatible con el T 778.

Esta es mi primera experiencia con Dirac Live 3.0 y cómo han cambiado las cosas. Los lectores habituales de HomeTheaterReview probablemente sepan que durante mucho tiempo he considerado a Dirac como una de las plataformas de corrección de salas más eficaces, pero también una de las menos fáciles de usar. Definitivamente ese ya no es el caso. No es que Dirac Live 3.0 sea menos efectivo, ni necesariamente menos complicado. Lo que es, sin embargo, es más informativo, mejor organizado y mejor diseñado.

Pero me estoy adelantando un poco aquí. Como suele ser el caso, los propietarios del T 778 tendrán acceso a una versión reducida de Dirac Live sin ningún gasto adicional o una versión mejorada que cuesta $99. Aquellos que elijan pagar la tarifa de actualización de $99 podrán desbloquear lo que se llama Dirac Live Full Frequency, que es una pista de la mayor diferencia entre las versiones gratuitas y de pago.

En resumen, la versión gratuita se limita a ajustes de respuesta de frecuencia a 500 Hz e inferiores, mientras que la versión de frecuencia completa de $99 permite ajustes hasta 20 000 Hz. La versión gratuita también impone algunas restricciones en las posiciones de medición, limitándolo a medidas de un solo asiento o de sofá, mientras que la versión de frecuencia completa también permite varias filas de medidas de asientos estilo estadio.

Aparte de eso, son los mismos por lo que puedo decir. La versión gratuita incluso le permite traer su propio micrófono a la ecuación, siempre que tenga un archivo de calibración de micrófono que pueda cargar. Decidí usar el micrófono de disco de hockey estándar incluido con el T 778 y, según mi experiencia previa con Dirac en esta sala, usé la versión gratuita en lugar de molestar a NAD para obtener un código de actualización. (En esta sala, incluso si tuviera capacidades de rango completo, probablemente establecería una frecuencia de filtro máxima en algún lugar entre 500 y 600 Hz de todos modos, por las razones detalladas aquí y aquí. Y solo tengo una fila de asientos) .

Si bien la experiencia previa con Dirac me dio una buena idea de qué esperar en términos de funcionalidad, no estaba del todo preparado para las diferencias en la implementación y la documentación. En pocas palabras, el nuevo Dirac Live sobresale en áreas donde la versión original sufrió. Las instrucciones son más descriptivas, las indicaciones son más intuitivas y se depende en gran medida de explicaciones más centradas en el oyente de las diferentes posiciones/diseños de medición.

Algunas capturas de pantalla aquí para ilustrar mis puntos. En primer lugar, la descripción de una configuración de un solo asiento que incluye nueve posiciones de medición de micrófono.

A continuación, la descripción de una configuración de sofá más típica que se enfoca principalmente en un oyente.

Y finalmente, la descripción de una configuración que acomoda a múltiples oyentes en un sofá.

No soy un novato en lo que respecta a la corrección de habitaciones, pero tengo que pensar que si lo fuera, estas explicaciones serían de gran ayuda. Sin embargo, no es tan útil como la pantalla de medición real, que no solo ilustra las posiciones en las que se debe colocar el micrófono durante el proceso de medición de manera mucho más clara (y sin la necesidad de tres vistas distintas), sino que también le permite tomar medidas en cualquier orden. Eso es muy útil, ya que las medidas deben tomarse en tres elevaciones diferentes, y el orden predeterminado de las medidas en la versión original de Dirac te hacía subir y bajar el micrófono como un paseo de carnaval durante todo el proceso.

Con Dirac 3.0, pude tomar todas mis medidas al nivel del oído, luego todas las medidas por debajo del nivel del oído y luego todas las medidas por encima del nivel del oído. Esto hizo que el proceso fuera menos complicado y frustrante.

