Examen du récepteur AV Yamaha Aventage RX-A770

Dès le premier instant où j’ai sorti le récepteur AV Aventage RX-A770 de Yamaha de son emballage, j’ai immédiatement commencé à me débattre avec la catégorie dans laquelle le remettre. Après tout, le marché AV est si diversifié et vaste qu’un examinateur n’a presque pas d’autre choix que de catégoriser, segmenter et séparer avant qu’une évaluation appropriée ne commence. À savoir: le système de haut-parleurs de cinéma maison CG3 5.2 de RSL est un ensemble de haut-parleurs assez exceptionnel. Tout comme un système 5.2 construit autour des tours Triton One de GoldenEar Technology. Mais à un peu moins de 1 500 $, les performances, l’ergonomie et la valeur du premier ne seront jamais, au cours d’un examen, directement comparées aux caractéristiques du second. Ils rentrent dans différentes cases catégorielles.

Alors, pourquoi lutter avec le RX-A770? Eh bien, d’une part, il s’agit d’un récepteur AV grand public à sept canaux à 650 $. D’autre part, il fait partie de la série Aventage de Yamaha, qui promet d’offrir un niveau supérieur de savoir-faire, d’ingénierie, de construction et de pureté tonale. Ce sont deux belles boîtes à choisir, mais deux boîtes très différentes. Le fait est que le RX-A770 ne s’intègre pas vraiment non plus. Donc, si je semble être tiré dans plusieurs directions différentes au cours de cet examen, vous devrez me pardonner, car mon cerveau catégorique est en fait pris dans un jeu de tir à la corde ici.

Quelques exemples: alors que le RX-A770 bénéficie de beaucoup de choses qui font des récepteurs Aventage ce qu’ils sont – les tootsies fantaisistes, le cinquième pied au centre de l’unité pour plus de stabilité, la construction rigide – il en manque aussi quelques-uns. des arguments de vente à partir de l’extrémité supérieure de la gamme : à savoir, les meilleures bornes de liaison, les condensateurs et résistances les plus sophistiqués, et les DAC ESS SABRE. Le RX-A770 s’appuie plutôt sur la conversion numérique-analogique Burr-Brown plus commune à ses récepteurs des séries RX-V et TSR. Contrairement à ses grands frères, le RX-A770 manque également de capacités de mesure multipoint pour son système de correction de pièce et de configuration des haut-parleurs YPAO RSC.

Mais laissons un instant la question des boîtiers de côté et parlons du RX-A770 selon ses propres termes. Le récepteur est assez bien équipé, avec six entrées HDMI (une sur le panneau avant) et une sortie, toutes prenant en charge HDR10, Dolby Vision et Hybrid Log-Gamma HDR (via la mise à jour du micrologiciel). Trois des entrées sont conformes à la protection contre la copie HDCP 2.2. Pour ceux d’entre vous qui ont encore une source vidéo héritée ou deux dans la maison, vous serez heureux d’apprendre que le RX-A770 comprend une entrée vidéo composite et une entrée vidéo composante (assez rare de nos jours), qui sont toutes deux mise à l’échelle et sortie via HDMI.

Le récepteur comprend le décodage Dolby Atmos et DTS:X et Bluetooth et Wi-Fi intégrés, avec prise en charge d’AirPlay, Spotify Connect, TIDAL, Deezer, Pandora, Napster et SiriusXM. Sans surprise, il intègre également la plate-forme musicale multi-pièces sans fil MusicCast de Yamaha et peut gérer une variété de formats de fichiers audio haute résolution, notamment DSD 2,8 MHz/5,6 MHz, FLAC, WAV, AIFF jusqu’à 192 kHz/24. -bit et Apple Lossless jusqu’à 96/24.

