Reseña del altavoz de pie BP9060 de Definitive Technology

Al desempacar el nuevo BP9060, me di cuenta de que Definitive Technology es la Taylor Swift del negocio de los parlantes. Así como el éxito general de Swift hizo que la mayoría de la gente olvidara sus raíces country, el éxito general de Definitive hizo que la mayoría de los audiófilos olvidaran que la compañía comenzó con una tecnología relativamente desconocida y ligeramente controvertida: el altavoz bipolar.

Un altavoz bipolar tiene controladores en la parte delantera y trasera de la caja, por lo que dirige el sonido hacia adelante y hacia atrás. Esto crea un sonido más espacioso, pero menos enfocado. Es similar a la forma en que funcionan los altavoces de panel electrostático y magnetoplanar, excepto que ambos lados de un altavoz bipolar funcionan en fase, y todos los altavoces bipolares que he visto usan controladores convencionales que ofrecen una mejor dinámica (con, algunos dirían, menos delicadeza) que los altavoces del panel.

Con el BP9060 de $1,099 cada uno y el resto de la nueva línea BP9000, presentados en mayo pasado, Definitive Technology vuelve a sus raíces. Al igual que con la serie BP8000 anterior, la salida de la matriz de controladores traseros se atenúa para lograr un compromiso más satisfactorio entre el sonido bipolar espacioso y el sonido más enfocado de un altavoz convencional. La compañía dice que la matriz trasera tiene un nivel reducido en -6dB en relación con la matriz frontal. La matriz trasera del BP9060 también tiene solo un controlador de rango medio de 4,5 pulgadas, en comparación con dos en la matriz frontal. Ambos lados lucen un solo tweeter de cúpula de aluminio de 1 pulgada.

Como ha sido común en las grandes torres Definitive que datan de mediados de la década de 1990, el BP9060 cuenta con una sección de bajos autoamplificados, con un woofer activo de 10 pulgadas alimentado por un amplificador Clase D de 300 vatios. Un nuevo giro es la perilla de control inteligente de graves en la parte posterior. En lugar de simplemente ajustar el volumen de la sección del subwoofer, se dice que la perilla IBC afecta solo las frecuencias por debajo de 100 Hz y, por lo tanto, no interfiere con las frecuencias medias y bajas superiores.

El módulo A90 de $ 499/par de la compañía convierte el BP9060 en un altavoz habilitado para Atmos, con controladores de tweeter y de rango medio que disparan hacia arriba que coinciden con los del BP9060. El A90 está diseñado para que simplemente se coloque en su lugar y parezca una parte del BP9060 en lugar de un módulo adicional. Retire la placa superior de aluminio, coloque el A90 en su lugar y luego use el par superior de terminales de altavoz en el BP9060 para conectar los módulos al receptor o amplificador.

El BP9060 es el segundo altavoz de torre más caro de la línea BP9000. Los precios van desde $649 cada uno para el BP9020 hasta $1,749 cada uno para el BP9080x. Definitive Technology ofrece altavoces centrales y de sonido envolvente a juego; Probé el canal central CS9060 de $699, que tiene su propio subwoofer incorporado de ocho pulgadas.

La
conexión Usé el BP9060s, el A90s y el CS9060 principalmente con un receptor AV Sony STR-ZA5000ES, usando parlantes bipolares Sunfire CRM-BIP para los canales envolventes. También realicé sesiones de escucha estéreo comparando los BP9060 con mis altavoces Revel Performa3 F206, utilizando un preamplificador/DAC Classé CP-800, un amplificador estéreo Classé CA-2300, un tocadiscos Music Hall Ikura y un preamplificador de fono NAD PP-3, además un mezclador Audio by Van Alstine AVA ABX para comparaciones de nivel. Utilicé cables de altavoz e interconexión Wireworld Eclipse 7. Por cierto, los parlantes tienen una entrada LFE de nivel de línea que puede conectar directamente a su receptor o procesador de sonido envolvente para obtener un rango de ajuste adicional y flexibilidad (y tal vez incluso usar un ecualizador externo si lo desea, supongo), pero no lo hice. utiliza esta función. Nunca sentí la necesidad de hacerlo.

Los BP9060 están bellamente empaquetados, con todos los accesorios dispuestos en un kit que hace que todo sea fácil de armar. Una base de aluminio se atornilla en la parte inferior de cada torre para brindar mayor estabilidad, y se pueden atornillar puntas para alfombras o patas de polímero en la parte inferior de la base.

