Definitive Technology BP9060 Golvhögtalare granskad

När jag packade upp den nya BP9060, insåg jag att Definitive Technology är Taylor Swift i högtalarbranschen. Precis som Swifts mainstreamframgångar har fått de flesta att glömma hennes countryrötter, har Definitives mainstreamframgång fått de flesta audiofiler att glömma att företaget startade med en relativt okänd och milt sett kontroversiell teknologi: den bipolära högtalaren.

En bipolär högtalare har drivrutiner på framsidan och baksidan av höljet, så den riktar ljudet framåt och bakåt. Detta skapar ett rymligare, men mindre fokuserat, ljud. Det liknar hur elektrostatiska och magnetoplanära panelhögtalare fungerar, förutom att båda sidorna av en bipolär högtalare fungerar i fas, och alla bipolära högtalare jag har sett använder konventionella drivrutiner som erbjuder bättre dynamik (med, vissa skulle hävda, mindre känslighet) än panelhögtalare.

Med $1 099-varje BP9060 och resten av den nya BP9000-serien, som introducerades i maj förra året, kommer Definitive Technology tillbaka till sina rötter. Liksom med den tidigare BP8000-serien, tonas utsignalen från den bakre drivrutinen ner i nivå för att uppnå en mer tillfredsställande kompromiss mellan det rymliga bipolära ljudet och det mer fokuserade ljudet från en konventionell högtalare. Företaget säger att den bakre arrayen är reducerad i nivå med -6dB i förhållande till den främre arrayen. Den bakre arrayen i BP9060 har också bara en 4,5-tums mellanregisterdrivrutin, jämfört med två i den främre arrayen. Båda sidorna har en enkel 1-tums kupoldiskant i aluminium.

Som har varit vanligt i stora Definitive-torn som går tillbaka till mitten av 1990-talet, har BP9060 en kraftdriven basdel, med en aktiv 10-tums bas som drivs av en 300-watts klass D-förstärkare. En ny twist är den intelligenta baskontrollratten på baksidan. Istället för att bara justera volymen på subwoofersektionen sägs IBC-ratten endast påverka frekvenser under 100 Hz, och därmed inte störa de övre bas- och mellanregisterfrekvenserna.

Företagets $499/par A90-modul förvandlar BP9060 till en Atmos-aktiverad högtalare, med uppåtriktade mellanregister och diskantdrivrutiner som matchar de i BP9060. A90 är designad så att den helt enkelt ploppar på plats och ser ut som en del av BP9060 snarare än en tilläggsmodul. Ta av aluminiumtoppplattan, sätt A90 på plats och använd sedan det övre paret högtalarterminaler på BP9060 för att ansluta modulerna till mottagaren eller förstärkaren.

BP9060 är den näst dyraste högtalaren i BP9000-serien. Priserna varierar från $649 styck för BP9020 till $1 749 styck för BP9080x. Definitive Technology erbjuder matchande center- och surroundhögtalare; Jag provade $699 CS9060 center-kanalen, som har sin egen inbyggda åtta-tums subwoofer.

Hookup
Jag använde BP9060s, A90s och CS9060 främst med en Sony STR-ZA5000ES AV-receiver, med Sunfire CRM-BIP bipolära högtalare för surroundkanalerna. Jag gjorde även stereolyssningssessioner och jämförde BP9060s med mina Revel Performa3 F206-högtalare, med en Classé CP-800 förförstärkare/DAC, en Classé CA-2300 stereoförstärkare, en Music Hall Ikura skivspelare och en NAD PP-3 phono-förförstärkare, plus en Audio by Van Alstine AVA ABX switcher för nivåmatchade jämförelser. Jag använde Wireworld Eclipse 7 interconnect och högtalarkablar. Högtalarna har för övrigt en LFE-ingång på linjenivå som du kan ansluta direkt till din receiver eller surroundprocessor för att få ytterligare justeringsområde och flexibilitet (och kanske till och med använda en extern EQ om du vill, antar jag), men det gjorde jag inte använd den här funktionen. Jag kände aldrig ett behov av det.

BP9060s är vackert förpackade, med alla tillbehör i ett kit som gör allt enkelt att sätta ihop. En aluminiumbas skruvas på botten av varje torn för att ge extra stabilitet, och antingen mattspetsar eller polymerfötter kan skruvas in i botten av basen.