Les puissances nominales correspondent à ce que vous attendez d’un récepteur à ce prix, avec une "puissance de sortie efficace maximale" de 160 watts. Cela semble assez costaud jusqu’à ce que vous réalisiez que c’est avec un canal piloté, à 1 kHz, avec une distorsion harmonique totale stupéfiante de 10 %. Avec un signal de 1 kHz et deux canaux alimentés, ce nombre tombe à 110 watts pour une charge de huit ohms, avec 0,9 % de THD. Deux canaux pilotés, pleine gamme, donnent une puissance nominale de 95 watts par canal (huit ohms, 0,06 % THD). Comme vous pouvez l’imaginer, jusqu’à cinq ou sept canaux pilotés et vous recherchez une sortie relativement faible par canal. Pour mettre les choses en termes tangibles pour ceux d’entre vous qui ne sont pas accros aux chiffres, le RX-A770 contient suffisamment de jus pour conduire le système de haut-parleurs de cinéma maison CG3 5.2 susmentionné de RSL (sensibilité de 87 dB) à l’occasion, très bref pic de 95 dB sans trop de tension notable dans mon système de cinéma maison de chambre à coucher de 13 pieds sur 15 pieds, avec moi assis à environ deux mètres des haut-parleurs avant. C’est probablement plus que suffisant pour la plupart des acheteurs de cinéma maison sur le marché pour un récepteur de moins de 700 $. Pour une discussion plus détaillée des raisons pour lesquelles c’est le cas, consultez notre articleComment choisir le bon ampli pour vos haut-parleurs (ou vice versa).

Si
vous avez installé un récepteur Yamaha récemment, il n’y a probablement pas grand-chose ici qui vous surprendra. Si cela fait quelques années que vous n’avez pas parcouru les menus Yamaha, l’interface utilisateur du RX-A770 peut être un choc. Tout est très graphique, très illustré, coloré et dynamique, rappelant quelque peu l’interface utilisateur mobile de Savant. Il est également présenté un peu différemment de ce à quoi vous pourriez vous attendre, mais il ne faut pas longtemps pour s’acclimater à la façon de faire de Yamaha. C’est ce à quoi je m’attends à ce que toutes les interfaces utilisateur des récepteurs AV ressemblent dans cinq ans. Certes, les néophytes du home cinéma peuvent trouver toutes les options un peu écrasantes, mais c’est le cas de nombreux récepteurs AV grand public de nos jours.

Quels types d’options? D’une part, le nombre de configurations d’enceintes potentielles est abondant. Le RX-A770 manque de sorties de préampli, il n’y a donc rien dans la voie des affectations d’amplis externes. Cependant, en plus de vos configurations typiques 7.1, 5.1.2 et 5.1+powered-zone-2 (entre autres), vous trouverez également des préréglages qui vous permettent de placer vos enceintes surround à l’avant de la pièce, à côté ou au-dessus de votre secteur avant, tout en profitant d’un semblant de son surround remplissant la pièce, grâce à un traitement similaire (mais franchement meilleur) au traitement surround que l’on trouve dans de nombreuses barres de son. J’ai testé cette configuration assez longtemps pour confirmer qu’elle ne craignait pas avant de s’installer dans une configuration 5.1.2 plus traditionnelle (en s’appuyant sur le RSL CG3 5. 2 Home Theater Speaker System avec une paire de GoldenEar SuperCinema 3 montés au plafond) et plus tard un système à cinq canaux plus dépouillé. (Le RX-A770 possède deux pré-sorties de subwoofer mais les traite comme une seule sortie, donc je ne le considère pas comme un véritable récepteur 7.2 canaux.)

Comme mentionné ci-dessus, le RX-A770 ne dispose pas du système de correction de pièce multipoint YPAO et de configuration des haut-parleurs que l’on trouve sur tous les récepteurs Aventage au-dessus de ce prix dans la gamme. Je me suis appuyé sur un trépied pour ma mesure de pièce à position unique, qui n’a pris que quelques secondes. Les résultats étaient, dirons-nous, un point de départ décent au mieux. En termes de configuration des haut-parleurs, YPAO RSC a décidé que mon haut-parleur central et mon surround devaient être réglés sur toute la gamme (non !) et a insisté sur un point de croisement de 60 Hz pour les haut-parleurs qu’il a réglés sur Petit. Pour ce système, un point de croisement de 100 Hz est beaucoup plus proche de l’idéal, et il n’y a pas de haut-parleur large bande dans le groupe. Les retards de mes trois haut-parleurs avant nécessitaient également de sérieux ajustements, et le système a réglé les niveaux de mes haut-parleurs surround avant droit et droit à environ quatre dB trop bas,