No necesité hacer ningún ajuste sofisticado con los BP9060. Aaron Levine de Definitive Technology, quien entregó los parlantes, decidió colocarlos donde estaban mis Revels, y allí sonaron muy bien. Luego enfocamos nuestra atención en marcar las perillas IBC. Durante la mayor parte de mi escucha, usé las perillas IBC configuradas a la mitad o alrededor de la una en punto. Tuve que bajarlos a alrededor de las 10 en punto para compararlos con los Revels, para igualar el nivel de graves de los Revels. Por cierto, hay un pequeño logotipo "D" iluminado por LED en la parte inferior de cada torre para mostrar el amplificador encendido; un interruptor en la parte posterior le permite apagarlo si lo distrae.

Sin embargo, terminé haciendo un cambio más tarde: quité los paneles de espuma de 6,5 pulgadas de grosor que generalmente se encuentran detrás de mis altavoces delanteros izquierdo y derecho y los reemplacé con difusores semicilíndricos. La espuma redujo la contribución de los altavoces traseros al sonido; Me gustó más el sonido de los BP9060 sin él, y pensé que usar los difusores en lugar de los paneles absorbentes era más fiel a la intención del diseño de los altavoces.

Rendimiento
Me lo pasé tan bien con los BP9060 que es difícil saber por dónde empezar a describir el sonido. Claro, existe esa amplitud adicional de la configuración bipolar, pero con una cantidad razonable de enfoque. Quizás lo más importante es que el sonido es neutral, sin coloraciones sónicas significativas, y el bajo se balancea.

He aquí un ejemplo: "Sundancers" de las partituras de LP! por los LA Four. Este conjunto de veteranos de estudio prácticamente encarnaba el ambiente relajado del jazz de la década de 1970, y el BP9060 retrató su sonido equilibrado y elegante a la perfección. Nada saltó de la mezcla y el sonido tenía una gran sensación de espacio sin parecer artificial, que es la forma en que creo que debería sonar, considerando que fue grabado en vivo en el Concord Jazz Festival de 1974. No buscaría ninguna grabación de concierto en vivo como referencia para la imagen; sin embargo, a través de los BP9060, la flauta de Bud Shank logró un equilibrio satisfactorio entre la imagen estéreo enfocada y el ambiente en vivo, y la caja de Shelly Manne sonaba como si estuviera realmente en un escenario y yo estaba realmente sentado a unos 30 pies de distancia.

Para mí, las grabaciones realizadas por Chesky Records son el estándar de referencia para imágenes estéreo y escenarios sonoros… y la manera perfecta de juzgar lo que el BP9060 estaba haciendo bien y mal. "No Flight Tonight", del CD de Chesky The Three Guitars, presenta al guitarrista Larry Coryell de izquierda y al músico brasileño Badi Assad combinando su forma de tocar la guitarra con la percusión hecha con las manos y la boca. Lo interesante de esta grabación es el contraste en los sonidos de los artistas: Coryell enfocado en el parlante izquierdo y la percusión "orgánica" de Assad reverberando en la iglesia donde fue grabado. Esperaba que los BP9060 hicieran que Coryell sonara excesivamente espacioso y reverberante, pero no, el sonido parecía exactamente tan enfocado como debía ser, mientras que la percusión de Assad exhibió el emocionante espacio que debería tener.

No, los BP9060 no generaron una imagen tan sólida en el centro como lo hicieron mis Revel F206, pero las voces y otros sonidos orientados al centro estaban lo suficientemente enfocados para parecer realistas. En "Stepsister’s Lament" del CD For One to Love de Cécile McLorin Salvant, los BP9060 no pudieron lograr ese gratificante enfoque preciso de la imagen que puede lograr un buen altavoz convencional, pero no es que la voz de Salvant estuviera desenfocada o poco realista, y el arreglo bipolar no lo hizo. Parece que no añade color al sonido intrínsecamente neutral del altavoz. No dolió que el bajo en esta pista tuviera tanto peso, enfoque y definición a través de los BP9060.