Jag behövde inte göra några snygga justeringar med BP9060s. Aaron Levine från Definitive Technology, som levererade högtalarna, bestämde sig för att placera dem där mina Revels var, och de lät bra där. Vi fokuserade sedan vår uppmärksamhet på att få IBC-rattarna inslagna. Under det mesta av mitt lyssning använde jag IBC-rattarna antingen halvvägs eller ungefär klockan ett. Jag var tvungen att sänka dem till cirka klockan 10 för jämförelser med Revels, för att matcha Revels basnivå. För övrigt finns det en liten LED-upplyst "D"-logotyp längst ner på varje torn för att visa att förstärkaren är på; en strömbrytare på baksidan låter dig stänga av den om du tycker att den är distraherande.

Det slutade dock med att jag gjorde en förändring senare: jag tog bort de 6,5 tum tjocka skumpanelerna som vanligtvis sitter bakom mina främre vänstra och högra högtalare och ersatte dem med halvcylindriska diffusorer. Skummet minskade de bakre högtalarnas bidrag till ljudet; Jag gillade ljudet från BP9060s bättre utan det, och jag trodde att användningen av diffusorerna snarare än de absorberande panelerna var mer trogen högtalarnas designavsikt.

Prestanda
Jag trivdes så bra med BP9060s att det är svårt att veta var jag ska börja med att beskriva ljudet. Visst, det finns den extra rymligheten i den bipolära konfigurationen, men med en rimlig mängd fokus. Det kanske viktigaste är att ljudet är neutralt, utan betydande ljudfärger, och basen rockar.

Här är ett exempel: "Sundancers" från LP Scores! av LA Four. Den här samlingen av studioveteraner förkroppsligade praktiskt taget den avslappnade atmosfären av 1970-talsjazz, och BP9060 porträtterade deras balanserade, slanka ljud vackert. Ingenting hoppade ur mixen, och ljudet hade en stor känsla av rymd utan att verka konstgjord – vilket är så jag tycker att det borde låta, med tanke på att det spelades in live på Concord Jazz Festival 1974. Jag skulle inte se till någon livekonsertinspelning som referens för bildbehandling; Men under BP9060-talet fick Bud Shanks flöjt en tillfredsställande balans mellan fokuserad stereobild och live-atmosfär, och Shelly Mannes snara lät som om den verkligen stod på en scen och jag satt verkligen cirka 30 fot bort.

För mig är inspelningar gjorda av Chesky Records referensstandarden för stereobilder och ljudbild … och det perfekta sättet att bedöma vad BP9060 gjorde rätt och fel. "No Flight Tonight", från Chesky-CD:n The Three Guitars, innehåller gitarristen Larry Coryell hård vänster och den brasilianska musikern Badi Assad som kombinerar sitt gitarrspel med slagverk gjorda av hennes händer och mun. Det intressanta med den här inspelningen är kontrasten i artisternas ljud: Coryell fokuserade i vänster högtalare och Assads "organiska" slagverk som ekade i kyrkan där detta spelades in. Jag förväntade mig att BP9060s skulle få Coryell att låta överdrivet rymlig och återklangande, men nej – ljudet verkade precis så fokuserat som det behövde vara, medan Assads slagverk uppvisade den spännande rymd den borde ha.

Nej, BP9060s avbildade inte lika stabilt i mitten som mina Revel F206s gjorde, men sång och andra centerorienterade ljud var tillräckligt fokuserade för att verka realistiska. På "Stepsister’s Lament" från Cécile McLorin Salvants For One to Love CD, kunde BP9060s inte uppnå det glädjande precisa bildfokus som en bra konventionell talare kan, men det är inte som att Salvants röst var ofokuserad eller orealistisk, och det bipolära arrangemanget gjorde det Det tycks inte lägga till någon färg till högtalarens i sig neutrala ljud. Det skadade inte att basen på det här spåret hade så mycket tyngd, fokus och definition genom BP9060-talet.

Jag lägger alltid på minst en ganska grov inspelning av låg kvalitet när jag gör en högtalarrecension – bara för att se om högtalaren gör en hård inspelning för hård eller en lerig inspelning ännu lerigare. För den här recensionen använde jag den legendariske Memphis studiogitarristen Steve Croppers version av "Land of 1000 Dances", från hans album 1969 With a Little Help From My Friends. Det här kan vara den mest hårda inspelningen jag har hört under mina 40-plus år av att samla på skivor och CD-skivor. Det är långt ifrån rent och väldefinierat, men BP9060s fick det att låta bättre än jag trodde att det kunde. Jag blev förvånad över att höra hur lite ljudet varierade när jag bytte mellan BP9060s och Revel F206s; för mig indikerar det att tonbalansen i BP9060 är perfekt. Ärligt talat lät BP9060s bättre på "Land of 1000 Dances" eftersom basisten Donald "Duck"

Jag tittade på många filmer och TV med BP9060s, och jag var glad att höra att CS9060 matchade tonaliteten hos BP9060s väl, och att dess återgivning av dialog var ren och färglös. Men det jag älskade mest med filmer var basen. Jag tittade på den andra Star Wars-trilogin genom systemet (det är filmerna IV till VI, från A New Hope to Return of the Jedi), och jag älskade känslan av slagkraft och inverkan som BP9060s lånade ut till till exempel speederjaktscenen från Return of the Jedi.