En termes de correction de pièce, cependant, YPAO RSC n’a en fait pas fait un travail à moitié mauvais avec un léger ajustement. Si je comprends bien, YPAO RSC applique des filtres de réponse impulsionnelle à vos haut-parleurs principaux et un égaliseur paramétrique à tous les haut-parleurs, y compris le sous-marin. Ce dernier peut être modifié, mais pas le premier. Parmi les différentes courbes fournies par Yamaha (Flat, Natural et Front), j’ai trouvé que Front avait le moins d’effet négatif sur la scène sonore et le timbre du système dans son ensemble, et qu’il avait en fait un effet positif sur l’intelligibilité des dialogues (par rapport avec le paramètre Pass-through), c’était donc mon choix. Naturel, en revanche, a assombri le timbre de la scène sonore avant et limité l’imagerie, et Flat a introduit une qualité de gorge dans le dialogue qui ne me convenait pas du tout.

J’ai donc cloné les paramètres Front vers l’option d’égalisation paramétrique manuelle (qui, si je comprends bien, copie également tous les filtres de réponse impulsionnelle) et j’ai apporté des modifications à partir de là. S’appuyant simplement sur YPAO RSC, aucun réglage automatique n’a été effectué sur les subwoofers en dessous de 46 Hz, et seules trois des sept bandes de PEQ disponibles ont été utilisées. Le réglage manuel m’a permis d’ajouter quelques ajustements nécessaires, qui ne représentaient pas plus qu’un réglage de deux dB à 22 Hz (Q = 0,5) et un réglage de trois dB à 90 Hz (Q = 1). Le PEQ manuel permet des ajustements jusqu’à 15,6 Hz, si nécessaire. En fin de compte, cependant, j’aurais été satisfait de la gestion des basses fréquences par YPAO RSC dans ma chambre sans aucun réglage manuel, si cela n’avait pas été une option.

Ceux d’entre vous qui ne sont pas concernés par les systèmes de contrôle avancés ne trouveront peut-être pas cela particulièrement intéressant, mais j’ai trouvé que le pilote Control4 de Yamaha pour le RX-A770 était parmi les meilleurs pilotes IP que j’ai installés depuis un certain temps. Qu’est-ce qui le distingue? D’une part, le pilote traite en quelque sorte les sorties Zone 1 et Zone 2 comme deux périphériques distincts, ce qui rend la connectivité un peu plus facile à gérer si vous utilisez plusieurs zones. D’autre part, il s’agit d’un pilote incroyablement bien documenté, couvrant à peu près tous les aspects de la configuration et de l’installation de manière approfondie et claire.

Le RX-A770 fonctionne également avec l’application AV Controller de Yamaha pour les appareils iOS et Android, qui simplifie considérablement le contrôle de l’appareil. Il offre une recréation numérique directe de la télécommande physique du récepteur, ce qui est pratique si vous avez besoin de creuser dans les menus et autres. Pour le fonctionnement quotidien, cependant, il est beaucoup plus facile de s’en tenir à la sélection d’entrée graphique, qui offre un accès direct (et illustré) à l’entrée et à la sélection DSP, ainsi qu’un curseur de contrôle du volume pratique en bas de l’écran.

Pour les moments où vous utilisez le RX-A770 dans le cadre d’un système de musique en streaming pour toute la maison, le récepteur fonctionne également avec l’application MusicCast de Yamaha, exactement de la même manière que les autres haut-parleurs et barres de son (comme le YSP- 5600) dans cet écosystème. De tous les systèmes de musique numérique multi-pièces propriétaires que j’ai examinés à ce jour, MusicCast a définitivement une longueur d’avance en termes de configuration indolore et de facilité d’utilisation, bien qu’il soit toujours l’un des plus limités en termes de services de streaming qu’il prend en charge. Ajouter le RX-A770 à un système MusicCast revient à enfoncer un bouton dans l’application et un autre à l’avant du récepteur lui-même. Cela ne prend que quelques secondes. Au cours des mois que j’ai passés à tester divers composants MusicCast, je n’en ai pas encore eu besoin après la configuration initiale. Cela fonctionne tout simplement.