Siempre pongo al menos una grabación bastante tosca y de baja calidad cuando hago una revisión de un orador, solo para ver si el orador hace que una grabación dura sea demasiado dura o una grabación turbia aún más turbia. Para esta reseña, utilicé la versión del legendario guitarrista de estudio de Memphis Steve Cropper de "Land of 1000 Dances", de su álbum de 1969 With a Little Help From My Friends. Esta podría ser la grabación más dura que he escuchado en mis más de 40 años de coleccionar discos y CD. Está lejos de ser limpio y bien definido, pero los BP9060 lo hicieron sonar mejor de lo que pensaba. Me sorprendió escuchar lo poco que variaba el sonido cuando cambié entre los BP9060 y los Revel F206; para mí, eso indica que el equilibrio tonal del BP9060 es perfecto. Honestamente, los BP9060 sonaron mejor en "Land of 1000 Dances" porque el bajista Donald "Duck"

Vi muchas películas y programas de televisión con los BP9060, y me complació saber que el CS9060 coincidía bien con la tonalidad del BP9060 y que su reproducción de diálogo era limpia e incolora. Pero lo que más me gustaba de las películas era el bajo. Vi la segunda trilogía de Star Wars a través del sistema (son las películas IV a VI, desde A New Hope hasta Return of the Jedi), y me encantó la sensación de fuerza e impacto que los BP9060 brindaron, por ejemplo, a la escena de persecución del deslizador. de El retorno del Jedi.

Noté algo interesante al usar los módulos Atmos: parecían tener menos efecto con los bipolares. He observado antes en mis reseñas que el beneficio de los parlantes habilitados para Atmos (los que se disparan hacia arriba y se ubican encima de los parlantes delanteros y traseros) no es que produzcan una sensación real de sonidos provenientes de arriba, sino que simplemente hacen un sistema pequeño suena como un gran y potente sistema de altavoces de cine en casa instalado a medida. Los altavoces bipolares también tienen ese efecto. Al ver las mejores escenas de Atmos de Teenage Mutant Ninja Turtles y Gravity, me sorprendió escuchar que parecía haber menos diferencia entre el sonido Atmos y el que no es Atmos que con la mayoría de los sistemas Atmos. ¿Eso es un más o un menos? Tú decides.

Haga clic en la página dos para ver las medidas, las desventajas, la comparación y la competencia, y la conclusión…

Medidas
Estas son las medidas del altavoz BP9060 (haga clic en cada gráfico para verlo en una ventana más grande).

Respuesta de frecuencia (sección principal)
En el eje: ±2,3 dB de 31 Hz a 10 kHz, ±3,5 dB a 20 kHz
Media 30° horizontal: ±1,8 dB de 31 Hz a 20 kHz
Media 15° vertical/horiz: ±2,9 dB de 31 Hz a 20 kHz

Impedancia
Sección principal: mín. 3,8 ohmios/360 Hz/-6,4, 8 ohmios nominales
Sección Atmos: mín. 4,3 ohmios/280 Hz/-6,5, 8 ohmios nominales

Sensibilidad (2,83 voltios/1 metro, anecoico)
Sección principal: 88,2 dB
Sección Atmos: 90,2 dB

El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del BP9060 desde el frente. El segundo muestra el efecto del control de graves. El tercero muestra la impedancia. Para la respuesta de frecuencia, se muestran cuatro mediciones: el BP9060 a 0° en el eje (trazo azul); un promedio de respuestas a 0, ±10, ±20° y ±30° fuera del eje horizontal (trazo verde); un promedio de respuestas a 0, ±15° horizontalmente y ±15° verticalmente (trazo rojo); y la respuesta en el eje del módulo A90 habilitado para Atmos. Con el BP9060, considero que las curvas de 0° en el eje y horizontal de 0°-30° son las más importantes. Idealmente, el primero debería ser más o menos plano, y el segundo debería tener el mismo aspecto pero debería inclinarse ligeramente hacia abajo a medida que aumenta la frecuencia. (No he medido suficientes altavoces habilitados para Atmos para tener confianza en proclamar ciertas características medidas superiores a otras,

Es muy difícil hacer mediciones de parlantes con secciones de bajos alimentados, especialmente parlantes que no tienen rejillas removibles y dobles, especialmente cuando tienen transductores traseros cuyo sonido "envuelve" al parlante y cuya contribución no puede incluirse completamente en mediciones cuasi-anecoicas. Dicho esto, me gustó sobre todo lo que vi en las curvas de la BP9060. Aparte de un pico de aproximadamente +3dB centrado en 1,5 kHz, no veo nada en las mediciones de respuesta de frecuencia que parezca audible como una coloración. ¿Qué pasa con el aumento de agudos por encima de 10 kHz en la respuesta en el eje? Sospecho que podría no ser tan audible, si es que lo es, debido al diseño bipolar.