Jag noterade något intressant när jag använde Atmos-modulerna: De verkade ha mindre effekt med bipolära. Jag har tidigare observerat i mina recensioner att fördelen med Atmos-aktiverade högtalare (de uppåtriktade högtalarna som sitter ovanpå dina främre och bakre högtalare) inte är att de ger en verklig känsla av ljud som kommer från ovansidan, utan att de helt enkelt gör ett litet system låter som ett stort, kraftfullt specialinstallerat hemmabiohögtalarsystem. Bipolära högtalare har också den effekten. När jag tittade på de bästa Atmos-scenerna från Teenage Mutant Ninja Turtles och Gravity blev jag förvånad över att höra att det verkade vara mindre skillnad mellan Atmos och icke-Atmos-ljud än vad det skulle vara med de flesta Atmos-system. Är det ett plus eller minus? Du bestämmer.

Klicka över till sida två för mätningar, nackdelen, jämförelse och konkurrens och slutsats…

Mått
Här är måtten för BP9060-högtalaren (klicka på varje diagram för att se det i ett större fönster).

Frekvenssvar (huvudsektion)
På axeln: ±2,3 dB från 31 Hz till 10 kHz, ±3,5 dB till 20 kHz
Genomsnittlig 30° horisont: ±1,8 dB från 31 Hz till 20 kHz
Genomsnittlig 15° vert/horiz: ±2,9 dB från 31 Hz till 20 kHz

Impedans
Huvudsektion: min. 3,8 ohm/360 Hz/-6,4, nominell 8 ohm
Atmosektion: min. 4,3 ohm/280 Hz/-6,5, nominellt 8 ohm

Känslighet (2,83 volt/1 meter, ekofri)
Huvudsektion: 88,2 dB
Atmosektion: 90,2 dB

Det första diagrammet visar frekvensgången för BP9060 framifrån. Den andra visar effekten av baskontrollen. Den tredje visar impedansen. För frekvenssvar visas fyra mätningar: BP9060 vid 0° på axeln (blått spår); ett medelvärde av svaren vid 0, ±10, ±20° och ±30° utanför axeln horisontellt (grönt spår); ett genomsnitt av svaren vid 0, ±15° horisontellt och ±15° vertikalt (rött spår); och axelsvaret från den A90 Atmos-aktiverade modulen. Med BP9060 anser jag kurvorna på 0° på axeln och horisontella 0°-30° kurvor vara de viktigaste. Helst ska den förra vara mer eller mindre platt, och den senare ska se likadan ut men ska luta ner något när frekvensen ökar. (Jag har inte mätt tillräckligt många Atmos-aktiverade högtalare för att vara säker på att utropa vissa uppmätta egenskaper överlägsna andra,

Det är väldigt svårt att göra mätningar av högtalare med kraftfulla bassektioner, speciellt högtalare som inte har löstagbara galler, och dubbla, särskilt när de har bakåtskjutande förare vars ljud "lindar" högtalaren och vars bidrag inte kan vara helt inkluderad i kvasi-eko-mätningar. Som sagt, jag gillade mest det jag såg i BP9060:s kurvor. Förutom en ungefär +3dB-topp centrerad på 1,5 kHz, ser jag ingenting i frekvenssvarsmätningarna som ser ut att kunna höras som en färgning. Vad sägs om den stigande diskanten över 10 kHz i responsen på axeln? Jag misstänker att det kanske inte är så hörbart, om alls hörbart, på grund av den bipolära designen.

Som du kan se i baskontrollens mätningar är dess justeringsintervall mycket brett. I förhållande till mätningen med kontrollen inställd på klockan 12, så mätte jag maximal boost på +12,7 dB och maximal cut på -21,4 dB. Det är ett totalt intervall på 33,1 dB; Att säga att det räcker för att optimera ljudet för alla tänkbara rum eller personlig smak är en underdrift. För övrigt, medan kontrollen inte påverkar frekvenser över 200 Hz, har den en betydande effekt på frekvenser mellan 100 och 200 Hz. Vid 130 Hz, till exempel, ökar den med max +2,6 dB och skär med max -11,1 dB.