Peu
d’entre vous considéreront que c’est la façon la plus excitante d’introduire un nouveau récepteur, mais le RX-A770 est arrivé juste au moment où ma femme et moi étions à la fin d’un autre marathon de Downton Abbey .(PBS) sur Blu-ray. Donc, mon premier test d’écoute a commencé avec la saison six, partie sept. Dès les premières notes de la partition emblématique, mes impressions ont été pour le moins favorables. Même avec un matériel à deux canaux plutôt limité (traité en Dolby Surround), j’ai trouvé que la livraison du RX-A770 était à la fois fluide dans les médiums et détaillée dans les registres supérieurs, avec une extrémité inférieure riche et équilibrée. En fouillant dans les notes que j’ai prises en regardant cet épisode, je trouve plusieurs occurrences des mots "ouvert et aéré". C’est l’impression qui ressort le plus dans ma mémoire. La caractéristique déterminante du son de l’A770 est peut-être son espace et ses grandes et belles capacités d’imagerie.

Je l’ai déjà mentionné, mais un bon récepteur peut faire toute la différence dans ma capacité à profiter de Downton Abbey, principalement parce que tout écart significatif par rapport à la transparence (tonale ou temporelle) me rend difficile la compréhension de certains personnages, notamment, les cuisiniers, Daisy, Mme Patmore, le gendre irlandais des Grantham, Tom Branson, et (pour des raisons que je n’arrive pas à comprendre) Henry Talbot (le beau-père de Lady Mary de la saison 6). Ce n’était pas un problème avec le RX-A770. Les dialogues de tous les personnages sont restés intelligibles sans effort tout au long… à une exception près: le chapitre trois, «À Brooklands ».

Le cœur de cette séquence est une course automobile qui est – selon les normes de 1925 – assez excitante et – selon les normes de Downton – assez dense dans son mix audio. Dans ces plans avec des voitures sifflantes et des foules hurlantes et une orchestration gonflée qui se réunissaient pour former un mélange expansif d’audio, j’ai remarqué que les voix prenaient un léger mais perceptible coup de clarté qu’elles n’avaient pas avec mon équipement de référence (ni l’Emotiva XMC-1 dans le home cinéma ni l’Anthem MRX 1120 qui réside normalement au cœur du système audio de ma chambre).

Cela m’a incité à jouer un peu avec les différents modes de traitement Cinema DSP 3D du RX-A770, le genre de chose que je prendrais normalement aussi au sérieux que votre tweet présidentiel moyen ces jours-ci. Yamaha a mis à profit son talent pour le traitement du signal numérique dans la conception d’un récepteur qui prétend ajouter, par exemple, des haut-parleurs de présence virtuels ou des haut-parleurs surround arrière là où il n’y en a pas, ainsi que faire sonner les haut-parleurs surround positionnés à l’avant comme s’ils étaient au fond de la salle. J’ai bricolé un peu avec les enceintes de présence virtuelles et les enceintes surround arrière virtuelles, et dans l’ensemble, j’ai trouvé que les premières ajoutaient un élément de hauteur subtil mais convaincant à un système sans enceintes en hauteur, et que les secondes n’avaient aucun effet sur le son de mon système. Dans tous les cas, J’ai été ravi de ne trouver aucun effet négatif substantiel sur la voix naturelle des locuteurs eux-mêmes. Franchement, contre mon meilleur jugement, si le RX-A770 était un résident permanent de mon système, je garderais les haut-parleurs de présence virtuelle activés et renoncerais complètement à l’installation de haut-parleurs montés au plafond. Non pas que ce soit un match égal, remarquez, mais c’est assez proche. Et mieux encore, il n’est pas gêné par les ventilateurs de plafond qui sont une nécessité absolue en Alabama à toute heure de la journée à cette période de l’année.

Cependant, aucun de ces bricolages n’a eu d’effet sur la clarté du dialogue, ce que je recherchais vraiment dans cette petite poignée de scènes où c’était un problème. Il s’avère que la solution était simple : je n’avais qu’à baisser le volume quelques décibels en dessous de mon niveau d’écoute préféré. Au moment où je l’ai fait, même le brogue de Branson a traversé l’action automobile avec une clarté irréprochable. En fin de compte, il semble que jouer à des niveaux plus forts introduisait simplement suffisamment de coloration pour déclencher mes propres difficultés de traitement auditif central.