Como puedes ver en las medidas del control de graves, su rango de ajuste es muy amplio. En relación con la medición con el control en la posición de las 12 en punto, medí un aumento máximo de +12,7 dB y un corte máximo de -21,4 dB. Eso es un rango total de 33,1 dB; Decir que es suficiente para optimizar el sonido para cualquier habitación imaginable o gusto personal es quedarse corto. Por cierto, aunque el control no afecta a las frecuencias superiores a 200 Hz, sí tiene un efecto significativo en las frecuencias entre 100 y 200 Hz. A 130 Hz, por ejemplo, aumenta en un máximo de +2,6 dB y reduce en un máximo de -11,1 dB.

Las medidas del módulo A90 habilitado para Atmos fueron interesantes cuando las comparé con las que tomé de NHT MS Tower, que usa un solo controlador de tres pulgadas para Atmos. La respuesta del A90 es admirablemente plana hasta la muesca de 3,7 kHz, que según el fabricante es un resultado inevitable del marco y la rejilla alrededor de los controladores. Lo que es interesante (pero no inesperado) es que el controlador de tres pulgadas de MS Tower es más direccional, lo que debería crear un haz más estrecho y, por lo tanto, una ilusión más convincente de altavoces superiores, que el woofer de 4,5 pulgadas y el tweeter de una pulgada del A90, aunque el A90 ha sido aprobado por Dolby y funciona de manera similar a otros altavoces habilitados para Atmos de dos vías que he medido. La reducción máxima en la respuesta de alta frecuencia a 30 grados fuera del eje (que se correlaciona con la direccionalidad) del A90 es de -5,4 dB.

La sensibilidad del BP9060 está ligeramente por encima del promedio con 88,2 dB (medida a un metro con una señal de 2,83 voltios, con un promedio de 300 Hz a 3 kHz), lo que significa que el BP9060 puede alcanzar los 100 dB con unos 16 vatios. Pero eso no tiene en cuenta el sonido que se refleja en la pared de los controladores de disparo trasero, lo que le daría un par de dB de sensibilidad efectiva adicional. Y también está el hecho de que cualquier amplificador que uses no tendrá que reproducir graves. Aunque la impedancia mínima es de 3,8 ohmios, la media es de unos ocho ohmios. Básicamente, cualquier amplificador puede manejar estos altavoces.

Debido a que el BP9060 tiene una sección de graves autoamplificada (esencialmente un subwoofer incorporado), decidí medir su salida de graves CEA-2010. Los números dados son para un hablante; deberías obtener de +3 a +6 dB más de salida con un par de BP9060. Los números son buenos en la segunda octava del bajo; un solo BP9060 tiene solo -1,4 dB menos de salida promedio de 40 a 63 Hz que el Rogersound SW10S, probablemente el mejor subwoofer de 10 pulgadas que he medido hasta la fecha. Y, por supuesto, dos BP9060 superarían a un solo SW10S. La salida del BP9060 sigue siendo fuerte hasta los 31,5 Hz, pero comienza a hundirse por debajo de eso, y el altavoz no entregó una salida medible a 20 Hz. Las medidas de respuesta de frecuencia lo confirman.

Así es como hice las medidas. Medí las respuestas de frecuencia usando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01, y el parlante con un amplificador Outlaw Model 2200. Usé una técnica casi anecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El altavoz se colocó sobre un soporte de 36 pulgadas (90 cm). El micrófono se colocó a una distancia de dos metros a la altura del tweeter y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a bajas frecuencias. Medí la matriz de altavoces traseros de la misma manera. La respuesta de graves se midió utilizando la técnica del plano de tierra, con el micrófono colocado en el suelo a dos metros del altavoz, y empalmé este resultado con los resultados casi anecoicos a 203 Hz. Para la medición de la sección Atmos, suspendí el micrófono a una distancia de un metro del conductor, directamente sobre el eje. Los resultados se suavizaron a 1/12 de octava. Debido a que la rejilla es parte integral del diseño de la bocina, no intenté quitarla para estas medidas. El procesamiento posterior se realizó utilizando el software analizador LinearX LMS.

Realicé mediciones CEA-2010A usando un micrófono Earthworks M30 y una interfaz M-Audio Mobile Pre USB con el software de medición CEA-2010 ejecutándose en el paquete de software científico Wavemetric Igor Pro. Puse el altavoz derecho, apuntando hacia el micrófono, con el nivel de graves al máximo. Tomé estas medidas a dos metros de salida máxima. Los dos conjuntos de medidas que he presentado aquí, CEA-2010A y el método tradicional, son funcionalmente idénticos, pero la medida tradicional empleada por la mayoría de los sitios web de audio y muchos fabricantes informa resultados equivalentes a dos metros RMS, que es -9 dB más bajo que CEA. -2010A. Una L junto al resultado indica que la salida fue dictada por el circuito interno del subwoofer (es decir, el limitador) y no por exceder los umbrales de distorsión CEA-2010A. Los promedios se calculan en pascales. Como no pude obtener una medición a 20 Hz, resté -18 dB del resultado de 25 Hz para obtener el resultado de 20 Hz para calcular el promedio de 20-31,5 Hz. (Vereste artículo para obtener más información sobre CEA-2010.)