La siguiente pantalla, Diseño de filtro, aún requiere una buena comprensión de las curvas de destino y la acústica de la sala si desea realizar ajustes manuales, pero en realidad no es necesario. Verifique las medidas por grupo de altavoces para asegurarse de que nada se vea demasiado raro o atroz, y probablemente esté bien simplemente aceptando los filtros que le brinda Dirac. Hablando objetivamente, el software clavó absolutamente los niveles y retrasos de mis altavoces (los cruces se configuran manualmente antes de que comience el proceso de Dirac, por lo que no hay nada que estropear allí. Eso es inteligente, ya que ahí es donde las cosas normalmente salen mal en el proceso automatizado de corrección de la sala).

Me encontré con un pequeño inconveniente al exportar los filtros del software al T 778, en el sentido de que el receptor parecía bloquearse y atascarse en la pantalla de carga. Simplemente apagar y volver a encender el receptor y volver a intentar exportar el filtro solucionó esto. Con eso, era hora de comenzar mi escucha.

Actuación

Mencioné en la sección Conexión las numerosas configuraciones de parlantes que pasé en el curso de esta revisión, pero tal vez sea necesaria alguna explicación de por qué aquí. Comencé a escuchar con el sistema de parlantes CG3 5.2 de RSL a la altura del oído y el GoldenEar SuperSat 3s en la parte superior, y cargué el lanzamiento en Blu-ray UHD de Star Wars: Episodio I: La amenaza fantasma (de la caja Skywalker Saga 4K ).

Empecé aquí porque conozco íntimamente la mezcla de sonido de la película, y los primeros 25 minutos de la película me dicen todo lo que necesito saber sobre el desempeño de un receptor. La grandilocuente música de rastreo de apertura es una gran prueba de destreza dinámica, detalle y musicalidad, y el T 778 pasó esa prueba con gran éxito. El ataque sorpresa al crucero de la República de clase Consular Radiant VII (pilotado por Bronagh Gallagher, quien interpretó a Bernie en la excelente película de Alan Parker The Commitments) me permite saber si la corrección de la habitación ha hecho un gran trabajo al reducir las resonancias del modo de la habitación que de otro modo harían que el los submarinos suenan retumbantes e hinchados.

De hecho, el desempeño del T 778 con esta escena me dio la confianza de que había tomado todas las decisiones correctas en términos de posicionamiento del micrófono y diseño de filtro con Dirac. Al apagar Dirac, todo se desmoronó de manera bastante predecible, en particular, el bajo se volvió flácido e irregular de inmediato.

Las primeras bromas entre Obi-Wan y Qui-Gon proporcionan una prueba bastante efectiva de la inteligibilidad del diálogo, que el T 778 clavó absolutamente. Sin embargo, hay una escena en particular que nunca me llamó la atención desde la perspectiva de los sonidos, aunque esta vez me llamó la atención. Es la escena en la que Sabé (Keira Knightley) desciende las escaleras del interior del Palacio de Theed mientras se hace pasar por la reina Amidala (Natalie Portman) mientras los representantes de la Federación de Comercio le arengan.

Lo que me llamó la atención esta vez no fue la acción en sí (obviamente no la hay), ni la entrega del diálogo (que, todo hay que decirlo, también fue impecablemente inteligible), sino la reverberación de esas voces, reflejándose y haciendo eco en las paredes de piedra del entorno palaciego.

Normalmente recurriría a El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo, en concreto a la secuencia de las Minas de Moria, para escuchar un buen ambiente reverberante en una mezcla de sonido envolvente (y lo conseguiremos, os lo aseguro). Pero la reverberación en LotR es descarada, contundente, imposible de pasar por alto. La escena de The Phantom Menace tiene un efecto atmosférico más sutil. Es el tipo de cosas que los oyentes menos observadores ni siquiera pueden registrar. Y, sin embargo, el T 778 entregó el decaimiento de la reverberación de manera tan hermosa y efectiva que prácticamente podía sentir las paredes del Palacio Theed construyéndose de la nada a mi alrededor.