Mätningar av den A90 Atmos-aktiverade modulen var intressanta när jag jämförde dem med de jag tog från NHT MS Tower, som använder en enda tre-tums drivrutin för Atmos. A90:s respons är beundransvärt platt upp till hacket vid 3,7 kHz, vilket tillverkaren säger är ett oundvikligt resultat av ramen och gallret runt förarna. Vad som är intressant (men inte oväntat) är att MS Towers tretumsdrivrutin är mer riktad – vilket borde skapa en tätare stråle och därmed en mer övertygande illusion av overheadhögtalare – än A90:s 4,5-tums bashögtalare och entumsdiskant, även om A90 har godkänts av Dolby och fungerar på samma sätt som andra tvåvägs Atmos-aktiverade högtalare jag har mätt. Den maximala minskningen av högfrekvenssvar vid 30 grader utanför axeln (vilket korrelerar med riktningsförmågan) för A90 är -5,4 dB.

Känsligheten hos BP9060 är något över genomsnittet på 88,2 dB (mätt på en meter med en 2,83-volts signal, i medeltal från 300 Hz till 3 kHz), vilket innebär att BP9060 kan nå 100 dB med cirka 16 watt. Men det tar inte hänsyn till ljudet som reflekteras från väggen från de bakåtskjutande drivrutinerna, vilket skulle ge dig ett par dB extra effektiv känslighet. Och det finns också det faktum att vilken förstärkare du än använder inte behöver återge bas. Även om den lägsta impedansen är 3,8 ohm är genomsnittet cirka åtta ohm. I princip vilken förstärkare som helst kan driva dessa högtalare.

Eftersom BP9060 har en kraftfull bassektion (i huvudsak en inbyggd subwoofer), bestämde jag mig för att mäta dess CEA-2010 baseffekt. Siffrorna som anges är för en talare; du borde få +3 till +6 dB mer uteffekt från ett par BP9060. Siffrorna är bra i den andra basoktaven; en enda BP9060 har bara -1,4 dB mindre snitteffekt från 40 till 63 Hz än Rogersound SW10S, förmodligen den bästa 10-tums subwoofer jag har mätt hittills. Och naturligtvis skulle två BP9060:or överträffa en enda SW10S. Utsignalen från BP9060 förblir stark ner till 31,5 Hz, men den börjar ta ett dyk under det, och högtalaren levererade inte mätbar uteffekt vid 20 Hz. Frekvenssvarsmätningarna bekräftar detta.

Så här gjorde jag mätningarna. Jag mätte frekvenssvar med hjälp av en Audiomatica Clio FW 10 ljudanalysator med MIC-01 mätmikrofon och högtalaren driven med en Outlaw Model 2200 förstärkare. Jag använde kvasi-eko-teknik för att ta bort de akustiska effekterna av omgivande föremål. Högtalaren placerades ovanpå ett 36-tums (90 cm) stativ. Mikrofonen placerades på ett avstånd av två meter på diskanthöjd, och en hög med denimisolering placerades på marken mellan högtalaren och mikrofonen för att hjälpa till att absorbera markreflektioner och förbättra mätningens noggrannhet vid låga frekvenser. Jag mätte den bakre högtalargruppen på samma sätt. Basresponsen mättes med hjälp av jordplansteknik, med mikrofonen placerad på marken två meter från högtalaren, och jag skarvade detta resultat till de kvasi-eko-resultaten vid 203 Hz. För mätningen av Atmos-sektionen hängde jag upp mikrofonen på ett avstånd av en meter från föraren, direkt på axeln. Resultaten utjämnades till 1/12:e oktav. Eftersom gallret är en integrerad del av högtalarens design gjorde jag inga försök att ta bort det för dessa mätningar. Efterbehandling gjordes med hjälp av LinearX LMS analysatormjukvara.