Encore une fois, je reviens à la lutte interne en cours que j’ai mentionnée dans l’introduction : est-ce que je critique le RX-A770 pour avoir porté la marque haut de gamme Aventage tout en luttant un peu à des volumes plus élevés, ou est-ce que je le loue pour bien mieux que prévu ? clarté, imagerie et traitement (au moins à des niveaux d’écoute moins puissants) pour un récepteur à son prix ? À vrai dire, je ne vois pas non plus ce que je dois faire. C’est la décision de l’acheteur potentiel. En bref, à ce que la plupart des gens considéreraient comme des niveaux d’écoute confortables, l’A770 sonne fantastique. Montez là où j’aime écouter (parfait pour les accros du home cinéma ; effrayant pour les belles-mères), et ça commence à s’effondrer un peu si l’action est trop dense.

En parlant d’action dense, j’ai ensuite tourné mon attention vers Fast & Furious 6(Universal Studios Home Entertainment) sur UHD Blu-ray (qui, pour votre information, n’est pas une amélioration suffisamment significative par rapport au Blu-ray 1080p pour justifier un double dip, si vous êtes curieux). Encore une fois, dès la scène d’ouverture, j’ai été impressionné par la sensation tangible d’espace authentique offerte par le RX-A770. Le film s’ouvre sur une course entre Paul Walker et Vin Diesel dans les routes sinueuses, sinueuses et creusées dans les falaises de Tenerife, dans les îles Canaries. Il y a un plan en particulier, juste un cheveu en moins d’une minute dans le film, où le duo traverse un court tunnel dans un virage serré et la caméra recule pour profiter de toute l’action. A vrai dire, la façon dont le champ sonore s’ouvre de serré,

Bien sûr, ce qui était vrai de Downton Abbey était vrai de Furious 6: laissez le volume à des réglages acceptables, et la musique sonnait simplement magnifique, pleine et nuancée, tandis que le sens général de l’espace me faisait sourire à haute voix. Poussez le bouton jusqu’à des niveaux où la basse a grondé mes morceaux coquins, cependant, et la clarté du dialogue a commencé à prendre un coup appréciable.

Après quelques films supplémentaires (y compris quelques sélections Atmos) et un sentiment croissant de confiance que ces impressions générales ne changeaient pas, je suis passé à ma collection de musique, en commençant sans raison particulière avec la récente sortie SACD de Loggins & Messina’s Sittin ‘ In (Fidélité audio).

En commençant par "Danny’s Song", en mode Stereo Direct (c’est-à-dire sans traitement supplémentaire), ma première impression a été que la réduction du nombre de canaux de cinq à deux soulageait certainement une certaine tension de l’alimentation du RX-A770. J’ai trouvé que je pouvais pousser le récepteur plus loin sans introduire d’avantage dans les voix.

Ce qui m’a le plus frappé, c’est à quel point la scène sonore était profonde, large et nuancée sans l’aide ou une once de DSP ou de traitement surround. Au fur et à mesure que l’instrumentation se développait de couplet en couplet, la profondeur du champ sonore continuait simplement à s’étendre plus loin dans la pièce. C’est peut-être ma propre expérience dans le choix des six cordes, mais les guitares acoustiques se sont démarquées comme particulièrement réalistes non seulement par leur timbre mais aussi par leurs harmoniques. Aurais-je aimé pousser le bouton de volume un peu plus à droite? Tu paries. Mais même à une moyenne admirable de 70 dB (avec un pic occasionnel de 85 dB) dans ma pièce de 13 par 15 pieds, la livraison de cette magnifique piste est restée propre, claire et transparente.

La même chose pourrait être dite de n’importe quel nombre d’enregistrements classiques que j’ai lancés sur le récepteur dans une variété de formats. Un passage à une musique plus rock et plus percutante – à savoir la chanson titre de Matthew Sweet’s Girlfriend (Zoo Entertainment) – m’a d’abord fait brouiller le bouton de volume. Une fois que je l’ai composé quelques crans, j’ai trouvé tout autant à aimer ici. Le récepteur a fait un travail formidable avec les riffs densément superposés de Sweet, les léchages masqués à l’envers, et surtout avec les chœurs "ahhhhhohhhhhhhhhhohhh" pendant le refrain, dont la livraison frôle l’holographique.