Cuando llegué a la secuencia de Podracing más adelante en la película, ya me había enamorado por completo del T 778, aunque comenzaba a sentir una picazón persistente en la parte posterior de mi cerebro. Llámalo escepticismo si quieres, pero estaba empezando a sospechar que el sistema de altavoces RSL CG3, por mucho que me encantara, simplemente no estaba dando a los amplificadores la paliza que dicen poder soportar.

En un momento durante la carrera, presioné la perilla de volumen a 8dB por encima de los niveles de referencia de THX, que es lo máximo. Aunque mis oídos me advertían del peligro, ni el receptor ni los altavoces conectados a él mostraban ningún signo de angustia. Los motores no rugieron tanto como gritaron, los choques se podían sentir tanto como escuchar, el aire en un punto parecía hervir y, sin embargo, toda la mezcla de sonido permaneció coherente, clara como el cristal y completamente controlada sin una pizca de distorsión.

Es por eso que decidí cambiar los parlantes Paradigm Studio 100 v5 y el centro a juego, que consumen un poco más de energía (aunque, para ser justos, un poco más eficientes). Con la secuencia Minas de Moria antes mencionada de La Comunidad del Anillo, el combo T 778/Paradigm demostró ser una delicia. La inteligibilidad de los diálogos fue impecable, y los efectos de sonido ambiental resultaron positivamente holográficos. Pero lo que realmente me impresionó fue un salto en el tiempo a la Batalla de los Campos de Pelennor del Blu-ray de edición extendida de Return of the King.

Como fue el caso con la secuencia Podracing de The Phantom Menace, simplemente no pude presionar demasiado la perilla de volumen durante esta batalla. (Tal vez sería más exacto decir que podría empujarlo demasiado para mis oídos, pero no lo suficiente como para que el receptor comience a desmoronarse). Mirando mis notas, ni siquiera puedo encontrar oraciones completas garabateadas aquí, solo palabras como "controlado", "autoritario", "impactante", "coherente" y la blasfemia ocasional que dejaré en el piso de la sala de corte.

Por supuesto, muchos AVR pueden realizar la escasa tarea de reproducir en voz alta. Pero pocos, en mi experiencia, pueden tocar tan alto sin sonar un poco desordenados. Entonces, satisfecho de que el T 778 pudiera flexionar sus músculos con cualquier sistema de parlantes que le lancé, pero un poco insatisfecho con la ubicación de los parlantes (debido al hecho de que generalmente dependo de las estanterías en esta sala y no tengo espacio para colocar correctamente las torres a tiempo completo), cambié de nuevo al sistema RSL CG3 5.2, esta vez sin los canales de efectos aéreos. (De todos modos, no soy el mayor fanático de Atmos o DTS: X, especialmente durante el proceso de revisión, ya que los parlantes superiores me distraen y son un poco engañosos en términos de sonido).

Cuando llegó el momento de sentarme a escuchar música en serio, admito que mi primera inclinación fue hacerlo con el procesamiento Dolby Surround activado, ya que esa es mi preferencia habitual en cualquier cosa que no sea mi configuración dedicada de dos canales. Pero el rendimiento estéreo directo del T 778 me impresionó tanto que dejé todo el procesamiento desconectado durante la mayor parte de mi escucha.

"Orange Sky" de Alexi Murdoch (del EP Four Songs, al que se accede a través de Qobuz en calidad de CD), aunque no es una mezcla terriblemente complicada, fue una gran prueba para las capacidades de imagen del T 778. La guitarra acústica de Alexi cambia sutilmente dentro de la imagen estéreo, y el receptor nunca dejó de colocarla con precisión, incluso dejándola salirse de las limitaciones de la ubicación de los altavoces cuando correspondía. Sin embargo, su voz se mantuvo sólida como una roca y centrada, aunque no tan apretada. Sus voces se mezclan para que suenen grandes, pero delicadas, expansivas sin estar en tu cara, si eso tiene sentido. Y, de hecho, el receptor lo transmitió maravillosamente.