La
desventaja Los BP9060 tienen solo dos desventajas reales, y una es intencional: la amplitud del sonido bipolar sacrifica parte del enfoque de la imagen. Sin embargo, es difícil llamar a eso un inconveniente, porque si desea imágenes ultraenfocadas, ¿por qué compraría altavoces bipolares?

Solo pude encontrar un par de canciones en las que prefería un sonido más convencional y enfocado. Uno es "Hands Off She’s Mine" de English Beat. En esta melodía, los BP9060 sonaron demasiado amorfos, casi como si la banda de seis miembros estuviera tocando a través de una gran variedad de altavoces en lugar de solo dos. Con los Revels, el sonido de la banda se congeló mejor y pateó mucho más fuerte.

El otro inconveniente es que la sección del subwoofer en el BP9060 no produce una salida significativa en las regiones más bajas de los graves, por debajo de los 30 Hz. Cuando reproduje el extracto de la "Sinfonía de órganos" de Saint-Saëns del CD-1 de prueba de la Boston Audio Society, que presenta tonos de hasta 16 Hz, los graves de los BP9060 no se distorsionaron, pero no sacudieron el suelo ni aletearon. mis piernas del pantalón. Los sonidos profundos del motor submarino en el capítulo "Face to Face" del U-571 también fueron silenciados. El contenido por debajo de 30 Hz es raro en las bandas sonoras de las películas y aún más raro en la música, pero algunos aficionados al cine en casa (incluido yo) valoran la capacidad de un sistema de altavoces para reproducir tonos de 20 Hz de forma limpia y potente.

Comparación y competencia
Si piensa en el BP9060 como un altavoz de torre de $ 1,099 cada uno, tiene mucha competencia, incluido el SVS Ultra Tower de $ 999 cada uno, el GoldenEar Triton Five de $ 999 cada uno y el GoldenEar Triton Three+ de $ 1,249 cada uno. Esos son solo tres altavoces que creo que alguien podría considerar como competidores del BP9060. Hay muchos otros excelentes parlantes en el rango de $ 2,000 / par, incluidos modelos de PSB, Monitor Audio, Paradigm y muchos otros para nombrar. Ya sea que prefiera uno de esos al BP9060 es su decisión; cualquiera del grupo probablemente te hará muy feliz.

Es cuando considera la sección de bajos autoamplificados que el BP9060 comienza a parecer una ganga fantástica. Por ejemplo, el GoldenEar Triton Three+ tiene una sección de bajos potenciada, pero cuesta $150 más por altavoz y usa un controlador ovalado de 5×9 en comparación con el controlador redondo de 10 pulgadas del BP9060, que tiene un 98 por ciento más de superficie.

Luego entras en el mundo de Atmos, que es un mundo mucho más pequeño. Al agregar los módulos A90, el precio total de cada BP9060 asciende a $1349. Por lo tanto, los posibles competidores incluyen el RP-280FA de Klipsch de $ 1,200 cada uno, que revisé hace un tiempo, y la torre PSB Imagine T de $ 1,099 cada una combinada con los módulos PSB Imagine T Atmos de $ 499 / par. Por supuesto, cualquier altavoz de torre se puede usar en un sistema Atmos si agrega altavoces de techo.

Cuando llega al fondo, es la sección de bajos autoamplificados muy capaz del BP9060 lo que hace que sea difícil de superar para los competidores.

Conclusión
Me encantó cada minuto del mes que usé este sistema (bueno, al menos cada minuto que estuve usando el sistema). El gran sonido bipolar de los BP9060 es muy agradable de escuchar y la tonalidad general es fundamentalmente neutra; por lo tanto, a menos que solo exija imágenes estéreo de enfoque milimétrico, predigo que le encantará escuchar este altavoz día tras día. Cuando combina este excelente sonido general con la elegante integración de los módulos Atmos y la potente sección de bajos activos fácil de sintonizar, obtiene uno de los altavoces más recomendables y seguros que he tenido el placer de revisar.