Mis
à part les préoccupations énumérées dans la section sur les performances, je n’ai vraiment aucune réserve concernant le RX-A770, que ce soit en termes de performances ou de fonctionnement. Pour récapituler les mises en garde ci-dessus, le récepteur n’est probablement pas destiné aux auditeurs disposant de salles d’écoute de taille moyenne à grande qui aspirent à des performances de cinéma maison de niveau de référence. Ce n’est pas tant un manque de puissance qui retient le récepteur qu’un manque de puissance propre à des niveaux d’écoute plus élevés. Lorsqu’il est poussé fort, l’A770 introduit régulièrement mais de manière prévisible un niveau de coloration qui peut nuire à la clarté du dialogue et à la douceur vocale.

Comparaison et concurrence

Si le Yamaha RX-A770 figure sur votre courte liste de récepteurs à auditionner, il est probable que vous jetiez également un coup d’œil attentif sur son grand frère, le RX-A870. Ce dernier coûte 150 $ de plus, mais il bénéficie d’une connectivité supplémentaire, y compris plus d’entrées HDMI et une sortie HDMI zone 2, ainsi que des sorties de préampli afin que vous puissiez apporter votre propre amplification à la table sur la route, si vous avez besoin de plus (et selon la taille de votre pièce, vous le faites probablement). Peut-être plus important encore, la correction de pièce YPAO RSC de l’A870 prend en charge les mesures multipoints, ce qui devrait grandement contribuer à rendre ses mesures de distance et de niveau plus précises et devrait aider à l’égalisation automatique de l’appareil.

Un concurrent à un prix plus comparable est l’ Onkyo TX-NR777, qui offre juste un peu plus de puissance (110 watts par canal sous huit ohms, mesuré de 20 Hz à 20 kHz avec 0,08 % THD, deux canaux pilotés). Il dispose également de la même connectivité HDMI à jour que l’A770, mais bien sûr, il manque des capacités audio multi-pièces MusicCast. Il offre une connexion Wi-Fi intégrée et prend en charge AirPlay et Chromecast (ainsi que TIDAL et Spotify intégrés).

L’AVR-X1400H de Denon est une autre option à considérer si vous cherchez à économiser encore plus d’argent. À 599 $, il est à peu près comparable à bien des égards, bien qu’il s’appuie bien sûr sur Audyssey MultEQ XT pour la correction de la pièce et HEOS pour la prise en charge de l’écosystème de musique sans fil multi-pièces. Il est encore plus léger sur la puissance nominale, cependant, à 80 watts par canal (huit ohms, mesuré de 20 Hz à 20 kHz avec 0,08 % THD).

Conclusion
L’histoire centrale qui s’est développée au cours de mon temps passé avec le récepteur AV RX-A770 de Yamaha est celle des attentes. Comme je l’ai laissé entendre tout au long, il se peut qu’il ne réponde pas tout à fait aux attentes fixées par son nom Aventage. D’autre part, il dépasse pratiquement toutes les attentes fixées par son prix de 649 $. Ces lecteurs qui ont écrit ces derniers temps pour demander plus de sang? Je suis sûr que vous préféreriez que je m’appuie fortement sur le premier ; mais, alors que je suis assis ici à fouiller dans mes notes, réfléchissant une dernière fois à mes observations et à mes impressions d’écoute, je continue à graviter de plus en plus vers ces dernières.

Le fait est qu’aucun récepteur à 650 $ ne vous renversera les cheveux à des niveaux d’écoute de référence, à moins que vous n’utilisiez un quintet d’enceintes hybrides comme les tours Triton One de GoldenEar. En fin de compte, cependant, lorsque j’ai appris à vivre avec la sortie plus modérée avec laquelle l’A770 était à l’aise, je me suis retrouvé sous le charme d’une petite unité au son magnifique qui offre un niveau de profondeur, de détail et de nuance que tout audiophile pourrait aimer.. Est-ce le dernier mot en dynamique? Non. Compense-t-il plus que cela avec une imagerie époustouflante, une interface utilisateur fantastique, une facilité d’utilisation admirable et une compatibilité avec l’un des écosystèmes de musique sans fil propriétaires les moins frustrants ?

Dans mon livre, c’est absolument le cas.