Con " Make Believe (Loop Version) " de Elise Trouw (también a través de Qobuz en calidad de CD), escuché específicamente la decadencia de los teclados, especialmente al principio, donde dominan la mezcla. De hecho, después del ataque inicial, el sonido de las teclas casi parecía gotear como una cascada lenta por mi pared frontal antes de desvanecerse cerca del piso. La voz de Trouw también sonaba absolutamente deliciosa, etérea y entrecortada sin ser indistinta o embarrada en lo más mínimo.

Aunque no necesariamente está relacionado directamente con el rendimiento, también siento la necesidad de comentar nuevamente sobre la pantalla táctil y la forma en que mejora la reproducción de música. Al seleccionar y reproducir una canción, inicialmente ve aparecer ilustraciones y metadatos en la pantalla, pero se reemplaza rápidamente por un medidor VU de estilo analógico, que recuerda a los viejos equipos estéreo. (También puede cambiar a un medidor VU de estilo digital en los menús, pero ¿por qué? ¿Por qué haría eso?)

Ver la aguja bailar al ritmo de la música obviamente no hizo que sonara mejor, pero lo que sí hizo fue enfocarme y mantener mi atención y atraerme aún más hacia mis melodías. Entonces, aunque no hizo nada en términos de desempeño sonoro objetivo, ciertamente hizo que mi experiencia auditiva fuera más placentera.

La desventaja
Por supuesto, nada de esto quiere decir que el NAD T 778 sea perfecto. Uno de mis mayores problemas con la unidad es una queja que también tuve sobre el T 777: su número relativamente bajo de entradas HDMI. Contando la entrada del panel frontal, hay seis, pero ¿quién usa realmente las entradas HDMI del panel frontal? Los cinco en la parte posterior son apenas suficientes para el sistema de cine en casa de mi dormitorio y no son suficientes para mi sala de medios principal. Ignore esta crítica si tiene menos componentes para conectar.

Mencioné en la sección Conexión que DHCP no se puede desactivar, lo que significa que no se puede configurar una IP estática desde los menús del T 778. Para la mayoría de las personas, la solución a esto es tan simple como configurar reservas de direcciones, pero no todos los enrutadores de redes domésticas admiten esto o facilitan la tarea.

También encuentro que navegar por los menús de NAD es poco intuitivo y, a veces, frustrante. Quiero ser muy claro sobre lo que quiero decir con esto: no es la disposición de los menús o el diseño general lo que no es intuitivo, es la interacción con ellos a través del control remoto lo que a veces lleva a tirones de pelo. Con la mayoría de los dispositivos AV, cuando navega por los menús, usa izquierda, derecha, arriba y abajo para resaltar una variable, presiona Enter para seleccionar esa variable, izquierda/derecha o arriba/abajo para cambiarla y Enter para confirmar. Sin embargo, con el T 778, lo más destacado lo sigue donde quiera que vaya, y simplemente presione hacia arriba/abajo para cambiar las variables, luego presione hacia la izquierda para confirmar.

Nunca pude acostumbrarme a eso, y cuando navegaba por el menú de configuración de control, seguí cambiando accidentalmente el canal IR cuando no tenía intención de hacerlo. Eso hizo que el control remoto no respondiera, por lo que tendría que usar la pantalla táctil para cambiar el canal IR a su valor predeterminado. Esto, por supuesto, es solo un problema durante la configuración o los ajustes, pero no obstante es frustrante.

Por último, descubrí que el T 778 se calienta sorprendentemente. Con su ventilador de enfriamiento activo en el panel posterior, hace un buen trabajo disipando el calor, y nunca encontré el ventilador lo suficientemente fuerte como para afectar incluso la escucha de bajo nivel. Dicho esto, descubrí que el receptor elevaba notablemente la temperatura de mi habitación mientras miraba películas. Una vez salí de la habitación para empolvarme la nariz y, cuando volví a entrar, sentí como si me hubieran abofeteado con un trapeador caliente.