Jag gjorde CEA-2010A-mätningar med en Earthworks M30-mikrofon och M-Audio Mobile Pre USB-gränssnitt med CEA-2010-mätmjukvaran som kördes på Wavemetric Igor Pro scientific-programvaran. Jag ställde högtalaren rakt upp och pekade framåt mot mikrofonen, med basnivån inställd på maximal. Jag tog dessa mätningar vid två meters toppeffekt. De två uppsättningar mätningar som jag har presenterat här – CEA-2010A och traditionell metod – är funktionellt identiska, men den traditionella mätningen som används av de flesta ljudwebbplatser och många tillverkare rapporterar resultat på två meters RMS-ekvivalent, vilket är -9 dB lägre än CEA -2010A. Ett L bredvid resultatet indikerar att utsignalen dikterades av subwooferns interna kretsar (dvs limiter), och inte genom att överskrida CEA-2010A distorsionströskelvärden. Medelvärden beräknas i pascal. Eftersom jag inte kunde få en mätning vid 20 Hz, subtraherade jag -18 dB från 25 Hz-resultatet för att få 20 Hz-resultatet för att beräkna 20-31,5 Hz-medelvärdet. (Serden här artikeln för mer information om CEA-2010.)

Nackdelen
BP9060s har bara två verkliga nackdelar, och den ena är avsiktlig: det bipolära ljudets rymlighet offrar en del av bildfokuset. Det är dock svårt att kalla det en nackdel, för om du vill ha ultrafokuserad bildbehandling, varför skulle du köpa bipolära högtalare?

Jag kunde bara hitta ett par låtar där jag föredrog ett mer konventionellt, fokuserat ljud. Den ena är den engelska Beats "Hands Off She’s Mine". I den här låten lät BP9060s för amorft, nästan som att sexmannabandet spelade genom ett stort antal högtalare snarare än bara två. Med Revels stelnade bandets sound bättre och sparkade mycket hårdare.

Den andra nackdelen är att subwoofersektionen i BP9060 inte producerar någon större effekt i de lägsta delarna av basen, under 30 Hz. När jag spelade utdraget av Saint-Saëns "Organ Symphony" från Boston Audio Society Test CD-1, som har toner ner till 16 Hz, förvrängdes inte BP9060s bas, men den skakade inte golvet eller klaffade mina byxben. De djupa ljuden från ubåtsmotorn i kapitlet "Face to Face" i U-571 dämpades också. Innehåll under 30 Hz är sällsynt i filmljudspår och ännu sällsyntare i musik, men vissa hemmabiofantaster (inklusive jag) värdesätter ett högtalarsystems förmåga att återge 20-Hz-toner rent och kraftfullt.

Jämförelse och konkurrens
Om du tänker på BP9060 som en $1 099-varje tornhögtalare, har den massor av konkurrens, inklusive $999-per SVS Ultra Tower, $999-per GoldenEar Triton Five och $1 249-per varje GoldenEar Triton Three+. Det är bara tre högtalare som jag tror att någon kan betrakta som konkurrenter till BP9060. Det finns massor av andra fantastiska högtalare i intervallet $2 000/par, inklusive modeller från PSB, Monitor Audio, Paradigm och för många andra för att nämna. Oavsett om du föredrar en av dessa framför BP9060 är din fråga; någon i gänget kommer förmodligen att göra dig väldigt glad.

Det är när man tänker på den kraftdrivna basdelen som BP9060 börjar se ut som ett fantastiskt fynd. Till exempel har GoldenEar Triton Three+ en driven basdel, men den kostar 150 USD mer per högtalare och använder en 5×9 oval driver jämfört med BP9060:s 10-tums runda driver, som har 98 procent mer yta.

Sedan kommer du in i Atmos värld, som är en mycket mindre värld. Om du lägger till A90-modulerna kommer det totala priset för varje BP9060 till $1 349. Så möjliga konkurrenter inkluderar Klipschs $1 200-varje RP-280FA, som jag recenserade för ett tag sedan, och $1 099-varje PSB Imagine T-torn parat med $499/par PSB Imagine T Atmos-moduler. Självklart kan vilken tornhögtalare som helst användas i ett Atmos-system om du lägger till takhögtalare.

När du kommer direkt till det är det BP9060:s mycket kapabla kraftdrivna bassektion som gör det svårt för konkurrenter att slå.

Slutsats
Jag älskade varje minut i månaden eller så att jag använde det här systemet (ja, åtminstone varje minut som jag använde systemet). BP9060s stora bipolära ljud är så roligt att lyssna på, och den övergripande tonaliteten är i grunden neutral; Så om du inte bara absolut kräver stereobilder med exakt fokus, förutspår jag att du kommer att älska att lyssna på den här högtalaren dag ut och dag in. När du kombinerar detta överlag fantastiska ljud med den graciösa integrationen av Atmos-modulerna och den kraftfulla, lättjusterade aktiva basdelen, får du en av de mest säkert rekommenderade högtalarna jag har haft nöjet att recensera.