Otra preocupación es la cantidad de reseñas de usuarios de una estrella en Crutchfield. Dos de cada tres usuarios describieron unidades que estaban muertas al llegar o dejaron de funcionar después de un solo día de uso. Dicho esto, nunca tuve ningún problema con mi unidad de prueba. A pesar del calor que generó y de que lo llevé a sus límites absolutos en varias ocasiones, el T 778 nunca entró en protección contra fallas, se apagó o dejó de responder.

Competencia y comparaciones
Si está buscando un nuevo AVR en el rango de $ 2,500 a $ 3,000, hay un par de otros modelos que podría considerar, suponiendo que esté seguro de que no necesitará HDMI 2.1 en el corto plazo.

Realmente me gusta el Marantz SR8012 ($2,999.99), pero ese está empezando a ser muy largo y no he oído rumores de que sea elegible para una actualización de HDMI 2.1. Dicho esto, el SR8012 presenta once canales amplificados frente a los nueve del T 778, y su corrección de sala Audyssey MultEQ XT32 es un poco más fácil de ejecutar que Dirac (aunque en mi experiencia, Dirac le dará mejores resultados si necesita una corrección de sala de espectro completo). muy por encima de la frecuencia de Schroeder). El SR8012 se basa en la transmisión de música multisala HEOS, que en mi opinión no es tan refinada como BluOS, pero eso es realmente una preferencia personal. El Marantz también tiene entradas de audio analógicas de 7.1 canales, que pueden resultar atractivas para algunos compradores, especialmente para aquellos que todavía coleccionan y escuchan SACD multicanal.

También está el Arcam AVR10 ($2,500) a considerar. Su cantidad de canales amplificados de siete es menor que la del T 778, y sus amplificadores Clase AB no son tan robustos, brindan solo 60 vatios por canal en cargas de 8 ohmios con todos los canales activados y 85 wpc en cargas de 4 ohmios, todos canales impulsados. Pero tiene siete entradas HDMI en el panel posterior y tres salidas HDMI (una Zona 2). El AVR10 también se basa en la corrección de sala Dirac, con una versión gratuita de frecuencia limitada y una actualización de $99 para la versión de frecuencia completa. Sin embargo, al igual que el SR8012, el AVR10 está limitado a HDMI2.0b con HDCP2.2, y no he visto indicios de que Arcam ofrezca una ruta de actualización de HDMI 2.1.

Conclusión
Creo que hablo por la mayoría de la gente aquí cuando digo que la mayoría de los receptores de AV deben estar detrás de las puertas en un rack ventilado, pero ciertamente no se puede decir lo mismo sobre el T 778 de NAD. Es posible que su hermosa pantalla táctil no tenga mucho uso funcional después de que usted Terminamos con el proceso de configuración y, sinceramente, puede ser un poco una distracción durante la visualización de películas si no configuras el tiempo de espera. Pero durante la escucha de música, agrega algo a la experiencia mucho más allá de mis expectativas. Descubrí que ver esos medidores VU virtuales danzantes era casi un ejercicio de meditación.

De acuerdo, si eso es todo lo que el T 778 tiene a su favor, sería difícil justificar su precio de $3,000. Afortunadamente, el receptor se beneficia de más margen de amplificación de lo que la mayoría de la gente probablemente necesita, un sonido deliciosamente detallado, una dinámica maravillosa, una neutralidad excepcional y una inteligibilidad de diálogo fantástica. Agregue corrección de sala de clase mundial y una excelente plataforma de transmisión de música multisala en forma de BluOS, y hay mucho que amar de este receptor.

Es cierto que sus entradas son limitadas en número y no estamos muy seguros de cuándo estará disponible su placa de actualización HDMI 2.1 (o cuánto costará). Pero si está buscando un receptor para audiófilos de gama alta que al menos esté construido teniendo en cuenta tales actualizaciones a prueba de futuro, le recomiendo probar el T 778 lo antes posible.